Gottfried van Swieten - Gottfried van Swieten

Gottfried van Swieten. Zdjęcie grawerunku autorstwa Johanna Georga Mansfelda, na podstawie rysunku Laknera. Archiwum Domu Beethovena , Bonn.

Gottfried Freiherr van Swieten (29 października 1733 - 29 marca 1803) był holenderskim austriackim dyplomatą, bibliotekarzem i urzędnikiem rządowym, który służył Świętemu Cesarstwu Rzymskiemu w XVIII wieku. Był entuzjastycznym muzykiem-amatorem i jest dziś najlepiej pamiętany jako patron kilku wielkich kompozytorów epoki klasycznej , w tym Josepha Haydna , Wolfganga Amadeusza Mozarta i Ludwiga van Beethovena .

życie i kariera

Van Swieten urodził się Godefridus Bernardus " Godfried " van Swieten w Leiden i dorastał w Holandii do wieku 11 lat. Jego ojciec, Gerard van Swieten , był lekarzem, który zyskał wysoką reputację dzięki podnoszeniu standardów badań naukowych i nauczania w dziedzinie medycyny. W 1745 roku starszy Van Swieten zgodził się zostać osobistym lekarzem Świętej Cesarzowej Rzymu Marii Teresy i przeniósł się z rodziną do Wiednia , gdzie został także dyrektorem biblioteki dworskiej i pełnił inne funkcje rządowe. Młody Van Swieten kształcił się do służby państwowej w elitarnej szkole jezuickiej Theresianum .

Jako dyplomata

Według Heartza, młody Van Swieten "wyróżniał się w nauce" i biegle władał wieloma językami. Było więc naturalne, że będzie kontynuował (po krótkiej przerwie w służbie cywilnej) karierę dyplomatyczną. Jego pierwszy wpis był do Brukseli (1755-1757), następnie Paryżu (1760-1763), Warszawie (1763-1764) i ostatecznie (ambasadora) na dworze Fryderyka Wielkiego z pruskiego w Berlinie (1770/77).

Ostatnia delegacja wiązała się z poważną odpowiedzialnością. Fryderyk uprzednio pokonał Austrię w wojnie o sukcesję austriacką (1740–1748), zagarniając jej ziemie Śląska ; i skutecznie obronił swój podbój w wojnie siedmioletniej (1756–1763). Van Swieten był ambasadorem podczas I rozbioru Polski (1772), w którym znaczna część terytorium tego narodu została zaanektowana przez potężniejsze sąsiednie imperia Austrii, Rosji i Prus. Austria raczej nierealnie chciała powrotu Śląska (i innych terytoriów) w ramach warunków zaboru. Negocjowanie na tej podstawie było „niewdzięcznym zadaniem” Van Swietena (Abert); według Aberta 60-letni Frederick odpowiedział mu: „Taka sugestia mogłaby być, gdybym miał dnę w mózgu, ale mam ją tylko w nogach”. Van Swieten przeniósł negocjacje na swój plan awaryjny i rozbiór poszedł naprzód, a Śląsk pozostał pruski.

W tym okresie swojej kariery Van Swieten wytrwale pielęgnował swoje muzyczne zainteresowania. Jego przełożony w Brukseli, hrabia Cobenzl , poinformował w 1756 r., Że „muzyka zajmuje większą część jego czasu”. W Berlinie Van Swieten studiował pod kierunkiem Johanna Philippa Kirnbergera , byłego ucznia JS Bacha i należał do muzycznego kręgu księżnej Anny Amalii , gdzie grano i podziwiano muzykę Bacha i Haendla .

Jako bibliotekarz

Wspaniały Prunksaal („sala przepychu”), część dzisiejszej Austriackiej Biblioteki Narodowej , zajmuje przestrzeń dawnej Biblioteki Cesarskiej, której szefem był Van Swieten.

Po powrocie do Wiednia w 1777 r. Van Swieten został mianowany prefektem Biblioteki Cesarskiej , która była nieobsadzona przez pięć lat od śmierci ojca. Van Swieten pozostał cesarskim bibliotekarzem do końca swojego życia.

Jako bibliotekarz Van Swieten przedstawił pierwszy na świecie katalog kartkowy (1780). Biblioteki miały wcześniej katalogi w formie oprawionych tomów. Innowacyjność firmy Van Swieten polegająca na korzystaniu z kart pozwoliła na swobodne dodawanie nowych wpisów w wygodnej do wyszukiwania kolejności. Katalogi kartowe zostały wkrótce przyjęte w innych miejscach, zwłaszcza w rewolucyjnej Francji.

Van Swieten poszerzył również zbiory biblioteki, zwłaszcza o książki naukowe, a także starsze książki z bibliotek klasztorów, które zostały zlikwidowane na mocy dekretów cesarza Józefa II .

W polityce

W 1780 roku, kiedy na tron ​​objął Józef II, kariera Van Swietena osiągnęła szczyt sukcesu. Został mianowany radnym stanu i dyrektorem Państwowej Komisji Edukacji w 1781 r., A następnie także dyrektorem nowej Komisji Cenzury w 1782 r. Van Swieten był bardzo przychylny programowi reform, które Józef starał się narzucić swojemu imperium (zob. Józefinizm , dobrotliwy despotyzm ), a jego pozycja w rządzie była krytyczna, uznawana przez Braunbehrensa (1990) za odpowiednik bycia ministrem kultury.

Edward Olleson tak opisuje sytuację polityczną: „Przewidywane reformy systemu edukacji ... były najbardziej fundamentalne ze wszystkich. Cel Józefa, jakim było zbudowanie klasy średniej z polityczną odpowiedzialnością wobec państwa, zależał od wielkich postępów w edukacji elementarnej i od uniwersytety. Liberalne poglądy Van Swietena dostosowały go do zadania realizacji planów cesarza ”. Olleson dodaje, że ponieważ reformy Józefa zwiększyły wolność prasy, opublikowano „zalew broszur” krytycznych wobec rządu cesarskiego - zwiększając tym samym odpowiedzialność Van Swietena w nadzorowaniu aparatu cenzury rządu. Jego ówczesne listy donoszą o niezwykle dużym nakładzie pracy.

W 1784 Van Swieten zaproponował, aby Święte Cesarstwo Rzymskie miało prawo autorskie ; takie prawo obowiązywało w Anglii już od 1709 roku ( patrz: Historia praw autorskich ). Sugestia Van Swietena została odrzucona przez cesarza. Nicholas Till sugeruje, że gdyby prawo Van Swietena zostało wdrożone, kariera jego protegowanego Mozarta (patrz poniżej) jako niezależnego muzyka mogłaby odnieść dużo większe sukcesy.

Dojście Van Swietena do władzy ostatecznie napotkało przeszkody i kłopoty. W 1787 roku cesarz rozpoczął „katastrofalną, daremną i kosztowną” (aż do) wojnę z Turkami , która wprawiła społeczeństwo austriackie w stan zamętu i podważyła jego wcześniejsze wysiłki reformatorskie. Aż pisze:

Joseph próbował zrzucić winę za wydarzenia na ... Van Swieten. Jako przewodniczący Komisji Cenzury [on] był bardziej liberalny, niż Józef był skłonny zaakceptować. ... Jako minister edukacji [on] miał na celu pozbawienie edukacji jakiegokolwiek charakteru religijnego; był bardziej zaniepokojony niebezpieczeństwami religijnej ortodoksji niż herezji i uważał, że studentów należy uczyć systemu wartości świeckich opartych na „ filozofii ”. Ale jego reformy, które wskazywały na znacznie bardziej radykalne odrzucenie edukacji religijnej, niż Józef był gotów zaakceptować, nie powiodły się. W 1790 roku Józef pisał do kanclerza Kolowrata, wyrażając swoje niezadowolenie: `` ponieważ istotny aspekt wychowania młodzieży, a mianowicie religia i moralność, jest traktowany zbyt lekko, ponieważ ... państwo jest pozbawione istotnych korzyści wynikających z wychowania dobrze myślących i dobrze zachowujących się obywateli ”.

Cesarz był już śmiertelnie chory, kiedy pisał cytowany list, i zmarł w tym samym roku . Zastąpił go bardziej konserwatywny brat Leopold , co dodatkowo osłabiło pozycję Van Swietena. Doszło do „gorzkiej” (Olleson) walki o władzę, którą ostatecznie przegrał Van Swieten. Zwolniono go ze stanowiska komisyjnego 5 grudnia 1791 r., Przypadkowo w dniu śmierci jego protegowanego Mozarta.

Jako kompozytor

Duże zainteresowanie Van Swietena muzyką rozszerzyło się na tworzenie własnych kompozycji. W Paryżu wystawił operę komiksową własnego autorstwa. Skomponował także inne opery i symfonie. Dzieła te nie są uważane za wysokiej jakości i rzadko są wykonywane dzisiaj. The Grove Dictionary uważa, że ​​„głównymi cechami [jego] konserwatywnych, trójczęściowych symfonii są tautologia i niedostatek inwencji… Van Swieten jako kompozytora jest nieistotny”.

Znane dzieła obejmują trzy opery komiksowe: Les talents à la mode , Colas, toujours Colas i zaginiony La chercheuse d'esprit . Napisał także dziesięć symfonii, z których siedem przetrwało.

Inny

Van Swieten był zamożny finansowo, choć wcale nie był tak zamożny jak wielcy książęta Imperium. Odziedziczył pieniądze po ojcu, a także był dobrze opłacany za swoje stanowiska rządowe. Braunbehrens szacuje swoje dochody na „dziesięć razy większe od Mozarta”, co daje (w przybliżeniu) 20 000 florenów rocznie.

Van Swieten nigdy się nie ożenił. W przeciwieństwie do swojego ojca, który pozostał protestantem po przyjeździe do Austrii, Gottfried przeszedł na katolicyzm, religię państwową imperium.

Podobnie jak wielu innych wybitnych wiedeńczyków płci męskiej (na przykład Mozart od 1784 r. ), Van Swieten był masonem .

Van Swieten był właścicielem Vermeera , słynnej obecnie sztuki malarstwa , którą odziedziczył po swoim ojcu. W tamtym czasie nie było wiadomo, że obraz wykonał Vermeer.

Śmierć

Van Swieten zmarł w 1803 roku w Wiedniu.

Stosunek do kompozytorów klasycznych

Dowody wskazują, że stosunki Van Swietena z wielkimi kompozytorami jego czasów polegały przede wszystkim na mecenacie . Oznacza to, że kompozytorzy nie pracowali dla Van Swietena z pensji ani prowizji, ale otrzymywali od niego od czasu do czasu wynagrodzenie w formie napiwku . W ten sposób Joseph Haydn zwrócił się do swojego biografa Griesingera, że „Patronował mi od czasu do czasu kilkoma dukatami”. Był to powszechny sposób płacenia muzykom w dobie arystokracji; Haydn otrzymał podobne wynagrodzenie od swojego pracodawcy Nikolausa Esterházy , chociaż rysował również pensja System mecenatu finansował także wczesne podróże rodziny Mozartów.

Relacja między mecenasem a artystą nie była równa społecznemu. List Haydna do Van Swietena, jego wieloletniego współpracownika z 1801 roku, nie używał zaimków drugiej osoby, zamiast tego zwracał się do barona „Wasza Ekscelencjo”; przypuszczalnie odzwierciedlało to ich codzienną praktykę.

Mozarta

Mozart, ok. 1780 r. Fragment portretu rodziny Mozarta autorstwa Johanna Nepomuka della Croce

Van Swieten po raz pierwszy spotkał Wolfganga Amadeusza Mozarta w 1768 r., Gdy miał 35 lat, a Mozart, 11-letni chłopiec. Rodzina Mozartów odwiedzała Wiedeń, mając nadzieję na dalszą sławę i dochody po wcześniejszym zakończeniu Wielkiego tournee po Europie. Według ojca Mozarta, Leopolda , Van Swieten był zaangażowany we wczesne planowanie niefortunnej opery Wolfganga La finta semplice (opera została później zablokowana przez intrygi i mogła być wystawiona tylko w Salzburgu).

W 1781 r., Wkrótce po przeprowadzce Mozarta do Wiednia, Van Swieten spotkał go ponownie: w salonie hrabiny Thun Mozart grał fragmenty swojej ostatniej opery Idomeneo z Van Swietenem i innymi ważnymi urzędnikami na widowni; wydarzenie to pomogło w zainicjowaniu zamówienia Mozarta na operę Die Entführung aus dem Serail , jego pierwszy wielki sukces jako kompozytor.

Udostępnianie dzieł Bacha i Handla

Do 1782 roku Van Swieten zaprosił Mozarta do regularnego odwiedzania go w celu obejrzenia i odtworzenia jego rękopisów dzieł JS Bacha i Handla , które zebrał podczas swojej służby dyplomatycznej w Berlinie. Jak pisał Mozart do swojego ojca Leopolda (10 kwietnia 1782):

W każdą niedzielę o dwunastej jeżdżę do barona van Swietena, gdzie gra się tylko Handel i Bach. W tej chwili zbieram fugi Bacha - nie tylko Sebastiana , ale także Emanuela i Friedemanna .

Inni również brali udział w tych spotkaniach, a Van Swieten powierzył Mozartowi przepisanie szeregu fug na zespoły instrumentalne, tak aby mogły być wykonywane przed zgromadzonym zespołem. Mozart siedział również przy klawiaturze i wykonywał partytury orkiestrowe oratoriów Haendla w spontanicznej redukcji klawiatury (podczas gdy według Josepha Weigla śpiewał także jedną z partii chóralnych i korygował błędy pozostałych śpiewaków).

Wydaje się, że spotkanie z twórczością dwóch wielkich mistrzów baroku wywarło bardzo silny wpływ na Mozarta. Olleson sugeruje, że proces ten przebiegał dwuetapowo. Mozart odpowiedział najpierw raczej bezpośrednimi imitacjami, pisząc fugi i suity w stylu swoich modeli. Prace te „mają charakter studiów w technice kontrapunktycznej ”. Wiele pozostało niekompletnych, a nawet te ukończone nie są dziś często wykonywane; Olleson sugeruje, że mają „suchość, której nie ma w większości muzyki [Mozarta]”. Później Mozart pełniej przyswoił sobie muzykę Bacha i Haendla we własnym stylu, gdzie odegrał rolę w tworzeniu niektórych z jego najbardziej podziwianych dzieł. Spośród nich Olleson wymienia Mszę c-moll (1784) i preludium chorałowe śpiewane przez dwóch zbrojnych w Czarodziejskim flecie (1791).

Gesellschaft der Associierten

Indywidualne wykonania oratoriów Händla z akompaniamentem klawiszowym w pokojach Van Swietena wzbudziły zainteresowanie Van Swietena i jego współpracowników pełnowymiarowymi wykonaniami tych utworów. W tym celu w 1786 roku Van Swieten zorganizował Gesellschaft der Associierten (Stowarzyszenie Kawalerów Stowarzyszonych), organizację szlachciców kochających muzykę. Dzięki finansowemu wsparciu tej grupy był w stanie wystawiać na pełną skalę główne dzieła. Zazwyczaj koncerty te odbywały się najpierw w jednym z pałaców członków lub w dużej sali Biblioteki Cesarskiej, a następnie podczas publicznego występu w Burgtheater lub Jahn's Hall .

Mozart podjął się prowadzenia tych koncertów w 1788 r. Wcześniej był zbyt zajęty innymi zadaniami, ale w obliczu spadku perspektyw kariery w innych miejscach był skłonny objąć to stanowisko. Oprócz dyrygowania, Gesellschaft zlecił Mozartowi przygotowanie czterech utworów Handla do wykonania według współczesnego gustu:

Van Swieten był odpowiedzialny za tłumaczenia z języka angielskiego na niemiecki libretta do tych utworów, zadanie, które wykonał później dla Haydna (patrz poniżej).

Koncerty Gesellschaft były ważnym źródłem dochodu dla Mozarta w tym czasie, gdy przeżywał poważne kłopoty finansowe. O lojalności Van Swietena wobec Mozarta w tym czasie świadczy również jeden z listów Mozarta z 1789 r., W którym donosił, że zabiegał o zapisy na planowaną serię koncertów (tak jak robił to wcześniej z wielkim sukcesem w połowie lat osiemdziesiątych XVIII wieku) i znalazł że - po dwóch tygodniach - baron był nadal jedynym abonentem.

Śmierć i następstwa Mozarta

Kiedy Mozart zmarł (1:00 w nocy 5 grudnia 1791), Van Swieten pojawił się w jego domu i zorganizował pogrzeb. Mógł chwilowo pomagać ocalałym Mozartom, ponieważ korespondencja Constanze w kilku miejscach wspomina o jego „hojności”. 2 stycznia 1793 roku był sponsorem wykonania Requiem Mozarta na koncercie charytatywnym dla Constanze; przyniosło zysk w wysokości 300 dukatów, znaczną sumę. Podobno pomógł także zorganizować edukację syna Mozarta Karola w Pradze .

Haydn

Joseph Haydn jako portret Thomasa Hardy'ego , 1792

W 1776 roku, podczas wizyty w Wiedniu z delegacji w Berlinie, Van Swieten zachęcił 43-letniego Josepha Haydna , który w tym czasie był zirytowany wrogim przyjęciem, jakie jego dzieło spotkało ze strony niektórych berlińskich krytyków. Van Swieten powiedział mu, że mimo wszystko jego prace cieszą się dużym zainteresowaniem w Berlinie. Haydn wspomniał o tym z uznaniem w swoim autobiograficznym szkicu z 1776 roku .

W 1790 r., Wraz ze śmiercią Nikolausa Esterházy , Haydn stał się częściowo niezależny od swoich wieloletnich pracodawców, rodziny Esterházy . Przeniósł się do Wiednia i dzięki temu mógł przyjąć patronat Van Swietena. Olleson sugeruje, że Haydn brał udział w koncertach Haendla Gesellschaft der Associierten i zauważa, że ​​już w 1793 roku Van Swieten usiłował skłonić go do napisania oratorium (do tekstu Johanna Baptista von Alxingera  [ de ] ). W 1794 r., Kiedy Haydn wyruszył do Londynu w swoją drugą podróż tam, jechał powozem dostarczonym mu przez Van Swieten.

Po powrocie w następnym roku Haydn i Van Swieten nawiązali bliską współpracę, a Van Swieten był jego librecistą i doradcą artystycznym. Współpraca rozpoczęła się w latach 1795/1796 małą wersją oratoryjną Siedmiu ostatnich słów Chrystusa . Utwór ten został skomponowany przez Haydna jako utwór orkiestrowy w 1785 roku. Podczas swojej drugiej podróży do Londynu, w Pasawie , usłyszał poprawioną wersję, wzbogaconą o chór, przygotowaną przez kapelmistrza Josepha Frieberta z Passau . Spodobał się ten pomysł, Haydn następnie przygotował własną wersję chóralną, w której Van Swieten zrewidował słowa użyte przez Frieberta.

Haydn i Van Swieten przeszli następnie do większych projektów: pełnowymiarowych oratoriów The Creation (1798) i The Seasons (1801). Van Swieten tłumaczone (z angielskiego na niemiecki) i dostosowany materiał źródłowy, który przyszedł z John Milton „s poemat Paradise Lost i James Thomson ” s poemat pór roku , odpowiednio. Tłumaczył także w odwrotnym kierunku, przenosząc niemiecki z powrotem na angielski w sposób, który pasowałby do rytmu muzyki Haydna. To odwrotne tłumaczenie, choć często niezręczne, pozwoliło pierwszym opublikowanym wydaniom tych oratoriów służyć zarówno niemieckojęzycznym, jak i anglojęzycznym odbiorcom.

Na marginesie swoich librettów Van Swieten przedstawił Haydnowi wiele konkretnych sugestii artystycznych na temat tego, jak różne fragmenty powinny być oprawione muzycznie, sugestie, które Haydn na ogół „obserwował z uwagą” (Olleson). Jednym z przykładów jest poruszający epizod w Stworzeniu, w którym Bóg mówi nowo stworzonym zwierzętom, aby były płodne i rozmnażały się. Parafraza Genesis Van Swietena brzmi:

Seid fruchtbar alle,
Mehret euch!
Bewohner der Luft, vermehret euch, und singt auf jedem Aste!
Mehret euch, ihr Flutenbewohner
Und füllet jede Tiefe!
Seid fruchtbar, wachset, und mehret euch!
Erfreuet euch in eurem Gott!

Wszyscy bądźcie płodni
i rozmnażajcie się.
Mieszkańcy powietrza rozmnażają się i śpiewają na każdej gałęzi.
Rozmnażajcie się, mieszkańcy przypływów,
I wypełniajcie każdą głębię.
Bądźcie płodni, wzrastajcie, rozmnażajcie się
i radujcie się w swoim Bogu!

Oprawę muzyczną Haydna wynika z sugestią Van Swieten że słowa powinny być śpiewane przez bass solista nad ozdób linią basu . Jednak tylko częściowo poszedł za tą sugestią i po namyśle dodał do swojej linii basowej bogatą warstwę czterogłosowej harmonii na podzielone wiolonczele i altówki , kluczową dla efektu końcowego.

Premiery trzech oratoriów The Seven Last Words , The Creation i The Seasons odbyły się pod auspicjami Gesellschaft der Associierten , który udzielił również gwarancji finansowych niezbędnych Haydnowi do podjęcia długofalowych projektów.

Beethoven

Portret Beethovena jako młodego mężczyzny - Carl Traugott Riedel (1769–1832)

Van Swieten był mecenasem i zwolennikiem Ludwiga van Beethovena podczas jego wczesnych lat w Wiedniu. Doświadczenie Beethovena z Van Swieten było w pewnym sensie analogiczne do doświadczenia Mozarta około 12 lat wcześniej. Odwiedził barona w jego domu, gdzie nadal odbywały się regularne spotkania skupione wokół muzyki Bacha i Handla. Wczesny biograf Beethovena Anton Schindler napisał:

Wieczorne spotkania w domu Swietena wywarły wyraźny wpływ na Beethovena, bo to tutaj po raz pierwszy zapoznał się z muzyką Handla i Bacha. Zwykle musiał zostać długo po wyjeździe pozostałych gości, ponieważ jego starszy gospodarz był nienasycony muzycznie i nie pozwolił młodemu pianiście odejść, dopóki nie „pobłogosławił wieczoru” kilkoma fugami Bacha.

Współcześni muzykolodzy na ogół nie ufają zeznaniom Schindlera (omówienie - zob. Anton Schindler ). Rzeczywiście, wieczory Świętena nie były pierwszym spotkaniem Beethovena z fugami Bacha. Nauczyciel Beethovena, Christian Gottlob Neefe, napisał w liście promującym umiejętności Beethovena: „jedenastoletni chłopiec ... gra głównie The Well-Tempered Clavier Sebastiana Bacha, który Herr Neefe włożył w jego ręce. Kto zna ten zbiór preludiów i fug we wszystkich klawiszach - które można by nazwać non plus ultra naszej sztuki - będą wiedzieć, co to oznacza. " Jednak w przypadku zaproszenia Swieten zachowały się konkretne dowody w postaci listu Swieten do Beethovena. List pochodzi z 1794 roku, kiedy Beethoven miał 23 lata:

Poniedziałek, 15 grudnia

Herr Beethoven
Alstergasse nr 15
c / o Prince Lichnowsky

Jeśli w najbliższą środę nie napotkasz żadnych przeszkód , chciałbym cię widzieć w moim domu o 8:30 wieczorem z Twoim drinkiem w torbie. Daj mi natychmiastową odpowiedź.

Święta

Albrecht wyjaśnia „szlafmycę” w następujący sposób: „Ten aspekt zaproszenia Swietena był równie praktyczny i przemyślany, jak gościnny: gdyby Beethoven wrócił do domu po ogólnokrajowej godzinie policyjnej o 21:00, musiałby zapłacić Lichnowskiemu pod klucz opłatę, aby mu pozwolić w zamkniętych drzwiach domu ”.

Wydaje się, że kontakt z muzyką Bacha i Handla był dla Beethovena tak samo ważny, jak dla Mozarta. Ferdinand Ries napisał później: „Ze wszystkich kompozytorów Beethoven cenił sobie Mozarta i Handla najwyżej, a potem [J.] S. Bacha.… Ilekroć go znajdowałem z muzyką w ręku lub widziałem kogoś leżącego na biurku, było to z pewnością będzie to kompozycja jednego z tych idoli. "

W 1801 roku Beethoven zadedykował swoją Pierwszą Symfonię Van Swieten.

Inne stowarzyszenia

Wcześniej w swojej karierze, będąc w Berlinie, Van Swieten wspierał także karierę Carla Philippa Emanuela Bacha . Bach napisał sześć symfonii na orkiestrę smyczkową (1773; H. 657–662) na zamówienie Van Swieten; Według Goodwina i Clarka komisja określiła, że ​​„twórcza wyobraźnia kompozytora może mieć wolną rękę, nieskrępowaną żadnym spojrzeniem na trudności techniczne”. Trzeci zestaw Sonaten für Kenner und Liebhaber Bacha (1781) poświęcony jest Van Swieten.

Johann Nikolaus Forkel , pierwszy biograf Bacha, zadedykował swoją książkę Van Swieten.

Van Swieten i społeczne zwyczaje muzyczne

Uważa się, że Van Swieten odegrał rolę w zmianie społecznych zwyczajów muzycznych. Jak zauważa William Weber, w czasach Van Swietena granie głównie nowo skomponowanej muzyki było nadal normalną praktyką wśród wykonawców; często muzykę, która została napisana przez samych wykonawców. Praktyka kultywowania muzyki poprzednich dziesięcioleci i stuleci tylko stopniowo się zwiększała. Około 1870 roku na scenie dominowały starsze dzieła.

Ta zmiana rozpoczęła się w stuleciu Van Swietena. Na niektóre z wczesnych przypadków wykonawców grających muzykę starszą zwraca uwagę Weber: „We Francji tragedie liryczne Jeana-Baptiste'a Lully'ego i jego następców były wykonywane regularnie aż do lat siedemdziesiątych XVIII w. W Anglii odrodziła się w Akademii muzyka XVI wieku. muzyki dawnej , a wiele dzieł George'a Friderica Handla pozostało wykonanych po jego śmierci w 1759 roku. " Jak zauważa Weber, Van Swieten był jednym z pionierów tego nurtu, zwłaszcza w swojej twórczości odradzającej muzykę Bacha i Haendla oraz zachęcając współczesnych kompozytorów do uczenia się od dawnych mistrzów i tworzenia nowych dzieł, które byłyby przez nich inspirowane. .

Van Swieten wyraził swoje własne poglądy na temat wartości wcześniejszej muzyki na łamach pierwszego tomu Allgemeine musikalische Zeitung :

Jeśli chodzi o muzykę, należę do pokolenia, które uważało za konieczne dogłębne i systematyczne przestudiowanie jakiejś formy sztuki przed podjęciem próby jej uprawiania. W takim przekonaniu znajduję pokarm dla ducha i serca i wracam do niego po siłę za każdym razem, gdy gnębią mnie nowe dowody dekadencji w sztuce. Moimi głównymi pocieszycielami w tych czasach są Handel i Bachowie oraz ci nieliczni wielcy mężowie naszych czasów, którzy biorąc ich za swoich panów, zdecydowanie podążają za tym samym dążeniem do wielkości i prawdy.

DeNora opisuje przywiązanie do wcześniejszych mistrzów jako poglądy „marginesowe” w latach osiemdziesiątych XVIII wieku, ale w końcu inni poszli za przykładem Swietena, szczególnie po sukcesie The Creation i The Seasons . Wydawca muzyczny Johann Ferdinand von Schönfeld napisał w 1796 roku:

[Van Swieten] jest niejako postrzegany jako patriarcha muzyki. Ma upodobanie tylko do wielkich i wzniosłych . ... Kiedy on jest na koncercie, nasi pół- koneserzy nigdy nie spuszczają z niego wzroku, starając się odczytać w jego rysach, nie zawsze zrozumiałych dla każdego, jaka powinna być ich opinia o muzyce.

Konsekwencją „zamiłowania do wielkich i wzniosłych” jest myśl, że słuchacze koncertów powinni zachować ciszę, aby każdy mógł usłyszeć każdą nutę. Nie był to pogląd, jaki otrzymywano w XVIII wieku, ale wyraźnie był to pogląd Van Swietena. W swojej biografii Mozarta z 1856 roku Otto Jahn przytoczył następującą anegdotę z Sigismunda Neukomma :

[On] wywarł cały swój wpływ na sprawę muzyczną, nawet dla celu tak podrzędnego, aby wymusić ciszę i uwagę podczas występów muzycznych. Za każdym razem, gdy wśród publiczności pojawiała się szeptana rozmowa, jego doskonałość unosiła się z miejsca w pierwszym rzędzie, podnosił się do pełnego majestatu, mierzył przestępców długim, poważnym spojrzeniem, a następnie bardzo powoli wracał na swoje miejsce. Postępowanie nigdy nie zawiodło.

Oszacowanie

Van Swieten nie wypadł dobrze w ocenach swojej osobistej postawy. W często przedrukowywanej uwadze Haydn zwrócił się do Georga Augusta Griesingera, że symfonie Van Swietena były „sztywne jak on sam”. Utrzymywał silny dystans społeczny między sobą a kompozytorami, którym patronował, dystans zakorzeniony w systemie arystokracji, który nadal obowiązuje w Austrii w jego czasach. Sigismund Neukomm napisał, że był „nie tyle przyjacielem, co bardzo samozwańczym mecenasem Haydna i Mozarta”. Olleson sugeruje, że „w swoim czasie Van Swieten zyskał niewiele sympatii” (dodając: „ale prawie powszechny szacunek”). Nie był też blisko innych arystokratów; chociaż jego publiczne role w muzyce i rządzie były znaczące, unikał towarzystwa salonowego, a po 1795 r. wyrażał zadowolenie, że żyje na „całkowitej emeryturze”.

Jeśli chodzi o wkład Van Swietena w muzykę, pośmiertny osąd wydaje się najbardziej krytyczny w odniesieniu do jego roli jako librecisty. Olleson zauważa, że ​​w trzech kolejnych librettach oratoryjnych, które Van Swieten przygotował dla Haydna, jego własne zaangażowanie w pisanie było dla każdego z nich większe niż w poprzednim. Według Ollesona „wielu krytyków powiedziałoby, że ta postępowa oryginalność była katastrofalna”.

Nawet gust muzyczny Van Swietena był ostro krytykowany, ale tutaj konsensus jest być może bardziej pozytywny. Wydaje się, że Van Swieten wyróżnił się ze swej łaski - spośród wielu kompozytorów, których reputacja jest obecnie niejasna - kompozytorów, których potomstwo bardzo wysoko oceniało. Jak zauważa Olleson: „Trudno było się kłócić z jego wyborem kompozytorów z przeszłości, Sebastiana Bacha i Handla, a spośród jego czasów Glucka , Emanuela Bacha, Haydna, Mozarta i Beethovena”.

W kulturze popularnej

W przeciwieństwie do swoich protegowanych Mozarta i Beethovena, Van Swieten rzadko jest przedstawiany w dziełach współczesnej kultury popularnej. Pojawia się jako drugoplanowa postać w sztuce Petera Shaffera Amadeus oraz w opartym na niej filmie Miloša Formana , w którym grał go Jonathan Moore. Jest postrzegany w sztuce jako pomagający Mozartowi zostać wprowadzonym do masonów, tylko po to, aby być nieco zaniepokojonym, gdy wydaje się, że niektóre prace Mozarta odnoszą się do praktyk ich organizacji, a także fakt, że zaczyna błagać innych członków o pieniądze. W filmie jest jednym z nielicznych uczestników pogrzebu biedaków Mozarta.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Braunbehrens, Volkmar (1990) Mozart w Wiedniu . Z języka niemieckiego przełożył Timothy Bell. Nowy Jork: Grove i Weidenfeld. Zawiera rozdział dotyczący Van Swieten i jego czasów.
  • Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie internetowe, artykuł „Gottfried van Swieten”. Prawa autorskie 2008 Oxford University Press. Artykuł został napisany przez Edwarda Ollesona.
  • Olleson, Edward (1963) „Gottfried van Swieten: Patron of Haydn and Mozart”, Proceedings of the Royal Musical Association , 89th Sess. (1962–1963), s. 63–74. JSTOR   765997

Zewnętrzne linki