Aschenbrödel -Aschenbrödel

Aschenbrödel ( Kopciuszek ) to balet napisany przez Johanna Straussa II . Napisał wszystkie główne części baletu i zamierzał uzupełnić orkiestrację, gdy tylko pozwoli na to czas. Strauss zmarł jednak w 1899 roku, a ukończył go kompozytor Josef Bayer w 1900 roku.

Historia

Pomysł, aby Strauss napisał balet, wyszedł od Rudolfa Lothara, redaktora wpływowego magazynu Die Waage (Wagi). Stało się to po tym, jak krytyk muzyczny i taneczny Eduard Hanslick , zachęcony imponującą partyturą baletową Straussa w jego jedynej operze Ritter Pázmán , zasugerował, by Strauss napisał balet z pełną partyturą. 5 marca 1898 r. zorganizowano konkurs, aby wyłonić odpowiedni scenariusz nowego baletu Straussa. Panel sędziowski składa się z Hanslick; Gustav Mahler , kontrowersyjny dyrygent i kompozytor, który w tym czasie kierował także Wiedeńską Operą Dworską (w tym jej zespołem baletowym); patron Nikolaus Dumba ; Sam Strauss i Rudolf Lothar.

Ostatecznie zdecydowano (po otrzymaniu ponad 700 zgłoszeń), że zwycięzcą został niejaki A. Kollmann z Salzburga . Nagroda pieniężna została nawet przekazana przez przedstawiciela prawnika i krążyły nawet pogłoski, że Kollmann to pseudonim i że może nawet być członkiem rodziny królewskiej na dworze cesarza Franciszka Józefa .

Strauss nie był pod wrażeniem scenariusza rozgrywającego się w nowoczesnym domu towarowym, choć niemal natychmiast zabrał się do pracy. Pracował w swoim tempie i nie dał się pośpieszyć, a zimą 1898 roku ukończył Akt I i był w stanie wykonać na fortepianie małe partie wersji orkiestrowej. Do czasu śmierci Straussa w Wiedniu 3 czerwca 1899 roku praca była niedokończona, chociaż szkice całej pracy były już gotowe.

Josef Bayer ukończył dzieło w 1900 roku i przedstawił partyturę Gustavowi Mahlerowi do przyszłej produkcji w Wiedeńskiej Operze Dworskiej . Mahler odmówił oceny partytury, wątpiąc w oryginalność utworu, ponieważ sam Bayer był także kompozytorem baletu, a gdy pokazano mu oryginalną partyturę w pisowni Straussa, stwierdził, że nie może dbać o muzykę. Wiele uporczywych plotek sugerowało, że w ogóle nie interesował się baletem, a jedynie koncentrował się na pełnowymiarowych utworach operowych . Zostało to zakwestionowane przez fakt, że sam Mahler był chętny do uzyskania prawa do etapu Czajkowskiego „s The Sleeping Beauty balet i że ze względu na brak budżetu, nie był w stanie wystawić Kopciuszek jak przewidziano w scenariuszu.

W 1901 roku partyturą zainteresowała się berlińska Opera Królewska, której reżyserzy byli zachwyceni muzyką, choć nie zgadzali się ze scenariuszem. Ich choreograf , Emil Graeb , zaproponował zmiany w scenariuszu, a zadanie spadła do austriackiego pisarza Henrich Regel . Premiera utworu 2 maja 1901 roku zakończyła się sukcesem, choć biograf Straussa, Ignatz Schnitzer , miał zastrzeżenia , komentując, że orkiestracja Bayera odbiega od wiedeńskiej beztroski, a zrewidowany scenariusz jest zbyt „purytański”.

Mahler opuścił Wiedeńską Operę Dworską pod koniec sezonu 1907. Nowy dyrektor Felix Weingartner , który był pod wrażeniem partytury, skwapliwie ją odszukał i sam dyrygował orkiestrą podczas premiery w Wiedniu 4 października 1908 roku. Balet był wystawiany regularnie przez siedem lat, osiągając do wybuchu czterdzieści sześć przedstawień. z I wojny światowej . Jak na ironię, Mahler okazał się trafniejszy w swojej ocenie kosztów spektakli, jako że spektakle wiedeńskie były drogie i zaniedbywane aż do 1975 roku, kiedy balet został wskrzeszony.

Podsumowanie fabuły

Akcja rozgrywa się w domu towarowym The Four Seasons. Głównymi bohaterami są Gustav, właściciel sklepu, oraz Franz, jego młodszy brat i rywal o miłość Grete (Kopciuszek), która pracuje w dziale mody damskiej. Macocha Grete, Mme. Leontine jest przełożoną wydziału. Ma oczywiście dwie córki, które panują nad Grete i wydają się nie pracować, chociaż często są w sklepie. Inna kluczowa postać, Piccolo, kamerdyner Gustawa, to rola parodii. Jak wspomniano, baletnica (część określana jako „Kwiatowa”) pojawia się tylko w sali balowej (Akt 2) dla aranżacji kwiatowej.

Zazwyczaj drukowany program dla Kopciuszka wymienia wszystkie tańce. Z tego inwentarza można się domyślić, czym różniły się wówczas balety wiedeńskie od baletów petersburskich, o których wiemy przynajmniej trochę. W pierwszym akcie są cztery tańce. Pierwszy, nazwany Autoportretem Franza, wprowadza młodszą rolę męską baletu (prawdopodobnie demicaractere) w żeńską obsadę postaci i publiczność. W tym solo Franz (Ferdinand Rathner) deklaruje, kim jest i co robi. Jedną z rzeczy, które opanował, jest prowadzenie samochodu – tańczenie na ten temat wydaje się bardzo Leonide Massine. Przyrodnie siostry (tańczone przez prawdziwe siostry Lydia i Olga Berger) mają Promenade Adventure, a Piccolo (Luise Wopalenski) dostarcza list miłosny do Grete (Marie Kohler), która wraz ze swoimi wytresowanymi ptakami tańczy Walca Gołębi.

Najwyraźniej w pierwszym akcie nie ma tańców zespołowych, choć jest ich kilka w drugim akcie, na imprezie zorganizowanej przez Gustava. Najpierw jest Marveilleusen Quadrille dla Franza i żeńskiego korpusu. Pas de trois, Gra maskowa, jest dla przyrodnich sióstr i Gustava (Karl Godlewski, jeden z zastępców choreografów Hassreitera). Grete tańczy solo o nazwie Niebieskie Domino po kostiumie, który nosi (prawdopodobnie zakrywającym, gdy przybywa na imprezę). Walc Confections (który może mieć coś wspólnego z serwowanym poczęstunkiem) zawiera dziewięć solistów i żeński korpus; po nim następuje Salon Quadrille dla czterech par, mazur dla przyrodnich sióstr i wielkie solo Grete: Walc Kopciuszka. Balerina (Cäcilie Cerri, ostatnia włoska prima Wiednia, „Flora”) wchodzi w Welcome with Flowers, która prowadzi do największego tanecznego numeru, Flowertorch Polonaise z „Flora”, Grete, trzynastu solistek, Gustav, czterech solistów płci męskiej , korpus dorosłych kobiet i grupa studentek.

Polka Amoretten jest pierwszym tańcem w trzecim akcie, po niej następuje Walc Bridal-Treasure dla Grety, solistki, Piccolo, Gustava i studentek. Następny taniec, Old Vienna Porcelain, dla Piccolo plus cztery solo kobiet i czterech solo mężczyzn, może stanowić prezent ślubny, a ostatni Walc z klejnotami dla Piccolo, dziewięć solistek i żeński korpus, jest być może scenerią dla prezentu pana młodego do swojej narzeczonej.

Bibliografia

Na podstawie oryginalnego tekstu Petera Kempa, The Johann Strauss Society of Great Britain. Używane za zgodą.