Komiksy argentyńskie - Argentine comics

Komiksy argentyńskie
Najwcześniejsze publikacje Koniec XIX wieku
Wydawcy Ediciones Frontera
Ediciones de la Urraca
Ediciones Record
Publikacje Patoruzú
Rico Tipo
El Eternuta
Mort Cinder
Fierro
Twórcy Adolfo Mazzone
Quino
Héctor Germán Oesterheld
Alberto Breccia
Roberto Fontanarrosa
Seria " Patoruzú "
" Mafalda "
" Inodoro Pereyra "
" Gaturro "
" Cybersix "
Języki hiszpański
Powiązane artykuły
Komiksy włoskie Komiksy
hiszpańskie
Komiksy w Meksyku

Komiksy argentyńskie ( hiszp . historiatas ) to jedna z najważniejszych tradycji komiksowych na arenie międzynarodowej i najważniejsza w Ameryce Łacińskiej , która przeżywa swój „złoty wiek” w latach 40. i 60. XX wieku. Niedługo potem, w 1970 roku, teoretyk Oscar Masotta zsyntetyzował swój wkład w rozwój własnych modeli komiksów akcji ( Oesterheld , Hugo Pratt ), komiksów humorystycznych ( Divito , Quino ) i komiksów folklorystycznych ( Walter Ciocca ) oraz obecności innych artystów ( Hugo Pratt i Alberto Breccia ).

Historia

Wczesne lata

Strona tytułowa magazynu Don Quijote , ok. 1890 r.

Pierwsze karykatury, które pojawiły się w Argentynie, były karykaturami redakcyjnymi w czasopismach satyrycznych pod koniec XIX wieku. Te kreskówki, pierwotnie pojedyncze panele, szybko ewoluowały do ​​wielu konstrukcji panelowych z sekwencyjną akcją. Wiele stosowało metody, takie jak tekst wskazujący dialog wydobywający się z ust mówiącego lub tekst pod rysunkami do dialogu i wyjaśnienia.

W 1900 komiksy nadal były głównie satyrą polityczną i komentarzem, ale zaczęły pojawiać się paski o normalnym życiu, zwane cuentos vivos (żywe opowieści). Tekst nadal często pojawiał się pod każdym rysunkiem z dialogiem lub wyjaśnieniem. Komiksy nadal były publikowane wyłącznie w czasopismach. Również w tym czasie w Argentynie pojawiły się tłumaczenia komiksów ze Stanów Zjednoczonych , takich jak Cocoliche ( Happy Hooligan ) Fredericka Burra Oppera .

W latach 1910 liczba komiksów tworzonych w Argentynie rosła skokowo. W 1912 roku w Caras y Caretas zaczęto publikować pierwszy argentyński komiks z balonami i powtarzającymi się postaciami, Las aventuras de Viruta y Chicharrón , autorstwa Manuela Redondo . Późniejsze komiksy, takie jak Aventuras de un matrimonio aun sin bautizar (później znane jako Aventuras de Don Tallarín y Doña ), a do 1917 roku Las diabluras de Tijereta był jednym z samotnych pasków, które wciąż umieszczały tekst na dole każdego obrazu . Billiken , magazyn dla dzieci, który powstał w 1919 roku, zawierał już kilka kreskówek.

Popularność komiksów wzrosła w latach dwudziestych, a komiksy dla dzieci zyskały popularność. Gazeta La Nación zaczęła wydawać komiksy codziennie w 1920 roku, a komiksy, zarówno zagraniczne, jak i krajowe, były dużym powodem popularności gazety Crítica . W 1928 roku pierwsza publikacja zawierająca wyłącznie komiksy, czasopismo El Tony , rozpoczęła swój ponad 70-letni bieg. W latach dwudziestych pojawiły się także pierwsze postacie stworzone ( Andanzas y desventuras de Manolo Quaranta ) i narysowane ( Panitruco ) przez Dante Quinterno. Również w 1928 roku po raz pierwszy pojawiła się najważniejsza postać Quinterno , Patoruzú .

W latach 30. pojawiły się najważniejsze gazety z komiksami. Patoruzú miało własne czasopismo, które rozpoczęło publikację w listopadzie 1936. Stało się jednym z najważniejszych magazynów humorystycznych lat 40., z rekordem ponad 300 000 egzemplarzy wydrukowanych w jednym wydaniu. Również pod koniec lat 30. superbohaterowie ze Stanów Zjednoczonych, tacy jak Superman i Batman , zaczęli pojawiać się w lokalnych magazynach, takich jak Pif Paf (1939), ustępując miejsca komiksom akcji.

Złoty wiek

Po lewej: El Eternauta , klasyk argentyńskiego komiksu, po raz pierwszy pojawił się w magazynie Hora Cero , napisanym przez Oesterhelda i narysowanym przez Solano Lópeza .
Po prawej: W Chicas de Divito (dziewczęta Divito ) było żadnej z dziewcząt, które pojawiły się na okładkach Rico Tipo . Nieświadomie zaznaczyły wówczas modę kobiecą w Buenos Aires.

Komiks argentyński miał swój złoty wiek od połowy lat 40. do lat 60., tak zwany Złoty Wiek Komiksu Argentyńskiego ( la „Epoca de Oro” de la historiita argentina ), kiedy przybyło wielu zagranicznych artystów, w tym wielu Włochów . w Argentynie po II wojnie światowej .

José Antonio Guillermo Divito 's magazyn Rico Tipo , uruchomiona w dniu 16 listopada 1944 roku, zawierał wiele komiksy i został opublikowany aż do roku 1972. Zawierał on Adolfo Mazzone ' klasyczny s Piantadino Gazy, Oscar Conti „s Amarroto i wiele innych. Magazyn Intervalo ukazał się w 1945 roku, zawierający dłuższe dialogi i tekst w porównaniu z komiksami wydawanymi w innych domach. Magazyn Patoruzito ukazał się również w 1945 roku, zawierający oprócz przygód młodego Paturuzú szereg komiksów dla dzieci. W 1948 roku lokalny superbohater Misterix dostał własny magazyn, który zawierał także inne komiksy akcji i który stał się jednym z najważniejszych w tamtych czasach. Początkowo zawierał kilka włoskich komiksów przetłumaczonych na hiszpański, ale później ustąpiły miejsca lokalnym kreacjom.

Pod koniec lat 40. do Argentyny przybył krąg włoskich pisarzy i artystów, co jeszcze bardziej poprawiło ilość i jakość komiksów w Argentynie. Należeli do nich Mario Faustinelli , Hugo Pratt , Ivo Pavone i Dino Battaglia , którzy byli znani jako Grupa Wenecka . Niektórzy Argentyńczycy, w szczególności Alberto Breccia i Solano López , byli uważani za honorowych członków Grupy Weneckiej. Pojawiło się wiele nowych publikacji, takich jak D'Artagnan i Fantasía . W tej dekadzie Héctor Oesterheld , jeden z najbardziej płodnych pisarzy, i Solano López stworzyli także magazyn Hora Cero .

Między połowie 1950 i połowie 1960 roku, niektóre z najważniejszych argentyńskich komiksy zostały stworzone, jak Héctor Oesterheld „s El Eternauta (1957); Héctor Oesterheld i Mort Cinder Breccii (1962) w gatunku akcji; Chino „s Mafalda (1964) oraz Mordillo (1966) w gatunku humor oraz García Ferré (1962) Anteojito y Antifaz dla dzieci. Inny ilustrator, Landrú , wypuścił Tía Vicenta w 1957 roku. Wyróżniając się rysunkami własnymi politycznymi i rysunkami kolegów, takich jak Oski, Caloi i Hermenegildo Sábat , jego nakład wzrósł do prawie pół miliona i stał się najbardziej poczytnym magazynem w Argentynie przed jego zakaz zakazu przez rząd wojskowy zainstalowany w 1966 roku .

Około 1960 roku na 6 najlepiej sprzedających się publikacji tylko jedna była zagraniczna ( magazyn Kaczor Donald ). Niemniej jednak pojawienie się zagranicznych publikacji, głównie z Meksyku, o lepszej jakości papieru i tuszu oraz niższych cenach, zapoczątkowało kryzys finansowy w argentyńskim przemyśle komiksowym i kilku wydawców, w tym Ediciones Frontera Oesterhelda , musiało zostać zamkniętych lub sprzedanych, co wymusiło kilku artystów i pisarzy wyjeżdża za granicę.

Niestabilność polityczna

Po zamachu stanu w 1966 r. przemysł komiksowy cierpiał zarówno z powodu pewnej cenzury, jak i powracających spowolnień gospodarczych. 1968 powieść biograficzna graficzny Che Guevara przez Oesterheld i brekcji została usunięta z obiegu przez rząd i oryginały zniszczone. Niemniej jednak magazyny z komiksami akcji, takie jak El Tony i D'Artagnan, nadal publikowały zarówno zagraniczne, jak i lokalne dzieła. W 1967 roku Robin Wood „s Nippur de Lagasz zadebiutował w D'Artagnana , aw 1969 sequel Eternauta został opublikowany.

Fontanarrosa „s inodoro Pereyra premierę w 1971 roku w Kordobie ” s Hortensia magazynu, który stał się jednym z niewielu udanych czasopism argentyńskich spoza Buenos Aires . Satyryczny magazyn humorystyczny Satyricón powstał w 1972 roku, choć zaostrzenie cenzury rządowej doprowadziło do jego zamknięcia w 1974 roku. Ten sam problem skłonił Quino do położenia kresu Mafaldzie w 1973 roku, po czym przeniósł się do Włoch. Caloi stworzony Clemente w 1973 roku jako wtórny charakter w komiksie na środku Bartolo tramwaj przewodu; Clemente wkrótce jednak przyćmił dyrygenta i stał się stałym elementem na ostatniej stronie Clarín aż do swojej śmierci w 2012 roku.

Z wygnania w Europie Muñoz i Sampayo stworzyli Alack Sinner w 1974 roku, który został później opublikowany w argentyńskich magazynach, takich jak Super Humor i Fierro . W 1975 Trillo i Altuna założyli jedną z najdłużej żyjących gazet, El loco Chávez , wydawaną w Clarín .

W 1976 roku, podczas pracy nad upolitycznioną kontynuacją Eternauty, która została opublikowana w Skorpio , Oesterheld został porwany i zniknął przez wojskowe siły rządowe . Rok później zniknęły również jego cztery córki, wszystkie lewicowe uczennice.

W 1978 roku narodził się satyryczny magazyn o aktualnych wydarzeniach Humo® autorstwa Andrésa Cascioli i Ediciones de la Urraca . Jedną z pierwszych prób komiksu erotycznego był Las puertitas del Sr. López Altuny-Trillo z 1979 roku , opublikowany później w Humor and Fierro (1984).

renesans

Powrót demokracji pod koniec 1983 roku zakończył lata cenzury wojskowej. W kilku sztukach rozpoczęła się nowa fala kulturalna. Stosując wyspecjalizowany format antologii w tradycji magazynów takich jak francuski Métal Hurlant i Pilote , argentyńscy twórcy rozpoczęli wydawanie Fierro ; Magazyn miał 100 numerów, od 1984 do 1991 roku. W 2006 roku wydawca gazety Página/12 zainicjował wydanie drugiego tomu magazynu.

Powstanie self-publishingu

Argentyńscy twórcy rozpoczęli produkcję wydawanych przez siebie zinów w latach 80. XX wieku. Trend ten nasilił się w latach 90. dzięki magazynom takim jak El Cazador czy Ultra . Uczestnicy tego trendu przypisują boom zarówno czynnikom ekonomicznym, jak i kulturowym.

Od strony ekonomicznej rozwój technologiczny i kryzys krajowy ułatwiły upowszechnienie nowych metod. Zwiększona dostępność komputerów osobistych umożliwiła twórcom formatowanie, edycję i drukowanie własnych prac. Inne czynniki, które przyczyniły się do boomu, wynikały z kryzysu w tradycyjnych metodach produkcji i dystrybucji. W latach 90. reformy prohandlowe utrudniły konkurowanie lokalnym produktom. Cierpiąc podobny los do wielu sektorów argentyńskich mediów i przemysłu w ogóle, magazyny komiksowe działające jeszcze w latach 80. powoli traciły na jakości i wymierały (np. Fierro, D'Artagnan, Nippur). Podczas gdy wielu twórców znalazło pracę w innych krajach lub zmieniło zawód, inni nadal docierali do lokalnych odbiorców, publikując i rozpowszechniając własne prace. Kolejnym efektem ubocznym kryzysu było to, że wielu twórców zaczęło oferować warsztaty dla dzieci i młodzieży z powodu napiętych rynków pracy. Twórcy przekazując własne metody uzbroili nowe pokolenie twórców w techniki self-publishingu.

Czynniki kulturowe, które twórcy przytaczają jako kształtujące boom na self-publishing, obejmują chęć czytania i tworzenia historii, które poruszają lokalne problemy przez lokalnych autorów, silne poczucie autonomii połączone z tradycją współpracy i zaangażowaniem w wolną twórczą ekspresję.

Konkurując na trudnym rynku, argentyńscy twórcy eksperymentowali z różnymi formatami i formami kolektywnej samopomocy. Początkowo publikowane przez siebie prace pozostawały w ciemnych zakamarkach sklepów z komiksami i (w mniejszym stopniu) kiosków, a większość z nich nie przetrwała do drugiego lub trzeciego numeru (np. Ultra). Aby wspólnie stawić czoła wyzwaniom niezależnego wydawnictwa, twórcy utworzyli Asociación de Historietistas Independientes (Stowarzyszenie Niezależnych Twórców Komiksu, AHI) na konwencji Fantabaires w 1996 roku , z której później oddzieliła się grupa La Productora . Koszty są czasami dzielone, jak w przypadku wydawnictwa Ex Abrupto, które co dwa lata wydaje antologię Suda Mery K! z Viñetas con Altura z Boliwii i Feroces Editores z Chile.

Znani artyści i pisarze

Wybitne komiksy

Konwencje

Bibliografia

  1. ^ Lypszyc, David, „Argentyna, komiksy do lat 40.” w Historii komiksu nr 15: Argentyna zaskakuje pierwszymi klasykami autorstwa Josepa Toutaina i Javiera Comy. P. 393.
  2. ^ Masotta, Oscar : (1970). La historiata en el mundo moderno . Barcelona: płatne. s.144-146.
  3. ^ C. Scolari, P. Bertetti, M. Freeman, Archeologia transmedialna: Opowiadanie na pograniczu science fiction, komiksów i czasopism celulozowych , Palgrave Macmillan, 2014, rozdz. 3.1.
  4. ^ "Sklep z komiksami Lambiek" . Lambiek.net. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 14 września 2010 roku . Źródło 2010-09-12 .
  5. ^ „Breve historia de las publicaciones humoristicas argentinas” . Medios Independientes. Zarchiwizowane z oryginału dnia 2012-03-27 . Źródło 14.05.2012 .
  6. ^ [1] Historia komiksów argentyńskich (w języku hiszpańskim)
  7. ^ [2] AHI-Rosario (w języku hiszpańskim)
  8. ^ „Zarchiwizowana kopia” . Zarchiwizowane z oryginału w dniu 2006-12-11 . Źródło 2006-12-14 .CS1 maint: zarchiwizowana kopia jako tytuł ( link )Productora (po hiszpańsku)
  9. ^ [3] Zarchiwizowane 2007-05-18 w Wayback Machine Ex Abrupto

Źródła

Zewnętrzne linki