Anna Kavan - Anna Kavan

Ten artykuł dotyczy brytyjskiego powieściopisarza. Dla angielskiej aktorki zobacz Helen Atkinson-Wood . Dla muzyka jazzowego zobacz Helen Jones Woods .

Anna Kavan
Urodzić się Helen Emily Woods 10 kwietnia 1901 Cannes , Francja
( 1901-04-10 )
Zmarł 5 grudnia 1968 (1968-12-05)(w wieku 67 lat)
Londyn , Anglia
Pseudonim
  • Anna Kavan
  • Helen Ferguson
Zawód
Narodowość brytyjski
Godne uwagi prace lód
Współmałżonek
Dzieci 2

Anna Kavan (ur. Helen Emily Woods ; 10 kwietnia 1901 – 5 grudnia 1968) była brytyjską powieściopisarką, autorką opowiadań i malarką. Początkowo publikowała pod swoim pierwszym imieniem po mężu, Helen Ferguson, w 1939 roku przyjęła imię Anna Kavan, nie tylko jako pseudonim, ale także jako swoją tożsamość prawną.

Biografia

Wczesne życie

Anna Kavan urodziła się jako Helen Emily Woods w Cannes na południu Francji, jako jedyne dziecko zamożnej brytyjskiej rodziny. Jej rodzice często podróżowali, a Kavan dorastał w Europie i Stanach Zjednoczonych. Jako dorosła pamiętała swoje dzieciństwo jako samotne i zaniedbane. Jej ojciec zmarł przez samobójstwo w 1911 roku. Po jego śmierci Kavan wróciła do Wielkiej Brytanii, gdzie była internatem w Parsons Mead School w Ashstead i Malvern College w Worcestershire.

Nie zważając na chęć wyjazdu córki do Oksfordu , jej matka zaaranżowała spotkanie z Donaldem Fergusonem, byłym kochankiem jej matki. Helen Emily Woods wyszła za niego w 1920 roku, kilka miesięcy przed objęciem stanowiska w firmie kolejowej w Birmie . Przeprowadziła się z mężem, zaczęła pisać i urodziła syna Bryana. W 1923 Kavan opuściła Ferguson i wróciła z synem do Wielkiej Brytanii. Te wydarzenia biograficzne pasują do podstawowej narracji jej początkowego Bildungsroman Let Me Alone (1930) podczas Who Are You? (1963), napisana w stylu Nouveau Roman , jest eksperymentalną odmianą jej czasów w Birmie.

Mieszkając samotnie w Londynie w połowie lat dwudziestych, zaczęła studiować malarstwo w London Central School of Arts and Crafts i kontynuowała malowanie przez całe życie. Kavan regularnie podróżowała na Riwierę Francuską, gdzie kierowcy samochodów wyścigowych, z którymi się związała, zapoznali ją z heroiną .

W 1928 rozwiodła się z Fergusonem i poślubiła artystę o nazwisku Stuart Edmonds, którego poznała niedaleko Tulonu . Podróżowali razem przez Francję, Włochy, Hiszpanię i Pireneje, zanim osiedlili się w Anglii. Rok później opublikowała swoją pierwszą powieść, Zaczarowany krąg , pod tytułem Helen Ferguson, a następnie pięć kolejnych książek w ciągu następnych ośmiu lat.

Sanatorium Bellevue : część szklanej menażerii, zwierciadło szaleństwa

Kavan i Edmonds mieli córkę Margaret, która zmarła wkrótce po porodzie, a następnie adoptowali dziecko, które nazwali Susanna. W 1938 r., kiedy zakończyło się jej drugie małżeństwo, próbowała popełnić samobójstwo i została przyjęta do kliniki w Szwajcarii. Były to pierwsze z wielu hospitalizacji i więzień w azylu przez całe życie Kavan z powodu depresji i uzależnienia od heroiny przez całe życie .

Jako Anna Kavan

Asylum Piece (1940), zbiór opowiadań eksplorujących wewnętrzny pejzaż psychologiczny odkrywcy, był jej pierwszą książką pod tytułem Anna Kavan, bohaterką jej poprzednich powieści Zostaw mnie w spokoju (1930) i A Stranger Still (1935). Wszystkie kolejne prace miałyby charakteryzować się radykalnie zmienionym stylem pisania. Od tego momentu brunetka Ferguson zniknęła, a kryształowo-blond Kavan rozpoczął karierę awangardowej pisarki, używając swojego legalnego nazwiska w Stanach Zjednoczonych.

Niestrudzony podróżnik, Kavan rozpoczął długą podróż na początku II wojny światowej . Od września 1939 do lutego 1943 spędziła sześć miesięcy w Carmel-by-the-Sea w Kalifornii w 1940; zainspirowało to jej nowelę My Soul in China, wydaną pośmiertnie w 1975 roku. Odwiedziła także wyspę Bali w Indonezji i przez dwadzieścia dwa miesiące przebywała w Napier w Nowej Zelandii , jej ostatecznym miejscu docelowym. Jej trasę podróży skomplikowała wojna, która poważnie ograniczyła wiele zwykłych tras łodzi. W rezultacie jej droga wiodła trzy razy przez Nowy Jork i dwa razy przez Kanał Sueski .

Po powrocie do Anglii na początku 1943 roku pracowała krótko z żołnierzami cierpiącymi na nerwicę wojenną w szpitalu ratunkowym Mill Hill i studiowała na wydziale medycyny psychologicznej. Zajęła również stanowisko sekretarki w Horizon , wpływowym magazynie literackim redagowanym przez Cyrila Connolly'ego i założonym przez Petera Watsona , jednego z jej przyjaciół. Współpracowała z opowiadaniami, artykułami i recenzjami od 1944 do 1946.

W 1944 r. syn Kavan z pierwszego małżeństwa, Bryan Gratney Ferguson, zmarł w lutym 1944 r., służąc w komando nr 3 podczas II wojny światowej.

Po powrocie do Wielkiej Brytanii Kavan rozpoczęła leczenie u niemieckiego psychiatry Karla Theodora Blutha  [ de ] . Stał się bliskim przyjacielem Kavana, a czasami twórczym współpracownikiem, aż do jego śmierci w 1964 roku. Współtworzyli Opowieść o koniu (1949), a Kavan zadedykowała swojemu lekarzowi kilka opowiadań opublikowanych w pośmiertnym zbiorze Julia and the Bazooka (1970). To Bluth zaaranżował leczenie Kavana w Sanatorium Bellevue  [ de ] , nowoczesnej klinice, w której dokonano ważnych postępów w psychiatrii (1857-1980). Tam Kavan był leczony przez Ludwiga Binswangera , psychiatrę, pioniera w dziedzinie psychologii egzystencjalnej i wieloletniego przyjaciela Freuda .

Kavan kontynuowała sporadyczne leczenie uzależnienia od heroiny w szpitalu, aw późniejszych latach w Londynie żyła jako wirtualna samotniczka. W 1967 roku odniosła późny triumf dzięki powieści Lód , zainspirowanej pobytem w Nowej Zelandii i bliskością niegościnnego, zamarzniętego krajobrazu Antarktydy . Oryginalny rękopis nosił tytuł Zimny ​​świat. Kiedy jej wydawca, Peter Owen, wysłał Kavanowi swoją początkową odpowiedź, ani nie odrzucając, ani nie akceptując jej tekstu, opisał go jako skrzyżowanie Kafki i Avengers . Ta postapokaliptyczna powieść przyniosła uznanie krytyków. Jest to jej najbardziej znana powieść, wciąż zadziwiająca czytelnika swoją dziwnością, a obecnie raczej przedstawiana jako powieść typu slipstream niż science fiction .

Pierwsze sześć jej powieści niewiele wskazywało na eksperymentalny i niepokojący charakter jej późniejszej pracy opublikowanej po leczeniu detoksykacyjnym. Asylum Piece zdecydowanie zapowiadało nowy styl i treść pisarstwa Kavana. Jej rozwój „języka nocnego”. obejmował leksykon snów i uzależnień, niestabilność psychiczną i wyobcowanie . Porównywano ją do Djuny Barnes , Virginii Woolf i Sylvii Plath . Brian Aldiss opisał ją jako siostrę Kafki . Anaïs Nin była wielbicielką i bezskutecznie prowadziła korespondencję z Kavanem.

Śmierć i dziedzictwo

Dom Kavana na Peel Street w Londynie

Chociaż powszechnie uważa się, że zmarła z powodu przedawkowania heroiny, Kavan zmarła z powodu niewydolności serca w swoim domu w Kensington i została znaleziona martwa 5 grudnia 1968 roku. wydawca Peter Owen .

Wiele jej prac zostało opublikowanych pośmiertnie, niektóre zredagowane przez jej przyjaciela i spadkobiercę, walijskiego pisarza Rhysa Daviesa . Londyńskie wydawnictwo Peter Owen Publishers od dawna jest zwolennikiem pracy Kavan i nadal wydaje jej prace w druku. Doris Lessing , JG Ballard , Anaïs Nin , Jean Rhys , Brian Aldiss , Christopher Priest , Nina Allan , Virginia Ironside i Maggie Gee należą do pisarzy, którzy chwalili jej pracę.

W 2009 roku powstało w Londynie Towarzystwo Anny Kavan, którego celem było zachęcanie do szerszego grona odbiorców i zwiększanie naukowej wiedzy o twórczości Kavana.

Obrazy Kavana zostały niedawno wystawione w Centrum Sztuki Zarrow w Tulsa w stanie Oklahoma. Na wystawie Unconventional Anna Kavan: Works on Paper zaprezentowano trzydzieści sześć obrazów stworzonych przez Kavana ze zbiorów specjalnych Biblioteki McFarlina na Uniwersytecie w Tulsie. Wystawa Mad, Bad and Sad: Women and the Mind Doctors w Freud Museum London prześledziła kluczowe momenty w historii histerii i porównała je z wynalazczą sztuką kobiet.

Współczesna nauka i interpretacje

We wrześniu 2014 roku Towarzystwo Anny Kavan zorganizowało jednodniowe sympozjum w Instytucie Anglistyki we współpracy z Liverpool John Moores University Research Centre for Literature and Cultural History oraz Peter Owen Publishers . Anna Kavan Sympozjum zgromadziła uczonych i pisarzy do historicize pracę Kavan za (z postkolonialne aspekty fikcji Kavan i dziennikarstwa na międzywojennym i II wojny światowej okresu), sytuują ją w kontekście literackim i intelektualnym swoich czasów, a wykres ją dziedzictwo jako pisarz.

Czytania feministyczne

O lodzie i protofeminizmie L.Timmel Duchamp powiedział: „Po raz pierwszy opublikowana w 1967, w przededniu drugiej fali feminizmu, Ice nigdy nie była uważana za znaczące dzieło literatury protofeministycznej, chociaż uczeni czasami umieszczają ją na listach sf przez kobiety napisane, zanim główne dzieła feministycznej SF pojawiły się na scenie w latach 70. Surrealistyczna forma powieści wymaga innego rodzaju lektury niż science fiction, napędzanej przez narracyjną przyczynowość, ale obsesyjny nacisk na łączenie globalnej przemocy politycznej Zimna wojna z groźnym, śmiertelnym uprzedmiotowieniem seksualnym Kobiety i przedstawieniem ich jako dwóch biegunów tej samej samobójczej kolektywnej woli zniszczenia życia sprawia, że Ice jest interesującym feministycznym eksperymentem literackim”.

Naginanie gatunków i pisanie eksperymentalne

Recepcję Kavan jako „pisarki” komplikuje jej postrzegany brak zainteresowania polityką płci, a jej fikcję najczęściej interpretowano jako autobiografię, a nie pisarstwo eksperymentalne i estetyczne.

Twórczość Kavana trudno sytuować w stałych kategoriach literackich; zakres jej twórczości ukazuje jej eksperymentowanie z realizmem , surrealizmem i absurdem . Jej prace często porzucają linearną fabułę i strukturę narracyjną, ukazując bezimienne krajobrazy i bezimienne postacie. Jej destrukcyjne narracje są bliskie technice strumienia świadomości kojarzonej z modernistycznymi powieściopisarzami. Jej najbardziej znana powieść Ice została opisana jako slipstream , nierealistyczna fikcja, która przekracza konwencjonalne granice gatunków, gdzie Borges ' Fictions , Calvino 's Invisible Cities czy Ballard 's Crash są cytowane jako "kanon pisania z prądem".

Polityka szaleństwa

Pisma Kavana o szaleństwie , więzieniu w zakładzie karnym i uzależnieniu od opiatów oferują złożoną i prowokującą do myślenia perspektywę psychiatrii i psychoterapii początku XX wieku . Oprócz leczenia w prywatnych zakładach psychiatrycznych i domach opieki, Kavan przeszła krótką analizę w Klinice Tavistock , doświadczyła metody psychoterapii egzystencjalnej Ludwiga Binswangera w sanatorium Bellevue i miała bliski, osobisty związek ze swoim długoletnim psychiatrą Karlem Bluthem. W swojej powieści i dziennikarstwie Kavan promowała radykalną politykę szaleństwa, oddając głos pozbawionemu praw i marginalizowanemu pacjentowi psychiatrycznemu i zapowiadając ruch antypsychiatryczny .

Na wystawie Mad, Bad and Sad: Women and the Mind Doctors w Muzeum Freuda w Londynie (2013) jej prace były prezentowane obok innych badaczek umysłu, m.in.: Mary Lamb , Theroigne de Méricourt , Alice James , Anna O , Ida Bauer , Augustine, Elizabeth Severn, Bryher , Annie Winifred Ellerman , Hilda Doolittle , Księżniczka Marie Bonaparte , Anna Freud , Dorothy Burlingham , Zelda Fitzgerald , Virginia Woolf , Marilyn Monroe i Sylvia Plath .

Wpływy

Literatura

Kavan przyjaźnił się z walijską pisarką Rhysem Daviesem , który oparł swoją powieść Wiciokrzew z 1975 roku na jej wczesnym życiu.

Teatr i spektakl

Choreograf i reżyser, François Verret zaadaptował Ice do teatru w 2008 roku.

Silverglass DJ Brittona to sztuka o związku Rhysa Daviesa i Anny Kavan. Został on zaprezentowany jako premiera podczas konferencji Rhys Davies Short Story 2013, która odbyła się w Swansea . Akcja sztuki toczy się pod koniec lat 60. i przedstawia późne uznanie literackie Daviesa, a także ostatnią tragedię Kavana. Obaj pisarze żyli „życiem samowymyślania, w którym tajemnice, seksualność i głębokie pytania o tożsamość osobistą czaiły się nieustannie w cieniu”.

Muzyka i sztuka dźwiękowa

Thalia Zedek to amerykańska wokalistka i gitarzystka, aktywna od wczesnych lat 80. i członkini kilku znanych alternatywnych grup rockowych , w tym Live Skull i Uzi . „Sleep Has His House” było inspiracją dla albumu Sleep Asylum of Uzi wydanego w 1986 roku.

David Tibet , główną siłą twórczą za eksperymentalnej muzyki / neofolk grupy muzycznej Current 93 , o nazwie Grupy album Sen ma swój dom po książki Anna Kavan pod tym samym tytułem.

Post-rockowy zespół Carta z San Francisco zatytułował piosenkę Kavan na swoim albumie „The Glass Bottom Boat” po Annie Kavan. Piosenka została następnie wydana jako remiks przez The Declining Winter na ich albumie Haunt the Upper Hallways .

Floriane Pochon, francuska artystka, stworzyła grafikę dźwiękową zatytułowaną Ice Lady na podstawie powieści Ice . Został on zaprezentowany podczas Les Nuits de la Phaune , wydarzenia transmitowanego na żywo, zainicjowanego przez Radio Grenouille z Marsylii w 2008 roku.

Dzieła wizualne

W instalacji zatytułowanej Anna walijski duet artystów Heather i Ivan Morison bada konstrukcję jaźni opartą na niejednoznacznych narracjach. Opracowali alegoryczny teatr obiektów, czerpiący z życia i twórczości Kavana, wykorzystując performans i lalkarstwo do łączenia obiektów i odgrywania „brutalnej opowieści o miłości i stracie w obliczu zbliżającego się zagrożenia ze strony lodu”. Został po raz pierwszy zaprezentowany w 2012 roku w The Hepworth Wakefield w Wakefield w Anglii.

Bibliografia

Zasoby biblioteczne o
Annie Kavan
Autor: Anna Kavan

Jako Helen Ferguson

Wznowienia po 1939 roku noszą nazwę Anna Kavan.

Jako Anna Kavan

Opublikowane pośmiertnie

Dziennikarstwo

Wszystkie prace opublikowane w Horizon: A Review of Literature and Art

  • „Nowa Zelandia: odpowiedź na dochodzenie”, Horizon 45, wrzesień 1943
  • „Sprawa Billa Williamsa”, Horyzont 50, luty 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 50, luty 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 52, kwiecień 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 59, listopad 1944
  • „Recenzje”, Horyzont 62, luty 1945
  • „Recenzje”, Horyzont 67, lipiec 1945 r.
  • „Recenzje”, Horyzont 73, styczeń 1946

Antologizowana praca Anny Kavan

  • „Departament Lekkiego Zamieszania”. W książce: Miscellany . nr 3, pod redakcją Leo Bensemanna i Denisa Glovera. Christchurch: Caxton Press, 1941.
  • "Gradobicie." W Nowej Zelandii New Writing , pod redakcją Iana Gordona. Wellington: Progressive Publishing Society, 1942.
  • „Jestem Łazarz”. Horyzont VII, nr. 41, 1943, 353–61.
  • „Nowa Zelandia: odpowiedź na dochodzenie”. Horyzont VIII, nr. 45, 1943, 153-61.
  • "Big Bang." W Modern Short Stories , pod redakcją Denysa Val Bakera. Londyn: Zszywki i zszywki, 1943.
  • „Twarz mojego ludu”. Horyzont IX, nr. 53, 1944, 323–35.
  • „Twarz mojego ludu”. W Little Reviews Anthology 1945, pod redakcją Denysa Val Bakera. Londyn: Eyre i Spottiswoode, 1945.
  • „Jestem Łazarz”. W opowieściach z lat czterdziestych cz. 1, pod redakcją Reginalda Moore'a i Woodrowa Wyatta. Londyn: Nicholson i Watson, 1945.
  • „Dwa kawałki nowozelandzkie”. In Choice pod redakcją Williama Sansoma. Londyn: Progressive Publishing, 1946.
  • „Nowe wspaniałe światy”. W Horizon , pod redakcją Cyrila Connolly'ego. Londyn, 1946.
  • "Profesor." W Horizon , pod redakcją Cyrila Connolly'ego. Londyn, 1946.
  • „Twarz mojego ludu”. W Modern British Writing, pod redakcją Denysa Val Bakera. Nowy Jork: Vanguard Press, 1947.
  • „Jestem Łazarz”. In The World Within: Fiction Illuminating Neuroses of Our Time , pod redakcją Mary Louise W. Aswell. Nowy Jork: McGraw-Hill Books, 1947.
  • „Czerwone psy”. W Penguin New Writing , tom. 37, pod redakcją Johna Lehmanna. Harmondsworth: Pingwin, 1949.
  • „Czerwone psy”. In Pleasures of New Writing: Anthology of Poems, Stories and Other Prose Pieces from the Pages of New Writing , pod redakcją Johna Lehmanna. Londyn: John Lehmann, 1952.
  • „Szczęśliwe imię”. W London Magazine pod redakcją Alana Rossa. Londyn, 1954.
  • „Pałac Snu”. W Stories for the Dead of Night , pod redakcją Dona Congdona. Nowy Jork: Dell Books, 1957
  • „Jasnozielone pole”. W Springtime Two: An antology of Current Trends , pod redakcją Petera Owena i Wendy Owen. Londyn: Peter Owen Ltd., 1958.
  • „Wysoko w górach”. W London Magazine, pod redakcją Alana Rossa. Londyn, 1958.
  • „Pięć więcej dni do odliczania”. W Spotkaniu XXXI nie. 1, 1968, 45-49.
  • „Julia i Bazooka”. W Spotkaniu XXXII, nie. 2, 1969, 16-19.
  • „Świat bohaterów”. W Spotkaniu XXXIII, nie. 4, 1969, 9–13.
  • „Mercedes”. W London Magazine 1970, 17-21.
  • „Na krawędzi paniki”. W Vogue , 1 października 1971, 75-83.
  • Fragmenty „Sen ma swój dom”. W ogrodzie tygrysa: Księga snów pisarzy . Przedmowa Anthony'ego Stevensa. Londyn: Ogon węża, 1996
  • „Zebra uderzona” w The Vintage Book of Amnesia , pod redakcją Jonathana Lethema. Nowy Jork: Zabytkowe książki, 2000

Dalsze źródła

Biografie

Główne archiwa

Największy zbiór materiałów archiwalnych z Kavanis przechowywany przez Bibliotekę McFarlin Uniwersytetu w Tulsie , Wydział Zbiorów Specjalnych i Archiwów Uniwersyteckich. Obejmuje to jej osobiste archiwum rękopisów i dzieł sztuki w dokumentach Anny Kavan, 1867–1991, dalsze materiały w kolekcji efemeryd Anny Kavan Meic Stephens, 1943–1971, kolekcję Anny Kavan Richarda R. Centinga, 1943–1991, David Kolekcja A. Callarda Anny Kavan oraz dokumenty Anais Nin, 1969–1992. Inne kolekcje poza Tulsą obejmują The Peter Owen Archives w Harry Ransom Center , University of Texas z korespondencją między Kavan i jej wydawcą Peterem Owenem i powiązanymi materiałami. Inne archiwa zawierają listy Kavana do wydawców, w tym William A Bradley Literary Agency, Francis Henry King , Scorpion Press , John Lehmann , Kay Dick i Gerald Hamilton .

Listy z Kavan i dokumenty dotyczące publikacji pośmiertnych znajdują się w Archiwum Rhysa Davisa w Bibliotece Narodowej Walii . Listy od Kavana do dokumentów Waltera Iana Hamiltona z lat 1940-1955 znajdują się w Bibliotece Aleksandra Turnbulla, Bibliotece Narodowej Nowej Zelandii . Inną korespondencję można znaleźć w aktach Jonathana Cape w Random House Archives na Uniwersytecie w Reading oraz w Archiwum Koestlera w Edinburgh University Library, Special Collections.

Zobacz też

Uwagi

Zewnętrzne linki