Feministyczny kolektyw Westbeth Playwrights - Westbeth Playwrights Feminist Collective
Westbeth Playwrights Feminist Collective to grupa zawodowych dramatopisarek w Nowym Jorku, działająca od 1971 do 1975 roku . Pisały i produkowały sztuki feministyczne i były jedną z pierwszych feministycznych grup teatralnych w Stanach Zjednoczonych, które to zrobiły. Poszczególne prace członków zespołu zostały wyprodukowane w Public Theater , La Mama , Open Theatre Joe Chaikina , Caffe Cino , Circle Repertory Company , Mark Taper Forum , Lincoln Center i New York Theatre Ensemble .
Historia
Grupa dramatopisarek była jedną z pierwszych feministycznych grup teatralnych w kraju. Pierwotnymi członkami byli Helen Duberstein, Helene Dworzan, Patricia Horan, Gwen Gunn, Christina Maile, Sally Ordway, Dolores Deane Walker i Susan Yankowitz. Wśród gościnnych dramaturgów znalazły się Megan Terry i Dacia Maraini .
W ich Radzie Doradczej znaleźli się Gloria Steinem , Muriel Rukeyser , Eleanor Perry , Florynce Kennedy , a także Margaret Croyden, Alice Denham, Elizabeth Fisher, Ellen Frankfort, Carol Greitzer , Tania , Alix Kates Shulman i Anitę Steckel .
Kwestie feministyczne
W sztukach Westbeth Playwrights Feminist Collective poruszano takie tematy kobiece, jak patriarchat religijny, dyskryminacja w miejscu pracy, relacje dominacja/uległość, postacie historyczne, maskarada i molestowanie seksualne.
Po pierwszym spektaklu, RAPE-IN, sztuki przekroczyły ograniczający kontekst teatru agit-rep, odrzucając motywy zemsty obecne w wielu ówczesnych pisarstwach feministycznych, a zamiast tego starały się dokładnie odzwierciedlić złożoność życia kobiet i celebrować ich osiągnięcia .
Firma była szczególnie godna uwagi, pisząc o kobiecych problemach z rozdzierającym humorem w często absurdalnych sytuacjach. Christopher Olsen w swojej książce Off Off Broadway 1968-1970 Druga fala (2011) zwrócił uwagę na zdolność dramaturgów do równoważenia poważnego społecznego przesłania o marginalizacji kobiet z poczuciem humoru i zaangażowaniem w dobre pisanie. Linda Killian, analizując pierwszą produkcję grupy, RAPE-IN, napisała, że „używali humoru, gniewu i horroru, czasem w połączeniu, czasem w pojedynkę.
Kevin Sanders w swojej recenzji WICKED WOMEN z 1973 roku WABC Eyewitness News stwierdził: „Ich dwa wcześniejsze bardzo udane programy, RAPE-IN i UP! – AN UPPITY REVUE! były ostrymi, wnikliwymi i zaciekle satyrycznymi przedstawieniami współczesnego feministycznego punktu widzenia – tradycja utrzymana w tym nowym serialu [Wicked Women]. Gloria Rojas z WNEW-TV Midday Live w Nowym Jorku zgodziła się: „Wicked Women jest oburzające, zabawne i, co do mnie, trochę szokujące.
Spektakle grupy były szeroko i pozytywnie oceniane, a dzięki swojemu teatralnemu naciskowi stała się jedną z pierwszych feministycznych grup teatralnych recenzowanych na bieżąco przez New York Times. Howard Thompson w swojej recenzji „New York Times” nazwał produkcje Kolektywu „dowcipnymi i oryginalnymi”. Mel Gussow powiedział, że produkcje Kolektywu działają zarówno jako „kurs podnoszenia świadomości, jak i wezwanie do broni”. Debbie Wasserman w swojej recenzji „ The Wicked Women Revue ” w programie Show Business zauważyła: „Z pewnością to przyjemność widzieć grupę krucjatową, która nie wykorzystuje swojej krucjaty jako wymówki dla złego teatru, ale raczej używa dobrego teatru do wspierania swojej krucjaty”.
Oferty pracy
Ponieważ była to grupa kobiecych dramaturgów i producentów, Kolektyw zatrudniał profesjonalnych aktorów, a członkowie grupy nie występowali.
Podczas gdy Kolektyw wykorzystywał zarówno aktorki płci męskiej, jak i żeńskiej – co było nietypowe dla feministycznych przedstawień scenicznych w latach 70. – firma oferowała poważne możliwości zatrudnienia kobietom inscenizacyjnym, reżyserom, producentkom i projektantom oświetlenia. Wiele kobiet pracujących obecnie w teatrze przypisuje Kolektywowi pierwsze prawdziwe doświadczenie zawodowe w teatrze. Wszystkie produkcje zawierały oryginalne piosenki skomponowane i wykonywane przez kobiety-muzyki. Dramaturki mocno wierzyły w kolektywną twórczość kobiet i prowadziły osobny warsztat teatralny, aby odkrywać nowe dzieła.
Inna praca
Nie ograniczając się do spektakli teatralnych, grupa dramaturgów rozgałęziła się, by produkować odczyty poetyckie i pokazy filmowe. Jako preambułę do otwarcia JUMPIN' SALTY - programu o historycznych kobietach w Greenwich Village - zorganizowali marsz przez centrum Manhattanu, z prelegentami w wielu historycznych miejscach. Należą do nich miejsce pożaru fabryki Triangle Shirtwaist Factory , biuro Margaret Sanger i biuro Sojuszu Feministycznego Henrietty Rodman przy McDougal St., dawna lokalizacja Café Society przy Sheridan Square, gdzie śpiewała Lena Horne , Liga Związków Zawodowych Kobiet Bessie Hillman. a lokalizacja Harriet Tubman „s Underground Railroad . W latach 1974-75 kolektyw sponsorował ogólnopolski konkurs dramaturgiczny dla dramatopisarek. Nagrodą była produkcja teatralna w Nowym Jorku.
Wraz z rozwojem pracy grupy rosły jej potrzeby administracyjne. W każdej chwili Rada Doradcza Westbeth Playwrights Feminist Collective była wypełniona kobietami oddanymi dobremu pisaniu, które zajmowały się sprawami kobiecymi. Należą do nich Margaret Croyden, autorka; Alice Denham, autorka; Elizabeth Fisher, autorka i założycielka Aphra Feminist Literary Journal ; Ellen Frankfort, pisarka i dziennikarka; Carol Greitzer, radna miasta Nowy Jork; Florynce Kennedy , działaczka na rzecz praw kobiet i prawniczka zajmująca się prawami obywatelskimi; Eleanor Perry , scenarzystka; Muriel Rukeyser , poeta; Alix Kates Shulman , autor; Anita Steckel , artystka; Tania , artystka; oraz Gloria Steinem , autorka i założycielka Ms. Magazine.
W maju 1974 roku kolektyw zatrudnił Nancy Rhodes na stanowisko dyrektora administracyjnego. Następnie założyła Encompass New Opera Theatre i przez ostatnie trzydzieści lat pełniła funkcję dyrektora artystycznego tego zespołu operowego.
Westbeth Playwrights Feminist Collective był częściowo finansowany jako teatr non-profit przez National Endowment for the Arts i Radę Sztuki Stanu Nowy Jork.
Nazwa grupy wywodzi się od Westbeth Artists Housing – niedrogiego kompleksu mieszkaniowego dla artystów w Nowym Jorku, gdzie mieszkała i pracowała większość dramaturgów, i który udostępnił Kolektywowi wolną przestrzeń prób, a czasem przestrzeń produkcyjną.
Rape-In , pierwszy spektakl dramaturgów, rozpoczął się jako projekt warsztatowy z sugestii męskiego dramaturga z mieszanej wówczas grupy dramaturgów z Westbeth. Ale to kobiety pisały na ten temat, a kiedy to zrobiły, odkryły, że wszystkie są feministkami.
Produkcje i wydarzenia
- Maj 1971: Rape-In - wyprodukowany w Assembly Theatre Crystal Field (później znanym jako Theatre for the New City )
- Dramaturdzy: Helen Duberstein, Helene Dworzan, Gwen Gunn, Patricia Horan, Ruth Herschberger, Christina Maile, Sally Ordway, Dolores Deane Walker
- Luty 1972: Up – An Uppity Revue – wyprodukowany w Westbeth Cabaret
- Dramatycy: Gwen Gunn, Patricia Horan, Christina Maile, Sally Ordway, A. Piotrowski, Dolores Deane Walker, Susan Yankowitz
- Reżyser: Marjorie Melnick
- Muzyka i słowa: Cathy Heriza
- Obsada: Danny DeVito . Rhea Perlman , Tom Fenaughty, R Douglas Friedlander, Eileen Gottermeyer, Leigh Hagen, Ilan Mamber, JH Murphy, Saul Fredericks, Cleve Roller, Faith Stanflied
- Styczeń 1973: Wicked Women Revue – wyprodukowany w Theater for New City (wcześniejsze pokazy w The Great Building Crackup Gallery Rhetta i Roberta Delforda Browna )
- Dramatycy: Gwen Gunn, Patricia Horan, Christina (Chryse) Maile, Dacia Maraini, Sally Ordway, Dolores Deane Walker, Susan Yankowitz
- Reżyser: Kim Friedman
- Obsada: Alix Elias, Tom Leo, Melissa Zollo, Helen Pugatch, Kathleen Tolan, Michael Darrow, Joel Simon
- Maj 1973: ?! – Musical Revue – wyprodukowany w Joseph Jefferson Company
- Dramaty: Gwen Gunn, Patricia Horan, Christina (Chryse) Maile, Sally Ordway, A. Piotrowski, Dolores Deane Walker, Susan Yankowitz.
- Reżyser: Cathy Roskam
- Obsada: Lois Beckett, Jane Burch, Kristen Christopher, Richard Darrow, Norman Thomas Marshall, William Perley
- Inne wsparcie: Muzyka: Sandy Alpert. Projekt oświetlenia: Claire Carter. Choreografia: Rose Graziano, scenografia: Christina Maile, kostiumy: Walter McCord. Kierownik sceny: Rose Graziano. Dyrektorzy muzyczni: Sandy Alpert, Mari Foss. Muzycy: Cookie Cirillo, Mari Foss, Sally Hilbert, Cathy Roskam.
- Styczeń 1974: Tutaj możemy nakarmić wszystkich - Kabaret Westbeth
- Dramatycy: Gwen Gunn, Patricia Horan, Christina Maile, Sally Ordway, A. Piotrowski, Megan Terry, Dolores Deane Walker
- Reżyser: Marjorie Melnick
- Maj 1974: Westbeth Playwrights Feminist Collective Benefit
- Zespoły damskie! Piosenki dla kobiet! Kobiety Komicy! Kobiety Barmanki! Przedmioty wystawione na aukcję przez Rhetta Browna (producenta), Shirley Clarke (filmowca), Nomy Copley (artystka i rzeźbiarz zajmujący się biżuterią), Rosalyn Drexler (artystka, pisarka), Eleanor Perry , Muriel Rukeyser (poetka), Anita Steckel (artystka) oraz pisarze i dramaturdzy, Margaret Croyden, Irene Fornes, Erica Jong , Myna Lamb, Ellen Frankfort i MS Magazine.
- Maj 1974: Która jest pora nocy – Teatr Galeria w Westbeth
- Dramaty: Patricia Horan, Marjorie DeFazio
- Reżyser: Marjorie DeFazio
- Inne wsparcie: Teksty: Patricia Horan i Marjorie DeFazio. Muzyka: Sandy Alpert, Nell Carter , Cookie Cirillo. Dodatkowe teksty: Harriet Robinson i L Mae Wheeler
- Współproducent: Nancy Rhodes
- Obsada: Fran Anthony, Mary Ellen Ashley, Cookie Cirillo, Joanne Dondera, Sheila Gibbs, Birdie M Hale, Peter Johnl, Joan Nelson, Penelope Willis
- Inne wsparcie: Dyrektor muzyczny: Nell Carter. Asystent dyrektora muzycznego: Cookie Cirillo. Choreografia: Katerine Parks. Kierownik sceny: Rose Graziano. Oświetlenie: Denise Ford. Zestawy: Jean Warfield. Kostiumy: Mary White. Elektryk: Josephine Steinway. Specjalne podziękowania dla Jacqueline Ceballos i Briana Jayne.
- Styczeń 1975: Medea (wersja feministyczna) Westbeth Cabaret Theatre
- Dramatopisarz: Gloria Albee, wybrana w ogólnopolskim konkursie dramatopisarskim Kolektywu dla dramatopisarek
- Reżyseria: Reżyseria: Patricia Carmichael. Dyrektor produkcji: Nancy Rhodes
- Obsada: Chris Weatherhead, Julian Maile, Norman Parker, Fonna Faye Isaacson, David heveran, Ron Lawrance, Robert Burgos, Ann Goodman, Rachael Milder, James Carruthers, Winston May, Kip Williams, Nadia Dajani, Nomi MItty
- Inne wsparcie: Scenografia: Jean Warfield. Projekt oświetlenia: Diane Smith. Dyrektor techniczny. Pata Moesera. Kostiumy: Ludwika Krożek. Asystent reżysera: Emily Garlick. Kierownik sceny: Karin Young. Elektryk: Josephine Steinway.
- Kwiecień 1975: Jumpin' Salty - Westbeth Cabaret Theatre
- Przedstawia wydarzenia feministyczne, które rozpoczęły się w 1910 roku, od tragicznego pożaru fabryki Trójkąta po spotkanie Angeli Davis i Harriet Tubman w kolejce podziemnej.
- Dramatycy: Gayle Austin, Gwen Gunn, Linda Kline, Christina Maile, Sally Ordway, Megan Terry, Dolores Deane Walker
- Reżyseria: Dyrektor Produkcji: Nancy Rhodes, Dyrektor: Lynn Guara. Muzyka: Elizabeth Swados . Teksty: Ewa Merriam
- Obsada: Chris Campbell, Allen Kleinmen, Peter Murphy, Donna Perich, Margaret Pine, Susan Sandler, Greer Smith, John Strawiński
- Inne wsparcie: Zestaw: Pat Woodbridge. Kostiumy: Jean Steinlein. Światła: Shirley Prendergast. Asystent dyrektora: Marlene Swartz. Kierownik sceny: Emily Garlick. Choreograf: Kay Wylie.
- Wycieczki: Oprócz wystawiania sztuk, grupa miała aktywny warsztat dramaturgów, który koncertował w różnych okresach, Uniwersytet Stony Brook, Uniwersytet Hofstra, Uniwersytet Adelphi i Douglas College, i występował na konferencjach, takich jak doroczne spotkanie Stowarzyszenia Bibliotek Nowoczesnej w 1973 r., a także w kibucu w Izraelu, Smithsonian Museum oraz na kampusach uniwersyteckich w Kolorado w Kalifornii, Wisconsin, Itace w Nowym Jorku i Vancouver w Kolumbii Brytyjskiej.
- Warsztaty: Dwumiesięcznik Westbeth Playwrights Feminist Collective prezentował prace w toku.
Kolektyw zaprezentował także prace innych feministek:
- Marzec 1974: Judy Grahn – Poeta
- Kwiecień 1974: Poetry of Rage – sponsorowany przez Poets & Writers –
- Poeci: Diane Gioseffi, Judy Grahn, Patricia Horan, Lucille Iverson, Honor Moore , Anita Steckel, Ann Witten
- 1975 Produkcja New York Feminist Troop „But Something Was Wrong with the Princess”
- napisane przez Lucy Winer Reżyser: Eileen Mitchell
- Eksperymenty z filmem: Doris Chase, Storm De Hirsch, Doris Samotowitz, Pat Sloan
Rozwiązanie
Po pięciu latach produkcji teatralnych, Westbeth Playwrights Collective rozwiązał się, a każdy z członków zajął się indywidualną karierą – niektórzy jako dramaturdzy, poeci, pisarze telewizyjni i publicyści. Inni, być może zachęceni możliwościami, które starali się otworzyć, zostali biskupami, prawnikami, architektami krajobrazu, wydawcami, grafikami i filmowcami.
Niedawno grupa dramaturgów i reżyserów Kolektywu spotkała się w godzinnym wywiadzie nagranym na wideo, aby przypomnieć sobie powyższe wydarzenia.
Nowojorskie Towarzystwo Historyczne
Ze względu na historyczną obecność Westbeth Playwrights Feminist Collective we wczesnych dniach ruchu kobiecego, New York Historical Society zgromadziło materiały - zdjęcia, korespondencję, skrypty i efemerydy - Westbeth Playwrights Feminist Collective, aby dodać je do swoich kolekcji.
Streszczenie: Zapisy krótkotrwałego, ale przełomowego Feminist Collective Westbeth Playwrights, jednej z najwcześniejszych feministycznych grup teatralnych w Stanach Zjednoczonych. Włączona w 1972 i rozwiązana w 1976, WPFC miała siedzibę w historycznym Westbeth Artists' Housing na West Street na Manhattanie i wystawiała sztuki feministycznych autorek skupiających się na kwestiach kluczowych dla ruchu kobiecego, takich jak molestowanie seksualne i nierówność w miejscu pracy. W kolekcji znajdują się scenariusze, materiały reklamowe, artykuły i recenzje, część korespondencji, efemerydy oraz zdjęcia wybranych scen produkcyjnych i członków WP.
Ilość: 1.04 Stopki liniowe (w 3 pudełkach)
Zadzwoń do wyrażenia: MS 3056
Nota historyczna: The Westbeth Playwrights' Feminist Collective (WPFC) — nazwany na cześć swojej siedziby w Westbeth Artists' Housing (w historycznym Bell Telephone Laboratories Complex przy 445-465 West Street na Manhattanie) — była jedną z pierwszych feministycznych grup teatralnych na Stany Zjednoczone. Założona 19 października 1972 roku, jej założycielami byli wszechstronnie utalentowani dramatopisarki Helen Duberstein, Hélène Dworzan, Patricia Horan, Gwendolyn Gunn, Christina (aka Chryse) Maile, Sally Ordway, Dolores Deane Walker i Susan Yankowitz. Jej Rada Sponsorów, która jest kimś w ówczesnym amerykańskim feminizmie, obejmowała krytyczkę teatralną Margaret Croyden, aktywistkę Florynce Kennedy, poetkę Muriel Rukeyser i współzałożycielkę magazynu Pani Gloria Steinem .
Sztuki WPFC skupiały się na kwestiach leżących u podstaw ruchu kobiecego, takich jak molestowanie seksualne, nierówność w miejscu pracy, dominacja i uległość oraz wykluczanie celebrans kobiet przez patriarchat religijny. Produkcje były wystawiane w kilku miejscach na Manhattanie, między innymi w Teatrze dla Nowego Miasta, Joseph Jefferson Company oraz w Westbeth, w Westbeth Cabaret i Gallery Theater. Tytuły to między innymi „Gwałt w” (maj 1971), „Up! An Uppity Revue” (luty 1972), „Wicked Women Revue” (styczeń 1973), „?! A Revue” (maj 1973), „We Can Feed Everybody” Tutaj” (styczeń 1974), „Jaka jest pora nocy” (maj 1974), „Medea” (styczeń 1975) i „Jumpin' Salty” (kwiecień 1975). Jako reklama dla „Jumpin' Salty” – który przedstawiał życie znanych kobiet w amerykańskiej historii, takich jak zwolenniczka kontroli urodzeń Margaret Sanger i głównie kobiety ofiar pożaru w fabryce Triangle Shirtwaist Factory w 1911 roku – WPFC zorganizowało marsz przez Greenwich Village, z przerwami usłyszeć prelegentów w miejscach związanych z kobietami i wydarzeniami.
WPFC wystawiło operę Gertrude Stein-Virgil Thomson opartą na życiu Susan B. Anthony „Matka nas wszystkich” (kwiecień-maj 1976). Sponsorowali także odczyty poetów Judy Grahn i Honor Moore oraz pokazy prac filmowców.
Bibliografia i odniesienia
Referencje i materiały archiwalne:
- Karen V Kukil, Assoc Kurator Kolekcji Specjalnych, Smith College , Northampton, MA
- Cara Gilgen, kustosz kolekcje specjalne, Kent State University , ILL
- Micah Hoggatt, Associate Reference, Houghton Library, Collection of Alix Jeffries, Harvard University , MA
Bibliografia
Recenzje – wiadomości i telewizja
- Bilowit, Ira J., W górę! Rewia Uppity , Show Business , Recenzja , 9 marca 1972 r.
- Blevins, Ton, Teatr w recenzji: Westbeth Workshop , SOHO News , 20 grudnia 1973
- Rojas, Gloria, The Wicked Women Revue , Midday Live , WNEW-TV, Recenzja, styczeń 1973
- Sainer, Artur, w górę! An Uppity Revue , Village Voice , Review , 9 marca 1972 r
- Sanders, Kevin, w górę! An Uppity Revue , Wiadomości naocznych świadków , WABC-TV, Przegląd , marzec 1972 r.
- Sanders, Kevin, The Wicked Women Revue , Wiadomości naocznych świadków , WABC-TV, Przegląd , styczeń 1973
- Stoldowsky, Ellen, w górę! An Uppity Revue , On the Boards , Metropolitan Review , marzec 1972
- Thompson, Howard, Teatr: Oryginał?! , New York Times , Recenzja , 26 maja 1973 r.
- Wasserman, Debbie, The Wicked Women Revue , Show Business , Recenzja , Styczeń 1973
Książki
- Brown, Janet, Dramat feministyczny: definicja i analiza krytyczna , Metuchen NJ: Scarecrow Press, 1979
- Brown, Janet, Taking Center Stage: Feminizm we współczesnym dramacie amerykańskim , Metuchen, NJ: Scarecrow Press, 1991
- Cambridge History of American Theatre , tom 3: Po II wojnie światowej do lat 90. XX wieku . Don B. Wilmeth, CWE Bigsby, Cambridge University Press, 2000
- Canning, Charlotte, Feminist Theatres w USA: Inscenizacja Women's Experience , Londyn i USA Routledge, 1996
- Leavitt, Dinah L., Feministyczne Grupy Teatralne , McFarland, 1980
- Olsen, Christopher, Off-Off Broadway / Druga fala: 1968-1980 , 2011, ISBN 978-1-4609-3313-8
Artykuły
- Bilowit, Ira J., Seksizm to stan umysłu – w teatrze, przy biurku dramatu , show-biznes , 8 lutego 1973
- Croyden, Margaret, kobiety reżyserki i dramatopisarki , Viva Magazine , maj 1974
- Dace, Tish, Marking Your Oportunities: Women's Theatres in New York , Back Stage , 9 marca 2001
- Johnston, Laurie, Seksizm w teatrze może być dobrodziejstwem: Podczas lunchu przy biurku dramatu , sekcja teatralna , New York Times , 8 lutego 1973
- Johnston, Laurie, Women Activism zwraca się do alternatyw w sztuce , sekcja teatralna , New York Times , 21 marca 1973
- Killian, Linda, Teatr Feministyczny , Feministyczny Dziennik Sztuki , tom. 3, nie. 1, 1974
- Killian, Linda, The Westbeth Feminist Collective , The Metropolitan Review , Nowy Jork
- Killian, Linda, The Chronicle , Hempstead, NY, 5 kwietnia 1973
- Lowell, Sondra, New Feminist Theatre , Ms. Magazine , sierpień 1972, s. 17–21
- Moore, Honor, Teatr już nigdy nie będzie taki sam , Ms. Magazine , grudzień 1977
- Rea, Charlotte, Grupy Teatralne Kobiet , Przegląd Dramatu , tom. 16, nie. 2, czerwiec 1972, s. 79–89
- Jumpin' Salty (zapowiedź wydarzenia), New York Magazine , obj. 8, nie. 17, 28 kwietnia 1975, s. 22
- Westbeth Playwrights Feminist Collective Benefit , New York Magazine , tom. 7, nie. 8, 25 lutego 1974, s. 51
- Spektakle na ulicy i na scenie: Village Heroines – Yesterday and Today , The Villager , Greenwich Village, 17 kwietnia 1975
- Woolman, Elizabeth, Emancipation or Exploitation: Gender Liberation and Adult Musicals 1970, Nowy Jork , Studia w Teatrze Muzycznym , vol. 2, no. 1, 2008
Odniesienia zewnętrzne
- Greene, Alexis, Czego pragną kobiety”
- Zbiorowe zapisy feministyczne Westbeth Playwrights w nowojorskim Towarzystwie Historycznym .