Warner Bros. prezentuje - Warner Bros. Presents
| Warner Bros. Presents | |
|---|---|
Arleen Whelan i Lydia Reid w „Cieniu na piasku”, 1955
| |
| Gatunek muzyczny |
Wheel series Anthology Documentary |
| Przedstawione przez | Gig Young |
| Kompozytor muzyki tematycznej | Otwarcie fanfar przez Ray Heindorf głównego tematu, "Theme Dominque za" z The Fountainhead , przez Max Steiner |
| Kraj pochodzenia | Stany Zjednoczone |
| Oryginalny język | język angielski |
| Liczba sezonów | 1 |
| Liczba odcinków | 36 |
| Produkcja | |
| Producent wykonawczy | William T. Orr |
| Producent | Roy Huggins |
| Konfiguracja aparatu | Jedna kamera |
| Czas trwania | 45–48 minut |
| Firma produkcyjna | Telewizja Warner Bros. |
| Wydanie | |
| Oryginalna sieć | ABC |
| Format obrazu | Czarny i biały |
| Format audio | Monofoniczny |
| Oryginalne wydanie | 20 września 1955 - 22 maja 1956 |
| Chronologia | |
| Śledzony przez |
Conflict Cheyenne |
Warner Bros. Presents to tytuł parasolowy dla trzech seriali, które były transmitowane w ramach sezonu 1955-56 w ABC : Cheyenne , nowej zachodniej serii, która powstała na podstawie Presents , oraz dwóch opartych na klasycznych właściwościach filmowych Warner Bros , stając się Casablanca ( Serial telewizyjny 1955) i Kings Row (serial telewizyjny) .
Chociaż nie jest to sukces krytyczny ani popularny, ta seria kół jest historycznie ważnym programem. Co być może najważniejsze, jest to pierwszy program telewizyjny dowolnego rodzaju wyprodukowany przez Warner Bros. Był także oryginalnym domem Cheyenne , pierwszego godzinnego zachodniego serialu telewizyjnego i pierwszego całkowicie oryginalnego serialu telewizyjnego wyprodukowanego przez duże studio w Hollywood . Pozwoliło to również ABC, wówczas młodemu graczowi w amerykańskiej telewizji, uzyskać pierwsze kontrakty reklamowe z komercyjnymi gigantami General Electric i firmą tytoniową Liggett & Myers .
Tło historyczne
Początkowo Warner Bros., podobnie jak większość innych hollywoodzkich studiów, postrzegało telewizję jako zagrożenie, które chciałoby zniknąć. Jack L. Warner , urażony niepowodzeniem drogiego filmu Miltona Berle'a Zawsze zostawiaj ich śmiejących się, próbował odrzucić to jako zwykłą przemijającą modę, ale w 1955 roku najwyraźniej tak się nie stało. ABC, które nie miało kontraktów z gwiazdami i ich wcześniejszymi hitami radiowymi w sieciach CBS i NBC, zwróciło się do Warner Bros. z prośbą o nabycie praw do emisji niektórych jej stosunkowo niedawnych filmów kinowych, które wówczas nie były dostępne do emisji telewizyjnej. Zamiast tego Warner dostrzegł inny potencjał dla swojej firmy, zainspirowany Disneylandem ABC . Uważał, że być może telewizja może zostać wykorzystana do wprowadzenia na rynek nowych filmów Warner Bros. W ten sposób stworzył dział telewizyjny i awansował swojego zięcia Williama T. Orra na nowe stanowisko szefa produkcji telewizyjnej. Pierwotnym celem było dostarczenie nowej krótkiej fabuły, którą mogliby zawinąć wokół segmentów prowadzonych przez aktora Gig Younga , podając informacje o nadchodzących projektach filmowych Warnera. Pierwszym wysiłkiem Orra w tym charakterze był ten program.
Ewolucja programu
Początkowo godzinne odcinki składały się tylko z około 45 minut dramatycznych programów, po których następowało 10-15 minutowe odcinki „Behind the Camera”. Podczas tej części programu, widzowie widział James Dean robi sztuczki linowe na planie Giant , Billy Wilder i James Stewart wyjaśniający efektów specjalnych z The Spirit of St. Louis i innych znanych produkcjach Warner Bros., w tym czterech części film fabularny w nowym westernie Johna Forda The Searchers , jednej z pierwszych prób udokumentowania powstawania wielkiego hollywoodzkiego filmu i podobnego trzyczęściowego filmu o kręceniu Heleny Trojańskiej .
Ukończając Giant i promując Rebel bez powodu , Dean nakręcił krótki wywiad z Gig Youngiem dla odcinka Warner Bros. Przedstawia, w którym Dean zamiast wypowiadać popularne zdanie: „Życie, które uratujesz, może należeć do Ciebie”, reklama -libbed "Życie, które możesz ocalić, może być moje ." Nagła śmierć Deana skłoniła studio do ponownego nakręcenia sekcji, a utwór nigdy nie został wyemitowany.
Problem dla nowo pozyskanych reklamodawców ABC polegał na tym, że był to 15-minutowy spot reklamowy dla Warner Bros. ”. produkty. ABC wywarło presję, aby zlikwidować ten segment przed zakończeniem sezonu.
W miarę upływu sezonu koncepcja zmieniała się pod innymi względami. Dramatyczne fragmenty programu były atakowane od samego początku jako nieudolne. Wszystkie trzy serie zostały poddane przeglądowi, ale tylko Cheyenne okazał się sukcesem. Gdyby jego oceny były obliczane niezależnie, znalazłby się w pierwszej dwudziestce. Pomimo względnego sukcesu Cheyenne , ABC i Warner Bros. nadal mieli problemy z dostatecznym dramatyzmem dla Kings Row i Casablanki . Te wysiłki nie powiodły się. Kings Row , z Jackiem Kelly i Robertem Hortonem w rolach granych przez Roberta Cummingsa i Ronalda Reagana w oryginalnym filmie, został pokonany w ciągu zaledwie kilku tygodni od pierwszej emisji, podczas gdy Casablanca z Charlesem McGrawem w roli Bogarta przetrwała prawie do koniec sezonu. Jednak kiedy obaj poszli, parasol Warner Bros. Presents skutecznie się zamknął, samoczynnie wypychając Cheyenne'a . Presents został przemianowany na Conflict przez ABC i wznowiony jako seria antologiczna . Mniej więcej w tym czasie filmy, które zainspirowały segmenty Kings Row i Casablanca , zostały sprzedane, wraz z resztą biblioteki teatralnej WB sprzed 1950 roku, firmie Associated Artists Productions .
Następstwa
Konflikt zakończył pozostałą część sezonu 1955 i trwał do 1956 roku, ale też ostatecznie się nie powiódł. W 1957 roku jedynym elementem pozostałym po sezonie 1955 był Cheyenne . Niemniej jednak Presents można uznać za zwiastun zupełnie nowej ery telewizji - takiej, w której duże hollywoodzkie studia aktywnie tworzyły oryginalną, epizodyczną telewizję. To także zapoczątkowało długotrwałą współpracę między Warner Bros. i ABC. W ciągu następnej dekady obie firmy udostępniły amerykańskim widzom szereg popularnych programów. Ta relacja wyciągnęła ABC z dołu rankingów i pomogła uniknąć losu innego nadawcy z lat pięćdziesiątych, sieci DuMont, borykającego się z trudnościami .
Bibliografia
Dalsza lektura
- Brooks, Tim and Marsh, Earle, Kompletny katalog programów Prime Time w sieci i telewizji kablowej