Zabawka - Toyen
Toyen , urodzony Marie Čermínová (21 września 1902, w Pradze - 9 listopada 1980 roku w Paryżu), był czeski malarz , kreślarz i ilustrator i członkiem surrealistycznego ruchu. Toyen opuścił dom rodzinny w wieku szesnastu lat i spekuluje się, że było to spowodowane sympatią do anarchizmu.
Na początku lat dwudziestych Toyen mieszkał w Smichov ze swoją starszą siostrą, Zdeną Svobodovą, której mąż pracował na kolei. Choć artysta przedstawiał się jako samotny wilk, rodzina znajdowała się w pobliżu i mogli odwiedzać matkę, kiedy tylko chcieli, choć wizyt było rzadko. W 1940 r. Toyen i ich siostra odziedziczyli podzieloną opiekę nad domem swojej matki aż do śmierci Zdeny w 1945 r., potem majątek został podzielony między Toyena i wdowca.
W 1923 artysta przyjął zawodowy pseudonim Toyen. Nazwa Toyen pochodzi od francuskiego słowa „citoyen”, co oznacza obywatela. Toyen preferował neutralne płciowo imię i mówił po czesku w męskiej formie liczby pojedynczej. Vítězslav Nezval napisał, że Toyen "odmówił... używania żeńskich zakończeń", gdy mówił w pierwszej osobie.
cytaty
Żegnaj jestem smutnym [mężczyzną] malarzem.
— Toyen
Będziesz mnie miał, a nie będziesz mnie, czuwającego, nocnego światła wyłaniającego się z głębi kaplic Erosa przeczesującego kraj, pokazującego, jak okiem sięgnąć, dla Ciebie samego spod powierzchni sowicy. . A do was, z ich łóżek, wściekłe bagno, wasi ukochani, ich krew krążyła tylko raz, na próżno opiszą tysiąc konwulsyjnych wykresów, bo ja wystarczy mi się prześlizgnąć, aby wyrosły nasiona fuksji i bąbelki Fuseli. Twoje serce. To dla ciebie moja głowa odwraca się do góry nogami pod wysokim radarem grzebienia. Przechodzę między światłością a ciemnością na spotkanie z tobą: czyń ze mną, czego nie chcesz. Jeśli dolna krawędź mojego welonu pokryje się na skrzyżowaniu szronem, w żadnym wypadku nie podnoś go, kosztowałoby to cienie pamięci, ale pocałuj mój wiśniowy pantofelek.
— André Breton ponownie Toyen
Biografia
W latach 1919-1920 Toyen uczęszczał do UMPRUM (Akademia Sztuki, Architektury i Wzornictwa) w Pradze, aby studiować sztukę dekoracyjną. Ściśle współpracowali z kolegą surrealistycznym poetą i artystą Jindřichem Štyrskim aż do śmierci Štyrskiego.
Toyen dołączył do czeskiej awangardowej grupy Devětsil w 1923 roku i wystawiał z nimi. Grupa miała silne powiązania międzynarodowe, zwłaszcza, ale nie tylko, z kulturą francuską. Wśród innych członków tej bardzo licznej grupy byli: artysta i pisarz Jindřich Štyrský, przyszły poeta noblista Jaroslav Seifert , konstruktywistyczny teoretyk architektury Karel Teige i poeta František Halas . Na początku lat dwudziestych Toyen pojechał do Paryża i wkrótce wrócił tam ze Štyrskim, by tam zamieszkać. Mieszkając w Paryżu, stworzyli artystyczną alternatywę dla abstrakcji i surrealizmu, którą nazwali sztucznością . Sztucyzm został zdefiniowany przez Toyena i Štyrskiego w ulotce na wystawę jako „Utożsamienie malarza z poetą”, gdzie artysta tworzy poezję bez użycia języka. Obaj wrócili do Pragi w 1928 roku.
Szkice Toyena, ilustracje książkowe i obrazy często miały charakter erotyczny . Interesował się humorem erotycznym, łączącym motywy przyjemności i bólu. Ich obrazy często przedstawiały bezcielesne postacie kobiece, a także części męskiego ciała, takie jak genitalia. Ich ilustracje książkowe często przedstawiały kobiece twarze.
Toyen napisał szkice erotyczne do Erotická Revue Štyrskiego (1930–33). Czasopismo to zostało wydane na ścisłych warunkach prenumeraty w nakładzie 150 egzemplarzy. Štyrský publikował również książki pod wydawnictwem Edice 69, niektóre z nich ilustrował Toyen. Na przykład, Toyen zilustrował markiza de Sade „S Justine . Warto też wspomnieć, że przyczyniły się one również do prac w Die Frau als Künstlerin , Kobieta jako artystka, prestiżowym przeglądzie kobiet artystek w cywilizacji zachodniej z 1928 roku.
Dorobek Toyena obejmujący ponad 500 ilustrowanych książek obejmuje m.in. Purpurową krainę WH Hudsona i L'lle rose Charlesa Vildraca , obie z 1930 roku.
Po tym, jak ich współpracownicy Vítězval Nezval i Jindřich Honzl poznali André Bretona w Paryżu, w marcu 1934 Toyen i Štyrský wraz z innymi artystami, pisarzami i kompozytorem Jaroslavem Ježkiem dołączyli do nich, tworząc Czeską Grupę Surrealistów .
Zmuszony pod ziemią w czasie okupacji hitlerowskiej i drugiej wojny światowej , Toyen osłonięte swój drugi partnerem artystycznym Jindřich Heisler , poetę z pochodzenia żydowskiego, który dołączył do grupy surrealistycznej czeskie w 1938 roku przeniósł się na stałe dwóch do Paryża w 1947 roku, przed przejęciem władzy przez komunistów w Czechosłowacji w 1948 roku i dołączył do paryskich surrealistów. W Paryżu Toyen pracował z André Bretonem , Benjaminem Péretem i innymi surrealistami, takimi jak Annie Le Brun . Toyen kontynuował współpracę z poetami związanymi z surrealistami i innymi pisarzami, ale wkrótce przestał pracować dla komercyjnych wydawców w Czechosłowacji.
Odkrywanie seksualności i płci w surrealizmie
Tożsamość artystyczna Toyen wiązała się z dużą dbałością o kwestie płci i politykę seksualną. Sugerowano, że byłoby to trudne, biorąc pod uwagę, że ruch surrealistyczny był zdominowany przez mężczyzn i jest często uważany za seksistowski. Jednak surrealizm zaczął przyciągać wiele kobiet w latach 30. XX wieku i z biegiem czasu stał się znacznie bardziej zrównoważony. Breton szczególnie podziwiał Toyena, a artysta był blisko zarówno Bretona, jak i jego trzeciej żony Elisy.
Toyen została oznaczona jako kobieta po urodzeniu, ale wydaje się, że preferowała mniej płciową identyfikację. Niektórzy porównują Toyen do „innych surrealistycznych kobiet” ( Claude Cahun , Leonora Carrington i kilka innych). Cahun zbadał płynność ról płciowych, co dotyczyło również Toyena. Toyen często ubierała się w męskie ubrania i preferowała męskie elementy znaczące, wybierając nonkonformistyczną postawę, jeśli chodzi o płeć i seksualność, motywy mocno wydobywane w sztuce surrealistycznej. Przebieranie się było narzędziem wykorzystywanym przez Toyen i inne artystki w tym czasie do przezwyciężenia zinstytucjonalizowanego i kulturowego seksizmu. W ten sposób ucieleśniali rolę aktywnego protagonisty, rolę tradycyjnie zarezerwowaną dla mężczyzn. Toyen wraz z innymi kobietami ruchu awangardowego, takimi jak Natalia Gonczarowa i Zinaida Gippius, wydobyła te granice na światło dzienne, a następnie aktywnie je przekroczyła, przyjmując męskie atrybuty.
Artysta często odnosił się do płci i seksualności w humorystycznych i fantastyczno-erotycznych ilustracjach. Malynne Sternstein określiła Toyen jako „hiperseksualizm”.
Surrealiści wierzyli, że ludzie są istotami seksualnymi, a wielu surrealistów łączyło seksualność z twórczością artystyczną. Niektórzy surrealiści uznawali seksualność za centralną, z genitaliami za centrum witalności.
Toyen wyraziła zainteresowanie seksualnością lesbijek oraz wieloma innymi formami ekspresji seksualnej, ale nie wiadomo, co tak naprawdę obejmowała osobista aktywność seksualna artystki. Dwa główne partnerstwa artystyczne Toyena dotyczyły mężczyzn, ale nie wiadomo, czy obejmowały one kontakty seksualne. Według Huebnera najlepiej jest postrzegać Toyen jako queer i nie próbować kategoryzować seksualności czy płci artysty.
Toyen został opisany jako prezentujący się w sposób „dwuznacznie związany z płcią” z powodu naprzemiennego noszenia spódnic i bardziej męskiego stroju. Współcześni Toyen mówili, że Toyen chodzi w niekobiecy sposób i twierdzi, że pociągają ich kobiety.
Bibliografia
Stypendium
- Huebner, Karla. Magnetic Woman: Toyen i surrealistyczna erotyka . Wydawnictwo Uniwersytetu Pittsburgha, 2020.
- Huebner, Karla Tonine. „Erotyka, tożsamość i kontekst kulturowy: Toyen i praska awangarda”. Rozprawa doktorska, University of Pittsburgh, 2008.
- Sternstein, Malinne. „Ta niemożliwa zabawka”. [1] Rozdział książki, The Invention of Politics in the European Avant-Garde (1906-1940), red., Saschu Bru i Gunter Martens, Amsterdam i Nowy Jork: Rodopi, 2006.
- Bydžovská, Lenka i Srp, Karel. Toyen (wersja angielska). Praga: Argo - Galeria Miejska w Pradze, 2000.
- Huebner, Karla. „Czeski 1930 przez Toyen”. Czech Feminisms: Perspectives on Gender in East Central Europe , red. Iveta Jusová i Jiřina Šiklová, Indian University Press, Bloomington; Indianapolis, 2016, s. 60–76. JSTOR , www.jstor.org/stable/j.ctt2005w2f.7.
- Taylor, John. „Poezja dzisiaj: Praga jako wiersz: Vitězslav Nezval i Emil Hakl”. Przegląd Antiochii , tom. 68, nie. 2, 2010, s. 374–381. JSTOR , www.jstor.org/stable/40607361.
- Rosemont, Penelope. Surrealistyczne kobiety: antologia międzynarodowa (seria surrealistyczna rewolucja) . Athlone Press, 1998.