Piaskownica (odtwórz) - The Sandbox (play)
Piaskownica to sztuka napisana przez Edwarda Albee w 1959 roku.
Produkcje
Pierwsze przedstawienie odbyło się 15 kwietnia 1960 w Galerii Jazzowej w Nowym Jorku. Spektakl wystawił Lawrence Arrick, oryginalna muzyka Williama Flanagana . W serialu wystąpili Alan Helm (Młody mężczyzna), Jane Hoffman (Mama), Richard Woods (Daddy), Sudie Bond (Babcia) i Hal McKusick (Muzyk).
Spektakl został wyprodukowany Off-Broadway w Cherry Lane Theatre w lutym 1962 roku, w repertuarze z innymi sztukami Albee, w serii Theater of the Absurd.
Spektakl miał kilka regionalnych produkcji, w tym Dallas Theatre Center w styczniu 1963 z Ruth Winchester w roli głównej i Los Angeles Theatre Company (sezon 1967-68). Spektakl wyemitowano na Off-Broadwayu, wyprodukowanym przez The Acting Company, w Teatrze Publicznym w marcu 1984 roku, z 8 nowoczesnymi jednoaktami zatytułowanymi Pieces of Eight w reżyserii Alana Schneidera .
Spektakl został wyprodukowany Off-Broadway przez Signature Theatre Company w potrójnym zestawieniu jednoaktowych sztuk Albee: Sand , The Sandbox i Finding the Sun. Spektakle trwały od 4 lutego 1994 do 6 marca 1994. W reżyserii Albee obsadą byli Peggy Consgrave (Mama), Jane Hoffman (Babcia), Edward Seamon (Daddy), Aisha Benoir (wiolonczelistka) i Earl Nash (Young). Człowiek).
Sztuka została wystawiona na Off-Broadwayu w Cherry Lane Theatre w marcu 2008 roku, w podwójnym wydaniu z The American Dream . W reżyserii Albee w obsadzie znaleźli się Judith Ivey (Mama), George Bartenieff (Daddy), Lois Markle (Babcia), Jesse Williams (Młody mężczyzna) i Daniel Shevlin (Muzyk).
Spektakl został wyprodukowany poza Broadwayem przez Signature Theatre Company w potrójnym zestawieniu jednoaktówek Edwarda Albee, Marii Irene Fornes i Adrienne Kennedy. Spektakle trwały od 3 maja 2016 do 19 czerwca 2016. W reżyserii Lila Neugebauer obsadą byli Alison Fraser (Mama), Phyllis Somerville (Babcia), Frank Wood (Daddy), Melody Giron (wiolonczelistka) i Ryan-James Hatanaka (młody człowiek).
Spektakl trwa około 15 minut i obejmuje bezpośrednie zwracanie się aktorów do publiczności, ich uznanie, że są wykonawcami spektaklu oraz dawanie wskazówek muzykowi.
Postacie
- Mamusia : 55, dobrze ubrana, imponująca kobieta. Jest córką babci. Po ślubie z tatusiem sprowadza matkę z farmy do ich dużego domu w mieście. Daje mamie wojskowy koc, własne naczynie i miłe miejsce pod piecem.
- Tatuś : 60 lat, mały mężczyzna; szary, cienki. Jest bogatym mężczyzną, którego poślubiła mamusia.
- Babcia : 86 lat, drobna, pomarszczona kobieta o jasnych oczach. Jest bohaterką spektaklu. Poślubiła farmera w wieku 17 lat. Jej mąż zmarł, gdy miała 30 lat i od tego czasu sama wychowywała Mami. Babcia jest w konflikcie z rodziną, społeczeństwem i śmiercią.
- Młody mężczyzna : 25 lat, przystojny, dobrze zbudowany chłopiec w kostiumie kąpielowym. Jest aniołem śmierci, wykonującym gimnastykę, która sugeruje bicie skrzydeł. Pochodzi z południowej Kalifornii, ale nie otrzymał jeszcze imienia.
- The Musician : Nie ma określonego wieku, ale młoda byłaby fajna. Nie mówi i musi zostać skierowany do odtwarzania lub zaprzestania odtwarzania swojej muzyki.
Streszczenie wykresu
Począwszy od najjaśniejszego dnia, Młody Człowiek wykonuje gimnastykę (którą kontynuuje do samego końca) w pobliżu piaskownicy (lub piaskownicy ) na plaży. Mami i Dadi przywieźli babcię z miasta i umieścili ją w piaskownicy. Gdy Mami i Tatuś czekają w pobliżu na kilku krzesłach, Muzyk gra w kółko, zgodnie z instrukcjami innych postaci. Przez całą sztukę Młody Człowiek jest bardzo miły, witając innych bohaterów uśmiechem, mówiąc „Cześć!”. Gdy Mami i Tatuś przestają się doceniać Babci podczas oczekiwania, Babcia wycofuje się z dziecinnego zachowania i zaczyna mówić spójnie do publiczności. Babcia i Młodzieniec zaczynają ze sobą rozmawiać. Babcia czuje się swobodnie, rozmawiając z Młodym Mężczyzną, ponieważ traktuje ją jak człowieka (podczas gdy Mami i Tatuś poprzez swoje działania i dialog sugerują, że jest bardziej przykrym obowiązkiem, którym muszą się zająć). Wciąż rozmawiając z Młodym Człowiekiem, przypomina komuś poza sceną, że powinna już być noc. Kiedy najjaśniejszy dzień stał się najgłębszą nocą, Mami i Dadi słyszą na scenie dudnienie. Uznając, że dźwięki dochodzą dosłownie zza sceny, a nie z grzmotów czy rozbijających się fal, Mami wie, że śmierć babci jest tutaj i ciężko płacze. Gdy nastaje dzień, Mami mówi o tym, jak muszą iść dalej, stojąc przy piaskownicy, zanim szybko wyjdą z tatą. Chociaż babcia, która leży na wpół zakopana w piasku, nadal kpi z mamusi i tatusia, wkrótce uświadamia sobie, że nie może się już ruszać. Właśnie w tym momencie Młody Człowiek w końcu przestaje wykonywać swoją kalistenikę i podchodzi do babci i piaskownicy. Kiedy kieruje ją, by była nieruchoma, ujawnia, że jest aniołem śmierci i mówi: „...przyszedłem po ciebie”. Mimo że wypowiada swoją kwestię jak prawdziwy amator, babcia komplementuje go i zamyka oczy z uśmiechem.
krytyczna odpowiedź
Spektakl został odebrany niemal powszechnie negatywnie, gdyż krytycy zaatakowali zagmatwaną, absurdalną fabułę.
Jednak Ben Brantley w swojej recenzji produkcji Off-Broadway z 2008 roku w The New York Times napisał, że The Sandbox jest lepszą sztuką niż The American Dream , z którym była połączona. Brantley napisał, że Sandbox „pozostaje przerażająco skutecznym utworem kameralnym”. Joe Dziemianowicz w recenzji podwójnego rachunku z 2008 r. dla The New York Daily News napisał: „...te satyry na bajkową rodzinę dostarczają szybkich komicznych kopnięć i przeszywającego ukłucia. Zawierają też absurd, akrobatyczny język i prowokacyjne przemyślenia na temat małżeństwo i dzieci, które definiują długą, znakomitą karierę Albee… Produkcja [ The Sandbox ] korzysta z błyskotliwego projektu, inteligentnego reżyserii Albee i solidnej gry aktorskiej, chociaż Markle, zastępca w ostatniej chwili, wydaje się zbyt serdeczna dla jej roli. z drugiej strony Ivey jest idealną mamusią. Jej kwaśno zabawny występ wystarczy, abym zachęcił do zobaczenia tego podwójnego rachunku szybko."
Uwagi
Bibliografia
- Albee, Edwardzie. „Amerykański sen i historia zoo: dwie sztuki Edwarda Albee” . Nowy Jork: Pióropusz.