Opowieść o myszy - The Mouse's Tale
„ Tale myszką za ” jest ukształtowany wiersz przez Lewisa Carrolla , który pojawia się w jego 1865 powieści Alicja w Krainie Czarów . Chociaż w tekście nie podano formalnego tytułu dla wiersza, tytuł rozdziału odnosi się do „Długiej opowieści”, a Mysz wprowadza go, mówiąc: „Moja to długa i smutna opowieść!”. Oprócz wkładu typografii do zilustrowania zamierzonej gry słów w tym tytule, artyści później również jasno określili ten zamiar. Tłumacze opowiadania również napotkali tam trudności z przekazaniem znaczenia, którego część została rozpoznana dopiero ponad sto lat później.
Zawartość
W trakcie trzeciego rozdziału historii, Mysz proponuje opowiedzieć Alicji swoją historię. „Moja opowieść jest długa i smutna!” zaczyna, sprawiając, że Alice myśli, że chodzi o jego ogon , tak że wyobraża sobie jego recytację w postaci skręconego, podobnego do ogona kształtu.
To z pewnością długi ogon ... ale dlaczego nazywasz to smutnym? ”I zastanawiała się nad tym, gdy Mysz mówiła, tak że jej pomysł na opowieść był mniej więcej taki: -
W opowieści Mysz (mówiąc o sobie w trzeciej osobie) wyjaśnia, w jaki sposób kundel zwany Furym proponuje rozrywkę skazania go na śmierć, będąc jednocześnie sędzią i ławą przysięgłych . "The Mouse's Tale" przewiduje zatem bezsensowny proces pod koniec powieści:
"Fury powiedział do myszy, którą spotkał w domu: 'Chodźmy oboje do sądu: będę cię oskarżać - Chodź, nie zaprzeczę; Musimy mieć proces: Naprawdę dziś rano nie mam nic do zrobienia.' Rzekła mysz do kundla: „Taki proces, drogi panie, bez ławy przysięgłych ani sędziego, byłby marnowaniem oddechu”. „Będę sędzią, będę ława przysięgłych”, powiedział przebiegły stary Fury: „Spróbuję całej sprawy i skazuję cię na śmierć”.
Chociaż Mysz twierdzi, że „opowieść” wyjaśni, dlaczego nienawidzi kotów i psów, jedynym złoczyńcą w drukowanym wierszu jest pies; nie ma rzeczywistego wyjaśnienia niechęci Myszy do kotów. Jednak Alice's Adventures Under Ground , odręczna wersja Alicji w Krainie Czarów z 1863 roku, zawiera w tym momencie inny wiersz (zaczynający się od: „Żyliśmy pod matą / Ciepło, przytulnie i grubo / Ale biada i to / Był kot ! ”), która obejmuje zarówno koty, jak i psy jako wrogów myszy.
Formularz
Wiersz zapowiada dwudziestowieczny kaligram w formie, nie tylko w kształcie ogona, ale w wersji odręcznej, pozwalającej na odwrócenie ostatnich słów. Był różnie opisywany jako werset kształtowany, wzorzysty, figurowany lub emblematyczny, w tradycji takiego kształtowania, który później został zidentyfikowany jako przodek poezji konkretnej . Carroll miał kontrolę nad układem wiersza w oryginalnym wydaniu i to on zastrzegł, że rozmiar czcionki powinien się zmniejszać w miarę postępu wiersza. Inny komentator wyjaśnił, że w ten sposób „wiersz działa jak piktogram lub konkretny wiersz, ponieważ jego rzeczywisty kształt naśladuje aspekt jego tematyki. Opowieść opowiadana przez mysz jest odtwarzana w postaci mysiego ogona ”.
Werbalny związek między homonimami opowieść / ogon został później bardziej wyraźny przez niektórych ilustratorów książki. W ten sposób Willy Pogány zestawił wiersz i rysunek myszy na tej samej stronie w wydaniu z 1929 roku. A na ilustracji Lisbeth Zwerger z 1999 roku stwierdzenie „Moja to długa i smutna opowieść” jest napisane wzdłuż ogona Myszy, aby podkreślić ten sam fakt. Odkrycie studentów w 1991 roku, że wiersz funkcjonował jako „poczwórna gra słów”, było później szeroko opisywane. Oprócz gry słownej opowieść / ogon w wydrukowanym tekście, były też wizualne kalambury w oryginalnej, odręcznej formie. Sprowadzając tam wiersz do jego tradycyjnej formy zwrotki, pierwsze dwa mają kształt ciała myszy, z krótkimi kreskami wskazującymi łapy, a trzecia dłuższa linia tworzy ogon. Ponadto technicznym terminem rymu na końcu jest rym od ogona . W przeważającej części układ strony wiersza jest tak ułożony, że rymowane słowa występują raczej wewnętrznie niż na końcu wierszy. Dlatego rym na końcu jest naprawdę rymem z ogona.
Interpretacja
Interpretacje funkcji wiersza dzielą się na znalezienie poważnego wyjaśnienia jego żartobliwości lub głębiej ukrytego celu. W pierwszym podejściu widzi się to jako zakłócanie systemów logiki dorosłych, zgodnie z satyrą na wymiar sprawiedliwości w procesie na końcu, którego daremność w końcu budzi Alicję. Inny krytyk znajduje w nim podsumowanie fabuły Orestei Ajschylosa . To także koncentrowało się na niezgodności między różnymi koncepcjami sprawiedliwości lub między sprawiedliwością a słusznością.
Tłumaczenia
Tłumaczenie gry słów, aluzji tematycznych i kulturowych jest notorycznie trudne z jednego języka na inny, co jest problemem spotęgowanym, gdy występuje między różnymi kulturami. Badanie Warrena Weavera Alice in Many Tongues (University of Wisconsin, 1964) obejmowało przykłady w około 42 językach i strategie użyte do przekazania różnych napotkanych tam elementów. Na przykład chińskie tłumaczenie z 1922 roku nie mogło dopasować opowieści / ogona kalambury, ale zamiast tego zastąpiło genialną grę słowem „smutny”. Od tamtej pory przeprowadzono kilka badań porównawczych wersji w jednym języku, w tym szwedzkim, francuskim, polskim i węgierskim.
Wersje artystyczne
Były różne ustawienia wokalne poematu, z których najwcześniej była Liza Lehmann „s nonsens piosenek z Alicji w Krainie Czarów , piosenka cyklu na sopran, kontralt, tenor i bas (Londyn 1908). György Ligeti dostosowany tekst jako nr 8 w jego nonsens madrygały (1988-93), a Rena Geli do wykonania na zespół kameralny i głos żeński w 2003 roku zarówno oryginalny i drukowanych wersjach były ustawione jak Tales myszy na chór i fortepian Bob Chilcott (Oxford University Press 2015).
Pojawiła się także animacja filmowa wiersza Nady Harfoush (2012).
Bibliografia
- University of Michigan, Curiouser and Curiouser!: Exploring Wonderland with Alice , „The Mouse's Tail / Tale”