Wesele Figara (sztuka) - The Marriage of Figaro (play)

Ten artykuł dotyczy komedii Pierre'a Beaumarchais . O operze Mozarta patrz Wesele Figara .

Wesele Figara
Figaro-1785-title-page.jpg
Strona tytułowa z pierwszego wydania Wesela Figara
Scenariusz Pierre Beaumarchais
Postacie Figaro
Hrabia Almaviva
Hrabina
Suzanne
Marcelina
Cherubin
Antonio
Fanchette
Bartholo
Data premiery 1784
Oryginalny język Francuski
Gatunek muzyczny Komedia romantyczna
Ustawienie Zamek hrabiego pod Sewillą

Wesele Figara (fr. La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro ("Szalony dzień, czyli Wesele Figara")) to komedia w pięciu aktach , napisana w 1778 roku przez Pierre'a Beaumarchais . Ta sztuka jest drugą w trylogii Figaro, poprzedzoną Cyrulikiem sewilskim, a następnie Matką winną .

W pierwszej sztuce, The Barber , historia zaczyna się od prostego trójkąta miłosnego, w którym hiszpański hrabia zakochał się w dziewczynie o imieniu Rosine. Przebiera się, aby upewnić się, że odwzajemni jego miłość za jego charakter, a nie bogactwo. Ale to wszystko zostaje udaremnione, gdy opiekun Rosine, doktor Bartholo, który chce jej małżeństwa, zamyka ją w domu. Hrabia wpada na swego byłego służącego (obecnie fryzjera), Figara, i naciska go, by zorganizował spotkanie hrabiego i Rosine. Udaje mu się i kochankowie biorą ślub, aby zakończyć pierwszą część trylogii.

Małżeństwo zostało napisane jako sequel do The Barber . W przedmowie do sztuki Beaumarchais mówi, że poprosił o to Louis François, książę Conti . Potępienie w sztuce arystokratycznych przywilejów zostało scharakteryzowane jako zapowiedź rewolucji francuskiej . Przywódca rewolucji Georges Danton powiedział, że sztuka „zabiła szlachtę”; na wygnaniu Napoleon Bonaparte nazwał to „rewolucją już wprowadzoną w życie”.

Dzięki wielkiej popularności swojego poprzednika Wesele Figara otworzyło się na ogromny sukces; mówiono, że zarobił 100 000 franków w pierwszych dwudziestu przedstawieniach, a teatr był tak przepełniony, że trzy osoby zostały podobno zmiażdżone na śmierć w tłumie podczas premiery.

Spektakl stał się podstawą opery z librettem Lorenza Da Ponte i muzyką Mozarta , zwanej też Wesele Figara (1786). W 1799 roku w Wenecji wystawiono kolejną operę opartą na tym samym dramacie, La pazza giornata, ovvero Il matrimonio di Figaro z librettem Gaetano Rossiego i muzyką Marcosa Portugala .

Streszczenie

Wesele Figara rozpoczyna się trzy lata po zakończeniu Cyrulika sewilskiego, gdy Figaro jest zaręczony z Suzanne; obie postacie należą do personelu hrabiego w jego gospodarstwie domowym. W ciągu trzech lat, odkąd Figaro pomógł wykuć małżeństwo hrabiego i Rosine, Hrabia znudził się już swoim małżeństwem i zwraca uwagę na Suzanne. Hrabia chce ponownie zaangażować się w akt primae noctis , w którym skonsumuje małżeństwo z przyszłą panną młodą przed podróżą poślubną Figara.

Historia produkcji

Uczony i tłumacz John Wood pisze, że prawdopodobnie sztuka została ukończona w mniej więcej obecnej formie do 1778 r. Została dopuszczona do produkcji przez dyrekcję Comédie Française w 1781 r., po czym upłynęły trzy lata, zanim została wystawiona publicznie. Początkowo tekst został zatwierdzony, z niewielkimi zmianami, przez oficjalny cenzor, ale na prywatnym czytaniu na dworze francuskim sztuka tak zaszokowała króla Ludwika XVI , że zabronił jej publicznego wystawienia. Beaumarchais zrewidował tekst, przenosząc akcję z Francji do Hiszpanii, a po dalszych badaniach cenzury utwór został odtworzony przed publicznością, w tym członkami rodziny królewskiej we wrześniu 1783 roku. król osobiście autoryzował jego produkcję.

Pod tytułem La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro sztuka została otwarta w Théâtre Français 27 kwietnia 1784 roku i miała 68 kolejnych przedstawień, osiągając wyższe wpływy ze sprzedaży niż jakakolwiek inna francuska sztuka XVIII wieku. Autor przekazał swoją część zysków na cele charytatywne. Benjamin Franklin , który był we Francji jako amerykański emisariusz, uczestniczył we wczesnym pokazie.

Reklama pierwszej angielskiej produkcji, która została otwarta w grudniu 1784 r.

Sztuka została przetłumaczona na angielski przez Thomasa Holcrofta i pod tytułem The Follies of a Day – Or The Marriage of Figaro została wystawiona w Theatre Royal, Covent Garden w Londynie na przełomie 1784 i 1785 roku. utrzymał swoje miejsce w repertuarze, a wiodące firmy grały go w oryginalnym języku przed publicznością w Europie i Ameryce. W 1960 roku nakręcono produkcję Comédie Française pod dyrekcją Jeana Mayera, z Jeanem Piatem w roli Figara.

W XX wieku sztuka była nadal wystawiana w tłumaczeniach przez zagraniczne firmy. W 1927 Konstantyn Stanisławski wystawił sztukę w Moskiewskim Teatrze Artystycznym ; w 1974 roku brytyjski Teatr Narodowy zaprezentował wersję Johna Wellsa w reżyserii Jonathana Millera .

Komedia Beaumarchais została zaadaptowana do One Mad Day! „ komedia zwariowana ” w Trzech aktach Williama Jamesa Royce'a . Spektakl miał swoją premierę w Norton Clapp Theatre w dniu 24 października 2008 roku. W 1984 roku BBC Radio 3 wyemitowało inscenizację sztuki Beaumarchais w tłumaczeniu Johna Wellsa; w grudniu 2010 ta sama stacja nadała nową wersję, zaadaptowaną i wyreżyserowaną przez Davida Timsona.

Postacie

Projekt kostiumu dla Figara (1807 produkcja)
Hrabia Almaviva, gubernator Andaluzji
Hrabina Rosine, jego żona
Figaro, kamerdyner i majordomus hrabiego ; zaręczona z Suzanne
Suzanne, pokojówka hrabiny; zaręczony z Figaro
Marceline, gospodyni; zakochana w Figaro, nieświadomie matce Figara
Antonio, ogrodnik zamku; wujek Suzanne, ojciec Fanchette
Fanchette, córka Antonio, dziewczyna wielu
Cherubin, paź hrabiego, chrześniak hrabiny; zakochany w każdej kobiecie
Bartholo, lekarz z Sewilli; nieświadomie ojciec Figara
Bazile, mistrz muzyki hrabiny
Don Guzman Brid'oison, sędzia.
Doublemain, urzędnik Don Guzmana Brid'oison
Gripe-Soleil, pasterz
Pedrillo, myśliwy hrabiego
Woźny
Pasterka
alguazil
Sędzia
Słudzy, lokaje, chłopi i myśliwi

Beaumarchais sporządził szczegółowe notatki o postaciach, które znalazły się w pierwszym opublikowanym tekście sztuki, wydanym w 1785 roku. Autor zalecił, aby Figaro grać bez sugestii karykaturalnych; Hrabia z wielką godnością, ale z wdziękiem i uprzejmością; Hrabina z powściągliwą czułością; Suzanne jako inteligentna i żywa, ale bez bezczelnej wesołości; Cherubin jako uroczy młody łobuz, nieśmiały tylko w obecności Hrabiny. Cherubin jest tradycyjnie odgrywany przez kobietę w roli spodni . Beaumarchais powiedział, że w oryginalnym towarzystwie nie było chłopców, którzy byliby w odpowiednim wieku i mogliby zrozumieć wszystkie subtelności roli: większość komicznych cech postaci pochodzi z perspektywy dorosłego, który z rozbawieniem patrzy wstecz na okres dojrzewania.

Śmieszną postacią Don Guzmana było ukłucie sędziego Louisa Valentina Goëzmana, którego Beaumarchais – na próżno – próbował kiedyś przekupić, oferując klejnoty swojej żonie i pieniądze swojej sekretarce. Beaumarchais zyskał uznanie opinii publicznej za bezpośrednie wyzwanie sędziego w serii broszur publikowanych wspólnie jako Mémoires dans l'affaire Goëzman . Beaumarchais został okrzyknięty bohaterem ludu z publicznym zakłopotaniem, jakie sprowadził na Goëzmana.

Fanchette ma około dwunastu lat. W tym czasie wiek przyzwolenia w większości krajów Europy był mniej więcej w tym samym wieku; stąd rewelacja, że ​​ona i dorosły hrabia śpią razem, nie miała być tak szokująca, jak się to często postrzega w dzisiejszych czasach.

Streszczenie

Akcja rozgrywa się w zamku Aguas Frescas, trzy ligi od Sewilli .

Akt I

Rycina z 1785 r. przedstawiająca Hrabiego odkrywającego Cherubina w sypialni Suzanne
Hrabina, Cherubin i Suzanne w akcie II

Spektakl rozpoczyna się w pokoju w zamku hrabiego – sypialni, którą Figaro i Suzanne będą dzielić po ślubie, który ma się odbyć jeszcze tego samego dnia. Suzanne wyjawia Figarowi swoje podejrzenia, że ​​hrabia dał im ten pokój, ponieważ jest tak blisko jego własnego i że hrabia naciska, by zaczęła z nim romans. Figaro od razu przystępuje do pracy, próbując znaleźć rozwiązanie tego problemu. Następnie dr Bartholo i Marceline przechodzą, omawiając pozew, który mają złożyć przeciwko Figaro, który jest winien Marceline sporo pieniędzy i obiecał ją poślubić, jeśli nie spłaci sumy; jego małżeństwo z Suzanne potencjalnie unieważni kontrakt. Bartholo cieszy się z wiadomości, że Rosine jest nieszczęśliwa w swoim małżeństwie, i rozmawiają o oczekiwaniu, że hrabia stanie po stronie Figara w procesie, jeśli Suzanne podda się jego zalotom. Sama Marceline jest zakochana w Figaro i ma nadzieję, że zniechęci do tego Suzanne.

Po krótkiej konfrontacji między Marceline i Suzanne młody paź Cherubin przychodzi powiedzieć Suzanne, że został zwolniony za ukrywanie się w sypialni Fanchette, córki ogrodnika. Rozmowę przerywa wejście hrabiego, a ponieważ Suzanne i Cherubin nie chcą być razem sami w sypialni, Cherubin chowa się za fotelem. Kiedy hrabia wchodzi, proponuje Suzanne (która nadal odmawia spania z nim). Następnie przerywa im wejście Bazile'a. Ponownie, nie chcąc znaleźć się w sypialni z Suzanne, hrabia chowa się za fotelem. Cherubin jest zmuszony rzucić się na fotel, aby hrabia go nie znalazł, a Suzanne okrywa go sukienką, aby Bazile go nie widział. Bazile staje w drzwiach i zaczyna opowiadać Suzanne wszystkie najnowsze plotki. Kiedy wspomina plotkę, że istnieje związek między hrabiną a Cherubinem, hrabia wpada w złość i wstaje, ujawniając się. Hrabia usprawiedliwia zwolnienie Cherubina Bazile i przerażonej Suzanne (teraz martwi się, że Bazile uwierzy, że ona i hrabia mają romans). Hrabia odtwarza odnalezienie Cherubina za drzwiami w pokoju Fanchette'a, podnosząc sukienkę zakrywającą Cherubina, przypadkowo odkrywając kryjówkę Cherubina po raz drugi. Hrabia obawia się, że Cherubin ujawni wcześniejszą rozmowę, w której oświadczał się Suzanne, postanawia więc od razu go odesłać jako żołnierza. Następnie wchodzi Figaro z Hrabiną, która wciąż nie jest świadoma planów męża. Wraz z nim wchodzi trupa gości weselnych z zamiarem natychmiastowego rozpoczęcia ceremonii zaślubin. Hrabia jest w stanie przekonać ich, by wstrzymali się jeszcze kilka godzin, dając sobie więcej czasu na urzeczywistnienie swoich planów.

Akt II

Scena to sypialnia hrabiny. Suzanne właśnie przekazała wiadomość o akcji hrabiego księżnej, która jest zrozpaczona. Wchodzi Figaro i mówi im, że uruchomił nowy plan odwrócenia uwagi hrabiego od jego zamiarów wobec Suzanne poprzez rozpętanie fałszywej plotki, że Hrabina ma romans i że jej kochanek pojawi się na weselu; Ma nadzieję, że to zmotywuje hrabiego do pozwolenia na ślub. Suzanne i hrabina mają wątpliwości co do skuteczności spisku; postanawiają powiedzieć hrabiemu, że Suzanne zgodziła się na jego propozycję, a następnie zawstydzić go, wysyłając Cherubina ubranego w suknię Suzanne na spotkanie z nim. Zatrzymują Cherubina przed wyjściem i zaczynają go ubierać, ale właśnie wtedy, gdy Suzanne wychodzi z pokoju, Hrabia wchodzi. Cérubin ukrywa się na wpół ubrany w sąsiedniej garderobie, podczas gdy Hrabia robi się coraz bardziej podejrzliwy, zwłaszcza po tym, jak przed chwilą usłyszał słowa Figara. plotka o romansie hrabiny. Wychodzi po narzędzia do wyważenia drzwi garderoby, dając Cherubinowi wystarczająco dużo czasu na ucieczkę przez okno, a Suzanne na zajęcie jego miejsca w garderobie; kiedy hrabia otwiera drzwi, wydaje się, że Suzanne była tam cały czas. Gdy wydaje się, że się uspokaja, ogrodnik Antonio biegnie z krzykiem, że na wpół ubrany mężczyzna właśnie wyskoczył z okna hrabiny. Obawy hrabiego rozwieją się, gdy Figaro przypisuje się temu, że był skoczkiem, twierdząc, że zaczął plotkę o romansie Hrabiny dla żartu i że czekając na Zuzannę, przestraszył się gniewu Hrabiego, wyskakując przez okno w terrorze. Właśnie wtedy Marceline, Bartholo i sędzia Brid'oison przychodzą poinformować Figara, że ​​rozpoczyna się jego proces.

Akt III

Figaro i Hrabia zamieniają kilka słów, aż Zuzanna, za namową Hrabiny, idzie do Hrabiego i mówi mu, że postanowiła rozpocząć z nim romans, i prosi, by spotkał się z nią po ślubie. Hrabina obiecała, że ​​pojawi się na ceremonii zamiast Suzanne. Hrabia jest zadowolony słysząc, że Suzanne najwyraźniej zdecydowała się na jego zaloty, ale jego nastrój znów się pogarsza, gdy słyszy, jak rozmawia z Figaro i mówi, że zrobiono to tylko po to, by mogli wygrać sprawę.

Następnie odbywa się sąd, a po kilku drobnych sprawach rozpoczyna się proces Figara. Wiele mówi się o tym, że Figaro nie ma drugiego ani nazwiska, a tłumaczy, że to dlatego, że został porwany jako dziecko i nie zna swojego prawdziwego imienia. Hrabia rządzi na korzyść Marceliny, skutecznie zmuszając Figara do poślubienia jej, gdy Marcelina nagle rozpoznaje znamię (lub bliznę lub tatuaż; tekst jest niejasny) w kształcie łopatki (homara) na ramieniu Figara – jest jej synem i Dr Bartholo jest jego ojcem. Właśnie wtedy wpada Suzanne z wystarczającą ilością pieniędzy, by spłacić Marceline, którą otrzymała od Hrabiny. W tym momencie hrabia z oburzeniem ucieka.

Figaro jest zachwycony, że odkrył na nowo swoich rodziców, ale wujek Suzanne, Antonio, upiera się, że Suzanne nie może teraz poślubić Figara, ponieważ jest on nieślubny. Marceline i Bartholo zostają nakłonieni do małżeństwa, aby rozwiązać ten problem.

Akt IV

Figaro i Suzanne rozmawiają przed ślubem, a Figaro mówi Suzanne, że jeśli hrabia nadal myśli, że spotka się z nim później w ogrodzie, powinna po prostu pozwolić mu stać i czekać całą noc. Suzanne obiecuje, ale hrabina denerwuje się, gdy słyszy tę wiadomość, myśląc, że Suzanne jest w kieszeni hrabiego i żałuje, że nie zachowała ich rendez-vous w tajemnicy. Wychodząc, Suzanne pada na kolana i zgadza się zrealizować plan oszukania hrabiego. Wspólnie piszą do niego notatkę zatytułowaną „Nowa pieśń na wietrze” (nawiązanie do dawnego zwyczaju hrabiny komunikowania się z Hrabią poprzez zrzucane z okna nuty), w której mówi mu, że spotka się z nim pod kasztanami . Hrabina pożycza Suzanne szpilkę ze swojej sukienki, aby zapieczętować list, ale gdy to robi, wstążka z Cherubin wypada z góry jej sukienki. W tym momencie wchodzi Fanchette z Cherubinem przebranym za dziewczynę, pasterzem i dziewczętami z miasteczka, aby wręczyć Hrabinie kwiaty. W podziękowaniu hrabina całuje Cherubina w czoło. Antonio i hrabia wchodzą – Antonio wie, że Cherubin jest przebrany, ponieważ ubierali go w domu jego córki (Fanchette). Hrabina przyznaje się do wcześniejszego ukrycia Cherubina w swoim pokoju i Hrabia ma zamiar go ukarać. Fanchette nagle przyznaje, że ona i hrabia mają romans, a skoro obiecał, że da jej wszystko, czego zapragnie, nie może ukarać Cherubina, ale dać jej jako męża. Później ślub przerywa Bazile, który sam chciał poślubić Marcelinę; ale kiedy dowiaduje się, że Figaro jest jej synem, jest tak przerażony, że porzuca swoje plany. Później Figaro jest świadkiem, jak hrabia otwiera list od Suzanne, ale nic o tym nie myśli. Po ceremonii zauważa zdenerwowaną Fanchette i odkrywa, że ​​przyczyną jest zgubienie przez nią szpilki, której użyto do zapieczętowania listu, który hrabia kazał jej oddać Suzanne. Figaro omal nie mdleje na tę wiadomość, sądząc, że tajne porozumiewanie się Suzanne oznacza, że ​​była niewierna i powstrzymując łzy, ogłasza Marcelinie, że zamierza zemścić się zarówno na Hrabim, jak i Zuzannie.

Akt V

1785 rycina przedstawiająca V akt sztuki

W ogrodach zamkowych pod gaju kasztanowców, Figaro nazwał razem grupa mężczyzn i instruuje ich nazwać razem wszyscy mogą znaleźć: zamierza je wszystkie spacer na hrabiego i Suzanne na gorącym uczynku , upokarzającej parę a także zapewnienie łatwości uzyskania rozwodu. Po tyradzie na arystokrację i nieszczęśliwym stanie swojego życia Figaro ukrywa się w pobliżu. Następnie wchodzą hrabina i Suzanne, ubrane nawzajem w ubrania. Zdają sobie sprawę, że Figaro patrzy, a Suzanne jest zdenerwowana, że ​​jej mąż zwątpiłby w nią tak bardzo, by pomyśleć, że kiedykolwiek byłaby mu niewierna. Wkrótce potem pojawia się Hrabia, a przebrana Hrabina odchodzi z nim. Figaro jest oburzony i idzie narzekać do kobiety, którą uważa za Hrabinę; uświadamia sobie, że rozmawia z własną żoną Suzanne, która beszta go za brak zaufania do niej. Figaro zgadza się, że był głupi i szybko się pogodzą. Właśnie wtedy pojawia się hrabia i widzi, co według niego to jego własna żona całująca Figara, i biegnie, by zatrzymać scenę. W tym momencie przybywają wszyscy ludzie, którym polecono przyjść na rozkaz Figara, i ujawnia się prawdziwa Hrabina. Hrabia pada na kolana i błaga ją o przebaczenie, którego ona udziela. Po związaniu wszystkich innych luźnych końców, obsada zaczyna śpiewać, zanim kurtyna opadnie.

Przemówienie Figara

Jednym z decydujących momentów sztuki — i szczególnym sprzeciwem Ludwika XVI wobec utworu — jest długi monolog Figara w akcie piątym, bezpośrednio kwestionujący hrabiego:

Nie, panie hrabio, nie będziesz jej miał... nie będziesz jej miał! Tylko dlatego, że jesteś wielkim szlachcicem, myślisz, że jesteś wielkim geniuszem — szlachta, majątek, ranga, pozycja! Jak dumny z nich czuje się mężczyzna! Co masz zrobić, by zasłużyć na takie zalety? Narażaj się na kłopoty z narodzinami – nic więcej. Co do reszty – bardzo zwyczajny człowiek! Podczas gdy ja, zagubiony w nieznanym tłumie, musiałem użyć więcej wiedzy, więcej kalkulacji i umiejętności tylko po to, aby przetrwać, niż wystarczyło, aby rządzić wszystkimi prowincjami Hiszpanii przez sto lat!

[...]
Rzucam się z całą mocą w teatr. Niestety, równie dobrze mógłbym nałożyć kamień na szyję! Kręcę sztukę o manierach seraju; Wyobraziłem sobie, że hiszpański pisarz może bez skrupułów zaatakować Mahometa; ale zaraz jakiś wysłannik z dobroci-wie-gdzie skarży się, że niektóre z moich linii obrażają Portę Wspaniałą, Persję, jakąś część Indii Wschodnich, cały Egipt, królestwa Cyrenajki, Trypolisu, Tunisu, Algieru i Maroka. Oto moja komedia rozbita, by zadowolić grupę książąt mahometańskich – z których żaden nie potrafi czytać – którzy zwyczajowo tłuką nam tatuaże na ramionach na melodię „Precz z chrześcijańskimi psami!” Nie mogąc złamać mojego ducha, postanowili wynieść go na moje ciało. Moje policzki zrobiły się zapadnięte: mój czas się skończył. Widziałem w oddali zbliżanie się powalonego sierżanta z piórem wbitym w perukę.
[...]

Powiedziałbym mu, że głupoty nabierają znaczenia tylko wtedy, gdy ogranicza się ich krążenie, że jeśli nie ma wolności do krytykowania, pochwała nie ma wartości i że tylko błahe umysły obawiają się trywialnych bazgrołów.

Uwagi i referencje

Uwagi
Bibliografia

Źródła

Zewnętrzne linki