Afera Makropulos (opera) - The Makropulos Affair (opera)

Sprawa Makropulos
Opera przez Leoša Janáčka
Relief kompozytora – Julius Pelikán
Tytuł natywny	Věc Makropulos
Inny tytuł	Sprawa Makropoulos
Libretta	Janáček
Język	Czech
Oparte na	Věc Makropulos autorstwa Karela Čapek
Premiera	18 grudnia 1926 ( 18.12.1926 ) Teatr Narodowy , Brno

Makropulos Affair (lub Makropoulos Case , Makropulos tajne , albo dosłownie , Makropulos Thing ; Czech Věc Makropulos ) jest czeską opera w 3 aktach, z muzyką i librettem Leoš Janáček . Janáček oparł swoją operę na grę Věc Makropulos przez Karel Čapek . Skomponowany w latach 1923-1925 Afera Makropulos była jego przedostatnią operą i, podobnie jak wiele późniejszych dzieł, inspirowała go zauroczenie Kamilą Stösslovą , znacznie młodszą od niego mężatką.

Prapremiera opery odbyła się w Teatrze Narodowym w Brnie 18 grudnia 1926 pod dyrekcją Františka Neumanna .

Historia kompozycji

Janáček obejrzał sztukę na początku jej wystawiania w Pradze, 10 grudnia 1922 r., i od razu dostrzegł jej potencjał jako opery. Nawiązał korespondencję z Čapkiem, który był przychylny pomysłowi, chociaż problemy prawne z zabezpieczeniem praw do spektaklu opóźniły pracę. Po rozwiązaniu tych problemów 10 września 1923 r. Janáček rozpoczął pracę nad operą. Do grudnia 1924 ukończył pierwszy szkic dzieła. Spędził kolejny rok dopracowując partyturę, zanim ukończył ją 3 grudnia 1925 roku .

Muzycznie znaczna część utworu ma niewielki rozwój tematyczny, zamiast tego prezentuje słuchaczowi masę różnych motywów i pomysłów. Pisma Janáčka wskazują, że był to celowy zabieg mający na celu muzyczne ucieleśnienie destrukcyjnej, niepokojącej głównej bohaterki Emilii Marty/Eliny Makropulos. Dopiero pod koniec ostatniego aktu, kiedy ujawnia się słabość Makropulos, muzyka nawiązuje i rozwija bogatą liryczną tonację, która ją napędzała.

Historia wydajności

Janáček poprawiał partyturę niemal do samej premiery w Brnie. Dwa lata po premierze opera została wystawiona w Pradze, a także w Niemczech w 1929, ale dużą popularność zyskała dopiero w 1964 roku w inscenizacji zespołu Sadler's Wells w Londynie pod dyrekcją Charlesa Mackerrasa z Marie Collier jako Emilia Marty . Wykonywany z pewną regularnością, nie wszedł jednak do głównego repertuaru operowego w taki sam sposób, jak Jenůfa , Káťa Kabanová czy Przebiegła mała lisica .

W 1966 roku San Francisco Opera dała pierwsze przedstawienia amerykańskie (w tłumaczeniu na język angielski), także z Marie Collier w roli głównej. Pierwszy występ w Nowym Jorku odbył się w grudniu 1967 roku przez Little Orchestra Society z Naděždą Kniplová jako Emilia Marty. Pierwsza produkcja opery Metropolitan Opera , w tłumaczeniu na angielski, miała swoją premierę 5 stycznia 1996 roku, ale zakończyła się przedwcześnie zaledwie kilka minut po pierwszym akcie, kiedy tenor Richard Versalle , 63 lata, wspinając się po 20-metrowej drabinie, która była częścią zespołu, spadł z drabiny z wysokości 3 metrów, z zawału serca, zaraz po odśpiewaniu wersu Vitka: „Szkoda, że ​​można tylko tak długo żyć”. Jego śmierć została zgłoszona tego samego wieczoru. Planowane drugie przedstawienie w dniu 8 stycznia 1996 r. zostało odwołane z powodu ostrej zimowej pogody, a pierwsze pełne przedstawienie spektaklu Metropolitan Opera odbyło się dopiero 11 stycznia 1996 r. Pierwsze przedstawienia tego utworu w oryginale w języku czeskim miały miejsce w kwietniu. 1998.

Tomáš Šimerda wyreżyserował wersję opery z 2001 roku dla czeskiej telewizji, z Gabrielą Beňačkovą jako Emilią Marty, w obsadzie, w której znaleźli się Roman Sadnik , Jan Hladík, Zdeněk Šmukař, Monika Brychtová i Pavel Kamas, z Chórem i Orkiestrą Teatru Narodowego w Brnie oraz dyrygent Oliver von Dohnányi . Opera była wystawiana dwukrotnie na The Proms , w sierpniu 1995 ( produkcja Glyndebourne prezentowana na koncercie w Royal Albert Hall ) oraz w sierpniu 2016 (z BBC Symphony Orchestra , w pół-scenicznej wersji koncertowej).

Karita Mattila zaśpiewała tytułową rolę w produkcji San Francisco Opera w listopadzie 2010 roku. Produkcja została nakręcona na żywo, a później była transmitowana za darmo przez dwa dni w lipcu 2020 roku podczas pandemii pandemii COVID-19 . Mattila ponownie wcielił się w rolę w Metropolitan Opera w kwietniu 2012 roku, w Helsinkach w Fińskiej Operze Narodowej w sierpniu-wrześniu 2012 roku oraz w wersji półscenicznej w The Proms w Royal Albert Hall w sierpniu 2016 roku.

Role

Streszczenie

akt 1

Kancelaria Kolenatý, Praga, 1922

Vitek, urzędnik Kolenatý za zauważa, że spadkowych przypadek Gregor v. Prusa trwa już od prawie stu lat. Kolenatý reprezentuje mieszczańskiego Gregora przeciwko zamożnej i arystokratycznej rodzinie Prusów. Albert Gregor wchodzi, by zapytać o sprawę. Kolenatý jest w Sądzie Najwyższym, ale nie wrócił, ponieważ oczekuje ostatecznej uchwały. Wchodzi córka Vitka Kristina. Jest młodą śpiewaczką operową i chwali Emilię Marty, słynną śpiewaczkę, której próby widziała, i przyznaje, że nigdy nie będzie artystką, jaką jest Emilia Marty.

Kolenatý wraca do swojej kancelarii. Emilia Marty wchodzi, wykazując zainteresowanie sprawą Gregora, którą podsumowuje dla niej Kolenatý. Baron Józef Ferdynand Prus zmarł w 1827 r., nie pozostawiając testamentu ani prawowitych dzieci. Jego kuzyn twierdził, że majątek, ale też przodek Alberta, Ferdynand Gregor, który twierdził, że baron obiecał mu majątek. Każda ze stron przedstawiła inne dowody na poparcie swojej sprawy, ale żadna ze stron nie mogła przedstawić faktycznego testamentu. Tutaj Emilia przerywa. Mówiąc z niezwykłą znajomością tych dawnych wydarzeń, stwierdza, że ​​Ferdinand Gregor był nieślubnym synem barona Josepha (który był bardzo skupionym i pracowitym człowiekiem, wbrew opisowi dr Kolenatý) i śpiewaczki operowej Ellian MacGregor. Kolenatý mówi, że sprawa wydaje się być po stronie rodziny Prusów, bo nie ma woli. Emilia pyta, co byłoby potrzebne do zwycięstwa Alberta Gregora, a Kolenatý odpowiada, że ​​właśnie takim elementem jest brakujący testament. Emilia mówi, że tak naprawdę jest testament i opisuje starą szafę w posiadłości Prusów, w której przechowywano ważne dokumenty, w której można znaleźć ten dokument.

Kolenatý uważa, że ​​Emilia wymyśla historie, ale Albert nalega, by Kolenatý natychmiast zbadał sprawę, a nawet grozi, że zabierze sprawę do konkurencyjnego prawnika. Kolenatý odchodzi, a Albert mówi Emilii, że jeśli nie zdobędzie majątku, będzie bez grosza i zastrzeli się. Jest już zakochany w Emilii i robi do niej zaloty. Ale Emilia, znudzona i obojętna, chłodno mu odmawia. Prosi go jednak o pomoc w odzyskaniu dokumentu, który znajdzie się wraz z testamentem.

Kolenatý wraca z Jaroslavem Prusem. Znaleźli testament tam, gdzie według Emilii będzie, a Jaroslav gratuluje Albertowi zwycięstwa – jeśli potrafi udowodnić, że Ferdinand Gregor był nieślubnym synem barona. Emilia mówi, że może to udowodnić.

Akt 2

Pusta scena opery

Pracownik sceniczny i sprzątaczka rozmawiają o niezwykłym występie Emilii. Wchodzi Jaroslav Prus, szukając Emilii, w towarzystwie młodego syna Janka i Kristiny. Kristina jest zakochana iw związku z Jankiem.

Wchodzi Emilia, ale odrzuca ich wszystkich, łącznie z Jankiem, który ulega jej urokowi, i Albertem, który przynosi jej drogie kwiaty. Stary hrabia Hauk-Šendorf wchodzi, i myśli, że rozpoznaje Emilia jako Eugenia Montez, a Romani kobieta, z którą miał romans w Andaluzji pół wieku wcześniej. Emilia mówi mu, że Eugenia nie umarła, a po hiszpańsku nazywa go po imieniu i prosi o pocałunek.

Wszyscy oprócz Jarosława wyjeżdżają. Domaga się wyjaśnienia jej dziwnego zainteresowania jego rodziną i ujawnia, że ​​matka dziecka Barona została nagrana jako Elina Makropulos , która może być taka sama jak Ellian MacGregor , której listy miłosne przeczytał. Prus opisuje ją jako namiętną kobietę o elastycznych obyczajach, na co Emilia się obraża. Kontynuuje, mówiąc, że tylko potomek Ferdynanda Makropoulosa może ubiegać się o majątek. Emilia proponuje kupić tajemniczy dokument znaleziony wraz z testamentem, ale Jaroslav odmawia i odchodzi. Albert wraca i ponownie błaga o swoją miłość, ale Emilia po prostu zasypia, a Albert odchodzi. Wraca Janek, a Emilia prosi go o przyniesienie dla niej dokumentu. Podsłuchuje to Jaroslav i każe Jankowi odejść. Następnie zgadza się sam dostarczyć dokument, jeśli Emilia spędzi z nim noc.

Akt 3

Pokój hotelowy Emily następnego ranka?

Emilia i Jaroslav spędzili razem noc. Choć rozczarowany chłodem Emilii, Jaroslav daje jej kopertę z dokumentem. Pojawiają się wieści, że jego syn Janek popełnił samobójstwo z powodu zauroczenia Emilią. Jaroslav rozpacza, ale Emilia jest obojętna. Jaroslav ledwo ma czas, by wyrazić swój gniew z powodu jej reakcji, zanim wchodzi hrabia Hauk-Šendorf. Hauk-Šendorf mówi, że zostawił żonę i chce uciec z Emilią do Hiszpanii . Albert, Kolenatý i Kristina wchodzą z lekarzem, który zabiera hrabiego Hauk-Šendorfa. Kolenatý zauważył, że pismo Emilii pasuje do pisma Ellian MacGregor i podejrzewa ją o fałszerstwo. Wychodzi z pokoju, żeby się ubrać i mówi, że po śniadaniu wszystko wyjaśni.

Reszta drużyny zaczyna przeszukiwać jej papiery i rzeczy. Poszukiwacze znajdują wiele dokumentów i pamiątek, wszystkie opatrzone nazwiskami z inicjałami „EM”. Jaroslav twierdzi, że pismo Eliny Makropulos w akcie urodzenia Ferdynanda również pasuje do pisma Emilii.

Emilia wraca pijana iz pistoletem, ale Albert ją rozbraja. Emilia postanawia powiedzieć prawdę. To Elina Makropulos, urodzona w 1585 roku córka Hieronymusa Makropulosa, alchemika na dworze cesarza Rudolfa II , który kazał mu przygotować eliksir przedłużający jego życie. Kiedy eliksir był gotowy, Imperator nakazał swojemu alchemikowi przetestować go najpierw na jego córce. Zapadła w śpiączkę , a Hieronim trafił do więzienia. Po tygodniu Elina obudziła się i uciekła z formułą, która okazała się skuteczna. Od trzech stuleci prowadziła wędrowne życie, stając się jedną z najlepszych śpiewaczek wszechczasów. Aby ukryć swoją długowieczność, przybrała wiele tożsamości, w tym „Eugenia Montez”, „Ekaterina Myshkin” i „Ellian McGregor”. Powierzyła swój sekret baronowi Józefowi i dała mu formułę, którą dołączył do testamentu dla syna. Jednak po jego śmierci dokument zaginął wśród papierów barona.

Eliksir w końcu się kończy. Elina chciała, aby formuła zyskała kolejne 300 lat życia. Gdy na jej twarzy pojawiają się pierwsze oznaki starości, inni, początkowo nie dowierzając jej historii, zaczynają jej wierzyć i litować się nad nią. Elina zdała sobie sprawę, że wieczna młodość doprowadziła ją do wyczerpania apatii i postanawia pozwolić śmierci przyjść do niej naturalnie, rozumiejąc, że poczucie transcendencji i celu pochodzi z naturalnie krótkiego życia. Starzejąc się szybko na oczach zdumionych widzów, oferuje Kristinie formułę, dzięki której teraz sama może zostać wielką artystką. Jednak Kristina pali pergamin w płomieniu świecy. Elina upada, gdy recytuje pierwsze słowa Modlitwy Pańskiej po grecku .

Nagrania

Bibliografia

Źródła

• Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001, ISBN  0-14-029312-4
• Program spektakli English National Opera z Afery Makropoulos , maj 2006
• Tyrrell, John . Opery Janáčka , relacja dokumentalna , Faber i Faber, 1992, ISBN  0-571-15129-9 , Ch. 8 (s. 304–325)

Zewnętrzne linki

• Sprawa Makropulos wraca do Teatru Narodowego w Pradze – Czeskie Radio
• Program Metropolitan Opera dla Sprawy Makropulos , 5 maja 2012