Kolczyki Madame de… -The Earrings of Madame de…

Kolczyki Madame de…
.jpg
Plakat reklamowy (Francja)
W reżyserii Max Ophüls
Scenariusz autorstwa Marcel Achard
Max Ophüls
Annette Wademant
Oparte na Madame de...
przez Louise de Vilmorin
Wyprodukowano przez Ralph Baum
W roli głównej Charles Boyer
Danielle Darrieux
Vittorio De Sica
Kinematografia Chrześcijański Matras
Edytowany przez Borys Lewin
Muzyka stworzona przez Oscar Straus
Georges Van Parys
Dystrybuowane przez Gaumont Film Company (Francja)
Arlan (USA)
Janus Films (USA)
Data wydania
 16 września 1953 (Francja)
Czas trwania
 105 minut
Kraj Francja / Włochy
Język Francuski

Kolczyki Madame de… ( francuski : Madame de… [ma.dam də] ) to romantyczny dramat z 1953 roku w reżyserii Maxa Ophülsa , zaadaptowany zpowieści Louise Lévêque de Vilmorin z 1951 roku autorstwa Ophülsa, Marcela Archarda i Annette Wadement. Film uważany jest za arcydzieło francuskiego kina lat pięćdziesiątych. Andrew Sarris nazwał go „najdoskonalszym filmem, jaki kiedykolwiek powstał”. Ophüls powiedział, że pociągała go konstrukcja historii, stwierdzając, że „zawsze jest ta sama oś, wokół której akcja nieustannie obraca się jak karuzela. Mała, ledwo widoczna oś: para kolczyków”.

Różne tytuły filmu świadczą o tym, że nazwisko tej Madame – takie samo jak nazwisko jej męża – nigdy nie jest słyszane ani widziane na ekranie. Kilka razy w filmie, kiedy może zostać ujawniona, umyka mu hałas lub sztuczka kamery.

Podsumowanie fabuły

Louise ( Daniele Darrieux ) jest arystokratką z Belle Époque Paris, żoną André ( Charles Boyer ), hrabiego i wysokiej rangi generała armii francuskiej. Louise jest piękną, ale zepsutą i powierzchowną kobietą, która z powodu swojego stylu życia zgromadziła długi. Aranżuje potajemną sprzedaż kosztownych diamentowych kolczyków w kształcie serca, prezentu ślubnego od męża, oryginalnemu jubilerowi, panu Rémy ( Jean Debucourt ). Relacje między Louise i André są towarzyskie, ale śpią w oddzielnych łóżkach, nie mają dzieci, a André ma sekretną kochankę, którą ostatnio zmęczył. Louise ukrywa zniknięcie kolczyków, udając, że zgubiła je w operze. Poszukiwania ich w końcu docierają do gazet („Kradzież w teatrze”), co z kolei skłania Rémy'ego do udania się do André i „dyskretnej” oferty odsprzedania ich. Przyjmuje się wesoło i zamiast skonfrontować się z żoną, chłodno oddaje kolczyki swojej kochance, Loli ( Lia Di Leo ), którą akurat na stałe odprowadza do Konstantynopola.

W miejscu docelowym Lola wkrótce jednak sama sprzedaje kolczyki, aby uregulować długi hazardowe, a następnie kupuje je włoski baron Fabrizio Donati ( Vittorio De Sica ), który jest w drodze na wysoką placówkę dyplomatyczną w Paryżu. Poprzez serię spotkań, Donati zakochuje się w Louise, a później tańczy z nią do późna w nocy na balu. Długa nieobecność André „na manewrach” ułatwia romans parze. Z każdym upływem czasu baron pyta Louise, czy słyszała od męża. Powrót André sprawia, że ​​Louise przestaje spotykać się z Donatim, ale podczas wyprawy na polowanie, na której obecni są wszyscy trzej, jest świadkiem, jak Donati spada z konia i mdleje. Mówi się, że ma „słabe serce”, ale André postrzega to zachowanie jako afektację, a wydarzenie wzbudza w nim podejrzenia.

Louise staje się niepocieszona i ogłasza, że ​​wybiera się na długie wakacje we włoskim regionie Jezior, niepokojąc zarówno męża, jak i kochanka. Donati przynosi prezenty: róże z tymi samymi kolczykami, które wcześniej sprzedała. To, co wcześniej tak łatwo odrzuciła, nagle nabiera dla niej znaczenia. Samotnie we Włoszech Louise próbuje zapomnieć Donatiego, który raczy ją listami, na które pisze odpowiedzi, które natychmiast niszczy. Znów spotyka się z nim potajemnie i wyznaje, że pocieszyć się może jedynie posiadaniem kolczyków, które teraz utożsamia z kochankiem, a nie ze swoim małżeństwem. Po powrocie do Paryża Louise postanawia kontynuować romans. Aby wyjaśnić ponowne pojawienie się kolczyków, tworzy teraz skomplikowany podstęp, że przez cały czas były zagubione w jednej z jej rękawiczek, robiąc wielki pokaz „znalezienia” ich przed André. Wie, że kłamie, ale nic nie mówi.

Na kolejnym uroczystym balu André zabiera kolczyki od Louise, cicho bierze Donatiego na bok i konfrontuje się z nim, ujawniając ich prawdziwą historię. Następnie daje je Donati, instruując go, aby sprzedał je z powrotem jubilerowi, aby mógł je odkupić po raz trzeci i oddać ponownie Louise. Przed odejściem, Donati informuje Louise, że nie może jej już widzieć i wyraża swój ból w nauce jej kłamstw. Louise popada w głęboką depresję. André daje jej odkupione przez siebie kolczyki i informuje ją, że jej nieszczęście to jej wina i że musi oddać kolczyki jego siostrzenicy, która właśnie urodziła. Louise ze łzami w oczach zgadza się. Siostrzenica jest wkrótce zmuszona ponownie sprzedać kolczyki Rémy'emu, aby spłacić długi męża. Rémy po raz czwarty oferuje je z powrotem André, ale teraz ze złością odmawia. Louise sama idzie do jubilera i odkupuje kolczyki za pieniądze ze sprzedaży swojej innej biżuterii i futer. Informuje André o tym, co zrobiła. W udręce z powodu utraty miłości – a może nigdy jej nie miał – André idzie do klubu dżentelmenów, gdzie pod pretekstem lekkiej konfrontacji z Donatim wyzywa go na pojedynek na pistolety.

Louise błaga Donatiego, aby nie walczył w pojedynku; André był postrzegany jako doskonały strzelec i na pewno go zabije. Donati jest zamyślony, ale nie chce się wycofać i pojawia się na polu pojedynku ze sekundantami jego i André. Tymczasem Louise idzie do kościoła Saint-Etienne-du-Mont , aby modlić się żarliwie w sanktuarium św Geneviève że Donati być oszczędził - to samo miejsce, gdzie widziano wcześniej modlił się lekkomyślnie, że jubiler będzie skłonny odkupić ją kolczyki. Następnie ściga się ze swoim sługą na pojedynek, gdy agenci informują pojedynkowiczów, że „obrażona strona”, André, może strzelić pierwszy. Celuje w Donatiego, który stoi niezachwianie. Gdy Louise spieszy się pod górę w kierunku pojedynku, słychać pojedynczy strzał, ale nie drugi strzał, co oznacza, że ​​jeden pojedynkujący może być martwy. Opada na drzewo, gdy służący biegnie po pomoc.

Ostatecznie widać, że Louise zostawiła w świątyni płonącą świecę wraz ze swoimi cennymi kolczykami i kartką z napisem, że są od niej prezentem.

Rzucać

Darrieux i De Sica w Kolczykach Madame de...

Notatki produkcyjne

Romans pary jest przedstawiony w montażu scen tańca towarzyskiego, w których Louise i Baron zakochują się w sobie. Z każdym sugerowanym upływem czasu baron pyta Louise, czy słyszała od swojego męża. Ta sekwencja, z lśniącymi kostiumami i umeblowaniem oraz wirującą pracą kamery, jest sławnym przykładem techniki Ophülsa.

W oryginalnym traktowaniu filmu przez Ophülsa każda scena miała być kręcona przez lustra na ścianach iw innych miejscach. Jego producenci odrzucili ten pomysł. Po doświadczeniach związanych z kręceniem La Ronde , Ophüls był zdeterminowany, aby trzymać się budżetu i harmonogramu tego filmu i poczynił rozległe przygotowania na etapie przedprodukcyjnym. Skończył film przed terminem i poniżej budżetu. Ściśle współpracował z dyrektorem artystycznym Georges'em Annenkovem, aby stworzyć odpowiednią atmosferę do filmu, i zaprojektował kolczyki Annenkov, które były odpowiednie. Kolczyki z rekwizytami były przez wiele lat wystawiane w studiach produkcyjnych Franco-London-Film.

Scenariusz filmu znacznie różnił się od krótkiej powieści de Vilmorin, a Ophüls stwierdził, że „oprócz kolczyków w filmie pozostało bardzo niewiele powieści… [tylko] bezsens życia tej kobiety”. Ophüls rozmawiała prywatnie z Danielle Darrieux pomiędzy ujęciami podczas kręcenia i kazała jej oddać pustkę swojej postaci. Na początku Ophüls był zbyt zakłopotany, by wyreżyserować Vittorio De Sica z szacunku dla pracy De Sica jako reżysera, ale obaj zaprzyjaźnili się podczas produkcji filmu. Darrieux, Charles Boyer i Annenkov pracowali razem w 1936 roku nad filmem Mayerling , który był pierwszą główną rolą Darrieux.

Przyjęcie

Film otrzymał mieszane recenzje po pierwszym wydaniu, ale jego reputacja wzrosła z biegiem lat. W artykule w Kulchur z 1961 r., a później przedrukowanym w swojej pierwszej książce , Pauline Kael pochwaliła występy w filmie i jego „zmysłową pracę kamery”, „niezwykłą romantyczną atmosferę” i „dopracowany, epigramatyczny dialog”. Film został wznowiony w Anglii w 1979 roku, gdzie został ponownie odkryty jako arcydzieło. Derek Malcolm nazwał to „najwspanialszym dziełem filmowym, w którym przez 2 godziny prawie się nie myli nogą… wspaniała i całkowicie ponadczasowa sekcja namiętności i uczucia, gra w życie i samą miłość”. Lindsay Anderson skrytykowała film, twierdząc, że „kamera nigdy nie jest nieruchoma; każde ujęcie ma napięcie magicznej sztuczki. Kuglarstwo jest olśniewające, ale śmiertelnie rozpraszające... Z giętkim, pomysłowym, błyszczącym strumieniem obrazów, które są estetycznie diametralne przeciwieństwo czystej prozy pani de Vilmorin, uczynił film pretekstem do kolejnych bogatych, dekoracyjnych pokazów... W całej tej wizualnej fru-frou nie dziwi fakt, że bohaterowie gubią się, a wewnętrzny rozwój dramat jest prawie całkowicie niezauważony.” François Truffaut napisał, że film był bardzo podobny do wcześniejszego filmu Ophülsa Liebelei , stwierdzając, że „ostatnie pół godziny, pojedynek i finał, to czysty i prosty remake”. Jacques Rivette chwalił film, nazywając go „dziełem trudnym, w pełnym tego słowa znaczeniu, nawet w jego pisaniu, takim, w którym wszystko ma na celu zaniepokojenie, odwrócenie uwagi widza od tego, co istotne, poprzez nagromadzenie drugorzędnych działań, złych zakrętów , powtórzenia i opóźnienia; praca, w której malownicze usiłuje ukryć żałosne”.

Molly Haskell nazwała film arcydziełem, którego kult rośnie z roku na rok. Haskell twierdził, że film zwykle nie jest tak szanowany jak inne, bardziej zorientowane na mężczyzn filmy, ponieważ jest to film zorientowany na kobiety. Richard Roud stwierdził, że Ophüls nakręcił film o „kobietach. Dokładniej, o zakochanych kobietach. Najczęściej są to kobiety nieszczęśliwie zakochane lub którym miłość sprowadza nieszczęścia tego czy innego rodzaju”.

Kolczyki z Madame De… posiadają ocenę 97% na Rotten Tomatoes , na podstawie 34 recenzji, ze średnią oceną 8,73/10. Krytyczna konsensus strony głosi, że „wdzięczne zdjęcia Ophüls i wizualne przedstawienie luksusu i straty sprawiają, że Kolczyki są potężnym francuskim dramatem”.

Nagrody

W 1954 roku Georges Annenkov i Rosine Delamare zostali nominowani do Oscara za najlepszy projekt kostiumów czarno-białych .

Bibliografia

Bibliografia
  • The Criterion Collection DVD (2008), The Earrings of Madame de... DVD Liner Notes, Kolekcja Kryterium
  • Truffaut, François (1994). Filmy w moim życiu (wyd. 1). Nowy Jork: Da Capo Press. Numer ISBN 0-306-80599-5.
  • Wakeman, John (1987). Światowi Reżyserzy Filmowi . Tom 1. Firma HW Wilson. Numer ISBN 0-8242-0757-2. |volume=ma dodatkowy tekst ( pomoc )

Zewnętrzne linki