Kolacja Czas -Supper Time

Jeśli chodzi o niewydany album Static Major, zobacz Suppertime (ujednoznacznienie) . Aby zapoznać się z koncepcją posiłku, zobacz Kolacja .
W przypadku innych zastosowań zobacz Pora kolacji (ujednoznacznienie) .
Nie mylić z Dinner , Dinnertime lub Dinner Time (ujednoznacznienie) .
Ethel Waters i Irving Berlin w latach 40.

„ Super Time ” to popularna piosenka napisana przez Irvinga Berlina do musicalu As Thousands Cheer z 1933 roku , gdzie została zaprezentowana przez Ethel Waters . Piosenka opowiada o przemocy na tle rasowym, inspirowana nagłówkiem gazety o linczu .

Historia

Berlin napisał musical z As Thousands Cheer z librecistą Mossem Hartem na Bermudach. Berliński biograf Laurence Bergreen opisał to jako „najlepszą pracę, jaką kiedykolwiek wykonał na scenie” i składającą się z „nic prócz hitów”. W muzyce znalazły się utwory „ Easter Parade ”, „ Harlem on My Mind ”, „ Heat Wave ” i „ How's Chances? ” oraz „Supper Time”. Musical był satyryczną rewią ostatnich wydarzeń, które trafiły na pierwsze strony gazet dzięki parodiom prezydenta Herberta Hoovera , Johna D. Rockefellera Jr. , Barbary Hutton , Noela Cowarda , Edwarda, księcia Walii oraz Joan Crawford i Douglasa Fairbanksa Jr.

Kontekst i kompozycja

Berlin po raz pierwszy spotkała Watersa wiosną 1933 roku, podczas jej głównych występów w Cotton Club w Harlemie. Berlin od razu był pod wrażeniem Watersa i chciał jej zagrać w As Thousands Cheer . Kolejny występ Water w As Thousands Cheer był pierwszym występem czarnej kobiety w musicalu na Broadwayu. „Supper Time” został wprowadzony przez Watersa jako druga piosenka II aktu musicalu. Piosenka była następstwem „Metropolitan Opening”, szkicu o ekonomicznych nieszczęściach klientów nowojorskiej Metropolitan Opera podczas niedawnego Wielkiego Kryzysu . Waters został przedstawiony na scenie stojącej obok stołu w szopie ustawionej w południowych Stanach Zjednoczonych . Piosence towarzyszył nagłówek „Unknown Negro Lynched By Frenzied Mob”. Bergreen opisał „Czas Wieczerzy” jako „wspaniale zaniżoną skargę żony ofiary, która musi powiedzieć swoim dzieciom, że nigdy więcej nie zobaczą swojego ojca”. Bergreen uważał, że piosenka nie była protest songiem , ponieważ Berlin „tak spersonalizowany i stłumił podpalające aspekty rasowe tego wydarzenia, że ​​to, co piosenka straciła w ugryzieniu, zyskał na uniwersalności”. Waters powiedział o piosence, że „Jeśli jedna piosenka może opowiedzieć całą tragiczną historię wyścigu, to „Czas kolacji” była właśnie tą piosenką. Śpiewając ją, opowiadałem moim wygodnym, dobrze odżywionym, dobrze ubranym słuchaczom o moich ludziach. .tych, którzy byli niewolnikami i tych, którzy byli teraz uciskani i uciskani”. Waters powiedział, że Berlin „...chciał zrobić coś dramatycznego, aby poczuć, przybliżyć ludziom jako całość okrucieństwo przemocy motłochu”. Berlin powiedział Watersowi, że chciał, aby „...pokazała agonię rodziny, która pozostała w tyle” po linczu, a Waters poczuł, że „...wszystko, co zrobię, mogę wziąć pod uwagę z mojego życia osobistego”. Wykonując piosenkę Waters wykorzystała swoje doświadczenia z pobytu u rodziny w Macon w stanie Georgia. Mężczyzna z rodziny został zlinczowany na krótko przed przybyciem Watersa do Macon i mówiła o tym, że „nic nie zostało powiedziane, ale och, jaki smutek, no wiesz, i strach… nigdy nie wyczuwałeś smutku, który nadchodzi. nad nim. Och, to było po prostu – można było to poczuć. Nic nie widziałeś. To jest fakt rzeczywisty. Nie wiem, czy potrafię to wyrazić tak, jak bym bez pomocy Pana”. Berlin powiedział później, że ludzie mówili mu, że jest „szalony, żeby napisać taki lament”, ale uważali, że satyryczny musical wymaga poważnej piosenki. Piosenka została zainspirowana linczem Afroamerykanina na Florydzie, o którym czytał Berlin.

Jeffrey Magee, piszący w Irving Berlin's American Musical Theatre w 2014 roku, czuł, że wydłużony most i powrót do głównej frazy „Supper Time” oznaczały „uderzenie geniuszu w pisaniu piosenek” z powtórzeniem słowa „Lord”, tworząc melodyjny szczyt piosenka.

Przyjęcie

Podczas prób do As Thousands Cheer w Forrest Theatre w Filadelfii trzy gwiazdy musicalu, Helen Broderick , Marilyn Miller i Clifton Webb , odmówiły ukłonu się Watersowi pod koniec przedstawienia. Berlin powiedział trójce, że w rezultacie nie będzie ukłonów na następnym występie, a następnie skłonili się z Watersem na następnym występie. Miller i Webb poskarżyli się również producentowi musicalu, Samowi H. Harrisowi , na obecność „Supper Time” w partyturze, która kłóciła się z ich beztroską piosenką „Society Wedding”. Harris nalegał, aby piosenka pozostała.

Niektórzy recenzenci krytykowali piosenkę. Wolcott Gibbs piszący dla „ New Yorkera” określił siebie jako „lekko zaniepokojony” w „Supper Time”, ponieważ „zdecydowanie wydawało się należeć gdzie indziej… Być może w sejfie pana Harrisa”. John Mason Brown, recenzując program dla „ New York Post ”, napisał, że „Chciałbym, żeby panna Waters znalazła inną piosenkę na miejsce „Supper Time”, która ani nie pasuje do jej talentów, ani nie pasuje do ogólnego schematu rzeczy… ”.

Wybitne nagrania

Bibliografia