Talerz powitalny - Splash cymbal

W zestawie bębna , powitalny talerze są najmniejszymi talerze akcent . Talerze Splash i talerze porcelanowe to główne typy talerzy efektowych .

Najpopularniejszy rozprysk ma średnicę 10 cali, a następnie 8 cali. Większość talerzy powitalnych ma rozmiar od 6" do 13", ale niektóre talerze powitalne są tak małe, jak 4".

Niektórzy producenci wyprodukowali talerze opisywane jako splash do 22 cali, ale splash 14 cali lub więcej jest częściej określany jako talerz crash .

Talerze Splash obejmują:

• Tradycyjne talerze powitalne , średniej wagi, z niewielkim zwężeniem lub bez stożka .
• Rockowe talerze plusk , ciężkie, ale często z lekkim zwężeniem.
• Chińskie talerze powitalne .
• Talerze powitalne salsy .
• Cienkie talerze powitalne .
• Talerze dzwonkowe .
• Specjalistyczne talerze stosu .

Historia

Oryginalny i tradycyjny splash , podobnie jak wiele rodzajów talerzy w zestawie perkusyjnym , został wymyślony i nazwany przez Gene Krupę we współpracy z Avedis Zildjian Company .

Szeroko stosowany w muzyce jazzowej lat 20. i 30., ten tradycyjny talerz powitalny nie był widziany przez wiele lat w muzyce głównego nurtu, dopóki Stewart Copeland grający w The Police nie przywrócił mu rozgłosu. Dzięki zabawkowemu talerzowi, który znalazł podczas podróży po Azji i który przywiózł do Paiste , cięższe talerze powitalne, bardziej pasujące do tego stylu gry na perkusji , wkrótce stały się dostępne i zaczęły być mocno skomercjalizowane.

Trzecia faza rozwoju talerzy powitalnych nastąpiła, gdy talerze powitalne z Chin stały się popularne. Nadały one nowy wymiar perkusji same w sobie, a także doprowadziły do ​​rozwoju stosów talerzy .

Kilka innych typów, które są obecnie uważane za talerze powitalne, takie jak talerze dzwonkowe i salsy, zostały przez lata po cichu dodane do zestawów czołowych perkusistów i do katalogów głównych producentów talerzy. Obecnie wiele kolorów rozszerzonego zestawu perkusyjnego zapewnia szeroka gama dostępnych talerzy powitalnych.

Rodzaje

Tradycyjny

Tradycyjne talerze powitalne , spopularyzowane po raz pierwszy przez Gene'a Krupę , mają rozmiar 8-12 cali i średnią wagę, z niewielkim zwężeniem lub bez zwężenia, a zatem z grubą obręczą jak na swój rozmiar.

Normalną funkcją talerza powitalnego jest zapewnienie krótkiego, często bardzo synkopowanego akcentu. Jak na swoje rozmiary, są uderzane stosunkowo mocno, co powoduje szybki atak i rozpad. Mają one tendencję do niewielkiego zwężania się, aby zapewnić niezbędną do tego siłę, a dzwon ma w przybliżeniu taką samą grubość jak obręcz, co skutkuje ograniczonym bogactwem tonów.

Skała

Muzycy rockowi preferują cięższy talerz rozbryzgujący, często z lekkim zwężeniem, 6"-12", dający pełniejszy dźwięk przy wyższych głośnościach.

Chiny

Talerze typu chińskiego o rozmiarze mniejszym niż 14” są ogólnie określane jako chińskie talerze rozbryzgowe, gdy są używane w zestawie perkusyjnym i są produkowane w szerokiej gamie kształtów i w rozmiarach 6”-12”.

Ta terminologia nie jest do końca spójna. Sabian na przykład nazywa swoją porcelanę z zaokrąglonym dzwonkiem 12" mini chińczykiem , a ten sam wzór jest również dostępny w wersji 14", seria Paiste Twenty zawiera zaokrągloną porcelanę mini 8", 10" i 12", podczas gdy w serii Saluda Voodoo 12" kwadratowy dzwonek jest po prostu nazywany china , podczas gdy cięższy 10" zaokrąglony model nazywa się china splash . Nie jest to całkowicie nielogiczne; wiele z tych talerzy ma niewielkie zwężenie lub nie ma go wcale, w wyniku czego niektóre z cięższych , w przeciwieństwie do większości talerzy powitalnych, może być używany jako egzotyczny talerz do jazdy przy umiarkowanej głośności.

Talerze rozbryzgowe 8" i 10" Sabian Rocktagon , mniejsze wersje ich ośmiokątnych 16" i 18" uderzeń Rocktagonu , są czasami opisywane jako rozbryzgi porcelanowe i mają ton pośredni.

Splashe z Chin były używane w oryginalnych stosach talerzy Mike'a Portnoya i pozostają popularne jako najlepsze talerze w stosie.

Przykłady:

• Hubei serii C porcelana 8"
• Sabian AAX Mini chiński 12"
• Saluda Decadence China Blast 10"
• Paiste Twenty Mini Chiny 8"

Salsa

Salsa powitalny to mały talerz przeznaczony głównie do użytku z zestawem timbales . Używanie talerzy lub krowich dzwonków (ale zgodnie z tradycją, nigdy obu) jest podstawową częścią wielu stylów gry na timbale.

Przykład:

• Sabian El Sabor Salsa Splash 13"

Chudy

Cienkie talerze splash są produkowane w rozmiarach 8"-12" z wyraźnym stożkiem i dźwiękiem bardziej zbliżonym do crashu niż do tradycyjnych splashów. Są kruche i nieodpowiednie dla niedoświadczonych perkusistów, a nawet wtedy nadają się tylko do cichszego grania i ogólnie dostępne tylko w stopie B20 oraz w droższej i profesjonalnej serii talerzy.

Na najcieńszym i najbardziej kruchym końcu skali, cienki plusk jest identyczny i wymienny z talerzem przeznaczonym do grania ręką, a nie kijem. W obu przypadkach jedno nieostrożne uderzenie pałką do gry na perkusji rozerwie talerz.

dzwon

Talerze dzwonowe, 4”-8” lub czasami większe, to niezwykle grube talerze dające dźwięk podobny do dzwonu. Paiste robi jeden na 13".

Najwcześniejsze talerze dzwonowe były wytwarzane przez wycinanie większego talerza, szczególnie w celu uratowania czegoś z tego, który był mocno rozłupany na krawędzi.

Talerze dzwonów mają kształt od głębokiego i miseczkowatego, podobnego do dzwonu kościelnego , do tradycyjnego kształtu talerza, prawie płaskiego i wielu pośrednich.

Skwierczący plusk

Małe talerze sizzle i talerze splash z nasadkami sizzler dają jeszcze krótszy, bardziej sprany dźwięk niż tradycyjny splash.

Półki na książki

Specjalistyczne talerze o cienkim stosie , 8"-12", są zaprojektowane specjalnie do układania w stos , najczęściej jako talerz górny.

Dostępne są pojedynczo lub, od niedawna, w zestawach po dwie lub trzy, w tym większe talerze przeznaczone przede wszystkim jako talerze dolne lub talerze. Zestawy te dostarczyły nowych dźwięków, ale nie zastąpiły przyjętej techniki używania porcelany, crashu lub innego splasha jako górnego talerza stosu. Ogólnie rzecz biorąc, zestawy trójdrożne są zaprojektowane tak, aby umożliwić kilka użytecznych zestawów dwóch talerzy oprócz kombinacji trzech talerzy, a większość talerzy wszystkich takich zestawów jest zaprojektowana do łączenia z innymi talerzami, co daje bardzo szeroki zakres tonalny możliwości.

Podobnie, pomimo dostępności tych talerzy specjalnie zaprojektowanych do układania w stos, wielu perkusistów nadal używa porcelany lub splasha jako górnego talerza.

Przykłady:

• Sabian Max Stax Wysoka 8"
• Paiste Noise Works Triple Raw Smash 12", 14", 14"

Montowanie

Talerz powitalny, ze względu na różnorodne zastosowanie i niewielkie rozmiary, jest montowany na wiele sposobów. Oto kilka typowych sposobów:

• Na osobnym stojaku na wysięgniku. Może to być stosunkowo lekka konstrukcja bez przeciwwagi ze względu na niewielką wagę talerza.
• Na wysięgniku pomocniczym przymocowanym do statywu służącego głównie do podparcia bębna lub innego większego talerza. To jest tradycyjna metoda.
• Na wysięgniku pomocniczym przymocowanym do obręczy werbla lub bębenków . Jest to szczególnie popularne przy graniu rytmów łacińskich .
• Przez piggybacking na większym talerzu. Dwa talerze muszą być oddzielone dodatkowym filcem, jeśli nie mają one wpływać na brzmienie drugiego i nie grozić uszkodzeniem.
• Za pomocą podwójnego statywu, który montuje górny talerz na przedłużeniu statywu, który zastępuje nakrętkę skrzydełkową trzymającą dolny talerz. Są one dostępne w handlu, ale częściej powstają poprzez dodanie akcesorium do jednego stojaka.
• Jako górny talerz w stosie, w którym inny talerz celowo styka się z rozbryzgiem.

Kilka z tych technik, w szczególności stacking i piggybacking , jest bardzo rzadko używanych w przypadku talerzy innych niż talerze powitalne. Wysięgnik montowany na obręczy jest ograniczony do talerzy rozbryzgowych ze względu na wagę innych typów talerzy, ale podobne mocowania, tradycyjnie na górze tylnej obręczy bębna basowego, ale także na innych bębnach, są czasami używane do innych lekkich efektów akcentujących. w szczególności krowi dzwonek i/lub drewniany klocek .

Układanie

Talerz stos jest kombinacją dwóch lub większej liczby talerzy zamontowany w kontakcie wytwarzania dźwięku w przeciwieństwie do pojedynczego talerza. Efekt jest podobny do luźno zamkniętego hi-hatu , lub alternatywnie może być postrzegany jako skrajny przypadek skwierczącego talerza z górnym talerzem służącym jako pojedynczy, duży brzęk. Dokładny efekt zależy od naprężenia śruby mocującej, a niektóre kombinacje mogą się zmieniać od bardzo krótkiego chrupnięcia do znacznie dłuższego brzęczenia.

Ta technika została zapoczątkowana przez Dave'a Weckla , Mike'a Portnoy'a i innych, początkowo używając china splash jako górnego talerza. Portnoy zamontował obydwa talerze do góry, bez filcu dystansowego, aby zmaksymalizować kontakt między nimi, oraz dobierając talerze o wystarczająco różnym profilu, aby kontakt nie był wystarczający, aby je całkowicie zadławić .

Gdy technika się ugruntowała, twórcy talerzy wprowadzili wyspecjalizowane talerze, zaprojektowane specjalnie do stosowania w stosach. Jednak popularna pozostaje również starsza technika, polegająca na użyciu chińskiego splasha na szczycie crasha, porcelany lub innego splasha.

Stackingu nie należy mylić z piggybackingiem , w którym górny talerz jest skierowany w dół, dolny talerz w górę, a filc dystansowy jest stosowany między dzwonkami talerza, zapobiegając wszelkim kontaktom.

Piggybacking

Piggybacking to metoda montażu talerza rozbryzgowego, w większości ograniczona do małych rozbryzgów, po prostu umieszczając ją odwróconą nad innym talerzem, z którym dzieli śrubę montażową i jej osłonę, podkładki, jeśli są używane i nakrętkę skrzydełkową. Filc dystansowy jest zwykle używany do oddzielania talerzy, służąc jako górny filc dolnego talerza i dolny filc górnego talerza, aby uniknąć pękania talerza.

Istnieje zasadnicza różnica między tą techniką a układaniem w stosy . Stos talerzy wytwarza dźwięk inny niż ten, który jest wytwarzany przez każdy talerz indywidualnie. Piggyback, podobnie jak podwójny stojak, to przede wszystkim metoda montażu talerza powitalnego, bez większych różnic w tonie któregokolwiek z talerzy.

Zalety montażu na piggyback to:

• Wymaga minimalnej przestrzeni montażowej, dzięki czemu tworzy bardziej kompaktowy zestaw perkusyjny.
  • Umożliwia perkusiście poruszanie się między dwoma talerzami na piggyback jednym ruchem.
  • Bonus dla perkusistów grających w miejscach o bardzo ograniczonej przestrzeni.
  • W bardzo dużych, rozbudowanych zestawach pozwala to na umieszczenie większej liczby talerzy w zasięgu perkusisty.
• Wymaga niewielkiego lub żadnego dodatkowego sprzętu, tylko samego talerza i zwykle jednego dodatkowego filcu do odstępu między talerzami.
  • Szybsza konfiguracja i usuwanie.
  • Pułapki na zapalniczki .
  • Mniej do kupienia.
• Możliwe jest tonalne połączenie dwóch talerzy poprzez pominięcie filcu dystansowego (ale grozi to uszkodzeniem i prawdopodobnie unieważnieniem gwarancji na obydwa talerze).

Wady to:

• Wymaga montażu górnego talerza w dół.
  • Wytwarza śmierdzące brzmienie, które nie podoba się wszystkim perkusistom.
  • Naraża obręcz na sztyft w sposób niezamierzony przez projektanta, co często prowadzi do uszkodzenia. Wiele rozbryzgów ma stosunkowo grubą obręcz jak na ich rozmiar i może wytrzymać uderzenie, które mogłoby złamać talerz, ale cienkie rozpryski generalnie nie mogą być montowane w dół.
• Ogranicza grę dolnego talerza, na ogół nawet do uniemożliwienia grania na jego dzwonku.
• Ogranicza regulację tłumienia jednego z talerzy. Napięcie śruby mocującej i rozmiar jednego filcu są takie same dla obu talerzy, ponieważ śruba mocująca, nakrętka skrzydełkowa i ten filc są między nimi wspólne.

Wiele chińskich talerzy rozpryskowych i niektóre talerze dzwonowe są przeznaczone do montażu dzwonowego i są szczególnie przystosowane do montażu na piggyback. Jednak inne talerze rozbryzgowe są bardzo rzadko montowane w dół, z wyjątkiem sytuacji, gdy są umieszczane na baranach.

Większość, ale nie wszyscy perkusiści umieszczają dodatkowy filc między dzwonkami dwóch talerzy, aby wyeliminować bezpośredni kontakt między talerzami i zachować brzmienie każdego z nich. Jednak niewielki kontakt między dzwonkami, jeśli nie jest używany dodatkowy filc, wpływa na brzmienie każdego talerza tylko subtelnie, a niektórzy perkusiści lubią to połączenie tonalne. Początkujący czasami używają tej techniki z zupełnie innego powodu: śruba mocująca może nie być wystarczająco długa, aby umożliwić dodatkowy filc, lub po prostu nie kupili filcu podczas zakupu pierwszego splasha. Niestety, kontakt metalu z metalem i granie odwróconej krawędzi rozbryzgu zmniejszają żywotność talerza, szczególnie w rękach początkującego.

Dolny talerz piggybacku to często crash, rzadziej ride , ale można użyć większych rozbryzgów, a nawet porcelany . Górny talerz może teoretycznie być dowolnym talerzem na tyle małym, aby można było grać na dolnym talerzu, ale w praktyce prawie zawsze jest to plusk.

Bibliografia