Zapach-O-Vision - Smell-O-Vision

Dla niedawno wynalezionego cyfrowego urządzenia wyświetlającego, patrz ekran zapachowy .

Smell-O-Vision to system, który uwalniał zapach podczas projekcji filmu, aby widz mógł „ powąchać ” to, co dzieje się w filmie. Technika została stworzona przez Hansa Laubego i pojawiła się tylko w filmie " Scent of Mystery" z 1960 roku , wyprodukowanym przez Mike'a Todda Jr. , syna producenta filmowego Mike'a Todda . Proces ten wstrzyknął 30 zapachów do miejsc w kinie, gdy został wyzwolony przez ścieżkę dźwiękową filmu.

Historia

W 1868 roku w Alhambra Theatre of Variety w Londynie zastosowano nowatorski efekt, kiedy zapach Rimmel został rozpylony w teatrze podczas Magicznego Tańca Wróżki Żołądź Drzewa . Stosowanie zapachów w połączeniu z filmem datuje się na 1906 rok, przed wprowadzeniem dźwięku. W tym pierwszym wydaniu Film Daily z 1958 roku twierdzi, że Samuel Roxy Rothafel z Family Theatre w Forest City w Pensylwanii umieścił zwitek waty nasączonej olejkiem różanym przed elektrycznym wentylatorem podczas kroniki filmowej o Róża Miska Gra . Jednak w latach 1903-1915 nie odbyły się żadne igrzyska, więc nie wiadomo, o czym była kronika filmowa, chociaż Parada Róż (która odbywa się corocznie od 1890 r.) wydaje się prawdopodobna. W 1916 roku Rivoli Theatre w Nowym Jorku został wyposażony w możliwość pompowania zapachów do teatru na potrzeby krótkometrażowego filmu Story of the Flowers .

Podczas projekcji filmu Lilac czasu w 1929 roku w Teatrze Fenway w Boston , Massachusetts , kierownik wylana kufel bzu perfum do komory ciśnieniowej systemu wentylacyjnego teatru tak, że publiczność będzie zapach bzu, kiedy pojawiła tytuł filmu. W tym samym roku, podczas pokazu The Broadway Melody , nowojorski teatr rozpylił perfumy z sufitu. Arthur Mayer zainstalował kinowy system zapachowy w Paramount's Rialto Theatre na Broadwayu w 1933 roku, którego używał do dostarczania zapachów podczas filmu. Jednak usunięcie zapachów z teatru zajęłoby ponad godzinę, a niektóre zapachy utrzymywały się przez kolejne dni.

Wszystkie te wczesne próby były jednak dziełem właścicieli teatrów, a nie częścią samych filmów. Widzowie mogą rozpraszać się zapachami, zamiast skupiać się na zamierzeniach reżysera . Co więcej, ze względu na wielkość teatrów trzeba było wypuszczać duże ilości perfum, aby dotrzeć do wszystkich widzów. To spowodowało kolejny problem: ludzki nos ma trudności z przechodzeniem między zapachami, dopóki cząsteczki, które wywołują jeden zapach, nie zostaną całkowicie usunięte z nosa, a przy takiej objętości perfum zapachy mieszają się, mieszając się.

Walt Disney był pierwszym filmowcem, który zgłębił ideę włączenia zapachów do swojego filmu Fantasia z 1940 roku , ale ostatecznie zrezygnował z tego ze względu na koszty.

Technika Laubego, którą początkowo nazwał „Scentovision”, została zaprezentowana podczas Światowych Targów w Nowym Jorku w 1939 roku . System podłączył rury do poszczególnych foteli w salach kinowych, tak aby ich czas i ilość mogła być dokładnie kontrolowana przez kinooperatora za pomocą tablicy kontrolnej. Pierwszym filmem pełnometrażowym wykorzystującym ten proces był 35-minutowy Mein Traum, który został wyświetlony podczas targów 10 października 1940 r. The New York Times doniósł w 1943 r., że Scentovision „podobno wytwarzał zapachy tak szybko i łatwo, jak ścieżka dźwiękowa filmu produkuje dźwięk”, ale Laube, obywatel Szwajcarii, wrócił do Europy w 1946 roku, nie mogąc zainteresować swoim wynalazkiem żadnego studia filmowego ani telewizyjnego.

Kolejne próby uwolnienia zapachów w kluczowych momentach filmu miały miejsce w Teatrze Vogue w Detroit w stanie Michigan w 1940 roku z Boom Town i The Sea Hawk .

General Electric opracował system w 1953 roku, który nazwali Smell-O-Rama . Zademonstrowali jego potencjał, prezentując trójwymiarowy obraz róży w towarzystwie kwiatowych zapachów.

W 1955 Laube, dzięki finansowaniu ze Stanley Warner Corporation, stworzył działający model swojego systemu w Cinerama-Warner Theatre w Nowym Jorku, aby pokazać dziesięciominutowy film pilotażowy. W listopadzie 1957 roku system, którego właścicielem jest Laube i Bert S. Good, został opatentowany w Stanach Zjednoczonych.

Rywalizacja z AromaRama

We wrześniu 1958 roku ogłoszono, że film o nazwie Screen Scent No. 1 zostanie nakręcony w marcu 1959 roku przy użyciu procesu zapachowego o nazwie „Weiss-Rhodia Screen-Scent”, który ma być produkowany przez firmę kierowaną przez Charlesa H. Weissa, dyrektor ds. public relations. Film został opisany jako „kalejdoskop komedii, dramatu i podróży”. Proces ten był rozwijany przez dwa lata przez Rhodia, Inc., spółkę zależną Rhône-Poulenc .

W październiku 1959 doniesiono, że Walter Reade Jr. spieszył się z wydaniem The China Wall , włoskiej podróży po Chinach w Palace Theatre w Nowym Jorku. System, który miał być użyty w filmie, różnił się od systemu Smell-O-Vision, ponieważ wysyłał zapachy przez system klimatyzacji teatru.

Ta szczególna technika została wynaleziona przez Charlesa Weissa, który w 1959 roku wystąpił w programie telewizyjnym CBS To Tell the Truth :

Wymyśliłem proces, dzięki któremu filmy pachną. Proces nazywam AromaRama. Po ponad dwóch i pół roku pracy nasz obraz Za Wielkim Murem zostanie otwarty 2 grudnia w Mayfair Theatre w Nowym Jorku. Oprócz oglądania akcji i słyszenia dialogów, nasi widzowie będą mogli powąchać sceny. Podczas filmu do teatru zostanie wprowadzonych ponad 100 różnych aromatów. Wśród nich są zapachy trawy, ziemi, wybuchających petard, rzeki, kadzidła, płonących pochodni, koni, restauracji, zapach uwięzionego tygrysa i wiele innych. Wierzymy, za Rudyardem Kiplingiem , że zapachy są pewniejsze od dźwięków czy widoków, by łamać struny serca.

Film został ostatecznie wydany jako Behind the Great Wall 9 grudnia 1959 roku w nowojorskim DeMille Theater (niedawno przemianowanym) , zaledwie na miesiąc przed Scent of Mystery , a rywalizację między dwoma filmami nazwano „bitwą o śmierdzi” autorstwa Variety . Film wyreżyserował Carlo Lizzani, a proces „AromaRama” wymyślił i wyreżyserował Charles Weissa. Filmowi towarzyszyła gama 72 zapachów, w tym kadzidła, dymu, smoły, pomarańczy, przypraw i zagrody gęsi.

Oprócz nieco wcześniejszą datą wydania, nazwa sama AromaRama wyśmiewali Todd S. za Cinerama procesu i wybór filmu był również celowe, ponieważ podróży było jednym z specjalności Cinerama jest.

Alternatywne wyjaśnienie pochodzenia słowa „AromaRama” zostało dostarczone przez Weiss: „Scenarzysta Henry Myers (Destry Rides Again) wymyślił nazwę „AromaRama”, ponieważ proces ten był dla zmysłu węchu tym, czym Cinerama dla zmysłu AromaRama wtórował Cineramie, zamiast się z niej wyśmiewać. Za Wielkim Murem wybrano, ponieważ dystrybutor Walter Reade uważał, że wiele scen będzie jeszcze bardziej imponujących po dodaniu zapachów. dobrze przyjęty w Ameryce – i tak było.

Film został potraktowany zjadliwie przez recenzenta The New York Times, Bosleya Crowthera , który nazwał go „akrobacją”, która miała „artystyczną korzyść” z „zera”. Dokładność zapachów została opisana jako "kapryśna... nieuchwytna, przytłaczająca lub pobieżna i banalna... po prostu syntetyczne zapachy, które czasami pasują do tego, co się ogląda, ale częściej wprowadzają zamieszanie w atmosferę". Natomiast sam film, który nie powstał z myślą o AromaRamie, został wysoko oceniony. Kolejne negatywne recenzje nadeszły z The New Yorker .

Nie wszystkie opinie były niekorzystne. The New York Herald Tribune , w swojej recenzji zatytułowanej „AromaRama Premieres Here: Audience Smells What It See and Hears in Movie”, niecytowany krytyk pisze: „Poza kilkoma drobnymi wyjątkami publiczność ostatniej nocy uznała następstwo zapachów za całkowity sukces od samego początku, na który składał się wstęp Cheta Huntleya, komentatora telewizyjnego, który zademonstrował, co ma się wydarzyć, krojąc pomarańczę, podczas gdy ścieżka zapachowa wypełniała teatr zapachem krojonych pomarańczy. Kolejny artykuł w Sunday Herald Tribune z 13 grudnia 1959 powiedział: „Co ciekawe, nie sprawiają wrażenia, że ​​są wdmuchiwane lub unoszone z jakiegoś konkretnego kierunku (chociaż mówi się, że są połączone z systemem klimatyzacji). Właściwie poszczególne zapachy po prostu pojawiają się w nozdrzach bez żadnego wysiłku, aby je wąchać ani męczyć, a co bardziej niezwykłe, każdy indywidualny zapach znika natychmiast, gdy pachnący obraz opuszcza ekran ... Nie ma wątpliwości co do jego skuteczności w tworzenie iluzji rzeczywistości”.

Niedzielne Wiadomości nagrodziły film 3+1 ⁄ 3 gwiazdki z możliwych 4 gwiazdek w recenzji zatytułowanej „ „Za Wielkim Murem” umieszcza zapach na ekranie”. Recenzent Dorothy Masters napisała: „Kilku mędrców przewidziało narodziny AromaRamy, a głównym prorokiem był Charles Weiss, dyrektor ds. PR, który podróżował daleko, by pozyskać wsparcie firmy chemicznej, fabryki elektronicznych filtrów powietrza, firmy produkującej sprzęt fotograficzny i przemysłowa organizacja zegarmistrzowska. Wspólnie opracowali działający system do koordynowania obrazu pomarańczy z zapachem pomarańczy”.

Czasopismo Time Magazine z 21 grudnia 1959 r. w recenzji filmu „Za Wielkim Murem” stwierdziło, że „sam proces AromaRama, opracowany przez dyrektora ds. public relations, Charlesa Weissa, jest dość pomysłowy. Film zawiera „ścieżkę zapachową”, która przekazuje sygnały do ​​elektronicznego „wyzwalacza", który wystrzeliwuje salwę zapachu do teatru przez porty klimatyzacji. Ludzie z AromaRama twierdzą, że mogą dotrzeć do każdego nosa w domu w ciągu dwóch sekund i prawie tak samo szybko usunąć zapach. Perfumy są zbudowane na szybko odparowującym podłożu (freon), a gdy powietrze jest wyciągane do filtrowania, jest przepuszczane przez naładowane elektrycznie przegrody, które wytrącają aromatyczne cząsteczki. Zapachy zostały opracowane przez Rhodia, Inc. Rhodia była spółką zależną Rhone Poulenc.

Kiepski odbiór filmu groził wykolejeniem debiutanckiego Zapachu Tajemnicy jeszcze przed jego otwarciem, ponieważ prasa kinowa spodziewała się, że system uwalniania zapachów będzie kiepski.

W pierwszym tygodniu w Nowym Jorku zarobił 33 400 dolarów z 29 występów.

Charles Weiss nadal eksperymentował z filmami i aromatami, dodając zapachy do klasycznych czarno-białych filmów, aby zademonstrować, jak zapachy mogą być używane w przyszłości.

Zapach tajemnicy

Todd Sr. wystawił serię filmów muzycznych na Wystawie Światowej w 1939 roku iw tym czasie poznał Laubego. Piętnaście lat później Todd i jego syn zastanawiali się, w jaki sposób mogliby ulepszyć swój film Dookoła świata w osiemdziesiąt dni . Przypomnieli sobie wynalazek Laubego i chociaż postanowili nie używać go w tym filmie, Todd Jr., po śmierci ojca, był na tyle zaintrygowany, że podpisał z Laube kontrakt filmowy.

System Laubego, który został przemianowany przez Todda na „Smell-O-Vision”, został w międzyczasie ulepszony. Teraz, zamiast ręcznie uwalnianych zapachów, używał tego, co nazywał „mózgiem węchu”, czyli serią pojemników na perfumy połączonych paskiem, ułożonych w kolejności, w której miały być uwalniane. Pasek został następnie nawinięty na zmotoryzowaną szpulę. Gdy film przechodził przez projektor filmowy , znaczniki na nim wskazywały mózgowi. Igły przebijały membrany na pojemnikach, uwalniając zapachy, które wentylatory wdmuchiwały następnie rurami do poszczególnych otworów wentylacyjnych pod siedzeniami widzów. Koszt wyposażenia sali kinowej w celu dostosowania systemu wynosił od 15 000 USD w kinie Cinestage w Chicago do 1 000 000 USD w innym miejscu (od 131 220 USD do 8 748 031 USD obecnie).

Zarówno Laube, jak i Todd rozumieli, że system ma ograniczenia estetyczne. Na przykład ciężki dramat nie był rodzajem filmu, który mógłby go dobrze wykorzystać. W ten sposób system miał zostać wdrożony wraz z tajemniczą komedią Zapach tajemnicy , która byłaby pierwszym filmem, w którym zapachy ujawniły widzom pewne wątki fabularne. Na przykład jedną postać można rozpoznać po zapachu tytoniu fajkowego .

Przyjęcie

Smell-O-Vision nie działał zgodnie z przeznaczeniem. Według Variety aromaty zostały uwolnione z rozpraszającym syczącym dźwiękiem, a publiczność na balkonie narzekała, że ​​zapachy dotarły do ​​nich kilka sekund po pokazaniu akcji na ekranie. W innych częściach teatru zapachy były zbyt słabe, przez co widzowie głośno węszyli, próbując złapać zapach. Te problemy techniczne zostały w większości rozwiązane po kilku pierwszych pokazach, ale kiepska poczta pantoflowa w połączeniu z ogólnie negatywnymi recenzjami samego filmu zasygnalizowała koniec Smell-O-Vision. 2000 Czas badania czytelnik wymienione Smell-O-Vision w „Top 100 najgorszych pomysłów wszech czasów”.

Scent of Mystery został pokazany z animowanym filmem krótkometrażowym zatytułowanym Old Whiff , który opowiadał o ogaru, który stracił zmysł węchu; głos psa zapewnił Bert Lahr .

Spuścizna

Niemiecka karta z folii poliestrowej
Karta Aroma-Scope

W hołdzie Smell-O-Vision, amerykański reżyser John Waters wydał w 1982 roku ulepszoną wersję „Odoramy” swojego filmu Polyester . Waters zawierał karty zdrapki i wąchania , z których widzowie mogli korzystać podczas oglądania filmu. Każda karta zawierała dziesięć ponumerowanych miejsc, które zostały zdrapane, gdy ta liczba mignęła w prawym dolnym rogu ekranu. Chociaż to podejście rozwiązało problemy nieodłącznie związane z poprzednimi próbami tej technologii, nie znalazło szerokiego zastosowania w innych filmach. Pomysł został jednak powtórzony czterokrotnie: najpierw w Wielkiej Brytanii przez ITV w czerwcu 1985 r., kiedy w „Aromavision” z towarzyszącym mu rysem „Aromapack” wyemitowano zarówno edycję programu naukowego The Real World, jak i program dla dzieci w sobotni poranek nr 73. karty sniff rozprowadzane przez magazyn TVTimes ; drugi raz w połowie lat 80., kiedy MTV wyemitowało Scent of Mystery w połączeniu z promocją w sklepie spożywczym, w której oferowano karty zdrapki i wąchania; po raz trzeci był animowany film Rugrats Go Wild z 2003 roku , którego twórcy twierdzili, że był hołdem dla Watersa. Czwarty raz był z czwartą częścią serii filmów Spy Kids , w której karty zdrapek i wąchania zostały rozdane widzom, którzy zostali poinstruowani, aby zdrapać numer, gdy pojawił się na ekranie.

Walt Disney World i Disneyland Resort obecnie wykorzystują ten pomysł w swoich filmach 3D i innych atrakcjach. Disney's Animal Kingdom's It's Tough to Be a Bug uwalnia nieprzyjemny zapach zbiegający się z śmierdzącym robakiem na ekranie, wywołując reakcję publiczności; podobnie Mickey's Philharmagic at the Magic Kingdom i Disney California Adventure produkują zapachy ciasta. Soarin' Over California , Soarin' i Soarin' Around the World obejmują kwiaty pomarańczy, las sosnowy, zapachy morskiego powietrza, trawy i kwiaty wiśni, gdy sceneria przelatuje pod pasażerami. Monsters, Inc. Mike i Sulley na ratunek! krótko prowadzi jeźdźców przez pachnący imbirem dom sushi. Nie wiadomo jednak, czy technologia, która za tym stoi, jest taka sama, czy też jest pochodną pracy Laubego.

W 2006 roku, NTT Communications, japoński gigant telekomunikacyjny, opracował nowy sposób wyświetlania zapachów podczas uwalniania Terrence Malick „s The New World . Podczas 7 kluczowych momentów filmu zapachy były emitowane przez serwer internetowy, który był połączony z rolką filmu, skutecznie pobierając zapach. Zastosowane zapachy miały wywołać u widzów emocje, które starały się wyrazić w filmie. Zapachy zawierały kwiatowe dla scen romantycznych, miętowe i rozmarynowe dla łzawiących chwil; pomarańczowy i grejpfrutowy do radosnych sekwencji; i eukaliptusa, drzewa herbacianego i ziół do wściekłych scen.

W 2010 roku do kin trafił norweski film Kurt Josef Wagle i legenda czarownicy z fiordu reżysera Tommy'ego Wirkola z kartami zdrapki i wąchania , z których widzowie mogli korzystać podczas oglądania filmu. Rok później ten sam pomysł wykorzystał amerykański film Spy Kids: Cały czas na świecie reżysera Roberta Rodrigueza , reklamowany jako „4D Aroma-Scope”.

Podejmowano dalsze próby opracowania podobnych systemów do stosowania z ekranami telewizyjnymi lub reklamowymi, wykorzystującymi granulki żelowe lub drukarki atramentowe do rozpylania niewielkich ilości zapachu.

Regal Cinemas wprowadziła nowy rodzaj kina, zwany 4DX , który włącza zapachy do wrażeń filmowych. W 4DX wprowadzono również inne funkcje pozaekranowe, w tym krzesła z funkcją ruchu, mgłę, silne zapachy oraz wodę i powietrze symulujące wiatr i deszcz. Regal prowadzi obecnie 18 kin z 4DX.

Portrety

Żart primaaprilisowy

W 1965 roku telewizja BBC pokazała swoim widzom żart z Prima Aprilis . Sieć wyemitowała „wywiad” z człowiekiem, który wynalazł nową technologię o nazwie „Smellovision”, która pozwoliła widzom w domu doświadczyć aromatów produkowanych w studiu telewizyjnym. Aby to zademonstrować, mężczyzna posiekał cebulę i zaparzył dzbanek kawy. Widzowie dzwonili, aby potwierdzić, że powąchali aromaty, które były „przenoszone” przez ich telewizory.

W telewizji

Kreskówka Merrie Melodies z 1944 roku The Old Grey Hare zawiera artykuł w gazecie, w którym czytamy „Smellovision zastępuje telewizję” widziany przez Elmera Fudda po jego wizycie w odległej przyszłości roku 2000. Jednak inna część artykułu, która nie została odczytana na głos Elmer wskazuje na krytykę ze strony ówczesnego kompozytora Merrie Melodies i byłego kolegi z Walta Disneya, Carla Stallinga , stwierdzając, że "Carl Stalling Sez to nigdy nie zadziała!"

Steve Urkel w jednym z odcinków serialu „ Family Matters” wymyśla urządzenie zapachowe oparte na kasku i przekonuje Carla Winslowa do wypróbowania go. Jak zwykle jednak urządzenie szybko wariuje, spalając przy tym Carlowi włosy.

W animowanym sitcomie Futurama w odcinkach „ The Honking ” i „ To Lobstertainment! ”, Smell-O-Vision z powodzeniem wystartował. W ostatnim odcinku, Harold Zoid, aktor filmowy, komentuje, że odpadł po wymyśleniu „Smell-O-Vision”. W poprzednim odcinku jest również odniesienie do systemu, gdy logo jest wyświetlane na początku odcinka. Na dole widnieje napis „Teraz w zapachu Smell-O-Vision”, a na innym zdanie „Użytkownicy Smell-O-Vision wkładają teraz rurki nozdrza”. Ponadto odcinek „ A Big Piece of Garbage ” przedstawia Smelloscope, urządzenie podobne do teleskopu, które pozwala ludziom wąchać odległe obiekty kosmiczne.

W teleturnieju PBS Kids Fetch! Wraz z Ruffem Ruffmanem , pierwszy odcinek trzeciego sezonu nosi tytuł „Debiut Smell-O-Vision”.

W 1995 roku BBC „ Dzieci w potrzebie” przyniosło masom drapanie i wąchanie zapachu wizji. Podczas sobotniego wieczornego programu rodzinnego Noel's House Party widzowie mogli doświadczyć różnych zapachów, które dopełniły ich telewizyjne doznania. Podobne wydarzenie o nazwie „Smelly Telly” dla serialu animowanego „ Krowa i kurczak ” Cartoon Network obejmowało również karty zdrapki i wąchania, trwające od 26 do 30 kwietnia 1999 roku.

Zobacz też

Bibliografia

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki