Skrzynka dla ptaków śpiewających - Singing bird box


Niezwykła skrzynka dla ptaków śpiewających autorstwa Frères Rochat, ok. 1810. Ptak jest pokazany w maleńkiej klatce, nie schowanej jak zwykle w pudełku.

Pole ptak śpiewu ( pudełko wyborem ptak chanteur francusku) jest pole, na ogół prostokątny, który zawiera w miniaturowy automatu śpiewu ptaka ukrytym poniżej owalnym pokrywką i aktywowanego za pomocą dźwigni uruchamiającej.

Jego początki znajdują się w Genewie, a jego wynalazek w latach 1784/85 przypisuje się Pierre'owi Jaquet-Drozowi .

Francuski termin tabatière jest również używany do określania każdego małego ozdobnego pudełka przypominającego tabakierkę w formie, ale niekoniecznie już używanego do przechowywania tabaki .

Charakterystyka

Przedmiot ten składa się z dwóch oddzielnych części, zwykle wykonanych przez różnych twórców. Zewnętrzna obudowa to prostokątne pudełko o zmiennej wielkości, chociaż o standardowych wymiarach około 100 × 65 × 40 mm, wykonane z metalu nieszlachetnego , metalu szlachetnego , skorupy żółwia lub innych materiałów. Ma owalny otwór o wymiarach około 45 x 35 mm w górnej części, zwykle otoczony ozdobną metalową ramką.

Z przodu pudełka znajduje się mały suwak, który po przesunięciu w prawo pokrywa lub medalion podnosi się do pozycji prawie pionowej, a mały, mechanicznie upierzony ptak wyskakuje przez kratkę i stoi pionowo z przodu na środku owalnego otworu. Następnie zaczyna się obracać z boku na bok, machać skrzydłami, poruszać ogonem w górę iw dół, otwierać i zamykać dziób oraz - w niektórych przypadkach - obracać głowę na boki, wydając nieprzerwany strumień ptaków. Po zakończeniu spektaklu automat wraca do pudełka i pokrywa się zamyka.

Kiedy ptak woła, pojawia się ozdobna, przebita krata z wyciętym w niej otworem w kształcie ptaka, przez który performer unosi się i opada. Podczas śpiewu kawałek kraty w kształcie ptaka podskakuje, aby zakryć otwór, przez który przeszedł automat.

Wszystkie ruchy skrzynek dla ptaków mają silnik zegarowy, który należy nakręcić. Ten silnik wykonuje dwie podstawowe czynności: pierwsza polega na obsłudze małego miecha, który dostarcza powietrze za pośrednictwem wiatraka do gwizdka, który wydaje śpiew ptaków, a drugim zadaniem jest obracanie pewnej liczby krzywek. Jedna krzywka kontroluje nutę wytwarzaną przez gwizdek, druga określa, kiedy i na jak długo notatka zostanie wydana, a trzecia generuje ruch, który powoduje, że ptak obraca się z boku na bok. W niektórych ruchach trzepot skrzydeł ptaka i jego zdolność do obracania głowy są również sterowane za pomocą krzywki, w innych nie. Ostatnia krzywka określa punkt, w którym piosenka się kończy, ptak składa się, pokrywa opada, a silnik zatrzymuje się. Ruchy dzioba ptaka są zawsze połączone z krzywką kontrolującą dopływ powietrza do gwizdka: w ten sposób dźwięk i ruchy dzioba są automatycznie synchronizowane.

Gwizdek zawiera miniaturowy rury narządów zawierającej obcisły tłok , który może być przesuwany w górę i w dół, daje możliwość nut na oktawę.

Skrzydlaty wykonawca różni się rozmiarem, ale 30 mm od dzioba do ogona jest powszechne. Sam ptak składa się z mosiężnej ramy, do której przymocowane są dwie półkule, z których każda ma jedno skrzydło obrócone na bok. Aby ubrać kilka z nich, w przeszłości używano piór kolibrów południowoamerykańskich ze względu na ich jaskrawe czerwone, zielone i niebieskie opalizujące kolory, które nadawały dobrze upierzonemu ptakowi wygląd niemal klejnotu, ale obecnie nie są już dostępne.

Jeśli chodzi o ruch , to kompaktowe urządzenie znajduje się między dwiema płytami z mosiądzu. W ciągu ponad dwóch stuleci budowania skrzynek dla ptaków śpiewających stosowano dwa mechanizmy, z których każdy miał swoją własną charakterystykę: ruch napędzany przez fusee i ruch przechodzącej lufy .

Geneza i ewolucja od XVIII do XXI wieku

Szwajcaria: Kolebka skrzynki dla ptaków śpiewających i jej rozwój (1785–1885)

Oprócz tej samej narodowości, najważniejsze nazwiska we wczesnej historii budki dla ptaków śpiewających są zjednoczone przez profesjonalne powiązania.

Aby Pierre Jaquet-Droz (ur 1721), uważany za jednego z najbardziej znanych producent automatów wszystkich czasów, przypisuje się wynalezienie boîte à ptak chanteur . W książce Le Monde des Automates autorstwa Chapuis i Gélis odnotowują, że w latach 1770-1784 kilku twórców, w tym Jaquet-Droz i Jean-Frédéric Leschot (ur. organy wymagające osobnej piszczałki dla każdej nuty. Prace nad miniaturyzacją mechanicznego ptaka i opracowaniem zwartego ruchu przy użyciu jednej i jedynej rury o zmiennym skoku zostały zakończone w roku 1784/1785, a ten element umożliwił zmniejszenie rozmiaru ruchu, a w konsekwencji spowodowanie narodziny skrzynki dla ptaków śpiewających.

Możliwe, że było to głównie dzieło Leschota, który został wspólnikiem firmy Jaquet-Droz w 1782 roku. Rzeczywiście, Chapuis i Gélis twierdzą, że gwizdek o zmiennej wysokości był dziełem Leschota, jednak inny autor, Brittens, twierdzi, że zasługa jego wynalazku należy do Henri Maillardeta (1745–1815), który również dołączył do firmy w 1784 r., choć prawdopodobnie należy to przypisać Jaquet-Drozowi. Ktokolwiek to był, jasne jest, że już w 1785 roku we Francji , Niemczech i Anglii znane były ruchy tabakierowe lub tabatière . Mechanizmy te były dziełem niewielkiej grupy wykwalifikowanych i utalentowanych mężczyzn pracujących w Genewie, kierowanych przez Pierre'a Jaquet-Droza i jego syna Henri-Louisa Jaquet-Droza  [ fr ] (ur. 1752), w tym Leschota, Maillardeta i Jacoba Frisarda.

W listopadzie 1790 roku zmarł Pierre Jaquet-Droz (a rok później jego syn Henri), co logicznie zakończyło współpracę z Leschotem. Jednak Leschot nadal produkował śpiewające ptaki w Genewie pod starą nazwą partnerską „Jaquet-Droz & Leschot - Londyn” (otworzyli biuro w Londynie i dlatego oznaczali swoje dzieła nazwą miasta, ale wszystkie zostały wyprodukowane w Szwajcarii ). Leschot zmarł w 1824 r., Chociaż wiele lat temu przeszedł na emeryturę.

Jacob Frisard to kolejne kluczowe nazwisko w historii i rozwoju tego artefaktu. Urodzony w Villeret (Szwajcaria) w 1753 roku, odbył praktykę zegarmistrzowską w La Chaux-de-Fonds . Następnie osiadł w Genewie około 1784 roku, gdzie pracował dla Pierre i Henri-Louis Jaquet-Droz oraz ich współpracownika Jean-Frédéric Leschot. Stał się wielkim mistrzem technologii śpiewających ptaków, tworząc jedne z najwspanialszych dzieł sprzedawanych przez firmę Jaquet-Droz i przyczyniając się do ich sławy. Jego ścisła współpraca z Leschot zaowocowała kilkoma z najważniejszych innowacji technicznych w tej dziedzinie; na przykład był wynalazcą urządzenia, które umożliwia złożenie ptaka do pudełka po zakończeniu piosenki i zamknięcie medalionu lub wieczka. Około 1800 roku założył własną firmę i starał się pokazywać swoje dzieła wpływowym ludziom, w tym Napoleonowi Bonaparte, i zorganizował wystawę swoich prac w Zurychu w 1809 roku, ale jego wysiłki pozostały bezowocne. We wczesnych latach XIX wieku Frisard wyruszył w serię podróży, aby wystawiać swoje mechaniczne elementy w całej Europie, ostatecznie zmarł w 1810 roku podczas podróży powrotnej do Genewy po podróży handlowej do Konstantynopola .

Jego szczególne doświadczenie polegało na projektowaniu i cięciu zestawów kamer potrzebnych do stworzenia ptasiej piosenki. Zrobił krzywki ułożone w ciągłą spiralę, tak aby nie było przerwy od początku ptasiego śpiewu do końca. To była wyjątkowa cecha, nigdy nie powtórzona przez żadnego innego producenta budek dla ptaków. Z pewnością wykonał wiele, a być może wszystkie, zestawy kamer używane przez Jaquet-Droz, a także był zatrudniony przez Frères Rochat na początku ich produkcji.

Frères Rochat pracuje z niezależnym mechanizmem muzycznym i centralną sekundą, ćwierć-powtarzalnym zegarkiem, ok. 1820.

Frères Rochat (Bracia Rochat). Ci trzej bracia z Le Brassus w Vallée de Joux byli synami zegarmistrza Davida Rochata (1746–1812). Byli to: Jacques François Elisée Rochat (1771–1836), David Frédéric Henri Rochat (1774–1848) i Henri Samuel Rochat (1777–1854). David Rochat założył stowarzyszenie ze swoimi trzema synami około 1800 roku. Pod koniec XVIII i na początku XIX wieku David Rochat i synowie dostarczali Jaquet-Droz ptasie ébauches i robili to nadal, gdy Jean-Frédéric Leschot przejęli firmę Jaquet-Droz po śmierci Henry'ego-Louisa w 1792 roku. W tym zakresie zasadniczo postępowali zgodnie ze specyfikacjami przekazanymi im przez Jacoba Frisarda, specjalisty od ptaków śpiewających w Jaquet-Droz & Leschot. Kiedy Frisard, chcąc rozwinąć własny biznes, stał się mniej dostępny po 1800 r., Leschot starał się zastąpić go Rochatami, ale współpraca ta była krótkotrwała.

W 1810 roku Leschot praktycznie przeszedł na emeryturę, a Frisard zmarł, więc Frères Rochat kontynuował produkcję wysokiej jakości skrzynek dla ptaków śpiewających zgodnie z tradycją Jaquet-Droz i tak było do 1849 roku. Po śmierci ich ojca, trzej bracia Rochat przenieśli się do Genewy i rozpoczęli działalność na własny rachunek, otwierając sklep w 1813 r. Pracowali tam, w Terreaux de Chantepoulet, do około 1820 r., kiedy to podzielili się na dwie grupy. François pozostał sam i kontynuował naukę w Terreaux de Chantepoulet, wspomagany później przez jego syna Ami-Napoléon François (1807–1875), znanego jako Ami. Frédéric i Samuel przenieśli się na rue de Coutance 76, gdzie następnie pomagali im synowie Fryderyka Antoine Auguste Frédéric (1799–1882) i Charles Louis François (1795–1862).

W Genewie pracowały wówczas również inne Rochaty. Wśród nich jest Louis Rochat, pochodzący z l'Abbaye w Vallée de Joux, uważany za twórcę dzieła z zegarem i śpiewającymi ptakami (dziś w Muzeum Pekińskim), które zdobyło nagrodę od Genevan Réunion des Industriels w 1829. W 1814 roku Louis i jego brat François utworzyli wraz z Pierre'em Danielem Campiche stowarzyszenie o nazwie Frères Rochat et Compagnie. Aby skomplikować sprawę, między różnymi Rochatami istniały więzi. Na przykład Louis Rochat z l'Abbaye pracował z Antoine (synem Frédérica) przez pewien czas, około 1850 roku. Jest jednak jasne, że rodzina Rochat wyprodukowała wiele najwspanialszych i najbardziej złożonych obiektów ptasich śpiewających. Zbudowali także jedne z najmniejszych skrzynek dla ptaków śpiewających, jakie kiedykolwiek wyprodukowano.

Należy powiedzieć, że podobnie jak wszyscy powyżsi twórcy nie zajmowali się wyłącznie tą pozycją, wykonywali także inne automaty i urządzenia mechaniczne.

„Widoki Szwajcarii”, Charles Abraham Bruguier, emalia przypisywana Louisowi Dufaux père , lata czterdzieste XIX wieku. Złote, marmurowe, perłowe i pomalowane na emalię, rubinowo-szmaragdowe muzyczne ptaszki w formie przycisku do śpiewania.

Wreszcie ostatni z wielkich mistrzów mechaniki w tworzeniu tabatières zgodnie z prawdziwą tradycją Jaquet-Droz, również szwajcarskiej rodziny Bruguier . Charles Abraham Bruguier urodził się w Genewie w 1788 r. Wielką sławę zyskał dzięki produkcji zminiaturyzowanych tabakier śpiewających (robił też inne rodzaje utworów), wśród jego wkładu znajdują się między innymi ulepszenia brzmienia i rozszerzenie wykonania ptaka. Jego ruchy, zawarte w bogato zdobionych gablotach, często przez słynnych genewskich emaliistów, takich jak Richter, Dufey i Procchietto, również wyróżniały się cichym biegiem.

Od 1816 do 1822 przebywał w Londynie, pracując przy pozytywkach i automatach. W tym okresie w 1818 roku urodził się jego syn o imieniu Charles Abraham. W 1823 r. Rodzina wróciła do Genewy, gdzie Charles senior zaczął studiować budki dla ptaków. czasu i aby je produkować, planując zarówno ulepszenia, jak i metody zwiększania tempa produkcji, dzięki czemu ten artykuł będzie dostępny dla większej liczby osób. Ruchy ze znaczkiem „C. Bruguier à Geneve” i trzycyfrowym numerem zostały wyprodukowane do około 1850 r. Ojciec CA Bruguiera osobiście naprawiał śpiewające ptaki do 1861 r., Na rok przed jego śmiercią w 1862 r.

Charles-Abraham młodszy (1818–1891) został po raz pierwszy wymieniony w spisie ludności z 1843 r. Jako posiadający warsztat niezależny od ojca. Kontynuował tworzenie mechanizmów, które były bardzo podobne pod względem jakości do mechanizmów jego przodka, podobnie jak jego szwagier Jacques Bruguier (1801–1873) i jego syn Jacques-Alexandre. Ruchy te są czasami zaznaczone, ale wiele z nich pozostaje nieoznaczonych i nienumerowanych. Wraz z rodziną Bruguier kończy się złoty wiek budki dla ptaków śpiewających (1785–1885). Ale to nie był koniec, dzięki innowacyjności i uproszczeniu ruchu dokonanego we Francji, dzieło to przetrwało do dnia dzisiejszego.

Wszyscy wyżej wspomniani szwajcarscy znani maestrosy bez wyjątku stosowali mechanizmy napędzane przez fusee. W okresie Jaquet-Droz / Leschot / Frisard i we wczesnych latach Rochat (do około 1815 r.) Szczegółowy układ ruchu budki dla ptaków przeszedł szereg zmian, wprowadzonych w celu uproszczenia obsługi i zapewnienia większej niezawodności, ale ogólnie , nie wpłynęły znacząco na wydajność. Wyjątkiem była zdolność automatu do obracania głowy na boki, często twierdzi się, że wszystkie wczesne szwajcarskie ptaki śpiewające odwracają głowę, ale to nieprawda. Po około 1820 roku projekt i układ ustabilizowały się w mniej lub bardziej znormalizowanym układzie. Wraz z końcem rodzinnej firmy Rochat około 1850 roku i śmiercią ojca Charlesa Bruguiera praktycznie wszystkie innowacyjne prace nad mechanizmem rany fusee ustały.

Francja: „Rewolucja francuska”

W drugiej połowie XIX wieku aż do początku I wojny światowej Paryż był dynamicznie rozwijającym się centrum produkcji automatów na całym świecie i właśnie w tym kontekście historycznym Maison Bontems rozkwitał. Francja była liderem w budowie wysokiej jakości tabatières w ostatniej ćwierci XIX i na początku XX wieku.

Reklama Blaise'a Bontemsa opublikowana w 1878 roku. W ostatniej linijce czytamy: „Tabatière avec Oiseau chantant” (Tabakiera ze śpiewającym ptakiem). Więc już w latach siedemdziesiątych XIX wieku je wykonywał.
Model nr 11 firmy Bontems (najpopularniejszy w swojej gamie), c. 1890. Oryginalne etui w kształcie szylkretowej skorupy ze srebrnym pozłacanym wieczkiem przedstawiającym parę ręcznie grawerowanych ptaków i motywów roślinnych. Po prawej, automat ubrany jest w opalizujące pióra kolibra. Museo Cerralbo , Madryt ( Hiszpania ).
Wytwórnia Charlesa Bontemsa, c. 1890.
Katalog Bontems z 1910 roku. Lewy obraz; okładka z nagrodami i odpowiednim wizerunkiem; strony z cenami i zdjęciami.

W 1814 r. W wiosce Le Ménil we Francji urodził się Blaise Bontems , który stał się mistrzem zegarmistrzostwa iz czasem jednym z czołowych producentów specjalizujących się w mechanicznych ptakach i innych zautomatyzowanych zwierzętach. Rzekomo inspirował się swoim rzemiosłem, gdy był praktykantem zegarmistrza; gdy klient przyniósł mu muzyczną tabakierę do naprawy. Według jego biografów Blaise Bontems był rozczarowany, że gwizdek był nienaturalny, więc zmodyfikował mechanizm w taki sposób, aby brzmiał bardziej realistycznie i autentycznie.

W 1849 roku założył w Paryżu własną firmę produkującą śpiewające ptaki, które były eksponowane na Wystawie w Londynie w 1851 roku . Z dostępnych relacji wynikałoby, że ptaki te były naturalnej wielkości i znajdowały się w klatkach. Gdzieś w latach siedemdziesiątych XIX wieku wprowadzili swoje tabatières, które wyglądem przypominały niektóre modele Rochat i Bruguier, ale opracowali zupełnie inny mechanizm o całkowicie nowatorskim projekcie. W 1893 r. Zmarł Blaise Bontems, a firma przeszła na jego syna Charlesa Julesa (ur. 1848), a następnie na jego wnuka Luciena Bontemsa, który zmarł w 1956 r. Następnie w 1960 r. Została przejęta przez firmę Reuge SA z St Croix (Szwajcaria). ich punkt wyjścia w branży skrzynek dla ptaków śpiewających.

Szeroka seria zmian mechanicznych wprowadzonych przez renomowany francuski dom obejmuje zastąpienie silnika topikowego stosowanego do tego czasu przez wszystkich szwajcarskich producentów prostą lufą, stos ośmiu kamer śpiewu / powietrza tylko dwoma, a miechy o równoległym działaniu przez. z mieszkiem w kształcie litery V, mechanizm wewnętrzny automatu również został znacznie uproszczony. Ten podstawowy ruch miał stać się wzorem i standardem dla wszystkich następnych twórców do chwili obecnej.

Chociaż przedsiębiorstwo oznaczyło swoje automaty i ptaki w klatkach swoją nazwą i adresem za pomocą owalnej pieczęci, żaden taki znak identyfikacyjny nie znajduje się na jego tabatières, chociaż najwcześniejszy miał numer seryjny. Identyfikacja opiera się głównie na indywidualnym stylu jego ruchów i głębokich ptakach, które nie odwracają głowy, ukazując (podobnie jak u Flajoulota) dziób z kości lub kości słoniowej.

Bontemsa można uznać za ojca nowoczesnej budki dla ptaków śpiewających, po uproszczeniu jej ruchu i poprawieniu brzmienia. Odnoszący sukcesy dom chwalony za realistyczną jakość swoich piosenek, wystawiali się na kilku wystawach i targach Universal, gdzie otrzymali 43 medale ze złota, srebra, vermeilu i brązu w Europie , Stanach Zjednoczonych , Azji i Australii . Byli m.in. dostawcami „Jej Królewskiej Mości Królowej Wielkiej Brytanii”.

Dobrze wyregulowany ruch Bontems z miechami w dobrym stanie wytwarza czysty i przyjemny śpiew ptaków przez około piętnaście sekund przy każdym wykonaniu. Ma prostą i solidną konstrukcję, aw jego czasach posiadanie budki dla śpiewającego ptaka było możliwe dla szerszej publiczności niż którykolwiek z jego szwajcarskich poprzedników.

W tym miejscu nie można zapomnieć o kuzynie rodziny Bontems, Alfredie Bontems, bezpośrednim konkurentie, który również pracował w Paryżu. Jego śpiewające ptaki były prawie identyczne z kawałkami jego krewnych, a ruchy były przez nich dostarczane, mimo że były podpisane i wybito na górnej płycie napis „AB France”. Jego firma działała od około 1900 roku do lat pięćdziesiątych XX wieku.

Innym paryskim domem jest E. Flajoulot , który po raz pierwszy zaczął je produkować około 1890 roku do lat pięćdziesiątych XX wieku. Preferował metalowe pudełka, mocno wytłaczane i grawerowane w srebrze i srebrze pozłacane, niektóre emaliowane i z emaliowanymi obrazkami na wieczkach. Jego standardowy mechanizm był dobrze wykonany i chociaż wiele zawdzięczał projektowi Bontema, nie był jego prostą repliką. Jego ruchy mają dodatkową cechę genialnej metody kontroli prędkości oraz wybitej nazwy producenta i numeru seryjnego. Wydaje się również, że wprowadził pomysł na drążek start / stop i przycisk po prawej stronie pudełka, aby zastąpić wcześniej wszechobecny suwak w prawym górnym rogu pudełka.

Wreszcie, Juvenia działała we Francji od około 1893 roku, wyprodukowała kilka modeli, z których najbardziej popularne były drewniane skrzynie w kształcie sarkofagu z ręcznie malowanymi scenami wiejskimi i ludźmi ubranymi w XVIII-wieczny sposób.

Interwencja paryskich producentów automatów w historię tego ciekawostki bez wątpienia doprowadziła do rewolucji. Wiele tradycyjnych cech szwajcarskich skrzynek dla ptaków śpiewających zostało wyeliminowanych: fusee na korzyść beczki, powolne zamykanie pokrywy koła, dłuższa piosenka i uproszczenie wewnętrznego mechanizmu ptaka, utrata ruchu głowy zajęła tylko automat. ptak z powrotem do swoich początków. Dzieło Bontemsa, jego współczesnych i następców zachowało ją dla potomności w okolicznościach, w których bez nich mogłaby zniknąć ofiarą niepowstrzymanej i postępującej industrializacji.

Anglia: A rara avis

Jedynym angielskim producentem budek dla ptaków był John Manger and Co. z Londynu , którego główną działalnością było zegarmistrzostwo (producent i importer). John Manger, wymieniony jako pracujący w Londynie w latach 1875-1881 w Brian Loome's Watchmakers and Clockmakers of the World, zaczął je wytwarzać w 1878 r., Przeszedł na emeryturę w 1899 r. Następna firma, John Manger and Sons w Londynie, działała podczas początku XX wieku, ale nie osiągnął takiego samego poziomu jakości, jak najwcześniejszy. Wszystkie pasowały do ​​ruchu beczułkowego typu Bontems.

Szwajcarscy twórcy pierwszej połowy XX wieku

Koperta z niebieskiej emalii giloszowej z wbudowanym zegarkiem. Raymy, c. 1925. Wieczko ozdobione „Magdaleną pokutną” według obrazu Pompeo Girolamo Batoniego .

Według cytowanych już autorów Alfreda Chapuis i Édouarda Gélisa w 1928 r. W Genewie działało trzech producentów: F. Cattelin , Marguerat i A. Salmon . CH Marguerat - Manufacture d'Oiseaux Chantant, Avenue de la Gare des Eux Vives 18, Genève - jest najbardziej znanym z trzech, choć ich ruchy nie zawsze są zaznaczone. Charles-Armand Marguerat (1887-1931) znany jest z prostokątnych pudełek z małym okrągłym zegarkiem zamontowanym na dwóch słupkach nad pudełkiem. Mechanizm zegara można ustawić tak, aby wyzwalał budkę w taki sam sposób, jak alarm, lub można ją odtwarzać niezależnie. Inne pudełka Marguerat mają bardzo często owalny kształt, ale używaj konwencjonalnego ruchu obciętego w rogach. Zastosowany ruch jest bardzo podobny do ruchu Bontemsa, ale - podobnie jak w przypadku Flajoulota - regulator prędkości jest odejściem i mógł pochodzić z projektu Flajoulota. Generalnie mechanizmy Marguerat były dobrze wykonane, a szczególnie emaliowane obudowy są bardzo dobrej jakości jak na epokę.

Z pozostałych dwóch twórców, w utworach Antoine'a Salmona (ok. 1876 - 1951) emalia jest często bardzo dobrej jakości. Początkowo był Francuzem, ale wcześnie osiadł w Genewie. Wiadomo, że bardzo niewiele jego budek dla ptaków jest sygnowanych. I wreszcie F. Cattelin, nie jest do końca jasne, czy kiedykolwiek je sfabrykował, chociaż być może był odpowiedzialny za niektóre z doskonale wykonanych, dobrych anonimowych pudełek, które nie są rzadkością.

Innym genewskim producentem był Raymy , który pracował od około 1903 roku, ale z powodu braku dokumentacji, reklamy lub rozgłosu w jego warsztatach datowanie jego produktów jest raczej spekulacyjne. Jest znany ze swoich dobrze skonstruowanych pudełek, niektóre z owalnym zegarkiem i emaliowaną giloszem. Zwykły stempel OMM w ramie wiatraka jest zawsze widoczny na ruchach Raymy'ego, przy czym wcześniejsze niosą początkowy LMG . Uważa się, że jest to ten sam szwajcarski producent dla tych dwóch rzekomo różnych marek, z powodu oczywistych podobieństw między ich odpowiednimi ruchami.

Wszystkie te firmy mają wspólny ruch beczkowaty typu Bontems, znajdujący się w pięknie wykonanych kopertach z różnych materiałów, które ze względną częstotliwością wykorzystywały zegarek w okresie międzywojennym ( lata dwudzieste i trzydzieste XX wieku). Wyróżniają się również faworyzowaniem stosowania techniki emalii giloszowej .

Niemcy: niedrogi artykuł

Dwa plakaty z 1930 roku przedstawiające asortyment skrzynek Karla Griesbauma. Tuż poniżej można zobaczyć ruchy oferowane w trzech wariantach konstrukcyjnych.

Tabaterie w stylu Bontems zostały wyprodukowane ze znakiem CK Lamy z Furtwangen w Schwarzwaldzie . W swojej książce Mechanische Singvögel, Peter Schuhknecht śledzi historię firmy aż do jej zamknięcia w 1927 roku. Niewiele wiadomo o jej zasięgu, ale nieliczne znalezione egzemplarze zostały umieszczone w dobrze emaliowanych srebrnych pudełkach i mają ptaki z kościanymi dziobami. Ruch jest w zasadzie kopią Bontems.

Przez sześć lat, między 1922 a 1928 rokiem, firma Eschle pojawiła się na krótko w Triberg (również w Schwarzwaldzie), produkując budki dla ptaków. W 1950 roku dwaj bracia, Robert i Otto Eschle, synowie pierwotnego założyciela, wznowili działalność, która przetrwała do 1977 roku, kiedy to również została zakupiona przez Reuge. Ich przypadki były bardzo podobne do przypadków Griesbauma, ale ponieważ obaj oznaczyli swoje produkty nazwami lub symbolami, można je łatwo zidentyfikować. Produkty Eschle były tanio sprzedawane w sklepach z pamiątkami w Schwarzwaldzie, a ich mechanizmy miały klucz do nakręcania przykręcony do altany beczkowej.

Model nr 7 był jedną z najdroższych emaliowanych srebrnych kopert firmy Griesbaum, ok. 1930.

Niemniej jednak jedyną firmą XX wieku, która od ponad 50 lat dominuje w produkcji budek dla ptaków, a jej wydajność przewyższa wszystkie inne razem wzięte, była z pewnością płodna firma Karla Griesbauma (1872–1941).

Założeni w 1905 r. Również w Tribergu, początkowo produkowali części do zegarów, aw 1920 r. Rozpoczęli produkcję skrzynek dla ptaków śpiewających, aż do ich zamknięcia w 1988 r. W ciągu swojego życia dostarczano im skrzynie w ponad trzydziestu różnych stylach. , niektóre oparte na poprzednich modelach Rochata, Bruguiera itp., podczas gdy inne prezentowały nowatorskie projekty, których wcześniej nie widziano.

We wszystkich tych przypadkach dostępny był tylko jeden utwór i jeden rodzaj ruchu, ale ten mechanizm (ściśle wzorowany na wzorze Bontems) był oferowany w trzech wersjach konstrukcyjnych, które po raz pierwszy zostały wprowadzone między 1922 a 1925 rokiem. Według ceny katalogowej z 1930 r. był dostępny w: 1 Drobne wykończenie i polerowanie ze stalowymi sprężynami. 2 Solidne wykończenie, niepolerowane, ze sprężynami mosiężnymi. 3 Lekko wykonane niepolerowane (specjalna konstrukcja). Nie było słychać różnicy między tymi trzema wersjami, więc większość pudełek Griesbauma była wyposażona w najtańszy mechanizm.

Po zaprzestaniu działalności w 1988 r. Zawartość warsztatów Griesbaum kupił Siegfried Wendel, który przeniósł produkcję do Rüdesheim am Rhein (Niemcy), zakładając MMM (Mechanische Musikwerke Manufaktur) GmbH w 1990 r. W 1993 r. Wznowili produkcję śpiewu. budki dla ptaków w tradycji Griesbauma.

Dwudziesty pierwszy wiek

Jedynymi pozostałymi twórcami tego artykułu w Europie są wspomniani wyżej Reuge (Szwajcaria) i MMM (Niemcy).

Firma o nazwie Frères Rochat została założona w 2010 roku w Szwajcarii i po 125 latach od jej przerwania około 1885 roku ponownie zajęła się wytwarzaniem zarówno ruchu napędzanego wędzidłem, jak i ruchów głowy ptaka. Pierwsze dwa modele pojawiły się na rynku w 2013 roku. W 2016 roku został przejęty przez firmę Reuge, a produkcja najwyraźniej została wstrzymana.

Kolekcjonizm

Po lewej: Kawałek w kopercie z masy perłowej autorstwa Frères Rochat, ok. 1810. To także szkatułka na biżuterię. Zgodnie z tradycją należał niegdyś do cesarzowej Józefiny Bonaparte Francji. Po prawej: eksperymentalny prototyp autorstwa Griesbauma w kształcie biurka z niebieską emalią giloszową i kameami z kości słoniowej. Nigdy nie wszedł do produkcji, wczesne lata dwudzieste XX wieku.

Przez ponad 225 lat nieprzerwanej produkcji, ten mały obiekt de vertu urzekał pokolenia ludzi o różnych ścieżkach i ścieżkach życia, od królów i arystokratów po burżuazów, ludzi z klasy średniej itp. Wielu czuje się szczególnie zafascynowanych jego czysto mechaniczną skomplikowaną obsługą. ruch, bez żadnych elementów elektronicznych. Inni mogą preferować walory artystyczne i estetyczne etui z szeroką gamą wzorów do zebrania.

Stał się przedmiotem kolekcjonerskim, zwłaszcza tych szwajcarskich Jaquet-Droz & Leschot, Jacoba Frisarda, Frères Rochat czy rodziny Bruguier.

Przy zakupie lub wycenie należy wziąć pod uwagę kilka aspektów, w zasadzie cztery; producent, stan, jakość gwizdka i etui. W odniesieniu do koperty, jej projektu, wykonania, zastosowanych technik zdobniczych (np. Emalia giloszowa, ręcznie malowane sceny w wieczku itp.), Rodzaju użytego materiału; metale szlachetne, kość słoniowa, masa perłowa, szylkret itp. W przypadku ptaka dostrzegalna jest złożoność melodii i jakość dźwięku, jego ogólny wygląd, rodzaj piór (np. opalizujące, prawdziwe pióra kolibra), dziób; kość słoniowa lub kość w porównaniu z metalem lub tworzywem sztucznym, proporcje drobnego korpusu avis itp. Inną kwestią jest rzadkość lub osobliwość danego utworu, na przykład jeśli ma dodatkowe komplikacje, takie jak dwa automaty zamiast jednego, ruch muzyczny i / lub zegarek itp.

Kolekcjonerzy muszą uważać na podróbki, ponieważ w niektórych przypadkach kawałki starszych pudełek są układane razem, aby twierdzić, że przedmiot jest „oryginalny”. W szczególności, ponieważ MMM używa wielu tych samych technik, części i producentów obudów, nowe pudełka MMM są często sprzedawane jako antyczne pudełka Griesbaum przez niektórych dealerów i domy aukcyjne. Jeśli jakaś skrzynka dla ptaków śpiewających jest opisana jako zabytkowa, wskazane jest, aby zobaczyć zdjęcie mechanizmu mechanicznego - nie różni się to od sprawdzenia mechanizmu na dobrym zegarku. Inne nieuczciwe praktyki obejmują smarowanie ptaków brokatowym klejem w celu nadania im wyglądu opalizujących piór kolibra, co niszczy wartość kawałka.

W mediach

Śpiewające skrzynki dla ptaków pojawiły się w kilku programach telewizyjnych:

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Mayson, Geoffrey T. (2000). Mechaniczne Tabatières śpiewający ptak .
  • Bailly, Sharon i Christian (2001). Fantazyjne loty - mechaniczne śpiewające ptaki .

Zewnętrzne linki

Filmy