Rozsądek i wrażliwość -Sense and Sensibility

Ten artykuł dotyczy powieści. W przypadku innych zastosowań, patrz Rozważna i romantyczna (ujednoznacznienie) .

Rozsądek i wrażliwość
SenseAndSensibilityTitlePage.jpg
Strona tytułowa z oryginalnego wydania z 1811 r.
Autor Jane Austen
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Gatunek muzyczny Romans
Wydawca Thomas Egerton , Biblioteka Wojskowa (Whitehall, Londyn)
Data publikacji
 1811
OCLC 44961362
Śledzony przez Duma i uprzedzenie 
Tekst Rozsądna i romantyczna w Wikiźródłach

Rozważna i romantyczna to powieść Jane Austen , wydana w 1811 roku. Została opublikowana anonimowo; By A Lady pojawia się na stronie tytułowej w miejscu, gdzie mogło widnieć nazwisko autora. Opowiada historię sióstr Dashwood, Elinor (lat 19) i Marianne (lat 16½) po osiągnięciu pełnoletności. Mają starszego przyrodniego brata Johna i młodszą siostrę Margaret (13 lat).

Powieść podąża za trzema siostrami Dashwood, które muszą przenieść się z owdowiałą matką z posiadłości, w której dorastały, Norland Park. Ponieważ Norland został przekazany Johnowi, produktowi pierwszego małżeństwa pana Dashwooda i jego młodego syna, cztery kobiety z Dashwood muszą poszukać nowego domu. Mają możliwość wynajęcia skromnego domu, Barton Cottage, na terenie dalekiego krewnego, Sir Johna Middletona. Tam doświadczają miłości, romansu i złamanego serca. Akcja powieści rozgrywa się w południowo-zachodniej Anglii , Londynie i Sussex , prawdopodobnie w latach 1792-1797.

Powieść, która w połowie 1813 r. wyprzedała się w pierwszym nakładzie 750 egzemplarzy, odniosła sukces autora. Miał drugi nakład w tym samym roku. Był to pierwszy tytuł Austen, który został ponownie opublikowany w Anglii po jej śmierci, a także pierwszy ilustrowany tytuł Austen wyprodukowany w Wielkiej Brytanii, w serii Standard Novels Richarda Bentleya z 1833 roku. Powieść była w ciągłej publikacji od 1811 roku i była wielokrotnie ilustrowana, zaczerpnięte, skrócone i zaadaptowane na scenę, film i telewizję.

Podsumowanie fabuły

Henry Dashwood, jego druga żona, i ich trzy córki mieszkają przez wiele lat z bogatym wujkiem Henry'ego kawalerem w Norland Park, dużej wiejskiej posiadłości w Sussex . Ten wujek postanawia, w późnym życiu, że przekaże użytkowanie i dochód tylko ze swojej własności najpierw Henry'emu, a następnie pierwszemu synowi Henry'ego (z pierwszego małżeństwa) Johnowi Dashwoodowi, aby majątek przeszedł w stanie nienaruszonym na czteroletniego Johna. syn Harry. Wujek umiera, ale Henry żyje zaledwie rok później i nie jest w stanie w tak krótkim czasie oszczędzić wystarczająco dużo pieniędzy dla swojej żony, pani Dashwood, i ich córek, Elinor , Marianne i Margaret, którym pozostał tylko niewielki dochód. Na łożu śmierci pan Henry Dashwood wyciąga od swojego syna Johna obietnicę, że zaopiekuje się przyrodnimi siostrami. Ale zanim Henry jest na długo w grobie, chciwa żona Johna, Fanny, przekonuje męża, by złamał obietnicę, odwołując się do jego obaw o zmniejszenie spadku własnego syna Harry'ego, pomimo faktu, że John jest już niezależnie bogaty dzięki obojgu swojemu dziedzictwu. z posagu matki i żony. Miłość Henry'ego Dashwooda do drugiej rodziny jest również wykorzystywana przez Fanny, aby wzbudzić zazdrość męża i przekonać go, by nie pomagał finansowo swoim siostrom.

John i Fanny natychmiast wprowadzają się jako nowi właściciele Norland, podczas gdy kobiety z Dashwood są traktowane przez złośliwą Fanny jako niemile widziani goście. Pani Dashwood szuka innego miejsca zamieszkania. W międzyczasie brat Fanny, Edward Ferrars , odwiedza Norland i jest zafascynowany Elinor. Fanny nie pochwala ich rozwijającego się romansu i obraża panią Dashwood, sugerując, że Elinor musi być motywowana jego oczekiwaniami na dojście do pieniędzy.

Pani Dashwood przenosi się z rodziną do Barton Cottage w Devonshire , w pobliżu domu jej kuzyna, Sir Johna Middletona. Ich nowy dom jest skromny, ale są ciepło przyjmowani przez sir Johna i witani w lokalnym społeczeństwie, spotykają się z jego żoną, Lady Middleton, teściową, rozmowną, ale życzliwą panią Jennings i jego przyjacielem, pułkownikiem Brandonem . Marianne pociąga pułkownika Brandona, a pani Jennings drażni się z nimi. Marianne nie jest zadowolona, ​​ponieważ uważa trzydziestopięcioletniego pułkownika Brandona za starego kawalera, niezdolnego do zakochania się i wzbudzania w nikim miłości.

XIX-wieczna ilustracja autorstwa Hugh Thomsona przedstawiająca Willoughby'ego obcinającego kosmyk włosów Marianne

Podczas spaceru Marianne zostaje złapana przez deszcz, poślizgnie się i skręci kostkę. Dziarski John Willoughby widzi wypadek i pomaga jej, podnosząc ją i zabierając z powrotem do domu. Po uratowaniu jej Marianne szybko zaczyna podziwiać jego urodę i podobne upodobania w poezji, muzyce, sztuce i miłości. Jego uwagi i zachowanie Marianne skłaniają Elinor i panią Dashwood do podejrzeń, że para jest potajemnie zaręczona. Elinor ostrzega Marianne przed jej nieostrożnym zachowaniem, ale Marianne odmawia sprawdzenia swoich emocji. Willoughby angażuje się w kilka intymnych czynności z Marianne, w tym zabiera ją do domu, który pewnego dnia spodziewa się odziedziczyć, i zdobywa kosmyk jej włosów. Kiedy zaręczyny, a przynajmniej ogłoszenie zaręczyn, wydaje się nieuniknione, pan Willoughby informuje Dashwoodów, że jego ciotka, od której jest finansowo zależny, wysyła go w interesach do Londynu na czas nieokreślony. Marianne jest zrozpaczona i oddaje się smutkowi.

Edward Ferrars składa krótką wizytę w Barton Cottage, ale wydaje się nieszczęśliwy. Elinor obawia się, że nie czuje już do niej uczuć, ale ona nie pokaże swojego bólu serca. Po odejściu Edwarda do Barton Park przyjeżdżają siostry Anne i Lucy Steele, wulgarne kuzynki pani Jennings. Lucy w tajemnicy informuje Elinor o swoim tajnym czteroletnim zaręczynach z Edwardem Ferrarsem, które rozpoczęły się, gdy studiował u jej wujka, i pokazuje dowód ich bliskości. Elinor zdaje sobie sprawę, że wizyta Lucy i rewelacje są wynikiem jej zazdrości i przebiegłych kalkulacji, co pomaga Elinor zrozumieć niedawny smutek i zachowanie Edwarda wobec niej. Uniewinnia Edwarda z winy i żałuje go za to, że jego poczucie honoru zmusza go do zaręczyn bez miłości z Lucy.

Elinor i Marianne towarzyszą pani Jennings w Londynie. Po przybyciu Marianne pochopnie pisze kilka osobistych listów do Willoughby'ego, które pozostają bez odpowiedzi. Kiedy przypadkowo spotykają się na tańcu, Willoughby jest z inną kobietą. Pozdrawia Marianne niechętnie i chłodno, ku jej skrajnej rozpaczy. Wychodzi z imprezy całkowicie zrozpaczona. Wkrótce Marianne otrzymuje zwięzły list, w którym znajduje się ich dawna korespondencja i żetony miłości, w tym kosmyk jej włosów . Okazuje się, że Willoughby jest zaręczony z młodą damą, panną Grey, która ma dużą fortunę. Marianna jest zdruzgotana. Po przeczytaniu listu przez Elinor Marianne przyznaje Elinor, że ona i Willoughby nigdy nie byli zaręczeni. Zachowywała się tak, jakby byli, ponieważ wiedziała, że ​​go kocha i myślała, że ​​on kocha ją.

Gdy Marianne rozpacza, pułkownik Brandon odwiedza i wyjawia Elinor, że Willoughby uwiódł, zapłodnił, a następnie porzucił młody oddział Brandona, pannę Elizę Williams. Ciotka Willoughby'ego następnie go wydziedziczyła, a więc, mając wielkie osobiste długi, postanowił poślubić pannę Gray dla jej pieniędzy. Eliza jest nieślubną córką pierwszej miłości Brandona, zwanej również Elizą, młodą kobietą, która była wychowanką jego ojca i dziedziczką. Została zmuszona do nieszczęśliwego małżeństwa ze starszym bratem Brandona, aby wzmocnić długi rodziny, a to małżeństwo zakończyło się skandalem i rozwodem, podczas gdy Brandon był za granicą z armią. Po śmierci ojca i brata pułkownika Brandona odziedziczył rodzinny majątek i wrócił, by zastać Elizę umierającą w domu nędzarza, więc Brandon zajął się wychowaniem jej młodej córki. Brandon mówi Elinor, że Marianne mocno przypomina mu starszą Elizę za jej szczerość i słodką impulsywność. Brandon przeniósł młodszą Elizę do kraju i ujawnia Elinor wszystkie te szczegóły w nadziei, że Marianne dostanie trochę pociechy w odkryciu prawdziwego charakteru Willoughby'ego.

Tymczasem siostry Steele przyjechały do ​​Londynu jako goście pani Jennings. Po krótkiej znajomości zostają poproszeni o pozostanie w londyńskim domu Johna i Fanny Dashwoodów. Lucy postrzega zaproszenie jako osobisty komplement, a nie to, co to jest: lekceważenie Elinor i Marianne, które jako rodzina powinny otrzymać takie zaproszenie jako pierwsze. Zbyt rozmowna Anne Steele zdradza sekretne zaręczyny Lucy z Edwardem Ferrarsem, bratem Fanny. W rezultacie siostry zostają wyrzucone z domu, a zamożna matka Edwarda nakazuje zerwać zaręczyny pod groźbą wydziedziczenia. Edward, wciąż wrażliwy na hańbę zerwania zaręczyn i na to, jak źle to odbije się na Lucy Steele, odmawia podporządkowania się. Natychmiast zostaje wydziedziczony na rzecz swojego brata Roberta, co zyskuje szacunek Edwarda za jego postępowanie i sympatię ze strony Elinor i Marianne. Pułkownik Brandon okazuje swój podziw, oferując Edwardowi utrzymanie (dochód duchownego) z plebanii w Delaford, aby umożliwić mu poślubienie Lucy po otrzymaniu rozkazów.

Pani Jennings zabiera Elinor i Marianne na wieś, aby odwiedzić swoją drugą córkę, panią Charlotte Palmer, w posiadłości jej męża, Cleveland. Marianne, wciąż cierpiąca z powodu małżeństwa Willoughby'ego, idzie w deszczu i niebezpiecznie choruje. Zdiagnozowano u niej gnijącą gorączkę i uważa się, że jej życie jest zagrożone. Elinor pisze do pani Dashwood, aby wyjaśnić powagę sytuacji, a pułkownik Brandon zgłasza się na ochotnika, aby zabrać matkę Marianne do Cleveland, aby była z nią. W nocy Willoughby przybywa i wyjawia Elinor, że jego miłość do Marianne była szczera i że utrata jej uczyniła go nieszczęśliwym. Wywołuje litość u Elinor, ponieważ jego wybór uczynił go nieszczęśliwym, ale ona jest zniesmaczona bezdusznym sposobem, w jaki mówi o pannie Williams i własnej żonie. Ujawnia również, że jego ciotka powiedziała, że ​​wybaczyłaby mu, gdyby poślubił pannę Williams, ale on odmówił.

Marianne dochodzi do siebie po chorobie, a Elinor opowiada jej o wizycie Willoughby'ego. Marianne zdaje sobie sprawę, że nigdy nie byłaby zadowolona z niemoralnych, nieprzewidywalnych i nierozważnych zachowań Willoughby'ego. Ceni bardziej umiarkowane zachowanie Elinor z Edwardem i postanawia wzorować się na swojej odwadze i zdrowym rozsądku. Edward później przybywa i ujawnia, że ​​po wydziedziczeniu Lucy porzuciła go na rzecz jego teraz bogatego młodszego brata, Roberta. Elinor jest zachwycona. Edward i Elinor żenią się, a później Marianne poślubia pułkownika Brandona, stopniowo go pokochając. Obie pary żyją po sąsiedzku, a siostry i mężowie pozostają ze sobą w harmonii. Willoughby uważa Marianne za swój ideał, ale narrator mówi czytelnikowi, aby nie przypuszczał, że nigdy nie był szczęśliwy.

Postacie

  • Elinor Dashwood – rozsądna i powściągliwa najstarsza córka państwa Henry Dashwood. Reprezentuje "sensowną" połowę tytułu Austen. Na początku książki ma 19 lat. Przywiązuje się do Edwarda Ferrarsa, szwagra jej starszego przyrodniego brata, Johna. Sympatycznie zaprzyjaźnia się z pułkownikiem Brandonem, od dawna cierpliwym wielbicielem i ewentualnym mężem Marianne. Zawsze odczuwając żywe poczucie odpowiedzialności wobec swojej rodziny i przyjaciół, przedkłada ich dobro i interesy ponad swoje własne i tłumi własne silne emocje w sposób, który sprawia, że ​​inni myślą, że jest obojętna lub ma zimne serce. Zawsze honorowa, czuje, że nie może ujawnić Edwardowi sekretnych zaręczyn Lucy Steele, nawet jeśli powoduje to jej wielkie cierpienie. Chociaż styl narracyjny książki jest wszechwiedzący z perspektywy trzeciej osoby, to przede wszystkim odzwierciedla się punkt widzenia Elinor. Tak więc opis większości bohaterów i wydarzeń powieści odzwierciedla przemyślenia i spostrzeżenia Elinor.
  • Marianne Dashwood – romantyczna i pełna ekspresji druga córka państwa Henry Dashwood. Jej emocjonalne ekscesy identyfikują ją jako „wrażliwość” tytułu książki (wówczas słowo to oznaczało to, co dziś nazywamy „wrażliwością”). Na początku książki ma 16 lat. Jest obiektem uwagi pułkownika Brandona i pana Willoughby'ego. Przyciąga ją młody, przystojny, romantyczny Willoughby i nie myśli zbytnio o starszym, bardziej powściągliwym pułkowniku Brandonie. Marianne przechodzi największy rozwój w książce, ucząc się, że jej wrażliwość była samolubna. Postanawia, że ​​jej zachowanie powinno bardziej przypominać zachowanie starszej siostry Elinor.
  • Edward Ferrars – starszy z dwóch braci Fanny Dashwood. Tworzy przywiązanie do Elinor Dashwood. Wiele lat przed spotkaniem z Dashwoodami Ferrars oświadczył się Lucy Steele, siostrzenicy jego nauczyciela. Zaręczyny utrzymywano w tajemnicy ze względu na oczekiwanie, że rodzina Ferrarsa sprzeciwi się jego poślubieniu panny Steele, która nie ma fortuny. Po odkryciu zaręczyn zostaje wydziedziczony przez matkę po tym, jak z poczucia obowiązku odmówił jego rezygnacji.
  • John Willoughby – zalotny bratanek sąsiada Middletonów, szykowna postać, która oczarowuje Marianne i dzieli się jej wrażliwością artystyczną i kulturową. Wielu z ich wzajemnych znajomych przypuszcza, że ​​jest zaręczony z Marianną (częściowo z powodu jej własnych, nazbyt znajomych czynów); jednak nagle kończy znajomość z rodziną i opuszcza miasto, gdy zbliża się zaręczyny z Marianne. Później okazuje się, że zaręcza się z bogatą Sophią Gray z powodu zaprzestania wsparcia finansowego od ciotki. Jest również porównywany przez Austen jako „człowiek przypominający 'bohatera ulubionej opowieści'”.
  • Pułkownik Brandon – bliski przyjaciel Sir Johna Middletona. Na początku książki ma 35 lat. Zakochuje się w Marianne od pierwszego wejrzenia, ponieważ przypomina mu podopieczną ojca, Elizę, którą kochał, gdy był młody. Nie mógł poślubić Elizy, ponieważ jego ojciec był zdecydowany poślubić jego starszego brata. Został wysłany do wojska za granicę, aby być z dala od niej, a podczas nieobecności Eliza doznała wielu nieszczęść, częściowo z powodu nieszczęśliwego małżeństwa. W końcu umiera bez grosza przy duszy i zhańbiona, z „naturalną” (tj. pozamałżeńską) córką, również o imieniu Eliza, która zostaje podopieczną pułkownika. Jest bardzo honorowym przyjacielem Dashwoodów, zwłaszcza Elinor, i oferuje Edwardowi Ferrarsowi utrzymanie po tym, jak Edward zostaje wydziedziczony przez matkę.
  • Henry Dashwood – bogaty dżentelmen, który umiera na początku historii. Warunki jego majątku — przyrzeczenie męskiemu spadkobiercy — uniemożliwiają mu pozostawienie czegokolwiek swojej drugiej żonie i ich dzieciom. Wyciąga obietnicę od Johna, syna z pierwszej żony, że będzie opiekować się (czyli zapewnić bezpieczeństwo finansowe) swojej drugiej żonie i ich trzech córkom.
  • Pani Dashwood – imię zawsze odnosi się do drugiej żony Henry'ego Dashwooda. Śmierć męża pozostawia ją w trudnej sytuacji finansowej. Na początku książki ma 40 lat. Podobnie jak jej córka Marianne, jest bardzo emocjonalna i często podejmuje złe decyzje, kierując się raczej emocjami niż rozsądkiem.
  • Margaret Dashwood – najmłodsza córka państwa Henry Dashwood. Na początku książki ma trzynaście lat. Jest także romantyczna i pogodna, ale nie oczekuje się, że będzie tak mądra jak jej siostry, gdy dorośnie.
  • John Dashwood – syn ​​Henry'ego Dashwooda z pierwszej żony Henry'ego. Początkowo zamierza dobrze sobie radzić ze swoimi przyrodnimi siostrami, ale ma silne poczucie chciwości i łatwo daje się przekonać żonie, by zignorowała obietnicę złożoną ojcu na łożu śmierci i pozostawia kobiety z Dashwood w szlachetnym ubóstwie.
  • Fanny Dashwood – żona Johna Dashwooda, zawsze nazywana „Panią John Dashwood” lub „Fanny Dashwood” – żeby nie kłócić się z „Panią Dashwood (powyżej) – i siostra Edwarda i Roberta Ferrars. Jest próżna, samolubna i snobistyczna.Rozpieszcza swojego syna Harry'ego.Jest bardzo surowa w stosunku do przyrodnich sióstr i macochy męża, zwłaszcza że obawia się, że jej brat Edward jest przywiązany do Elinor.
  • Sir John Middleton – daleki krewny pani Dashwood, który po śmierci Henry'ego Dashwooda zaprasza ją i jej trzy córki do zamieszkania w domku na jego posesji. Opisywany jako zamożny, wysportowany mężczyzna, który służył w wojsku z pułkownikiem Brandonem, jest bardzo uprzejmy i chętnie organizuje częste przyjęcia, pikniki i inne spotkania towarzyskie, aby zgromadzić młodych ludzi z ich wioski. On i jego teściowa, pani Jennings, tworzą wesołą, drażniącą się i plotkującą parę, nie mając pojęcia, jak ich wtrącanie się wprawia innych w zakłopotanie.
  • Lady Middleton – dystyngowana, ale powściągliwa żona sir Johna Middletona, jest cichsza od męża i przede wszystkim zajmuje się macierzyństwem dla czwórki rozpieszczonych dzieci.
  • Pani Jennings – matka Lady Middleton i Charlotte Palmer. Wdowa, która wyszła za mąż za wszystkie swoje dzieci, spędza większość czasu na odwiedzaniu swoich córek i ich rodzin, zwłaszcza Middletonów. Ona i jej zięć, sir John Middleton, aktywnie interesują się romansami otaczającej ich młodzieży i starają się zachęcać do odpowiednich dopasowań, często ku szczególnemu rozgoryczeniu Elinor i Marianne.
  • Robert Ferrars – płytki młodszy brat Edwarda Ferrarsa i Fanny Dashwood, najbardziej przejmuje się statusem, modą i nowym barouche . Następnie poślubia pannę Lucy Steele po wydziedziczeniu Edwarda.
  • Pani Ferrars – Fanny Dashwood oraz matka Edwarda i Roberta Ferrars. Złośliwa, niesympatyczna kobieta, która ucieleśnia wszystkie słabości bohaterów Fanny i Roberta. Jest zdecydowana, aby jej synowie dobrze się pobrali. Wyrzeka się swojego najstarszego syna za zaręczyny z Lucy Steele, ale jej najmłodszy syn poślubia później tę samą kobietę.
  • Charlotte Palmer – córka pani Jennings i młodsza siostra Lady Middleton, pani Palmer jest miła i przyjazna, ale dość głupia i śmieje się z niestosownych rzeczy, takich jak nieustanne niegrzeczność męża wobec niej i innych.
  • Thomas Palmer – mąż Charlotte Palmer, która kandyduje do parlamentu, ale jest bezczynna, sarkastyczna i często niegrzeczna. Choć wyraźnie znudzony i ledwo tolerancyjny wobec swojej głupiej żony, jest taktowny wobec sióstr Dashwood.
  • Lucy Steele – (nigdy nie nazywana „panną Steele”) młoda, daleka krewna pani Jennings, od pewnego czasu potajemnie zaręczona z Edwardem Ferrarsem. Wytrwale pielęgnuje przyjaźń Elinor Dashwood i jej matki. Atrakcyjna, ale ograniczona w formalnym wykształceniu i środkach finansowych, udaje uprzejmą niewinność, ale w rzeczywistości jest manipulatorem i intryguje.
  • Anne „Nancy” Steele – (często nazywana „panną Steele”) starsza, nieudolna społecznie i mniej sprytna siostra Lucy Steele.
  • Pan Harris – aptekarz, który leczy Marianne, gdy zachoruje w Cleveland.
  • Panna Sophia Gray – zamożna i złośliwa dziedziczka, którą pan Willoughby poślubia, aby zachować swój drogi styl życia po tym, jak został wydziedziczony przez ciotkę.
  • Panna Morton – zamożna córka Lorda Mortona – z którą pani Ferrars chce, by jej najstarszy syn, Edward, a później Robert, poślubili.
  • Pan Pratt – wujek Lucy Steele i opiekun Edwarda.
  • Eliza Williams (Jr.) (córka) – podopieczna płk. Brandona, ma około 15 lat i urodziła Johnowi Willoughby nieślubne dziecko. Ma to samo imię co jej matka.
  • Eliza Williams (Sr.) (matka) – dawna ukochana pułkownika Brandona. Williams był podopiecznym ojca Brandona i został przez niego zmuszony do poślubienia starszego brata Brandona. Małżeństwo było nieszczęśliwe i okazuje się, że jej córka została podopieczną pułkownika Brandona, gdy znalazł swoją utraconą miłość umierającą w przytułku.
  • Pani Smith – zamożna ciotka pana Willoughby, która wyrzeka się go za uwiedzenie i porzucenie młodej Elizy Williams, podopiecznej pułkownika Brandona.

Rozwój powieści

Jane Austen napisała pierwszy szkic powieści w formie powieści listowej ( forma epistolarna ) być może już w 1795 roku, kiedy miała około 19 lat, lub 1797, w wieku 21 lat, i mówi się, że go nadała tytuł Elinor i Marianne . Później zmieniła formę na narrację, a tytuł na Rozważna i romantyczna .

Austen czerpał inspirację do Rozważnej i romantycznej z innych powieści z lat 90. XVIII wieku, które poruszały podobne tematy, w tym z Życia i miłości Adama Stevensona (1785), które napisał o sobie i związku, który nie miał być. Jane Zachodniej jest plotka Story (1796), która dysponuje jedną siostrę pełną racjonalnego sensu i innym siostra romantyczny, emocjonalny wrażliwości, jest uważane były inspiracją również. Romantyczna siostra-bohaterka Westa ma również swoje imię, Marianne, z Austen. Istnieją dalsze podobieństwa tekstowe, opisane we współczesnym wydaniu powieści Westa.

Austen mogła czerpać ze swojej wiedzy o Warrenie Hastings , pierwszym generalnym gubernatorze Indii , grając rolę pułkownika Brandona . Hastings był podobno biologicznym ojcem kuzynki Austen, Elizy de Feuillide . Linda Robinson Walker twierdzi, że Hastings „prześladuje rozsądną i romantyczną postać pułkownika Brandona”: obie wyjechały do ​​Indii w wieku siedemnastu lat; Hastings mógł mieć nieślubną córkę Elizę; zarówno Hastings, jak i Brandon wzięli udział w pojedynku.

Tytuł

„Rozsądek” oznacza dobry osąd, mądrość lub roztropność, a „wrażliwość” oznacza wrażliwość, współczucie lub emocjonalność. Elinor jest opisywana jako postać z wielkim „sensem” (chociaż Marianne również jest opisywana jako posiadająca rozsądek), a Marianne jest identyfikowana jako osoba posiadająca dużą „wrażliwość” (chociaż Elinor również czuje się głęboko, nie wyrażając tego jako otwarcie). Zmieniając tytuł, Austen dodała „filozoficzną głębię” do tego, co zaczęło się jako szkic dwóch postaci.

Poglądy krytyczne

Rozważna i romantyczna, podobnie jak inne powieści Austen, przyciągnęła dużą liczbę krytyki z wielu różnych podejść krytycznych. Wczesne recenzje Rozważnej i romantycznej koncentrowały się na powieści jako dostarczającej lekcji zachowania (co było przedmiotem dyskusji wielu późniejszych krytyków), a także recenzowaniu postaci. Norton Critical Edition z Rozważna i romantyczna, edytowane przez Claudia Johnson, zawiera szereg przedrukowane wczesnych opinii jego materiał zapasowy. „Niepodpisany przegląd” w recenzji krytycznej z lutego 1812 r. chwali Rozsądną i romantyczną, a także dobrze napisaną z dobrze popartymi i narysowanymi postaciami, realistycznymi i z „bardzo przyjemną” fabułą, w której „całość jest wystarczająco długa, aby zainteresować czytelnika bez zmęczenia ”. Ta recenzja chwali panią Dashwood, matkę sióstr Dashwood, a także Elinor, i twierdzi, że wyjątkowa wrażliwość Marianne czyni ją nieszczęśliwą. Twierdzi, że Rozważna i romantyczna ma lekcję i morał, który jest jasny dzięki fabule i postaciom. Inny „Unsigned Review” z brytyjskiego krytyka z maja 1812 r. dodatkowo podkreśla funkcję powieści jako pewnego rodzaju księgi postępowania. W opinii tego autora lekcją jest faworyzowanie przez Austen temperamentu Elinor nad temperamentem Marianne. W recenzji czytamy, że „przedmiotem pracy jest przedstawienie wpływu na prowadzenie życia, z jednej strony dyskretnego, spokojnego zdrowego rozsądku, az drugiej przesadnej i nadmiernej podatności”. W recenzji stwierdza się, że „ Rozważna i romantyczna ” zawiera „wiele trzeźwych i zbawiennych maksym dotyczących prowadzenia życia” w „bardzo przyjemnej i zabawnej narracji”. Recenzja WF Pollocka z 1861 r. z Frasier's Magazine , zatytułowana „Brytyjscy powieściopisarze”, staje się tym, co redaktor Claudia Johnson nazywa „wczesnym przykładem tego, co stałoby się zwyczajowym poglądem na rozsądek i wrażliwość”. Oprócz podkreślania moralności powieści, Pollock recenzuje bohaterów w sposób katalogowy, chwaląc ich i krytykując zgodnie z przekonaniem, że Austen faworyzuje punkt widzenia i temperament Elinor. Pollock chwali nawet sir Johna Middletona i panią Jennings oraz komentuje humor pana Palmera i jego „głupawej żony”. Pollock krytykuje egoizm sir Johna Dashwooda, nie wspominając o wpływie Fanny na nich. Krytykuje także siostry Steele za ich wulgarność.

Anonimowy artykuł zatytułowany „Miss Austen” opublikowany w 1866 roku w „ The Englishwoman's Domestic Magazine” odbiega od innych wczesnych krytyki sympatyzując z Marianne nad Elinor, twierdząc, że Elinor jest „zbyt dobrą” postacią. Artykuł różni się również od innych recenzji tym, że twierdzi, że „przeważająca zasługa” książki nie znajduje się w szkicu dwóch sióstr; książka jest skuteczna raczej ze względu na „doskonałe traktowanie podwładnych postaci”. Artykuł Alice Meynell z 1894 roku „The Classic Novelist” w Pall Mall Gazette również zgadza się z uwagą Austen na drobiazgi. Meynell twierdzi, że Austen zajmuje się pomniejszymi postaciami i drobnymi sprawami, ponieważ „to, co sprawia, że ​​życie, sztuka i praca stają się trywialne, to trywialność relacji”. Zwracając uwagę na postacie drugoplanowe, Meynell omawia funkcję dzieci w „ilustrowaniu szaleństwa ich matek”, zwłaszcza Lady Middleton.

Biograf Austen, Claire Tomalin, twierdzi, że „ Rozważna i romantyczna” ma „chwiejność w swoim podejściu”, która rozwinęła się, ponieważ Austen, w trakcie pisania powieści, stopniowo traciła pewność, czy rozsądek, czy wrażliwość powinny triumfować. Austen charakteryzuje Marianne jako słodką damę o atrakcyjnych cechach: inteligencji, talentu muzycznym, szczerości i zdolności do głębokiej miłości. Przyznaje również, że Willoughby, ze wszystkimi swoimi wadami, nadal kocha iw pewnym stopniu docenia Marianne. Z tych powodów niektórzy czytelnicy uważają ostateczne małżeństwo Marianne z pułkownikiem Brandonem za niezadowalające zakończenie.

Siostry Dashwood wyróżniają się jako praktycznie jedyne postacie zdolne do inteligentnego myślenia i wszelkiego rodzaju głębokiego myślenia. Brownstein napisał, że różnice między siostrami Dashwood są wyolbrzymione i w rzeczywistości siostry są bardziej do siebie podobne niż różne, a Elinor ma „doskonałe serce” i jest zdolna do tych samych romantycznych namiętności, co czuje Marianne, podczas gdy Marianne ma wiele sens również. Elinor jest bardziej powściągliwa, uprzejma i mniej impulsywna niż Marianne, która kocha poezję, spaceruje po malowniczych krajobrazach i wierzy w intensywne romantyczne relacje, ale to właśnie ta bliskość między siostrami pozwala na ujawnienie się tych różnic podczas ich wymiany.

Wielu krytyków bada Rozważność i wrażliwość w odniesieniu do autorów i gatunków popularnych w czasach Austen. Jedną z najpopularniejszych form beletrystyki w czasach Austen była fikcja epistolarna . Jest to styl pisania, w którym wszystkie akcje, dialogi i interakcje postaci są odzwierciedlone w listach wysyłanych przez jedną lub więcej postaci. W swojej książce „ Korespondencja romantyczna: kobiety, polityka i fikcja listów” Mary Favret bada napięty związek Austen z fikcją epistolarną, twierdząc, że Austen „zmagała się z formą epistolarną” w poprzednich pismach, a wraz z publikacją „ Rozważnej i romantycznej ” „ogłaszała jej zwycięstwo nad ograniczeniami listu”. Favret twierdzi, że wersja listu Austen oddziela ją od jej „podziwianego poprzednika Samuela Richardsona ”, ponieważ listy Austen są „zwodniczym przewodnikiem po ludzkim sercu, które w najlepszych przypadkach zawsze się zmienia i dostosowuje”. Według Favret, postać Elinor Dashwood jest „bohaterką antyepistolarną”, której „wewnętrzny świat” myśli i uczuć nie znajduje „bezpośredniego wyrazu w powieści, chociaż jej punkt widzenia kontroluje fabułę”. Rozważna i romantyczna ustanawia to, co Favret nazywa „nową prywatnością” w powieści, która była ograniczona przez wcześniejsze wyobrażenia o romansie listów. Ta nowa prywatność jest „mniej krępującym trybem narracji”, w którym narrator Austen komentuje akcję, a nie same postacie poprzez litery. Favret twierdzi, że w Rozważnej i romantycznej Austen chce „zmienić kontekst” listu i nadać mu „nowy realizm”. Austen robi to, nasycając list niebezpieczną mocą, gdy Marianne pisze do Willoughby; zarówno ich miłość, jak i list „okazują się fałszywe”. Dodatkowo Favret twierdzi, że Austen używa listów obu sióstr, aby podkreślić kontrasty w ich osobowościach. Kiedy obie siostry piszą listy po przybyciu do Londynu , list od Elinor jest „obowiązkowym listem „sensownej siostry”, a Marianne pisze „trochę niedozwolony list”, odzwierciedlający jej charakterystykę jako „wrażliwej” siostry. Być może najbardziej uderzające w analizie Favret jest to, że zauważa ona, że ​​kochankowie, którzy do siebie piszą, nigdy się ze sobą nie łączą.

Wspólnym tematem krytyki Austen były prawne aspekty społeczeństwa i rodziny, w szczególności testamenty, prawa pierwszego i drugiego syna oraz linie dziedziczenia. Książka Gene'a Ruoffa Rozważna i romantyczna Jane Austen bada te kwestie w obszernej dyskusji na temat powieści. Pierwsze dwa rozdziały Ruoffa zajmują się obszernie tematem testamentów i dyskursem dziedziczenia. Tematy te ujawniają to, co Ruoff nazywa „kulturową fiksacją na temat pierwszeństwa męskich narodzin”. Według Ruoffa, poród męski jest zdecydowanie dominującą kwestią w tych rozmowach prawnych. Ruoff zauważa, że ​​w rodzinie liniowej kolejność męskich narodzin decyduje o kwalifikacjach i zasługach. Kiedy Robert Ferrars zostaje najstarszym synem, Edward przestaje apelować do swojej „oportunistycznej” narzeczonej Lucy, która szybko zwraca uwagę na głupkowatego Roberta i „utrzymuje go” w celu zabezpieczenia spadku dla siebie. Według Ruoffa, Lucy szczególnie dąży do pierwszego syna ze względu na korzyści finansowe dla mężczyzny w tej kolejności urodzeń. William Galperin w swojej książce The History Austen komentuje tendencję tego systemu patriarchalnego dziedziczenia i zarabiania jako działania na rzecz zapewnienia kobietom bezbronności. Z powodu tej słabości Galperin twierdzi, że „Rozsądna i romantyczna” pokazuje małżeństwo jako jedyne praktyczne rozwiązanie „przeciwko niepewności pozostania niezamężną kobietą”.

Krytycy feministyczni od dawna angażują się w rozmowy na temat Jane Austen, a „ Rozsądna i romantyczna” pojawia się w tych dyskusjach, zwłaszcza wokół patriarchalnego systemu dziedziczenia i zarabiania. Przełomowa feministyczna praca Sandry M. Gilbert i Susan Gubar Madwoman in the Attic: The Woman Writer and the Nineteenth-Century Imagination zawiera kilka dyskusji na temat rozsądku i wrażliwości. Gilbert i Gubar odczytali początek Rozważnej i romantycznej jako opowieść o Królu Lirze z kobiecej perspektywy i twierdzą, że te „odwrócenia oznaczają, że męskie tradycje muszą być oceniane i reinterpretowane z kobiecej perspektywy”. Gilbert i Gubar twierdzą, że Austen bada wpływ patriarchalnej kontroli na kobiety, szczególnie w sferze zatrudnienia i dziedziczenia. W Rozważnej i romantycznej pokazują fakt, że pan John Dashwood pozbawia swoje siostry domu, a także obiecane dochody jako przykład tych efektów. Wskazują również na "pogardzaną" ingerencję pani Ferrars w patriarchalną linię dziedziczenia przez wyrzeczenie się jej najstarszego syna, Edwarda Ferrars, jako dowód, że ta konstrukcja jest ostatecznie arbitralna. Gilbert i Gubar twierdzą, że podczas gdy ostatecznym przesłaniem Rozsądnej i romantycznej jest to, że „młode kobiety, takie jak Marianne i Elinor, muszą podporządkować się potężnym konwencjom społecznym, znajdując męskiego obrońcę”, kobiety takie jak pani Ferrars i Lucy Steele pokazują, jak kobiety mogą „ sami stają się agentami represji, manipulatorami konwencji i ocalonymi”. Aby chronić siebie i własne interesy, pani Ferrars i Lucy Steele muszą uczestniczyć w tym samym patriarchalnym systemie, który ich gnębi.

W rozdziale „ Rozważna i romantyczna: opinie zbyt powszechne i zbyt niebezpieczne” z jej książki Jane Austen: Women, Politics, and the Novel, Claudia Johnson podaje również feministyczną interpretację Sense and Sensibility. Od poprzednich krytyków, zwłaszcza tych najwcześniejszych, różni się twierdzeniem, że Rozsądna i romantyczna nie jest, jak się często uważa, „udramatyzowaną księgą postępowania”, ceniącą „kobiecą roztropność” (związaną ze zmysłem Elinor) nad „kobiecą porywczość” (związana z wrażliwością Marianny). Johnson postrzega raczej „ Rozważną i romantyczną” jako „mroczną i rozczarowaną powieść”, która postrzega „instytucje porządku”, takie jak własność, małżeństwo i rodzina, w negatywnym świetle, co sprawia, że ​​powieść jest „najbardziej dostosowana do krytyki społecznej” Prace Austen. Według Johnsona, Sense and Sensibility krytycznie analizuje kodeksy przyzwoitości, a także ich egzekwowanie przez społeczność. Kluczem do krytyki społeczeństwa przez Austen, zgodnie z argumentacją Johnsona, jest przedstawienie niesprawiedliwej marginalizacji kobiet wynikającej z „śmierci lub po prostu braku męskich protektorów”. Dodatkowo nieprzychylnie przedstawiane są męskie postacie w Rozważnej i romantycznej . Johnson nazywa dżentelmenów w Rozważnej i romantycznej „rodzajami niezaangażowanymi”, którzy „idą dalej, mniej lub bardziej nieobciążeni, przez ludzkie szczątki z przeszłości”. Innymi słowy, mężczyźni nie czują się odpowiedzialni wobec nikogo innego. Johnson porównuje pod tym względem Edwarda do Willoughby'ego, twierdząc, że wszystkie różnice między nimi jako jednostkami nie ukrywają faktu, że ich niepowodzenia są w rzeczywistości identyczne; Johnson nazywa ich obu „słabymi, obłudnymi i samolubnymi”, brakuje im uczciwości i szczerości, jaką Austen obdarza innych „wzorowych dżentelmenów” w swojej pracy. Porównanie Edwarda i Willoughby'ego dokonane przez Johnsona ujawnia przygnębiający obraz dżentelmenów przedstawiony w powieści.

Analiza Mary Poovey w The Proper Lady and the Woman Writer: Ideology as Style in the Works of Mary Wollstonecraft , Mary Shelley i Jane Austen zgadza się z analizą Johnsona dotyczącą mrocznego tonu Rozsądnej i romantycznej. Poovey twierdzi, że „ Rozważna i romantyczna” ma „ponury ton”, w którym wybucha konflikt między zaangażowaniem Austen w jej „samodzielne charaktery” a kodeksami moralnymi niezbędnymi do kontrolowania ich potencjalnie „anarchicznych” pragnień. Austen ukazuje, według Pooveya, ten konflikt między indywidualnym pragnieniem a powściągliwością zasad moralnych poprzez postać samej Elinor. Z wyjątkiem Elinor, wszystkie kobiece postacie w Rozważnej i romantycznej doświadczają pewnego rodzaju kobiecego ekscesu. Poovey twierdzi, że chociaż Austen uznaje „ograniczenia instytucji społecznych”, demonstruje raczej konieczność kontrolowania „niebezpiecznych ekscesów kobiecego uczucia” niż ich wyzwalania. Robi to, demonstrując, że samozaparcie Elinor, zwłaszcza w zachowaniu tajemnicy Lucy Steele i chęci pomocy Edwardowi, mimo że oba te działania były dla niej bolesne, ostatecznie przyczynia się do jej własnego zadowolenia i zadowolenia innych. W ten sposób Poovey twierdzi, że Austen sugeruje, że poddanie się społeczeństwu, które demonstruje Elinor, jest właściwym sposobem na osiągnięcie szczęścia w życiu.

Krytyka oparta na rozsądku i wrażliwości obejmuje również podejście ekokrytyczne . Artykuł Susan Rowland „Prawdziwa praca: ekokrytyczna alchemia i rozsądek i wrażliwość Jane Austen ” bada wpływ alienacji na Edwarda Ferrarsa. Edward jest wyobcowany ze społeczeństwa, ponieważ brakuje mu tego, co Rowland nazywa „użytecznym zatrudnieniem”. Według Rowlanda stan Edwarda stanowi problem z historią pracy w zachodnich społeczeństwach uprzemysłowionych. Wyobcowanie Edwarda z pracy reprezentuje również „kulturową ewolucję pracy” jako „postępujące wyobcowanie z nieludzkiej natury”. Rowland twierdzi, że kultura ludzka oddala ludzi od natury, zamiast przywracać ich do niej. Marianne również cierpi z powodu tego wyobcowania z natury, gdy zostaje wyrwana z domu swojego dzieciństwa, gdzie lubiła spacerować po terenie i patrzeć na drzewa. Rowland łączy zatem postępujący dyskomfort Edwarda i Marianne w całej powieści z ich wyobcowaniem z natury.

Historia publikacji

Trzy tomy pierwszego wydania Rozważnej i romantycznej , 1811

W 1811 r. Thomas Egerton z wydawnictwa Military Library w Londynie przyjął rękopis do publikacji w trzech tomach. Austen zapłaciła za wydanie książki i zapłaciła wydawcy prowizję od sprzedaży. Koszt publikacji stanowił ponad jedną trzecią rocznego dochodu gospodarstwa domowego Austen w wysokości 460 funtów (około 15 000 funtów w 2008 r. w walucie). Zarobiła 140 funtów (prawie 5000 funtów w walucie 2008 r.) na pierwszym wydaniu, które sprzedało wszystkie 750 egzemplarzy drukowanych do lipca 1813 r. Drugie wydanie zostało reklamowane w październiku 1813 r.

Powieść była w ciągłej publikacji aż do XXI wieku, ponieważ powoli rosła popularność i krytyka wszystkich powieści Jane Austen. Powieść została przetłumaczona na język francuski przez Madame Isabelle de Montolieu jako Raison et Sensibilité . Montolieu miała tylko najbardziej podstawową znajomość języka angielskiego, a jej tłumaczenia były bardziej „imitacjami” powieści Austen, ponieważ Montolieu kazała swoim asystentom przedstawić streszczenie powieści Austen, które następnie przetłumaczyła na upiększony francuski, który często radykalnie zmieniał fabuły i postacie Austen . „Tłumaczenie” Rozważnej i romantycznej przez Montolieu zmienia całe sceny i postaci, na przykład gdy Marianne nazywa Willoughby'ego „aniołem” i „Adonisem” po pierwszym spotkaniu z nim, wersy, które nie są w angielskim oryginale. Podobnie scena, w której pani Dashwood krytykuje swojego męża za to, że planuje subsydiowanie swojej owdowiałej macochy, może być niekorzystna dla „naszego małego Harry'ego”, pani Dashwood wkrótce zapomina o Harrym i okazuje się, że jej zastrzeżenia opierają się na chciwości; Montolieu zmienił scenę, każąc pani Dashwood nadal mówić o „naszym małym Harrym” jako podstawie swoich zastrzeżeń, całkowicie zmieniając jej motywy. Kiedy Elinor dowiaduje się, że Ferrars, którzy poślubili Lucy Steele, to Robert, a nie Edward, Montolieu dodaje w scenie, w której Edward, siostry Dashwood i ich matka zalewają się łzami, ściskając ręce, których nie było w oryginale. Austen kończy małżeństwo Roberta Ferrarsa i Lucy Steele, podczas gdy Montolieu zmienia małżeństwo w porażkę.

Adaptacje

Ekran

Radio

W 2013 roku Helen Edmundson zaadaptowała Rozważna i romantyczna dla BBC Radio 4 .

Scena

Literatura

  • W 2013 roku autorka Joanna Trollope opublikowała Sense & Sensibility: A Novel w ramach serii The Austen Project autorstwa wydawcy, przenosząc bohaterów do współczesności i zapewniając nowoczesną satyrę.
  • 2009: Rozważna i romantyczna oraz morskie potwory to parodia powieści Bena H. Wintersa, której współautorką jest Jane Austen.
  • 2016: Manga Classics: Sense and Sensibility  opublikowana przez wydawnictwo Manga Classics firmy UDON Entertainment została opublikowana w sierpniu 2016 r.

Bibliografia

Zewnętrzne linki