Royal Opera of Versailles - Royal Opera of Versailles

Royal Opera of Versailles
(Opéra Royal de Versailles)

Widok na scenie
Informacje ogólne
Architekt	Jacques-Ange Gabriel
Dekorator	Augustin Pajou
terminy budowlanych	1763-1770
Data inauguracji	16 maja 1770
inauguracyjny okazja	Małżeństwo z Dauphin (przyszłego Ludwika XVI ) z arcyksiężnej Marii Antoniny Austrii
Siedzenia, jako teatr	712
Noclegi w Salle de spektakl	1200
Materiał konstrukcyjny
Centralny malowanie sufitu	Apollo przygotowanie korony dla wybitnych ludzi sztuki przez Louis Jean-Jacques Durameau (1733-1796)

Opéra Royal de Versailles ( francuski : Opéra Royal de Versailles ) jest głównym teatr i opera house w Wersalu . Zaprojektowany przez Ange-Jacques Gabriel , znany jest również jako Théâtre Gabriela . Wystrój przez Augustin Pajou jest zbudowany niemal w całości z drewna, pomalowane na wzór marmuru w technice znanej jako faux marmuru . Doskonałe akustyka opera się co najmniej częściowo ze względu na jego wnętrzu drewnianego.

Dom położony jest na północnym krańcu północnym skrzydle pałacu. General publiczny dostęp do teatru jest zdobyte przez dwukondygnacyjnego przedsionka. Niektóre części opera, takich jak King Loge a Kinga Boudoir stanowią jedne z najwcześniejszych przejawów tego, co stanie się znany jako stylu Ludwika XVI .

Lully „s Persée - napisany w 1682 roku Ludwik XIV przeniósł się do pałacu - inauguracja Opery w dniu 16 maja 1770 in celebracji małżeństwa delfina - przyszłość Ludwika XVI - do Marii Antoniny .

Opéra Royal mogą służyć zarówno jako teatr dla opery, spektakli teatralnych, czy orkiestrowych imprez, kiedy może pomieścić publiczność 712 lub jako sala balowa, gdy podłoga poziomu Orkiestry audytorium może być podniesiony do poziomu etap. Przy takich okazjach, Opéra może pomieścić 1.200.

Francuskie Oświecenie

Podczas francuskiego Oświecenia , teatr stał się miejscem, gdzie idee polityczne i społeczne zostały uznane mity i przesądy były testowane. Ponieważ coraz więcej myśliciele Oświecenia zaczął kwestionować dogmaty religii, wielu obywateli osiemnastowiecznych zaczął zastąpić ambonę ze sceny, i spojrzał do teatru za ich nauczania moralnego, jak i rozrywki. Szlachta miała wiele do czynienia z powstania teatru w tym czasie. Ludwik XIV , który jest znany jako „Król Słońce” do odtwarzania alegoryczną postacią słońca w „Ballet of the Night” w 1653 roku, przeniósł swój królewski dwór ze stolicy, Paryża, do Wersalu, aspirujących, aby uzyskać większą kontrolę rząd. Opera, który został zbudowany przez Ludwika XV , jednak nie został zbudowany dopiero później. Jego kochanka, Madame de Pompadour , patronuje artystów, aktorów i muzyków podczas bankructwa France. Tymczasem, arystokracja i Kościół nie zapłacił podatków i burżuazja opłacone smaków monarchii za. Jednak dopiero po śmierci kochanki Ludwika, który rozpoczął budowę Opery.

Znaczenie wczesnej Teatru Francuskiego Towarzystwa

Na długo przed Opera Królewski został marzył, teatr staje się ważną częścią społeczeństwa francuskiego. Począwszy od panowania Ludwika XIII, częstotliwość i regularność teatralnych wzrosła: show uznano za dużo rozrywką, jak to było wyrazem siły Pomysł niej jest wyrazem władzy można przypisać do jednej z Louis XIII regentów, kardynał Richelieu . Richelieu chciał stworzyć wizerunek króla (i Francja), które wyświetlane dobrze roundedness we wszystkich rzeczy, społeczeństwo kto parał się nie tylko w polityce czy sądzie, ale muzyki i sztuki i teatru. Wyobrażał sobie siły, aby doprowadzić do końca, kulturowo. Uczestniczy teatralne szybko staje się znakiem wzrostu, i chociaż kilka stałych przestrzenie teatralne powstały w tym czasie teatr znalazł się przeprowadzić tak. Istotne jest, aby pamiętać, że do ostatecznego montażu dworze wersalskim, występy operowe i baletowe, komedii i tragedii, zostały przeprowadzone głównie w ogrodach

Wkrótce jednak, przestrzenie, które były często wykorzystywane do spektakli staną konkretne przestrzenie skuteczności. W czasie królewskie rezydencje wyposażone się po trochu ze stałych teatrów, choć często nadal korzystać z tymczasowych konstrukcji i instalacji można demontować w różnych miejscach: galerie, schody, saloniki, ogrody te wystawił produkcje były ważne z wielu powodów. Małe divertissement do sądu, oni również byli niekiedy wykorzystywane przez licencyjnych do własnych powodów. Ludwik XIV wydajność podczas Ballet de la nuit, na przykład, było stwierdzenie jego siły, jego pełnoletności, oraz fakt, że był gotów przejąć tron ​​bez regentów. Rzeczywiście, jego występ jako Apollo to co przyniosła mu imię Króla Słońce. inscenizacje takich jak oper i baletów były ważne podczas panowania monarchów Bourbon we Francji. Louis XIV w szczególności stosować te i podobne formy sztuki szeroko nie tylko do rozpoznania szlachciców w jego dworze, ale także do promowania własnego obrazu siebie i gloire swojego kraju. Chociaż pragnął opera dla ukochanej Wersalu, w drugiej połowie panowania Ludwika większość opery, balety i inne wystawił divertissement do sądu i opinii publicznej pojawiły się w pomieszczeniu, w teatrach lub w innych miejscach rozmieszczonych zgodnie z wymaganiami dla poszczególnych produkcjach.

teatry tymczasowe 1664 do 1674

W pierwszych latach swego panowania Ludwika XIV , teatry były często tymczasowe konstrukcje, zbudowane dla konkretnego przypadku i zniszczone po ich użyciu. Pierwszy taki teatr został zbudowany na festynie w Plaisirs de l'Ile enchantée , która odbyła się w 1664 roku w obszarze zachodnim, co jest teraz Bassin d'Apollon, tymczasowy teatr został zbudowany w którym Moliera Princesse d'Elide zadebiutował na 8 maja. Podczas tego festynu dodatkowy teatru wzniesiono wewnątrz zamku do prezentacji trzech innych sztukach Moliera : Les Fâcheux , Le Mariage życie i Tartuffe , który miał premierę w niekompletna, choć kontrowersyjnego, formy. Żaden z tych teatrów przeżył ten festyn.

Wielki divertissement królewski z 1668 roku, który obchodzony koniec wojny decentralizacji świadkiem budowę luksusowego teatru tymczasowego zbudowany w ogrodach na terenie przyszłego Bassin de Bacchus. Wykonane z papier-mâché, która była albo złocone lub malowane na wzór marmuru i lapis lazuli, Teatr osadzona 1.200 widzów, którzy uczestniczyli debiut Moliera George Dandin w dniu 18 lipca 1668 r Ponieważ z Plaisirs de l'Île enchantée , to był teatr zniszczone zaraz po zakończeniu festynu.

Trzeci Fête lub, bardziej precyzyjnie, serię sześciu Fêtes - Les Divertissments de Versailles - odbyły się w lipcu i sierpniu 1674, aby uczcić drugą podbój Franche-Comté. Festynie biorące szereg spektakli teatralnych, które wystawiano na całym terenie w tymczasowych teatrów. W dniu 4 lipca Lully za Alceste prowadzono przez sąd w Cour de Marbre; w dniu 11 lipca Quinault w L'Églogue de Versailles odbył się w pobliżu Trianon de Porcelaine ; Osiem dni później, Grotte de Thétys służył jako ustawienie dla Moliera le Malade Imaginaire ; i Racine'a Iphigenie zadebiutował 18 sierpnia w teatrze zbudowane w oranżerii.

Stworzenie stałych teatrów

La Salle de la Comédie, 1681/69

Pomimo konieczności stałego teatru w Wersalu, nie byłoby aż 1681, które stały struktura będzie zbudowany. W tym roku, comptes des BATIMENTS du Roi płatności rekord dla teatru, który został zbudowany na parterze zamku między corps de logis i Aile de Midi. Wnętrze teatru - znane jako de la Salle Comédie - zawierał półkole rzędu siedzeń z Loges osadzonych w zatokach ścian bocznych. Na południowej ścianie teatru łączące ścianę ESCALIER des Princes, był trybunem królewski, który zawierał centralnej ośmiokątny Loge i dwa mniejsze Loges po obu stronach. Salle de la Comédie będzie funkcjonować jako de facto stałego teatru w Wersalu aż do 1769 roku, kiedy to został zniszczony w celu zapewnienia bezpośredniego dostępu do ogrodów z Cour Royale.

Teatr Mały, 1688 do 1703 roku

W 1688, Ludwik XIV nakazał mały teatr zostać skonstruowana w północnym skrzydle Wielkiego Trianon . Struktura ta została zniszczona w 1703 roku, aby pomieścić nowe mieszkanie dla króla.

Ponieważ Salle de la Comédie został zaprojektowany dla spektakli teatralnych, Wersal brakowało teatru, w którym bardziej skomplikowane produkcje mogą być etapowe. Dla większych produkcjach, Grand Manège (zadaszony Ujeżdżalnie) w Wielkim ecurie przekształcono na bardziej wyszukanych rozrywek, ale przestrzeń miał ograniczenia. W 1685 roku Ludwik XIV zatwierdził plany budowy większej stałego teatru, które mogłyby bardziej skomplikowane produkcje, takie jak kawałki à maszyn.

Kawałki à maszyn były teatralne prezentacje wykorzystujące balet, operę i specjalnych efektów scenicznych, które wymagałyby teatr, który mógł pomieścić skomplikowanego urządzenia stosowane w produkcji tych spektakli. W Salle des Machines na tuilerie w Paryżu, zaprojektowany przez Carlo Vigarani , był najbliżej do Wersalu. Jednak z Ludwika XIV niechęci do Paryża - wynikające w dużej mierze do jego lotu z Tuileries w 1651 roku - i jego rosnącej chcą zachować swój dwór w Wersalu, król zatwierdził budowę większej teatru w 1685 roku z planem bardziej imponująca niż teatr Tuileries , budowa nowego teatru był chwalony przez wiele współczesnych opisach Wersalu.

Budowa została zaplanowana na północnym krańcu Aile des Nobles, i było dobrze, gdy trwa wojna Ligi Augsburg , która rozpoczęła się w 1688 roku, na stałe zatrzymał budowę. Nie byłoby aż do panowania Ludwika XV , że budowa w tym miejscu byłoby wznowić.

Powrót do tymczasowych teatrów i konwersje, 1729 do 1770

Premiera Rameau La Princesse de Navarre w dniu 23 lutego 1745 w Grande ecurie, grawerowanie przez Charles-Nicolas Cochin .

Ze zwrotem sądu do Wersalu w 1722 roku, pomieszczenia używane przez Ludwika XIV zostały ponownie wciśnięty do użytku dla potrzeb sądu. W 1729 roku, w ramach uroczystości z okazji narodzin delfina, tymczasowy teatr został zbudowany w Cour de Marbre. Salle de la Comédie i ujeżdżalni w Wielkim ecurie nadal być stosowany jako mieli za panowania Ludwika XIV .

Jednak ze względu na Ludwika XV skłonności do bardziej intymnego teatru więcej, liczba tymczasowych teatrów znanych jako Théâtres des szafek zostały stworzone. Teatry te były najczęściej wykonana w jednym z pomieszczeń na petit appartement du roi , z drobnej galerie był najczęściej używane począwszy od 1746 W 1748 The Eschalier des Ambassadeurs przekształcono w teatrze, w którym markizy Pompadour wystawił i działał w kilku sztukach. Dwa lata później, teatr rozebrano gdy Escalier des Ambassadeurs został zniszczony przez budowę Appartement de Madame Adelajdy .

Doskonale zdaje sobie sprawę z potrzeby większej i bardziej trwałej teatrze, już w 1740 Ludwik XV , poważnie ożywienia Ludwika XIV plany stały Salle de spektakl być zbudowany na północnym końcu Aile de Nobles. Jednak dzięki wojna siedmioletnia , budowa nie będzie w stanie rozpocząć od prawie 20 lat. Kiedy pożar zniszczył Wielki ecurie i Teatr ujeżdżalni w 1751 roku, a od Salle de la Comédie stał się niewykonalne miejsce ze względu na swoją wielkość do spektakli teatralnych, Louis XV wreszcie uprawniony Ange-Jacques Gabriel zaprojektować opery w 1763 roku.

Budowa opery, 1765 do 1770

Markiza de Marigny prosi Étienne Maynon d'Invault , CONTROLEUR général des Finances , dla zwiększenia budżetu do zakończenia prac nad Opéra Royal de Versailles do wiosny 1770 ( «parvenir à l'achèvement de la Salle de okularowej du Chateau de Versailles , avant le Printemps de 1770 »). Projekt listu, październik 31 , 1768 .

Prace budowlane nad operą rozpoczęła się na dobre w 1765 roku i została zakończona w 1770 Gabriel powrócił do starego projektu JH Mansarta i Gaspare Vigarani: Salle des Balet, na dalekim północnym krańcu zamku, który został opuszczony w wybuchu wojny o sukcesję hiszpańską. Terminal pawilon północnego skrzydła, przeznaczone do tego, został uniesiony do jego pełnej wysokości tylko od strony ogrodu; od strony ulicy to nie wyprzedza nie dalej niż fundamentów. W tym czasie reprezentował najlepszym przykładem w projekcie teatralnym, posiadające 712 miejsc, i to był największy teatr w Europie. Dziś pozostaje jednym z nielicznych teatrów 18 wieku, które przetrwały do dnia dzisiejszego. Gabriela projekt do opery był wyjątkowy na swój czas, ponieważ opisywany owalny plan. Jako środek gospodarki, podłoga poziomu orkiestry może zostać podniesiona do poziomu sceny, podwajając w ten sposób przestrzeń podłogową. Przejście z widowni na scenę jest zarządzany przez wprowadzenie olbrzymiego kolejności zaangażowanych korynckimi kolumnami, z gzyms począwszy z całego Ionic belkowania. Proscenium składa się z dwóch par kolumn, połączonych w głębokości, z ich belkowania. Po obu stronach dwie kolejne pary, bardziej szeroko rozstawione, zamknięty z trzech warstw na polach. Zerwania z tradycyjnych teatrów w stylu włoskim, które ułożone pudełka warstwowych jak kurniki, dwa balkony dzwonić do domu, pokrytych przez duży kolumnady, która wydaje się rozciągać w nieskończoność dzięki sztuce luster. Zaplanowano, że Opéra powinny służyć nie tylko jako teatru, ale jako balowej lub sali bankietowej, jak również. Teatr spalone dziesięć tysięcy świec w jednym ustawieniu, co czyni go bardzo kosztowne wynająć przestrzeń na zewnątrz.

Jest otwarty 16 maja 1770, o Lully'ego Persée .

W dniu 1 października 1789 roku, gardes du corps du roi odbyło się bankiet powitać Flandria pułk , który właśnie przybył do wzmocnienia ochrony rodziny królewskiej wobec rewolucyjnych pomruki, które były słyszane w Paryżu. Na tym bankiecie, Ludwik XVI , Marie-Antoinette , a Dauphin otrzymał przyrzeczenie lojalności z tych strażników. Rewolucyjna dziennikarz Jean-Paul Marat opisał bankiet jako orgii kontrrewolucyjnej, a żołnierze oderwanie niebiesko-biało-czerwone kokardy zostali sobie i zastąpienie ich białych, kolor symbolizuje za Bourbon monarchię. Prawdę mówiąc, nie ma dowodów tej ustawy, a rzeczywistymi świadków i uczestników, takich jak pani królowej w sypialni Madame Campan , zapis ma takiego zniszczenia kokardami. Była to ostatnia impreza organizowana w operze podczas Ancien Regime .

Zbudowany w całości z drewna, który jest malowany w imitacji marmuru do reprezentowania kamień, Opéra ma doskonałą akustykę i stanowi jeden z najlepszych przykładów stylu neoklasycznym dekoracji. Tematem dekoracji jest powiązany z Apollo i olimpijskich bóstw. Ozdoba opera została skierowana przez Augustin Pajou , który wykonał panele płaskorzeźb zdobiących przodzie Loges. Sufit dysponuje kanwie Louis Jean-Jacques Durameau w którym Apollo i Muzy są przedstawione.

Pomimo doskonałej akustyki i bogaty ustawieniu Opéra nie był często używany w okresie panowania Ludwika XVI , w dużej mierze ze względu na koszty. Jednak dla tych przypadkach, gdy opera używane, stały się wydarzenia dnia. Niektóre z bardziej pamiętnych zastosowań Opery za panowania Ludwika XVI w zestawie:

05 maja 1777: Odrodzenie Jean-Philippe Rameau , Castor et Pollux za wizytę cesarza Józefa II , Marii Antoniny za brata.

23 maja 1782: Odrodzenie la Reine de Golconde przez Michel-Jean Sedaine ;

29 maja 1782: Odrodzenie Christoph Willibald Gluck za operą, Iphigenie pl Aulide i ożywienie Maximilien Gardel w balecie Ninette à la Cour ;

08 czerwca 1782: Dress piłka utrzymywane na cześć wizyty Comte'a i Comtess du Nord, Wielki Książę Paul i Wielka Księżna Maria Fiodorowna Rosji, którzy podróżując incognito.

14 czerwca 1784: Odrodzenie Glucka Armide do wizyty Gustawa III Szwecji .

Opéra po rewolucji

Początkowo używane tylko do królewskich ceremonii i niezwykłych występów, to szczyt pracy rodziny Gabriel zaczął stosować coraz mniej ze względu na ogromne koszty na etapie produkcji istnieje. W okresie jego użytkowania, jednak był to piękny przykład królewski przepych i miłości do spektakli teatralnych, a także fakt, że uczestniczy opera znowu modne rzeczy do zrobienia dla klasy wyższej, po części dzięki patronatem królowej Marii Antoniny , nie należy lekceważyć.

Kiedy rodzina królewska lewo Versailles w październiku 1789, Château i Opery były zamknięte. Chociaż zamek widziałem pewną aktywność pod Napoleona I (redekoracji części apartamentu królowej dla cesarzowej Marie-Louise ) i Ludwik XVIII , Opéra nie wznowienia ponownie, aż do 1837 roku, kiedy Louis-Philippe odnowionym teatru i prezentowane Molière " s Le Misanthrope . Podczas wizyty państwowej królowej Wiktorii i księcia Alberta Opéra Królewski został przekształcony w sali bankietowej na uroczystą kolację w dniu 25 sierpnia 1855. Miał to być jeden z najbardziej wyszukanych imprez wystawił w Wersalu podczas Drugiego Cesarstwa .

W 1872 roku, podczas Komuny Paryskiej , Opéra został przekształcony przez Edmond de Joly do wykorzystania przez Zgromadzenia Narodowego , którzy używali Opery aż do roku 1876; między 1876 i 1879 roku Senat zwołane tutaj.

Opéra Królewski od 1950 roku

1952-1957 świadkiem główną przywrócenie Opéra - ogólnie uważana za jedną z najlepszych projektów konserwatorskich podejmowanych w Wersalu - kiedy to został przywrócony pod kierunkiem André japy do jego stanu (Verlet 1770, s 384).. Opéra oficjalnie ponownie w dniu 9 kwietnia 1957 roku, w obecności królowej Elżbiety II Zjednoczonego Królestwa, z prezentacją II aktu Rameau „s Les Indes galantes . Od czasu jego przywrócenia, Opéra zostały wykorzystane do funkcji państwowych, jak i różnych imprez muzycznych i operowych (Langlois, 1958).

Opera została ostatnio zamknięta w czerwcu 2007 roku na rozległym dwuletniego remontu dostosowania obszarów kulisy i produkcji do norm bezpieczeństwa. Podczas tej ostatniej aktualizacji, kierowany przez głównego architekta Zabytków Frédéric Didiera , nowy firewall został zainstalowany, Downstage schody Timberframe zostały przywrócone do pierwotnego wyposażenia przeznaczenia, sceny i oświetlenia zmodernizowano, siatka techniczny został przerobiony, garderoby zostały przeniesione i dostosowane do nowoczesnych standardów i przyległych pomieszczeń poprzednio podanych powyżej do Senatu , w tym budynku Aktorskiego zostały odzyskane po raz kolejny zaspokojenia potrzeb wykonawców, warsztatów i biur. Opéra ponownie swoje podwoje we wrześniu 2009 roku i od tego czasu przeprowadzono rozszerzoną i ambitną regularny cykl operowych, balletic i koncertowych wykonań, szczególnie doceniają dzieła baroku i okresy Klasyczne najściślej związana z Operą i Pałacem Versailles .

Dziś, z doskonałą akustyką i wspaniałym wystrojem, Opéra reprezentuje jedną z najlepszych 18 wieku operowych w Europie. Znaczenie Opéra Royal to bezpośrednio związane z historią wielu teatrach w Wersalu i historii teatralnych inscenizacjach w 17 i 18 wieku we Francji.

Galeria zdjęć

teatry tymczasowe za panowania Ludwika XIV

Les Plaisirs de l'Ile enchantée , tymczasowy teatr zbudowany do produkcji Moliera la księżnej d'Elide (8 maja 1664). Silvestre Israël Silvestre , 1621/91.	Wielki divertissement królewski , tymczasowy teatr zbudowany do produkcji Moliera Georges Dandin (15 lipca 1668) Jean Le Pautre , 1618-1682.	Les Divertissments de Versailles , Cour de Marbre służąc jako teatr dla produkcji Quinault użytkownika i Lully'ego Alceste (4 lipca 1674).	Les Divertissments de Versailles , tymczasowy teatr zbudowany przed Grotte de Thétys na ożywienie Moliera le Malade imaginaire . (18 lipca 1674). Jean Le Pautre , 1618/82.

teatry tymczasowe za panowania Ludwika XV

„Prezentacja Comédie-baletu La Princesse de Navarre podane w ujeżdżalni w Grande ecurie Wersalskiego z okazji małżeństwa z Dauphin do Infantka Maria-Therese-Raphaëlle Hiszpanii (23 lutego 1745).” Charles Nicolas Cochin (Le Jeune), 1715/90.	" Acis i Galatée prezentowane na fazie teatru zbudowany w Eschalier des Ambassadeurs w Versailles (23 stycznia - 10 lutego 1749 r” Adolphem Lalauze , 1838/06 (około 1890 według projektu Cochin).	„Kostium piłka podana przez króla w ujeżdżalni w Grande ecurie Wersalskiego z okazji małżeństwa z Dauphin do Infantka Maria-Therese-Raphaëlle Hiszpanii (24 lutego 1745).” Charles Nicolas Cochin (le Jeune) , 1715/90.

Royal Opera w ciągu 18 i 19 wieku

„Inauguracja opery, 16 maja 1770” Jean-Michel Moreau (1741/14).	Sufit Opéra Royal de Versailles. „Apollo przygotowanie korony dla wybitnych ludzi sztuki” ca. 1770. Louis Jean-Jacques Durameau (1733/96).	Widownia Opery de Versailles podczas obchodów ślubu delfina i Marie Antoinette w 1770 roku. Jean-Michel Moreau (1741/14).
„Bankiet z gardes du corps podane w Opéra de Versailles, 1 października 1789.” Jean-Louis Prieur (1759/95).	Bankiet oferowane przez Napoleona III do królowej Wiktorii i księcia Alberta w Opéra de Versailles, 25 sierpnia 1855. Eugene Lami (1800-1890)	Opéra de Versailles przeliczone na użytek Senatu III RP, ca. 1876.

Referencje

Uwagi

źródła

• Ayers, Andrew (2004). Architektura Paryża . Stuttgart; Londyn: Edition Axel Menges. ISBN  9783930698967 .
• Benoist, Luc, Histoire de Versailles , Paryż: Prasy Universitaires de France, 1973
• Boyd, Malcolm, Muzyka i rewolucja francuska , Anglia Cambridge: Cambridge UP 1992
• Coeyman, Barbara, „Miejsca krytych muzyczno-teatralnych w Wersalu”, XVIII w życie , vol. 17, NS, 2 maja 1993
• Coeyman, Barbara, „Teatry dla Opery i Baletu podczas panowania Ludwika XIV i Ludwika XV”, Muzyki Dawnej , Vol. 18, nr 1, luty 1990
• Félibien, Jean-François, Opis sommaire de Versailles Ancienne et Nouvelle , Paryż: A. Chrétien, 1703
• Givhan, Robin (2015). The Battle of Versailles: Noc amerykańska moda Natknęliśmy się w centrum uwagi i przeszedł do historii . New York: Flatiron Książki. ISBN  9781250052902 .
• Gousset Jean-Paul i Raphaël Masson, Versailles: L'Opera Królewski , Paryż: Artlys 2010
• Langlois, Rose-Marie, L'Opéra de Versailles , Paryż: ??, 1958
• Marie, Alfred i Jeanne, Wersal au temps de Louis XV , Paryż: Imprimerie Nationale, 1984
• Nolhac Pierre de, Histoire de Versailles , Vol. 3, Paryż: André Marty, 1911/18
• Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles , przetłumaczony z francuskiego przez Johna Goodmana. New York: Abbeville Wydawców Prasy. ISBN  9781558592285 .
• Piganiol de la Force Jean-Aymar, opis Nouvelle des Chateaux et Parcs de Versailles et Marly , Paryż: Chez Florentin de la lune, 1701
• Verlet Pierre, Le Chateau de Versailles , Paryż: Librairie Arthème Fayard, 1985
• Ward, William Henry ([1926]). Architektura renesansu we Francji (2 tomy). New York: C. Scribner & Sons. OCLC  66124547 . New York: Hacker Książki OCLC  888908800 (1976 przedruk).

Współrzędne : 48 ° 48'21.5 "N 2 ° 7'22" E  /  48,805972 ° N 2,12278 ° E / 48.805972; 2,12278