Prentis Taylor - Prentiss Taylor

Prentis Taylor
Prentis Taylor
	Prentiss Taylor (1932) ; Zdjęcie Carl Van Vechten
Urodzić się	Prentiss Hottel Taylor 13 grudnia 1907 Waszyngton, DC , USA; ;
Zmarł	7 października 1991 (w wieku 83 lat) ; Waszyngton DC , Stany Zjednoczone
Zawód	Litograf , malarz , kostiumograf , ilustrator
Edukacja	Art Students League w Nowym Jorku
Okres	1930-1984

Prentiss Taylor (13 grudnia 1907 – 7 października 1991) był amerykańskim ilustratorem, litografem i malarzem. Urodzony w Waszyngtonie , Taylor rozpoczął studia artystyczne w Corcoran Gallery of Art , a następnie zajęcia z malarstwa pod kierunkiem Charlesa Hawthorne'a w Provincetown w stanie Massachusetts i szkolenie w Art Students League w Nowym Jorku . W 1931 Taylor zaczął studiować litografię w League. Taylor współpracował i współpracował z wieloma pisarzami i muzykami w swoim czasie w Nowym Jorku pod koniec lat dwudziestych i na początku lat trzydziestych. Tak było w okresie renesansu Harlemu . Wśród jego bliskich przyjaciół i kolegów byli Langston Hughes i Carl Van Vechten .

Praca Taylora jest w zbiorach licznych instytucji, takich jak: Smithsonian Institution jest Narodowe Muzeum Sztuki Amerykańskiej ; Kolekcja Phillipsa ; Muzeum Sztuki Gibbesa ; Muzeum Nowego Meksyku ; Metropolitan Museum of Art ; Whitney Museum of American Art Galerie Uniwersytetu Fisk i Muzeum Sztuki Hrabstwa Greenville .

Biografia

Wczesne życie

Urodzony 13 grudnia 1907 w domu Johna Eastlacka Taylora i Beatrice Hottel. Jego narodziny towarzyszyła kucharka babci, znana jako Cookie Belle. W liceum Prentiss ukończył szkołę średnią McKinley „Tech”, gdzie studiował sztukę pod kierunkiem Mary P. Shipman, Alexis Manny i Charlesa Lamba. Ukończył Sidwell Friends School w 1925 roku.

Lata studenckie

W latach dwudziestych Taylor studiował malarstwo pod kierunkiem Charlesa W. Hawthorne'a w Provincetown w stanie Massachusetts , ale zwrócił się do litografii pod koniec lat dwudziestych i na początku lat trzydziestych XX wieku, kiedy zapisał się do Art Students League w Nowym Jorku. Dalsze szkolenie w tym medium odbył w warsztacie George'a C. Millera w Nowym Jorku. W tym okresie projektował także kostiumy do American-Oriental Revue, a także scenografię do spektakli w Arts Club of Washington .

Wiek dojrzały

Prentiss ustanowił Washington Wheat Press jako środek do publikacji, aw gazecie znajdowały się różne wiersze i ilustracje artysty, a także wiersze i prozy Josiaha Titzella , Rachel Field i Laury Benet . Po odkryciu litografii w 1931 roku Taylor do końca życia pracował głównie w grafice , eksperymentując z różnymi technikami i kompozycjami, aż w końcu osiągnął status jednego z największych litografów w kraju. Taylor przedstawiał głównie realistyczne i narracyjne sceny tematów i tematów, które odzwierciedlały jego osobiste zainteresowania muzyką, architekturą, religią i sprawiedliwością społeczną.

Śmierć

W 1990 roku Taylor miał swoją ostatnią wystawę jeszcze za życia na Georgetown University w Bibliotece Lauinger zatytułowaną „The Art of Prentiss Taylor”, która obejmowała litografie, akwarele i projekty obwolut. W 1991 roku stan zdrowia Taylora zaczął się pogarszać. W kwietniu (83 lata) trafił do domu opieki, a we wrześniu trafił do szpitala z powodu zapalenia płuc i infekcji serca. Prentiss Taylor zmarł 7 października 1991 r.

Kariera zawodowa

Koledzy i powiązania

Prentis Taylor

Podczas pobytu w Nowym Jorku Taylor nawiązał więź z poetą Langstonem Hughesem i pisarzem Carlem Van Vechtenem. Hughes i Taylor połączyli siły pod koniec 1931 roku, aby stworzyć Golden Stair Press, wydając książki z ilustracjami Taylora i tekstami Hughesa odzwierciedlającymi idee Harlem Renaissance. Wśród ich wspólnych publikacji są The Negro Mother and Other Dramatic Recitations i Scottsboro Limited. W 1931 r. w nękanej przez depresję Alabamie dziewięciu czarnych młodych zostało fałszywie oskarżonych o gwałt przez dwie białe kobiety. Procesy sądowe stały się znane jako sprawa Scottsboro , a czarni młodzieńcy jako „chłopcy ze Scottsboro”. Pod koniec tego roku Langston Hughes napisał sztukę o niesprawiedliwości, aw następnym roku dodał do swojej sztuki cztery wiersze, tworząc broszurę. Poprosił swojego przyjaciela, białego artystę Prentissa Taylora, o zilustrowanie wierszy. Owocem tej współpracy są cztery litografie na tej wystawie.

W wieku dwudziestu lat Taylor poznał powieściopisarz Charleston, Josephine Pinckney , w kolonii artystów MacDowell w Peterborough, New Hampshire . Ich nowa przyjaźń skłoniła Taylora do odwiedzenia Charleston w Południowej Karolinie w 1933 roku, ponieważ Pinckney poprosił przyjaciół o pożyczenie Taylorowi Pink House . (książka-południowe życie) Prentiss stwierdził: „Przybyłem parowcem Clyde-Mallory Line pod koniec maja 1933… Wypożyczono mi Pink House na Chalmers Street i mogłem zostać do Święta Pracy. Spędziłem większość czasu szkicowania po jednej stronie ulicy i po drugiej”. Taylor wrócił do miasta w 1934 roku w ramach robót publicznych Art Project (PWAP), poprzednik do administracji Works Progress „s Art Project Federalnej .

Taylor zrobił kilka zdjęć Zory Neale Hurston na imprezach w Nowym Jorku, w szczególności „The Crow Dance” w 1935 roku. Większość innych zdjęć Hurstona została wykonana przez Carla Van Vechtena.

Carl Van Vechten wykonał kilka portretów Prentiss, a niektóre z nich znajdują się w archiwach Prentiss Taylor Papers. Van Vechten jest ściślej związany z Langstonem Hughesem, ale Prentiss jest kolegą przez stowarzyszenie.

W pamiętnikach Taylora, kiedy pracował jako arteterapeuta, miał kilka spotkań z Ezrą Poundem oraz jego żoną i synem. Pound był zaskoczony, gdy znalazł w Taylorze intelektualistę, z którym mógł rozmawiać o literaturze i sztuce. Taylor był pionierem psychoterapii poprzez sztukę wśród postaci Harlem Renaissance i różnych klientów.

Prentiss był często widywany z Jimmym Danielsem , jednym z najpopularniejszych piosenkarzy kawiarnianych i mistrzów ceremonii Harlem Renaissance, w Nowym Jorku, Carlem Van Vechtenem i Langstonem Hughesem – wszyscy podobno są homoseksualistami. Prentiss pojawia się również w „Lesbian and Gay Presence” w Archives of American Art .

Kompozytor Appalachów Spring , Aaron Copland , prywatny człowiek, podobnie jak Prentiss, niechętnie pisał o swoim życiu osobistym. Copland i Taylor spotkali się latem 1928 roku iw listopadzie tego roku napisali korespondencję. Pierwsze listy Coplanda wyrażają ciepły wyraz dobrej przyjaźni. Jednak wiosną 1929 roku przyjaźń przerodziła się w romans. Copland deklaruje: „Napisanie listu, który ci wysłałem, jest zawsze niebezpiecznym zajęciem”. w marcu 1929 roku: „Teraz, kiedy wiem, jak to zrobiłeś, nie żałuję, że go wysłałem”. Różne listy Coplanda do Taylora są dostępne w Internecie, jako świadectwo piękna miłości w słowie pisanym. Żadne listy od Taylora nie znajdują się w archiwach, ponieważ Copland przez większość czasu mieszkał za granicą we Francji i ostatecznie stracili kontakt. Jeden z ostatnich listów Coplanda stwierdza, że chciałby, aby Prentiss był jego „jedyną rozrywką”.

Obraz

Taylor studiował malarstwo u Charlesa W. Hawthorne'a w Provincetown, dopóki nie odkrył litografii, potem od czasu do czasu zmywał malarstwo tuszem, kilka akwareli podczas swoich podróży na zachód i od czasu do czasu malowanie olejne, ale w sumie wyprodukowano więcej litografii.

Litografia i ilustracja

Prentiss Taylor spędził dużo czasu w okolicy Charleston w stanie Karolina Południowa i wyprodukował grupę odbitek, które uchwyciły atmosferę tamtych czasów. Jego prace na południowym zachodzie Ameryki przedstawiają wspaniałość scenerii w połączeniu z jego zwykłą niemal realistyczną tajemnicą. Taylor rozpoczął naukę litografii w 1931 roku w Art Students League w Nowym Jorku. "Z pierwszym magicznym odczuciem kredki pracującej w drobnym ziarnie kamienia wiedziałem, że w litografii czuję się jak w domu" - napisze później artysta. Pierwszą litografią Taylora była „Negro Head” skomponowana w 1931 roku. Jego ostatnią kompozycją był „Church at Trampass” skomponowany w 1983 roku. W ciągu 52 lat pracy jako litograf Taylor stworzył 137 litografii (według naszej wiedzy) – wiele z nich parametry realizmu. Taylor również dużo podróżował, szczególnie po południowym zachodzie Ameryki i Meksyku , których krajobrazy i kultura silnie wpływają na jego perspektywę i styl litografii.

Terapia sztuką

W latach 1943-1954 Taylor służył jako arteterapeuta w szpitalu St. Elizabeths Hospital w Waszyngtonie, a później w Chestnut Lodge w Rockville w stanie Maryland . Ponadto lutowy numer American Journal of Psychiatry z lutego 1950 r. zawierał jego ważny wkład w literaturę „Sztuka jako psychoterapia”.

Nauczanie

W 1935 Prentiss wykładał litografię w Studio House w Waszyngtonie. (związany z Phillips Memorial Gallery) Prentiss wrócił do DC i wykładał malarstwo olejne na American University w latach 1955-1975.

Osiągnięcia

Wpływ renesansu Harlem

„Przygotowałem mniejszą broszurę z niektórymi z moich nowszych wierszy, aby sprzedać ją za kwadrans. Jego tytułowym wierszem była „Matka Murzynów” Prentiss Taylor, młody artysta z Greenwich Village zaprojektował broszurę, wyposażył ją w tuzin pięknych czarno-białych rysunków Ponieważ Prentiss Taylor był biały, a ja kolorowy, pomyślałem, że może taka książka, sam w sobie dowód na międzyrasową współpracę i dobrą wolę, może pomóc trochę demokracji na południu, gdzie wydawało się to tak trudne dla ludzi zaprzyjaźnić się ze wszystkimi kolorami. Niewielu białych ludzi kupiło naszą książkę, ale Murzynom sprzedałem trzy duże ryciny. Poezja zabrała mnie do serc i domów kolorowych ludzi na całym południu. -Langston Hughes

Carl Van Vechten był wielkim zwolennikiem broszury „Scottsboro, Limited” i wspierał ją finansowo, więc Taylor i Hughes byli w stanie wydrukować i sprzedać 4-stronicowy wiersz, 4-stronicową broszurę z litografią po pięćdziesiąt centów za sztukę i podpisane egzemplarze po trzy dolary. Przed wydrukowaniem Hughes napisał do Taylora, że był bardziej podekscytowany publikacją tej pracy niż cokolwiek, co kiedykolwiek napisał.

Podróżny

Taylor przeniósł się do Provincetown w stanie Massachusetts w 1924 roku, aby studiować pod kierunkiem Charlesa W. Hawthorne'a, kiedy plany wyjazdu do Nowego Jorku, aby studiować scenografię u Normana Bel Geddesa , nie powiodły się . W 1926 wrócił do Waszyngtonu, aby ukończyć szkołę średnią, a następnie w 1927 w wieku 19 lat znalazł pracę w Nowym Jorku, projektując kostiumy do rewii scenicznej, a także projektując obwoluty i prozę wydawniczą. Prentiss wykonał czarno-białe i kolorowe ilustracje do różnych dzieł poetyckich w Peterborough, New Hampshire w 1928 roku w MacDowell Colony. Od 1930 do 1935 Taylor pracował i studiował w Nowym Jorku w Greenwich Village, aw 1933 wyjechał do Charleston na 4 miesiące, co doprowadziło do powstania serii litografii. W 1935 Taylor powrócił do życia w Waszyngtonie, a w 1936 ponownie przeprowadził się przez Potomac w Wirginii i pozostał tam do 1954. W 1936 udał się na Wyspy Dziewicze , gdzie inspirował akwarele, rysunki i grafiki (nr 50, 55, 56.) W 1940 pojechał do Meksyku i pracował nad różnymi odbitkami, a w 1962 ponownie udał się do Meksyku. Po tych podróżach Taylor znalazł wiele pracy w rejonie Nowej Anglii . W 1958 udał się na zachód do Nowego Meksyku i Kolorado, aby produkować odbitki. W latach 1964-1969 Taylor odwiedził Europę ( Hiszpanię , Włochy , Francję ; później Niderlandy i Wyspy Brytyjskie ; pod koniec dekady Rosję ). Hiszpania zainspirowała kilka druków. W 1975 odwiedził Włochy, Austrię , Monachium i Lugano . W 1985 roku odwiedził Francję i Danię . W 1988 odbył ostatnią podróż – zwiedzając zachodnie wybrzeże Francji, Hiszpanii i Portugalii .

Nagrody i wystawy

W 1934 roku, po stypendiach w MacDowell Colony i Yaddo , MacBeth Gallery dała Taylorowi swoją pierwszą jednoosobową wystawę w Nowym Jorku.

Po powrocie do Waszyngtonu prace Taylora znalazły się na wystawach w Corcoran Gallery, Smithsonian Institution, Baltimore Museum of Art i Virginia Museum of Fine Arts w Richmond . Był reprezentowany przez Franz Bader Gallery w Waszyngtonie i Bethesda Art Gallery w Maryland.

W 1942 roku Taylor został wybrany na prezesa Society of Washington Printmakers, które to stanowisko piastował przez trzydzieści cztery lata. W 1948 został wybrany współpracownikiem prestiżowej Narodowej Akademii Projektowania . Retrospektywna wystawa grafiki w 1971 roku przedstawiała 40 lat pracy Taylora (54 odbitki), lata 1931-1971.

Eksponaty w Corcoran i Smithsonian są jedynymi znanymi stałymi eksponatami, chociaż mogą być rozszerzone eksponaty.

Spuścizna

Dokumenty tożsamości

Kolekcja mierzy 20,4 stopy liniowej, pochodzi z lat 1885-1991 (zbiorowe daty 1908-1986) i dokumentuje karierę Prentissa Taylora. Kolekcja składa się głównie z akt tematycznych i korespondencyjnych, odzwierciedlających karierę Prentissa jako litografa i malarza, jego związki z postaciami wybitnymi w Harlem Renaissance, jego działalność jako prezesa Society of Washington Printmakers i innych organizacji artystycznych, jego pracę w dziedzinie arteterapii leczenie chorób psychicznych oraz stanowisko wykładowcy na Uniwersytecie Amerykańskim. Akta tematyczne zawierają głównie korespondencję, ale wiele z nich zawiera zdjęcia i materiały drukowane. Obejmują także materiały biograficzne, finansowe, prawne i drukowane, kilkaset fotografii, notatek i pism, szkicowniki, rysunki i kilka rycin Taylora oraz albumy z wycinkami z lat 1885-1956.

Wiele fragmentów współpracujących z Langstonem Hughesem znajduje się w aktach Langstona Hughesa, zawierających kserokopie listów między nimi, kart, oryginalnych zdjęć Hughesa zrobionych przez Taylora i karty z autografem wydrukowanej z The Negro Speaks of Rivers. Kontrakt między Taylorem i Hughesem (którym świadkiem był Carl Van Vechten), który tworzy Golden Stair Press – organizację duetu, która za pośrednictwem wielu wierszy Hughesa została wydrukowana z ilustracjami Taylora. Rzadkie wydanie The Negro Mother, pierwszej publikacji Hughesa i Taylora znajduje się tutaj. Ostateczna kopia 1932 Scottsboro Limited również znajduje się w aktach Hughesa. Rzadkie publikacje Harlem Renaissance zilustrowane przez Taylora, które również znajdują się w tych aktach, to Golden Stair Broadsides, Opportunity Journal of Negro Life, The Rebel Poet i Eight Who Lie in the Death House.

Korespondencja między Van Vechtenem i Taylorem znajduje się w aktach, wraz z autografowanymi kopiami broszur Van Vechtena i zdjęciami postaci z Harlem Renaissance (m.in. Zora Neale Hurston, Bill „Bojangles” Robinson , Diego Rivera , Frieda Kahlo , itp.) Popularny okres fotografie scen ulicznych w Południowej Karolinie i Harlemie można znaleźć tutaj. Artykuły Prentiss Taylor oferują badaczom wgląd w bogatą dokumentację kulturową renesansu Harlem i rozwój grafiki XX wieku jako amerykańskiej sztuki.

Papiery Prentiss Taylor zostały podarowane w 1978 i 1984 przez Taylora, aw 1992 i 2004 przez jego towarzysza, Rodericka S. Quiroza, dla majątku Prentissa Taylora. Materiał pożyczony przez Taylora do mikrofilmowania w 1978 roku na szpuli 1392 nie został dołączony jako późniejszy prezent i nie jest opisany w tej pomocy archiwalnej. W kolekcji znajdują się fotokopie listów Langstona Hughesa i Alice B. Toklas, które Lawrence podarował Bibliotece Uniwersytetu Yale. Dokumenty Prentissa Taylora znajdują się również w Bibliotece Uniwersytetu Yale . Dokumenty zostały przetworzone w maju 2005 r. przez Jeana Fitzgeralda i zmikrofilmowane w 2005 r. dzięki funduszom dostarczonym przez Fundację Judith Rothschild. Kolekcja została zdigitalizowana z mikrofilmu w 2008 roku dzięki dofinansowaniu Fundacji Terra Foundation of American Art.

Lokalizacja oryginałów: 95 listów od Rachel Field, 75 listów od Langstona Hughesa, 3 listy od Armina Landecka , 46 listów od Josephine Pinckney, 1 list od Gertrudy Stein , 7 listów od Alice B. Toklas, 1 pocztówka od Marka Van Dorena oraz 25 listów od Carla Van Vechtena to kserokopie. Oryginały listów Hughesa i Toklasa znajdują się w Bibliotece Uniwersytetu Yale. Lokalizacja pozostałych oryginalnych listów jest nieznana.

Seria

Kolekcja podzielona jest na dziesięć serii. Największa seria zawierająca akta tematyczne jest ułożona alfabetycznie, głównie według nazwiska korespondenta, z zachowaniem oryginalnego układu Taylora. Pozostałe serie ułożone są w porządku chronologicznym. Nadwymiarowy materiał z różnych serii został umieszczony w ramce 21 (Sol) i OV 22 i jest odnotowany w opisie serii/sekcji wykazu pojemników w odpowiednim tytule folderu z patrz także/patrz odniesienia.

Seria 1: Materiały biograficzne, 1918-1985, niedatowane (Ramka 1; 6 folderów) Seria 2: Różne paragony, 1929-1986, niedatowane (Ramka 1; 11 folderów) Seria 3: Dokumenty ubezpieczeniowe, 1960-1976 (Ramka 1; 1 folder) Seria 4: Notatki, 1921-1984, bez daty (Ramka 1; 18 folderów) Seria 5: Pisma, 1924-1971, bez daty (Ramka 1-2; 51 folderów) Seria 6: Dzieło sztuki, 1916-1975, bez daty ( Ramka 2; 14 folderów) Seria 7: Albumy z wycinkami, 1885-1956 (Ramka 2, 21; 10 folderów) Seria 8: Materiały drukowane, 1914-1990, bez daty (Ramka 2-3, 21; 29 folderów) Seria 9: Fotografie, 1908-1984, bez daty (ramka 3, 21; 0,7 stopy liniowej) Series 10: Subject Files, 1885-1991, bez daty (ramka 3-21, OV 22; 18,0 stóp liniowych)

Tematy i imiona

Tematy-aktualne:

Nauczyciele sztuki — Waszyngton (DC)
Terapia sztuką
Harlem Renesans
Litografia — XX wiek — Waszyngton (DC)
Litografowie — Waszyngton (DC)
Malarze — Waszyngton (DC)
Drukarze — Waszyngton (DC)

Rodzaje materiałów: rysunki, fotografie, druki, nagrania dźwiękowe, szkicowniki, albumy z wycinkami, pisma,

Nazwy:

Pole, Rachela, 1894-1942
Hughes, Langston, 1902-1967
Landeck, Armin, 1905-
Pinckney, Józefina, 1895-1957
Stein, Gertruda, 1874-1946
Toklas, Alicja B.
Van Doren, Mark, 1894-1972
Van Vechten, Carl, 1880-1964

Languages

In other projects