Uwertura do Ballo -Overture di Ballo

Sullivan, ok. 1870

Uwertura di Ballo jest uwertura koncertowa przez Arthura Sullivana . Jego prawykonanie miało miejsce w sierpniu 1870 roku na Birmingham Triennial Festival pod dyrekcją kompozytora. Poprzedza całą jego pracę z WS Gilbertem i jest jego najczęściej nagrywanym utworem koncertowym na orkiestrę.

Nazwa

Tytuł pracy wydrukowany w oryginalnym programie brzmiał Overtura di Ballo . Kiedy partytura została opublikowana w 1889 roku, używano hybrydowego tytułu Overture di Ballo . Arthur Jacobs sugeruje, że byłoby lepiej, gdyby Sullivan nazwał ją Uwerturą taneczną .

Opis

Praca składa się z krótkiego, empatycznego wstępu, po którym następują trzy odrębne, ale powiązane tematycznie sekcje:

  • powolna część otwierająca w rytmie poloneza .
  • dłuższa sekcja walca z pierwszym tematem granym przez instrumenty dęte drewniane i drugim (synkopowanym) tematem przez smyczki.
  • żywiołowy galop jako finał.

Wersja partytury opublikowana za życia Sullivana zajmuje około jedenastu minut podczas wykonywania. W latach 80. przygotowano dłuższą wersję partytury, czerpiącą z rękopisu Sullivana i zawierającą dwa fragmenty skreślone przez kompozytora przed oryginalną publikacją z 1889 roku. Jednym z nich jest formalne podsumowanie pierwszego tematu walca, czyniąc całą część środkową klasycznym przykładem formy sonatowej . Większość występów na koncercie lub na płycie wykorzystuje krótszą wersję, ale nagranie D'Oyly Carte Opera Company z 1992 roku używa tekstu nieoszlifowanego.

Utwór jest przeznaczony na 2 flety, piccolo, 2 oboje, 2 klarnety B♭, 2 fagoty, 4 rogi E♭, 2 trąbki wentylowe E♭, 3 puzony, tubę okularową lub basową, dodatkową tubę basową ad lib. , 2 kotły, talerze, bęben basowy, trójkąt, bęben boczny i smyczki. Pierwotnie dwie najniższe partie dęte blaszane były przypisane do wężyka i węża , ponieważ instrumenty te były używane w orkiestrze Birmingham Festival pomimo ich zbliżającej się dezaktualizacji, ale Sullivan zasugerował dyrygentowi Alfredowi Broughtonowi w kolejnym przedpublikacyjnym występie w Leeds w latach 80. używany zamiast ophicleide i kontrafagot zamiast węża.

Analiza i odbiór

Tym, co czyni utwór niezwykłym, jest to, że (z wyjątkiem pierwszego walca) wszystkie trzy tańce wykorzystują ten sam motyw melodyczny. Rytmiczne i harmonijne traktowanie nadaje jednak każdemu tańcu własny charakter. Liszt rozwinął tę technikę, ale jej zastosowanie w lekkim utworze orkiestrowym było nowością. Sullivan później wykorzystał tę technikę w swoich operach komicznych: na przykład motyw Lorda Kanclerza w Iolanthe , który występuje w trzech różnych formach. Po śmierci Sullivana, Elgar przyjął i rozszerzył tę technikę w swojej I Symfonii , gdzie scherzo jest ledwo rozpoznawalne jako przekształcone w adagio.

Utwór został dobrze przyjęty na premierze w Birmingham. Przeglądając wykonanie uwertury w Crystal Palace miesiąc później, krytyk The Times napisał: „Trudniej byłoby nazwać bardziej błyskotliwy i ożywiony utwór orkiestrowy tego rodzaju”. Współczesny krytyk Henry Lunn napisał w The Musical Times : „Tematy pana Sullivana są tak melodyjne [łącząc] instynkt z wyrafinowanym uczuciem, jego instrumentarium tak pełne wdzięku i pomysłowości, a jego podejście do tematów jest tak bardzo muzykalne, że jego kompozycja przemawia tak samo dużo dla wykształconych jak dla niewykształconych ucha”.

Fragment galopu to jedyna muzyka użyta przez Sir Charlesa Mackerrasa w jego balecie Pineapple Poll, która nie pochodzi z oper Sullivana.

Nagrania

Uwertura di Ballo jest najczęściej rejestrowane nie-operowe kompozycji Sullivan. W 2021 roku nagrania prowadzone przez Sir Adriana Boulta , Anthony'ego Collinsa , Alexandra Farisa , Arthura Fiedlera , Sir Charlesa Grovesa , Toma Higginsa, Sir Charlesa Mackerrasa , Sir Neville'a Marrinera , Johna Pryce-Jonesa i Sir Malcolma Sargenta (dwa nagrania) były lub były dostępny w Wielkiej Brytanii.

Uwagi

Źródła

Zewnętrzne linki