Nowa Historia Warfare Cz. 3: Aby zobaczyć więcej światła -New History Warfare Vol. 3: To See More Light

Nowa Historia Warfare Cz. 3: aby zobaczyć więcej światła
Album studyjny autorstwa Colin Stetson
Wydany	29 kwietnia 2013 r. ( 2013-04-29 )
Nagrany	Sonovox, Le Petit Eglise, OBORO, Monkey Puzzle Studios, baza kwietnia
Gatunek muzyczny	Eksperymentalny
Długość	51 : 41
Etykieta	Zapisy konstelacji
Producent	Ben Frost , Colin Stetson
Chronologia Colina Stetsona
Nowa Historia Warfare Cz. 2: Sędziowie (2011) Nowa Historia Warfare Cz. 3: Widzieć więcej światła (2013) Nigdy nie była taka, jaka była (2015)

Nowa Historia Warfare Cz. 3: To See More Light to czwarty studyjny album kanadyjskiego saksofonisty Colina Stetsona , wydany przez Constellation Records w 2013 roku. Jest to ostatnia część trylogii albumów, która obejmuje również New History Warfare Vol. 1 (2007) oraz New History Warfare tom. 2: Sędziowie (2011).

Stetson, którego wkład do albumu został nagrany na żywo bez dogrywania i pętli , jest jedynym wykonawcą muzycznym na albumie, a Justin Vernon z Bon Iver dostarczał później wokale w czterech utworach. Produkcję albumu podjął Stetson we współpracy z Benem Frostem . Nowa Historia Warfare Cz. 3: To See More Light spotkał się z uznaniem krytyków po wydaniu w kwietniu 2013 roku, a trzy miesiące później został nominowany do nagrody Polaris Music Prize 2013 .

Tło i nagrywanie

Oryginalny pomysł Stetsona na trylogię New History Warfare był w dużej mierze szkieletowy i rozwijał się w miarę nagrywania albumów. Nowa Historia Warfare Cz. 1 ukazał się w 2008 roku i miał narracyjną koncepcję historii ludzi, którzy od pokoleń żyli na morzu. Nowa Historia Warfare Cz. 2: Judges , wydany w 2011 roku, opowiedział historię jednej z tych osób, która w końcu przybyła na ląd. Nowa Historia Warfare Cz. 3: To See More Light rozwinął ten temat, a Stetson stwierdził, że „to historia wojenna. Odnajduje swoją drogę do tej lśniącej latarni na szczycie góry” i że „zajmuje się śmiercią i miłością”.

Technika gry Stetsona obejmuje multifonię i przesadzanie , a on wykorzystuje cykliczne oddychanie, aby wytwarzać ciągłe dźwięki bez przerw, co pozwala mu na wykonanie rozszerzonego strumienia dźwięków. Fizyczne i techniczne wymagania tego stylu gry wymagają od Stetsona przestrzegania rutyny fitness, która obejmuje bieganie, jogę, ćwiczenia oddechowe i medytację. W trakcie swojej kariery jego biegłość w grze rosła, a każdy album w trylogii New History Warfare oznaczał muzyczny postęp od poprzedniego. Zanim nagrał New History Warfare tom. 3: Aby zobaczyć więcej światła , możliwości gry Stetsona poprawiły się do takiego poziomu, że twierdził, że „nie ma tam prawie nic, co mógłbym zagrać, kiedy nagrywałem Vol. 2.”.

Partie Stetsona na tom. 3 zostały wykonane i nagrane na żywo bez dogrywania i zapętleń w różnych studiach w Montrealu , gdzie chciał wykorzystać duże pokoje , aby zapewnić więcej pogłosu . Stosując układ mikrofonów umieszczonych w strategicznych miejscach, m.in. z boku saksofonu, na własnym gardle, zwisających z sufitu i w różnych punktach studia, Stetson uchwycił nie tylko dźwięki instrumentu, ale także perkusyjne brzmienie klawisze oraz odgłosy własnego oddechu i wokalizy przez klakson. Producent Ben Frost , z którym Stetson współpracował wcześniej przy New History Warfare Vol. 2: Sędziowie , zmiksowali od piętnastu do dwudziestu nagrań tego samego występu w spójny utwór muzyczny w Greenhouse Studios na Islandii. Wokale Justina Vernona zostały nagrane w studiach April Base w Fall Creek w stanie Wisconsin i zostały dograne później w procesie nagrywania.

Treści muzyczne

Nowa Historia Warfare Cz. 3: To See More Light zawiera jedenaście utworów o łącznym czasie trwania pięćdziesięciu dwóch minut. Dziesięć utworów zostało napisanych przez Stetson, a trzy z nich zawierają dodatkowy tekst Justina Vernona. Utwór „ What are They Doing in Heaven Today? ” to cover piosenki gospel napisanej przez Charlesa Alberta Tindleya w 1901 roku i nagranej przez Washingtona Phillipsa w 1928 roku.

Stetson stwierdził, że utwory są „oparte na tradycyjnej amerykańskiej piosence”, a muzyka została opisana przez recenzenta AllMusic, Freda Thomasa, jako zawierająca „elementy jazzu, nowoczesnej kompozycji i… aspekty powtórzeń i drona tekstury, które można znaleźć w niektórych gałęziach muzyki. muzyka elektroniczna i hałas." Fakt nazwał album „bogatym, wielowarstwowym światem dźwiękowym” i zauważył, że obecność wokalu Vernona oznaczała, że ​​„podejście Stetsona wydaje się tym razem znacznie bardziej popowe”. Pitchfork Media wyraził opinię, że Stetson „przeorał wyjątkową ścieżkę przez muzyczny krajobraz w ciągu ostatnich pięciu lat”, stwierdzając, że „jego muzyka jest oszałamiająca, ale zawsze zakorzeniona w ciele”. Jeremy D. Larson zgodził się z tym pomysłem, twierdząc, że muzyka Stetsona jest „obca, ale ludzka, zadziwiająca technicznie, ale przepełniona pasją – saksofon działa jako środek ekspresji związany z całym jego ciałem”, przyznał jednak, że „dla większości uszu muzyka jest trudna do sklasyfikowania”. Recenzent Daniel Paton również uznał za trudną klasyfikację muzyki, mówiąc, że „nie spełnia ona nawet najbardziej otwartych definicji jazzu, nie jest też tak naprawdę przykładem wolnej muzyki improwizowanej”.

W swojej recenzji dla Drowned in Sound Alexander Tudor zaobserwował „ścierność, brutalną siłę i determinację, by docisnąć instrument do granic możliwości”, opisując „nieustanne uderzanie w metal w ruchu; często agresywne lub chaotyczne, ale używające łusek do przywołania poczucie dyscypliny”, jednocześnie zauważając, że Stetson „równie czuł się w domu z klasycznym minimalizmem”. Zawołać! recenzent Vincent Pollard zauważył, że Vol. 3 „organicznie i spójnie łączy awangardową grę Stetsona i mroczne, złożone motywy z przystępnymi i fascynującymi kompozycjami”, podczas gdy MusicOMH skomentował, że Stetson „znajdował gardłowe, rozmyte, gwałtowne dźwięki ze swojego saksofonu… ale także rozbrajające ciepło tam, gdzie niezbędny." W swojej recenzji dla No Ripcord, Stephen Wragg stwierdził, że „w tych nagraniach jest tak bogate polifoniczne bogactwo, że czasami brzmią tak, jakby obecnych było pięć osób” i zauważył, że techniki zastosowane przy nagrywaniu albumu „stwarzają to upojne, przyprawiający o zawrót głowy pośpiech – wywołujący adrenalinę w swojej zręczności; a to efekt, który wydaje mi się niezwykle trudny do odtworzenia w muzyce”. Spin ' s Richard Gehr zasugerował, że muzyka była «gęsto multiphonic, często klaustrofobicznych i cuchnie strachu i ucieczki», ale że to «oferty przynajmniej niewielkie poczucie zbawienia» i stwierdził, że ostatni album w trylogii to „muzyka w tej chwili jest dziełem ziarnistych epifanii, które w końcu łączą się we wspaniałą całość”.

Wydanie

Wraz z ogłoszeniem albumu w styczniu 2013, utwór "High Above a Grey Green Sea" został udostępniony do streamingu na stronie Constellation Records SoundCloud. W marcu kolejne cztery utwory z albumu („And in Truth”, „Hunted”, „Who the Waves Are Roaring For” i „Part of Me Apart From You”) można było oglądać po premierze w belgijskim radiu stacja Radio Skorpion . Krótkometrażowy film towarzyszący utworom „In Mirrors” i „And in Truth” został wydany 5 kwietnia 2013 roku w reżyserii Kurtisa Hougha, Dana Huitinga i Tabba Firchaua.

Nowa Historia Warfare Cz. 3: To See More Light został wydany 29 kwietnia 2013 roku w Europie i następnego dnia w Ameryce Północnej. Album został wydany na płycie kompaktowej, 180g winylu i do pobrania w wersji cyfrowej. Po wydaniu albumu powstał film promocyjny do utworu „Who the Waves Are Roaring For”, stworzonego przez kamerzystów Isaaca Gale'a i Davida Jensena.

W lipcu 2013, New History Warfare tom. 3: To See More Light znalazło się na krótkiej liście do Polaris Music Prize , która była drugą nominacją Stetsona do tej nagrody po Vol. 2: Sędziowie w 2011 roku.

Przyjęcie

Oceny zawodowe

Zagregowane wyniki
Źródło	Ocena
Metacritic	81/100
Sprawdź wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Konsekwencja dźwięku
Utopiony w dźwięku	8/10
Zawołać!	10/10
FAKT
muzykaOMH
Bez Ripcord	7/10
Pitchfork Media	8.1/10
Obracać	8/10
Tom Hull – w sieci	ZA-

Nowa Historia Warfare Cz. 3: To See More Light spotkało się z szerokim uznaniem krytyków. W serwisie Metacritic , który przypisuje średni ważony wynik na 100 ocen i ocen krytyków głównego nurtu, album otrzymał metascore 81 na podstawie 18 recenzji.

AllMusic oceniło New History Warfare Cz. 3: Widzieć więcej światła cztery gwiazdki na pięć, a recenzent Fred Thomas skomentował, że „Stetson eksploruje spalone krajobrazy i niebiańskie sceny w swojej stylizowanej grze”. W swojej recenzji dla Consequence of Sound Jeremy D. Larson pochwalił album Stetsona jako „jego najsilniejszą i najbardziej spójną kolekcję w jego karierze” i zasugerował, że „nigdy czegoś takiego nie słyszałeś”, dając ocenę 4 i 4 -pół gwiazdek na pięć. Cz. 3 otrzymał 8 z dziesięciu recenzji od Drowned in Sound , gdzie Alexander Tudor uznał album za „niezbędne do słuchania i kolejny triumf”. Zawołać! Vincent Pollard z magazynu przyznał albumowi doskonałą punktację dziesięć na dziesięć, chwaląc jego „dostępne i fascynujące kompozycje” i nazywając go „arcydziełem”. Angus Finlayson z magazynu FACT był bardziej krytyczny, oceniając album trzy i pół na pięć i komentując, że wokal Vernona „ryzyko okiełznania gry Stetsona”.

Pochlebna recenzja Daniela Patona z musicOMH opisał Vol. 3 ' s «nieprzewidywalne i trudne, ale często inspirujących terenowe» i wydał album cztery i pół gwiazdki na pięć. Żaden recenzent Ripcorda, Stephen Wragg, nie był pod mniejszym wrażeniem, oceniając go na siedem z dziesięciu, ale zaoferował, że album jest „naładowany momentami, w których opada szczęka, podszytymi sejsmicznymi zmianami emocjonalnymi”. Mark Richardson, piszący dla Pitchfork Media , nagrodzony Vol. 3 8.1 na 10 i zauważył „imponujące osiągnięcie” Stetsona, zanim stwierdził, że „wynikiem jest dźwięk, który może pochodzić tylko od jednej osoby na ziemi”. Richard Gehr z magazynu Spin opisał muzykę jako „niezrównaną w przekazywaniu izolacji, samotności i wyobcowania” i ocenił album jako osiem na dziesięć. Rob Young z The Wire pochwalił „niezwykły iluzjonizm słuchowy” albumu, zauważając, że technika gry Stetsona znajduje „dźwięki w tubie saksofonu, które rzadko są wydobywane”.

Krytyk jazzowy Tom Hull powiedział, że „nie ma nic podobnego”, podkreślając niesamowitą jakość zapewnianą przez dograny wokal Vernona i wszechstronną grę Stestona na żywo: „[On] gra wszystko od altowego w dół, ale faworyzuje duży saksofon basowy i intensywnie wykorzystuje okrężny oddech, który nadaje jego tonom rezonans i dźwięczny rytm”.

Wykaz utworów

Wszystkie piosenki napisane przez Colina Stetsona, chyba że zaznaczono inaczej.

Nie.	Tytuł	Pisarze	Długość
1.	„I w prawdzie”	Colin Stetson, Justin Vernon	1:34
2.	„Polowanie”		5:51
3.	„Wysoko nad szarym zielonym morzem”		4:26
4.	„W lustrach”		1:26
5.	"Bydlę"	Stetson, Vernon	2:55
6.	„Wśród Sef (Sprawiedliwy II)”		4:36
7.	„Dla kogo ryczą fale (Hunted II)”	Stetson, Vernon	4:08
8.	„Aby zobaczyć więcej światła”		15:09
9.	„Co dzisiaj robią w niebie?”	Waszyngton Phillips	3:36
10.	„To łóżko z rozbitej kości”		2:09
11.	„Część mnie oprócz ciebie”		5:51

Personel

Wykonawcy

• Colin Stetson  – saksofon altowy, saksofon tenorowy, saksofon basowy, wokal, produkcja
• Justin Vernon  – wokal

Personel nagrywający

• Mell Dettmer – mastering
• Ben Frost  – mieszanie, produkcja
• Jon Ottosen – mieszanie
• Vid Cousins ​​– nagranie
• Marcus Paquin  – nagranie
• BJ Burton – nagranie
• Brian Joseph – nagranie
• Mark Lawson – inżynieria, nagrania

Dodatkowy personel

• Tracy Maurice – grafika, projekt
• Matt Moroz – grafika, projekt

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• Nowa Historia Warfare Cz. 3: Aby zobaczyć więcej światła na dyskotekach (lista wydań)