Mama i ja i mama -Mom & Me & Mom
 Wersja w twardej oprawie
| |
| Autor | Maya Angelou |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Autobiografia |
| Opublikowany | 2013 ( losowy dom ) |
| Typ mediów | Wydrukować |
| Numer ISBN | 1-4000-6611-5 |
| Poprzedzony | Pieśń rzucona do nieba |
Mom & Me & Mom (2013) to siódma i ostatnia książkaz serii autobiografii autorki Mayi Angelou . Książka została opublikowana na krótko przed Dniem Matki i 85. urodzinami Angelou. Po raz pierwszy w jej książkach skupia się na relacji Angelou z jej matką, Vivian Baxter. Książka wyjaśnia zachowanie Baxtera, zwłaszcza porzucenie przez Baxtera Angelou i starszego brata Angelou, gdy byli małymi dziećmi, i wyjaśnia „co jest prawdopodobnie ostatnimi lukami w pełnym wydarzeń życiu Angelou”. Książka opisuje również spotkanie i pojednanie Angelou z Baxterem.
Mom & Me & Mom jest przeglądem życia Angelou i powraca do wielu anegdot, które opowiada w swoich poprzednich książkach. Pierwsza część, zatytułowana „Mama i ja”, koncentruje się na wczesnych latach Angelou przed ukończeniem 17 roku życia i jej przejściu od urazy i nieufności wobec matki do akceptacji, wsparcia i miłości do niej. Po tym, jak Baxter pomaga jej w narodzinach syna, Angelou przechodzi od nazywania Baxtera „panią” do „mamy”. W drugiej części książki, zatytułowanej „Ja i mama”, Angelou opisuje bezwarunkową miłość, wsparcie i pomoc, jaką sobie dali, gdy Baxter pomaga jej w samotnym macierzyństwie, nieudanym małżeństwie oraz wzlotach i upadkach kariery. Tak jak zaczęła to robić w „ I Know Why the Caged Bird Sings” i kontynuowała w swojej serii, Angelou podtrzymywała długie tradycje afroamerykańskiej autobiografii. Jednocześnie świadomie podjęła próbę zakwestionowania utartej struktury autobiografii poprzez krytykę, zmianę i rozszerzenie gatunku. Została rozpoznana i szanowana jako rzeczniczka Murzynów i kobiet. Angelou była, jak stwierdziła uczona Joanne Braxton , „bez wątpienia… najbardziej widoczną autobiografką czarnoskórych kobiet w Ameryce”. Stała się także „głównym głosem autobiograficznym tamtych czasów”.
Podobnie jak poprzednie autobiografie Angelou, Mom & Me & Mom otrzymały głównie pozytywne recenzje. Większość recenzentów stwierdza, że Baxter jest dobrze zaprezentowany w książce. Angelou świętuje bezwarunkową akceptację i wsparcie swojej matki, która jawi się jako „mądra, opiekuńcza kobieta, która swoimi słowami i przykładem ukształtowała życie i dziedzictwo autorki”. Książka została nazwana „głęboko poruszającą opowieścią o separacji i ponownym połączeniu oraz ostatecznie optymistycznym obrazie więzi macierzyńskiej”.
Zdjęcia Angelou, Baxtera i członków ich rodziny pojawiają się w książce i wzbogacają tekst. Wersja audio, czytana przez Angelou, została wydana w formie CD i do pobrania w wersji cyfrowej.
tło
Mom & Me & Mom (2013) to siódma z serii autobiografii Mayi Angelou . Została ukończona 11 lat po opublikowaniu jej poprzedniej autobiografii, Piosenka rzucona w górę do nieba (2002) i ponad trzydzieści lat po napisaniu swojej pierwszej autobiografii, I Know Why the Caged Bird Sings (1969). Mom & Me & Mom , w którym Angelou opowiada o swoim związku z matką Vivian Baxter, został opublikowany na krótko przed Dniem Matki i 85. urodzinami Angelou. W okresie między publikacją jej szóstej i siódmej autobiografii, Angelou była pierwszą Afroamerykanką i żyjącą poetką wybraną przez Sterling Publishing , która w 2004 roku umieściła 25 swoich wierszy w tomie swojej serii Poezja dla młodych ludzi . W 2009 roku Angelou napisała „We Had Him”, wiersz o Michaelu Jacksonie , który została odczytana przez Queen Latifah na jego pogrzebie, i napisała „Jego dzień się skończył”, wiersz na cześć Nelsona Mandeli po jego śmierci w 2013 roku. esejów List do mojej córki z 2009 r. oraz dwie książki kucharskie Alleluja! The Welcome Table w 2004 i Great Food, All Day Long w 2010. W tym okresie została nagrodzona Medalem Lincolna w 2008 r. i Prezydenckim Medalem Wolności w 2011 r.
Angelou stała się rozpoznawana i szanowana jako rzecznik Murzynów i kobiet i była, jak stwierdziła Joanne Braxton , „bez wątpienia… najbardziej widoczną autobiografką czarnoskórych kobiet w Ameryce”. Stała się także „głównym głosem autobiograficznym tamtych czasów”. Angelou była jedną z pierwszych afroamerykańskich pisarek, które publicznie dyskutowały o swoim życiu osobistym, i jedną z pierwszych, które wykorzystały siebie jako główną postać w swoich książkach. Pisarz Julian Mayfield, który nazwał swoją pierwszą autobiografię „dziełem sztuki, które wymyka się opisowi”, stwierdził, że seria Angelou stała się precedensem nie tylko dla innych czarnych pisarek, ale dla całego gatunku autobiografii. Uczony Hilton Als nazwał Angelou jedną z „pionierów odsłaniania siebie”, chcąc uczciwie skupić się na bardziej negatywnych aspektach jej osobowości i wyborów. Na przykład, kiedy Angelou pisała swoją drugą autobiografię, Zbierz razem w moim imieniu , obawiała się, jak jej czytelnicy zareagują na jej ujawnienie, że była prostytutką. Jej mąż Paul Du Feu namówił ją do opublikowania książki, zachęcając ją, by „mówiła prawdę jako pisarka” i „była w tym szczera”.
Po raz pierwszy Angelou skupia się w tej książce na swojej relacji z matką i wypełnia to, co recenzentka Fiona Sturges nazywa „prawdopodobnie ostatnimi lukami w pełnym wydarzeń życiu Angelou”. Według Candace Smith, która recenzowała wersję audio książki dla Booklist , związek Angelou i Baxtera był „poruszony, ale nigdy w pełni nie opisany” w Caged Bird , ale Mama i Ja i Mama wyjaśniają działania Baxtera, a zwłaszcza powody, dla których wysłała Angelou i jej starszy brat Bailey zamieszkał z babcią w Stamps, Arkansas . Książka opisuje również początkowe niewygodne spotkanie Angelou i ostateczne pojednanie z Baxterem. Zdjęcia Baxtera, Angelou oraz ich rodziny i bliskich przyjaciół pojawiają się w całej książce i wzbogacają tekst. Wersja audio książki, czytana przez Angelou, została wydana w formie CD i do pobrania w wersji cyfrowej.
Angelou wyjaśnia w prologu książki, dlaczego napisała książkę, co miało wyjaśnić, w jaki sposób stała się, mimo że urodziła się biedna, czarna i kobieta, słynną pisarką i poetką. Książka jest podzielona na dwie części: pierwszych 13 rozdziałów jest pogrupowanych w pierwszą część, zatytułowaną „Mama i ja”, a pozostałe rozdziały tworzą drugą część, zatytułowaną „Ja i mama”. Angelou dziękuje swojej matce, „która hojnie nauczyła mnie jak być matką”, co pozwoliło jej zadedykować książkę swojemu synowi, Guyowi Baileyowi Johnsonowi, którego nazywa „jednym z najbardziej odważnych i hojnych ludzi, jakich znam”.
Podsumowanie fabuły
Maya Angelou, w prologu do Mom & Me & Mom
Matka Angelou, Vivian Baxter, urodziła się w St. Louis w stanie Missouri na przełomie XIX i XX wieku jako najstarsza z sześciorga dzieci jej ojca z Trynidadu i jej irlandzkiej matki. Rodzina Baxtera była brutalna, ale religijna i muzykalna. Baxter, „który miał pozostać zaskakującą pięknością”, poznał ojca Angelou, Bailey Johnson, dietetyka i kucharza, w 1924 roku, po powrocie Johnsona ze służby podczas I wojny światowej . Pobrali się i przeprowadzili do Kalifornii, gdzie urodzili się Angelou i jej starszy brat Bailey Jr. Kiedy miała trzy lata, a Bailey pięć, ich rodzice rozwiedli się i wysłali swoje dzieci pociągiem z identyfikatorami i bez nadzoru dorosłych, aby zamieszkały z babcią ze strony ojca, Annie Henderson, w Stamps w stanie Arkansas.
Angelou i jej brat mieszkali z babcią i jej synem, wujkiem Williem, aż Angelou skończyła trzynaście lat. Na krótko odwiedzili matkę w St. Louis, ale w wieku ośmiu lat Angelou została zgwałcona, aw odwecie gwałciciel został zabity przez członków jej rodziny. Czuła się tak winna jego śmierci, że postanowiła przestać rozmawiać ze wszystkimi oprócz Baileya na kilka lat. Zostali odesłani z powrotem do Stamps, ale kiedy Bailey skończył 14 lat, wrócili pod opiekę matki w San Francisco dla jego ochrony. Początkowo Angelou była oporna i zła na swoją matkę za to, że porzuciła ją i Bailey, nazywając ją „panią”.
Pewnego lata Bailey i Angelou odbyli osobne podróże, by odwiedzić swojego ojca w San Diego , na tym, co Kirkus Reviews nazwało „poważnie brzydkim spotkaniem”. Angelou nie dogadywała się z macochą. Podczas jej wizyty ojciec zabrał Angelou do Meksyku; tak się upił, że musiała odwieźć go z powrotem przez granicę, chociaż nigdy wcześniej nie prowadziła samochodu. Kiedy wrócili do San Diego, macocha Angelou przecięła Angelou nożyczkami podczas kłótni. Angelou zdecydowała się żyć na ulicy, dopóki jej rana nie zostanie zagojona. Kiedy wróciła do San Francisco, zdecydowała, że chce pracować jako konduktor tramwajowy; na początku nie została zatrudniona, ponieważ była Czarna, ale za namową matki była wytrwała w firmie tramwajowej, dopóki nie została pierwszą Czarną, która pracowała na kolei. Baxter zapewnił bezpieczeństwo, podążając za Angelou z pistoletem.
Kiedy Angelou miała siedemnaście lat, zaszła w ciążę po jednorazowym spotkaniu z sąsiadem. Powiedziała Baileyowi, który poradził jej, aby ukrywała to przed matką i ojczymem, dopóki nie ukończy liceum. Powiedziała im trzy tygodnie przed narodzinami syna. Reakcją Baxtera było uruchomienie kąpieli; jak powiedział Angelou: „W naszej rodzinie, z niewiadomych powodów, uważamy za zaszczyt prowadzić kąpiel, wlewać bąbelki i dobre zapachy dla innej osoby”. Baxter pomógł Angelou w porodzie; odtąd Angelou zaczęła nazywać ją „Matką”, a później „Mamą”.
Pozostała część książki zawiera serię anegdot o sposobach, w jakie Baxter wspierała i akceptowała jej córkę oraz w dalszym ciągu zdobywała jej miłość i szacunek, poprzez niezamężne macierzyństwo, nieudane małżeństwo oraz wzloty i upadki kariery. Angelou opowiada kilka historii Baxtera, w tym jej wsparcie Angelou jako niezależnej samotnej matki, jej ratującą życie interwencję po tym, jak zazdrosny były chłopak pokonał Angelou, oraz jej początkowy opór, a następnie akceptację pierwszego małżeństwa Angelou z greckim żeglarzem Toshem Angelosem. Angelou opowiada o początkach swojej kariery tancerki i artysty w San Francisco; Baxter opiekowała się swoim wnukiem, gdy Angelou podróżowała po Europie jako członek opery Gershwina Porgy and Bess . Angelou czuła się tak winna, że opuściła syna, że wróciła i wznowiła związek z matką i synem, ostatecznie przenosząc się do Nowego Jorku i rozpoczynając nową karierę jako pisarka i poetka.
Ostatnie słowa Angelou do matki
Angelou z dumą opowiada o działalności społecznej swojej matki w Zakonie Gwiazdy Wschodniej i organizacjach charytatywnych czarnych kobiet w Stockton w Kalifornii , a także o swojej karierze jako jednej z pierwszych czarnych marynarzy żeńskich . W pewnym momencie Baxter rzuca wszystko i przychodzi z pomocą córce, podczas gdy Angelou pracowała nad filmem w Sztokholmie . Baxter popiera decyzję Angelou o zamieszkaniu przez jakiś czas w Afryce, a następnie, po powrocie Angelou do Stanów Zjednoczonych, o zostaniu nauczycielem na Wake Forest University w Winston-Salem w Północnej Karolinie . Angelou opisuje małżeństwo Baxter, pod koniec jej życia, z czwartym ojczymem Angelou, którego Baxter nazwał jej największą miłością i który był ulubieńcem Angelou. To trudna scena między Angelou i jej bratem, który pomimo pozornie łatwego powrotu do życia ich matki, gdy byli nastolatkami (nazywa ich „nowymi kochankami”), pogrążył się w walce z nadużywaniem narkotyków.
Angelou zamyka Mom & Me & Mom opisem śmierci Vivian Baxter w 1991 roku i ostatnimi słowami, jakie Angelou skierowała do niej na łożu śmierci. W 1995 r. miasto Stockton uhonorowało Baxter za jej wieloletnią służbę, nazywając park jej imieniem.
Styl i gatunek
Począwszy od Caged Bird , Angelou, pisząc wszystkie swoje autobiografie, w tym Mom & Me & Mom , świadomie próbowała zakwestionować zwykłą strukturę autobiografii poprzez krytykę, zmianę i rozszerzenie gatunku. Jej użycie technik pisania beletrystyki, takich jak dialogi, charakteryzacja i rozwój tematyczny, często skłania recenzentów do kategoryzacji jej książek jako fikcji autobiograficznej . Valerie Sayers, w swojej recenzji Mom & Me & Mom w The Washington Post , nazywa książki Angelou pamiętnikami z powodu ich ograniczonego zainteresowania, ale chwali ją za opisanie, jak to było dorastać jako Black w „ Jim Crow America”. Sayers stwierdza: „Udaje jej się w pełni ujawnić tę narodową ranę bez skubania jej, zgrabna sztuczka, która… wymaga znacznej powściągliwości i jej własnej stalowej dobrej woli”. Angelou stwierdziła w wywiadzie z 1989 roku, że była jedyną „poważną” pisarką, która wybrała gatunek, by wyrazić siebie. Jak stwierdziła krytyczka Susan Gilbert, Angelou relacjonowała historię nie jednej osoby, ale całej. Uczony Selwyn R. Cudjoe zgodził się i postrzegał Angelou jako przedstawiciela konwencji w afroamerykańskiej autobiografii jako publiczny gest, który przemawiał w imieniu całej grupy ludzi. Redaktor Angelou, Robert Loomis, był w stanie przekonać ją do napisania „ Caged Bird” , prowokując ją do napisania autobiografii, którą można by uznać za „sztukę wysoką”, którą kontynuowała przez całą serię. Chociaż Angelou odnosiła sukcesy, była, jak twierdził Sayers, wystarczająco inteligentna i utalentowana, by pisać dla każdej publiczności, ale zdecydowała się nie pisać dla „wysokiej publiczności literackiej”, ale dla „czytelników tak otwartych, zabawnych i prostolinijnych jak ona sama”.
Autobiografie Angelou są zgodne ze standardową strukturą gatunku: są napisane przez jednego autora, są chronologiczne, zawierają elementy charakteru, techniki i tematu. W wywiadzie z 1983 roku z afroamerykańską krytyczką literatury Claudią Tate , Angelou nazwała swoje książki autobiografiami. Mówiąc o swoim wyjątkowym wykorzystaniu tego gatunku, przyznała, że podąża za niewolniczą tradycją narracyjną „mówienia w pierwszej osobie liczby pojedynczej, mówiąc o pierwszej osobie liczby mnogiej, zawsze mówiąc, że mam na myśli „my”. Angelou dostrzegła, że wszystkie jej książki mają fikcyjne aspekty; miała tendencję do „odchodzenia od konwencjonalnego pojęcia autobiografii jako prawdy”. Jej podejście było zbieżne z konwencjami wielu afroamerykańskich autobiografii napisanych w okresie abolicjonizmu w Stanach Zjednoczonych, kiedy prawda była często cenzurowana dla celów samoobrony. Autor Lyman B. Hagen umieścił Angelou w długiej tradycji afroamerykańskiej autobiografii, ale nalegał, aby stworzyła wyjątkową interpretację formy autobiograficznej.
W 1998 roku w wywiadzie dla dziennikarza George'a Plimptona Angelou omówiła swój proces pisania oraz „czasami śliskie pojęcie prawdy w literaturze faktu” i pamiętnikach. Zapytana, czy zmieniła prawdę, aby ulepszyć swoją historię, stwierdziła: „Czasami tworzę średnicę z kompozycji trzech lub czterech osób, ponieważ esencja tylko jednej osoby nie jest wystarczająco silna, aby o niej pisać”. Chociaż Angelou nigdy nie przyznała się do zmiany faktów w swoich opowiadaniach, wykorzystała te fakty, aby wywrzeć wrażenie na czytelniku. Jak stwierdził Hagen: „Można założyć, że 'esencja danych' jest obecna w pracy Angelou”. Hagen stwierdził również, że Angelou „fabularyzuje, aby zwiększyć zainteresowanie”. Długoletni redaktor Angelou, Robert Loomis, twierdzi, że mogłaby przepisać każdą ze swoich książek, zmieniając kolejność swoich faktów, aby wywrzeć inny wpływ na czytelnika. Podobnie jak Caged Bird , wydarzenia w Mom & Me & Mom i pozostałej części jej autobiografii są epizodyczne i skomponowane jako seria opowiadań, ale nie trzymają się ścisłej chronologii, czego używa Angelou, aby popychać czytelników do przodu. Sayers zgadza się, mówiąc, że Angelou przywiązuje niewielką wagę do porządku chronologicznego w książce. Sayers stwierdza również, że „czas pędzi przez tę narrację”. Główne postacie, takie jak ojczym Angelou, Daddy Clidell, znikają po pierwszej wzmiance. Mimo że Angelou powtarza wiele anegdot znalezionych we wcześniejszych autobiografiach, w Mom & Me & Mom skupia się ona na jej matce; według recenzenta Stacy Russo, „to skupienie sprawia, że jest to wyraźny dodatek do pism autobiograficznych Angelou”. Recenzent Pam Kingsbury, który gorąco polecił książkę wszystkim czytelnikom, stwierdziła, że osoby zaznajomione z poprzednimi dziełami Angelou „zostaną nagrodzone pełniejszym obrazem jej życia”, podczas gdy nowi czytelnicy „odkryją dobrze przygotowane i wnikliwe wprowadzenie do autora ”.
Krytycy ocenili inne autobiografie Mom & Me & Mom i Angelou „w świetle pierwszego”, a Caged Bird generalnie otrzymuje najwyższe pochwały. Marjorie Kehe z The Christian Science Monitor uważa tę książkę za kontynuację „ Caged Bird”. Wiele wydarzeń opisanych w poprzednich autobiografiach Angelou powraca w tej, niektóre bardziej szczegółowo niż inne, takie jak okres bezdomności, który został opisany w Caged Bird, czy jej poważne bicie przez zazdrosnego chłopaka, co po raz pierwszy zostało ujawnione w List do mojej córki (2008), trzecia książka esejów Angelou. Według Fiony Sturges, która recenzowała Mom & Me & Mom w brytyjskiej publikacji The Independent : „Podobnie jak w jej poprzednich książkach, te historie są opowiadane z jasnym widzeniem i brakiem użalania się nad sobą i są nie mniej ponure dla swoich Znajomość. Angelou nigdy nie lubiła kwiecistej prozy, a tutaj utrzymuje precyzyjny i oszczędny styl, który ożywia te ponure chwile, jak film, z którego nie można oderwać wzroku". Sayers twierdzi, że główne dramatyczne wydarzenia, takie jak incydent, w którym Angelou został pobity, „wydawane są bez większego wzmocnienia lub dalszego odniesienia”.
Angelou opisuje swój proces pisania jako uporządkowany. Począwszy od Caged Bird , przez wiele lat stosowała ten sam „rytuał pisania”. Wstaje o piątej rano i melduje się w pokoju hotelowym, gdzie personel został poinstruowany, aby usunąć zdjęcia ze ścian. Pisze w notesach leżąc na łóżku, z butelką sherry, talią kart do gry w pasjansa , tezaurusem Rogeta i Biblią , i wychodzi wczesnym popołudniem. Średnio dziennie publikuje 10–12 stron materiału, które wieczorem redaguje do trzech lub czterech stron. Angelou przechodzi przez ten proces, aby „oczarować” samą siebie i, jak powiedziała w 1989 roku w wywiadzie dla BBC , „ponownie przeżyć agonię, udrękę, Sturm und Drang ”. Cofa się w czasy, o których pisze, nawet podczas traumatycznych doświadczeń, takich jak gwałt w filmie „ Caged Bird” , by „opowiedzieć ludzką prawdę” o swoim życiu. Angelou stwierdziła, że gra w karty, aby dotrzeć do tego miejsca zaklęcia, aby skuteczniej uzyskać dostęp do swoich wspomnień. Stwierdziła: „Dostanie się do tego może zająć godzinę, ale kiedy już w nim jestem – ha! To jest takie pyszne!” Nie uważa tego procesu za oczyszczanie; raczej znalazła ulgę w „mówieniu prawdy”.
Krytyczny odbiór
Mom & Me & Mom zadebiutowała na 8. miejscu listy bestsellerów The New York Times w tygodniu od premiery, czyli 21 kwietnia 2013 roku. Książka, podobnie jak poprzednie autobiografie Angelou, zebrała w większości pozytywne recenzje. Fiona Sturges, recenzentka książki w brytyjskiej publikacji The Independent oraz recenzentka Stacy Russo z Library Journal, twierdzą, że czytelnicy Angelou rozpoznaliby wiele fragmentów z jej wcześniejszych autobiografii w książce Mom & Me & Mom . Bernardine Evaristo z brytyjskiej publikacji The Observer , w jednej z niewielu negatywnych recenzji Mom & Me & Mom , nazywa tę książkę "lekką, anegdotyczną i źle zredagowaną książką, która odświeżyła historie z poprzednich pamiętników". Evaristo kwestionuje prawdziwość anegdot Angelou i stwierdza, że niektóre z nich są sprzeczne z wcześniejszymi wersjami. Evaristo wierzy również, że Mom & Me & Mom podkopuje Caged Bird , co nazywa „przełomowym triumfem”.
Według recenzenta Heid Erdrich, Mom & Me & Mom nie skupia się na traumie z dzieciństwa Angelou, jak opisano w Caged Bird , ale „raczej buduje portret siebie poprzez szczegóły jej relacji z matką, która ją porzuciła i z którą ponownie się połączyła jako nastolatek". Erdrich stwierdza, że proza Angelou jest „bardzo prosto napisana” i nazywa jej ton „głównie lekkim, nawet słodkim, wypełnionym uczuciem dla jej młodszego ja”. Erdrich stwierdza, że chociaż można ją było napisać dla młodych kobiet doświadczających tych samych trudności, z jakimi borykała się Angelou, książka nie głosi kazań, ale „przedstawia ścieżkę życia Angelou, usianą ogromnymi przeszkodami, które znosiły i przezwyciężały dzięki wiedzy o sobie i szczególnej odmianie matczynej miłości. ”. Publishers Weekly zgadza się z tym, stwierdzając: „Lekcje i miłość przedstawione tutaj przemówią do tych, którzy próbują utorować sobie drogę w świecie”. Erdrich stwierdza również, że narracja Angelou o jej „z trudem wywalczonej miłości do jej niezwykłej matki” jest przekonująca i że Angelou przedstawia Baxter „jako niezwykle samoświadomą, wyzwoloną od tego, co mogą myśleć inni, i niezależną poza jakąkolwiek feministką swojej epoki” oraz „rzecz fikcyjna, ale prawdziwa i odpowiedzialna w nieoczekiwany sposób za dar jej utalentowanej córki”.
Większość krytyków uważa, że Baxter dobrze prezentuje się w Mom & Me & Mom . Candace Smith, która recenzuje wersję audio książki, stwierdza, że Angelou świętuje bezwarunkową akceptację i wsparcie swojej matki, która jawi się jako „mądra na ulicy, troskliwa kobieta, która swoimi słowami i przykładem ukształtowała życie i dziedzictwo autorki”. . Vanessa Bush z Booklist nazywa książkę „kochającym wspomnieniem skomplikowanego związku” oraz „niezwykłą i głęboko odkrywczą kroniką miłości i uzdrowienia”. Russo stwierdza, że książka jest „pięknym hołdem dla niezależnego, żywego i odważnego ducha Baxtera”. Evaristo się z tym nie zgadza i stwierdza, że Baxter jawi się jako „mniej zaokrąglona, mniej interesująca, bardziej uświęcona i mniej wiarygodna”, niż Angelou opisuje ją gdzie indziej. Sturges nazywa książkę „głęboko poruszającą opowieścią o separacji i ponownym połączeniu, a ostatecznie optymistycznym portretem więzi macierzyńskiej”. Według Sturgesa najciekawszą częścią książki jest „przypadkowe odrzucenie przez Angelou idei matki, która porzuca swoje dzieci jako potworne i nieludzkie”. Sturges mówi również, że Baxter jest przedstawiana jako nieskruszona, charyzmatyczna, niezależna i odporna, cechy, które „pozornie zostały przekazane jej córce”. Recenzent Valerie Sayers twierdzi, że sceny przedstawiające „wstrzymujące się kroki” Angelou w kierunku jej przebaczenia i akceptacji matki należą do najlepszych w książce. Sayers nazywa Mamę, Ja i Mamę „kontem przebaczenia” i, podobnie jak Angelou i Baxter, „wystarczająco dużo i nie można się oprzeć”. Tak jak jej matka oczekiwała od niej, Angelou oczekuje, że jej czytelnicy przezwyciężą swoje urazy i „cokolwiek było nie do zniesienia”. Sayers nazywa również Baxtera i Angelou „Wielką Dramatyczną Obecnością” i mówi, że Angelou pasuje do ducha swojej matki.
Według Sayersa książka zawiera „znak firmowy dobrego humoru i zaciekły optymizm” Angelou. Kirkus Reviews stwierdza, że zgodnie ze stylem Angelou, jej pisarstwo „ściga się w pościg z kompresją i prostotą”, i że zawiera „ kalipso gładkość, podmuchy i deszcze muzykalności pomiędzy momentami niegodziwości”. Kirkus nazywa tę książkę także „mocno naciągniętym, precyzyjnie dostrojonym pamiętnikiem”. Według Candace Smith w swojej recenzji wersji audio książki, Angelou wykonuje ją „w charakterystycznym dla niej powolnym i zamyślonym tonie oraz z ostrożną wymową”. Chociaż niektóre z jej anegdot są bolesne do słuchania, Angelou jest „niewątpliwie szczera”. Smith stwierdza również: „Chociaż jej głos nie pokazuje zbyt wiele zewnętrznych emocji, jej słowa są tak potężne, a historie tak fascynujące, że pozostajemy przykuci”.
Większość krytyków zgodziła się, że książka będzie popularna wśród czytelników zaznajomionych z pismami Angelou i jej nowych czytelników. Marjorie Kehe z The Christian Science Monitor, która nazywa to „historią odkupienia” i „delikatną lekturą i uroczym hołdem”, przewiduje, że czytelnicy Angelou zachwycą się tym. Russo przewiduje, że ze względu na popularność Angelou i „przystępne pisanie” książka będzie miała szeroki oddźwięk dla wielu czytelników.
Notatki wyjaśniające
Bibliografia
Prace cytowane
- Angelou, Maja (2013). Mama i ja i mama . Nowy Jork: Losowy dom. ISBN 1-4000-6611-5
- Gillespie, Marcia Ann, Rosa Johnson Butler i Richard A. Long (2008). Maya Angelou: wspaniałe święto. Nowy Jork: Losowy dom. ISBN 978-0-385-51108-7
- Lupton, Mary Jane (1998). Maya Angelou: krytyczna towarzyszka . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-30325-8