Marie Geistinger - Marie Geistinger
Marie Charlotte Cäcilie Geistinger (1836–1903) była słynną austriacką aktorką i sopranistką operową , znaną jako „Królowa Operetki”. Często występowała w pracach Jacquesa Offenbacha , Johanna Straussa II i Franza von Suppé . Szczególne uznanie przyniosła jej rola Rosalindy w premierze Zemsty nietoperza w Theater an der Wien w 1874 r. W 1881 r. dobrze przyjęto jej debiut w Thalia Theatre w Nowym Jorku .
Wczesne życie
Urodzona w Grazu 26 lipca 1836 r. Geistinger była córką rosyjskich aktorów dworskich Nikolausa Geistingera, śpiewaka operowego, i jego żony Charlotte, wnuczki brunszwickiego aktora dworskiego Karla Grassmanna. Dobrze wykształcona, otrzymała dźwiękowe wprowadzenie do muzyki przez KM Wolfa w Wiedniu. Od 1844 występowała w rolach dziecięcych w Grazu. Oficjalnie zadebiutowała w sierpniu 1850 w Teatrze Maxa-Schaigera w Monachium .
Kariera zawodowa
Poza występem w tytułowej roli w Die falsche Pepita Johanna Wilhelma Christerna w wiedeńskim Theater in der Josefstadt w 1852 roku, kolejne kilkanaście lat spędziła za granicą, grając i śpiewając na scenach Berlina , Hamburga i Rygi . W 1865 r. Friedrich Strampfer, dyrektor wiedeńskiego Theater an der Wien , zaprosił ją do powrotu do Austrii, by zagrać tytułową rolę w operetce Jacquesa Offenbacha La Belle Hélène . Offenbach skomentował, że nigdy nie widział lepszego wykonania tej roli i że była ona najlepszą wykonawcą operetki, jaką widział. Dzięki temu sukcesowi zagrała główne role w innych utworach Offenbacha, w tym Barbe-bleue , Coscoletto , Les bergers , La Grande-Duchesse de Gérolstein , Le Corsaire noir , Fantasio , Madame l'archiduc i Geneviève de Brabant . Występowała także w innych operetkach, m.in. w Die schöne Galathee von Suppé . Na początku lat 70. Geistinger był w dużej mierze odpowiedzialny za sukces operetek wiedeńskich Straussa, występując w premierach Indigo und die vierzig Räuber (1871), Der Karneval in Rom (1873), Die Fledermaus (1874, w roli Rosalindy) i Cagliostro w Wiedniu (1875), w którym stworzył rolę Lorenza Feliciani w 1875. ona również działał w sztukach, przyjmując rolę Leni w Aloisa Berla za Drei Paar Schuhe i że Anna Birkmeier w Ludwig Anzengruber „s Der Pfarrer von Kirchfelda .
W 1869, nadal występując na scenie, dołączyła do Maximiliana Steinera jako współdyrektor Theater an der Wien. Gdy teatr popadł w kłopoty finansowe po krachu giełdowym w 1875 roku, zrezygnowała z funkcji kierowniczej, coraz częściej akceptując wyższe honoraria, jakie otrzymywała za gościnne występy w Wiener Stadttheater. Nie zagrała tytułową rolę w Friedrich Schiller „s Marii Stuart , królowej Elżbiety I w Heinrich Laube ” s Graf Essex , tytułową rolę w Franz Grillparzer „s Safony i Beatrice Shakespeare ” s wiele hałasu o nic . Pod koniec lat 70. została zaangażowana do teatru w Lipsku , gdzie występowała w dramatach i tragediach. W 1880 r. powróciła na krótko do wiedeńskiego Theater an der Wien, z powodzeniem występując w niemieckich wersjach Madame Favart Offenbacha (w roli tytułowej) oraz La fille du tambour-dur jako Stella. Wystąpiła także jako Lotti Grießmeyer w Die Näherin Ludwiga Helda .
Na zaproszenie amerykańskiego dyrektora i impresaria Gustava Amberga przeniosła się do Nowego Jorku, gdzie 5 stycznia 1881 r. zadebiutowała w Thalia Theatre, spotykając się z takim samym entuzjastycznym przyjęciem jak przed laty w Wiedniu. Występowała w Stanach Zjednoczonych w teatrach w całym kraju przez następne trzy lata, występując we wszystkich swoich najbardziej udanych rolach w operetce i dramacie. Po tym, jak przeniosła się do Teatru Germania w 1883 roku, jej austriacka rywalka Josefine Gallmeyer została zaręczona przez Thalia, ale zły stan zdrowia zmusił ją wkrótce do powrotu do Europy. Gallmeyer nie celował w rozległym repertuarem, grając główne role w Charles Lecocq 's La petite mademoiselle , Offenbacha La Vie Parisienne , von zupa za Leichte Kavallerie , Zehn Mädchen und kein Mann , die Afrikareise i Donna Juanita , Karl Millöcker ' s Der Bettelstudent , Das verwunschene Schloss i Apajune, der Wassermann i Hervé „s Lili .
Po powrocie do Europy Geistinger grała w teatrach austriackich i niemieckich, występując w swoich najbardziej udanych rolach. Po przejściu na emeryturę w 1889 r. trudności finansowe zmusiły ją do powrotu do Stanów Zjednoczonych na trzy dodatkowe sezony w latach 1891, 1896 i 1899. Ostatni raz pojawiła się na scenie w 1900 roku.
Poźniejsze życie
Później Geistinger spędziła lata w Klagenfurcie , gdzie zmarła 29 września 1903 r. W nekrologu w Neue Freie Presse nazwano ją najważniejszą śpiewaczką operetkową swoich czasów. Została pochowana w grobowcu honorowym na Cmentarzu Centralnym w Wiedniu .
Bibliografia
Zewnętrzne linki
-
Multimedia związane z Marie Geistinger w Wikimedia Commons
