Tryb Locrian - Locrian mode

Tryb Locrian jest albo tryb muzyczny lub po prostu diatoniczny skalę . Na pianinie jest to skala, która zaczyna się od B i używa tylko białych klawiszy stamtąd. Jego wznosząca się forma składa się z nuty kluczowej, pół kroku, dwóch pełnych kroków, kolejnego pół kroku i jeszcze trzech pełnych kroków.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C tryb Locrian } des es f ges aes bes c2 } }

Historia

Locrian to słowo używane do opisania mieszkańców starożytnych greckich regionów Locris . Chociaż termin występuje w kilku klasycznych autorów na temat teorii muzyki, w tym Cleonides (jako gatunek oktawy) i Atenajos (jako przestarzałego harmonia ), nie ma nakaz dla współczesnego wykorzystania Locrian za równoważne Glarean w trybie Hyperaeolian, albo w klasycznym, Renesans lub późniejsze fazy teorii modalnej w XVIII wieku lub współczesne badania nad teorią i praktyką muzyczną starożytnej Grecji.

Nazwa ta po raz pierwszy została zastosowana do modalnej teorii śpiewu po XVIII wieku, kiedy to została użyta do opisania nowego modu numerowanego jako mod 11, z zakończeniem na B, ambitusem od tej nuty do oktawy powyżej, a zatem z półtonami pomiędzy pierwszy i drugi oraz czwarty i piąty stopień. Jej ton recytujący (lub tenor) to G, jego mediant D i ma dwóch uczestników : E i F. Końcowy, jak sama nazwa wskazuje, jest tonem, na którym ostatecznie osadza się chorał i odpowiada tonice w muzyce tonalnej . Tonem recytującym jest ton, wokół którego zasadniczo skupia się melodia, mediant nazwany jest od jego położenia między tonem końcowym a recytującym, a uczestnik jest nutą pomocniczą, na ogół sąsiadującą z mediantem w trybach autentycznych i w formach plagalnych, zbiega się z tonem recytacji odpowiedniego trybu autentycznego.

Współczesny Locrian

We współczesnej praktyce Locrian może być uważany za skalę molową z drugim i piątym stopniem gamy obniżonym o pół tonu . Tryb Locrian może być również uważany za skalę rozpoczynającą się od siódmego stopnia dowolnej skali jońskiej lub durowej . Tryb Locrian ma formułę:

1, ♭ 2 ♭ 3, 4, ♭ 5 ♭ 6 ♭ 7

Jego akord toniczny jest triadą zmniejszoną (B dim w trybie Locrian w skali diatonicznej odpowiadającej C-dur). Kwinta zmniejszona w tym trybie i kwarta rozszerzona w trybie lidyjskim są jedynymi trybami, w których tryton znajduje się ponad tonikiem.

Przegląd

Tryb Locrian jest jedynym współczesnym trybem diatonicznym, w którym triada toniczna jest akordem zmniejszonym , co jest uważane za dysonansowe . Dzieje się tak, ponieważ interwał między prymą a kwintą akordu jest kwintą zmniejszoną . Na przykład triada toniczna B Locrian jest tworzona z nut B, D, F. Prymą jest B, a kwinta F. Interwał o zmniejszonej kwincie między nimi jest przyczyną dysonansu akordu.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 b4^\markup { B Tryb Locrian } cdefga b2 } }

Nazwa „Locrian” została zapożyczona z teorii muzyki starożytnej Grecji . Jednak to, co obecnie nazywa się trybem Locrian, było tym, co Grecy nazywali diatonicznym miksolidyjskim tonos . Grecy używali terminu „Locrian” jako alternatywnej nazwy dla ich „ hypodorian ” lub „wspólny” tonos, ze skalą biegnącą od mese do nete hyperbolaion , co w swoim rodzaju diatonicznym odpowiada współczesnemu trybowi eolskiemu . W swojej reformie teorii modalnej w Dodecachordonie (1547) Heinrich Glarean nazwał ten podział oktawy „Hipereolian” i wydrukował kilka przykładów muzycznych (trzyczęściowy przykład polifoniczny zamówiony specjalnie u jego przyjaciela Sykstusa Dietricha i Christe z mszy przez Pierre de La Rue ), choć nie akceptuje Hyperaeolian jako jeden z jego dwunastu trybów. Jednak użycie terminu „Locrian” jako odpowiednika słowa Hyperaeolian Glareana lub starożytnego greckiego (diatonicznego) miksolidyjskiego nie miało żadnego autorytetu przed XIX wiekiem.

Stosowanie

W utworach Siergieja Rachmaninowa ( Preludium h-moll op. 32, nr 10 ), Paula Hindemitha ( Ludus Tonalis ) i Jeana Sibeliusa ( IV Symfonia a-moll op. 63 ) znajdują się krótkie fragmenty . , lub może być uważany za w trybie Locrian. Claude Debussy „s Jeux ma trzy wydłużone fragmenty w trybie Locrian.

Temat drugiej części („Scherzo Turandot”) Symfonicznej metamorfozy tematów Carla Marii von Webera (1943) Hindemitha przeplata się odcinkami w trybach miksolidyjskich i lokriańskich , kończąc na Locrian.

Piosenka angielskiego muzyka ludowego Johna Kirkpatricka „Dust to Dust” została napisana w trybie Locrian, wsparta jego harmonijką . Tryb Locrian nie jest wcale tradycyjny w muzyce angielskiej, ale był używany przez Kirkpatricka jako muzyczna innowacja.

„ Army of Me ” Björk jest rzadkim przykładem popowej piosenki, której zwrotka jest napisana w trybie Locrian.

Różni artyści heavymetalowi , tacy jak Metallica i Slayer , używali zredukowanych interwałów drugiej i piątej skali Locrian w chromatycznych riffach.

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Bardos, Lajos. 1976. „Egy 'szomorú' hangnem: Kodály zenéje és a lokrikum”. Magyar zene: Zenetudományi folyóirat 17, no. 4 (grudzień): 339–87.
  • Hewitta, Michaela. 2013. Muzyczne Wagi Świata . Drzewo notatek. ISBN  978-0957547001 .
  • Nichols, Roger i Richard Langham Smith. 1989. Claude Debussy, Peleas i Melizanda . Podręczniki opery w Cambridge. Cambridge i Nowy Jork: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-31446-6
  • Rahn, Jay. 1978. „Konstrukcje dla modalności, ok. 1300-1550”. Kanadyjskie Stowarzyszenie Uniwersyteckich Szkół Muzycznych Journal / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal , 8, no. 2 (jesień): 5-39.
  • Rowold, Helge. 1999. „'Aby osiągnąć doskonałą klarowność wypowiedzi, oto mój cel': Zum Verhältnis von Tradition und Neuerung w Requiem wojennym Benjamina Brittena ”. Die Musikforschung 52, nr. 2 (kwiecień–czerwiec): 212–19.
  • Smith, Richard Langham. 1992. „Pelleas i Melizanda”. The New Grove Dictionary of Opera , 4 tomy, pod redakcją Stanleya Sadie . Londyn: Macmillan Press; Nowy Jork: Słowniki muzyczne Grove'a. ISBN  0-333-48552-1 (Wielka Brytania) ISBN  0-935859-92-6 (USA)

Zewnętrzne linki