Jooris van der Straeten - Jooris van der Straeten
Jooris van der Straeten , znany jako Jorge de la Rúa w Hiszpanii i we Francji jako Georges van der Straeten ( fl. 1552–1577), był flamandzkim malarzem portretowym i historycznym. Pochodzący z Gandawy podróżował za granicę i został malarzem portretowym w domach rządzących w Portugalii, Hiszpanii i Francji. Van der Straeten, poliglota, był wszechstronnym dworzaninem, który pracował głównie jako portrecista królowych.
Życie
Jooris van der Straeten pochodził z Gandawy , co wyjaśnia jego pseudonim Joris van Gent (Joris z Gandawy). Uważa się, że był uczniem wybitnego malarza historycznego i portrecisty Fransa Florisa z Antwerpii. Niewykluczone, że uczył się także u wybitnego portrecisty Antonisa Mora i podróżował z nim na Półwysep Iberyjski. Prawdopodobnie towarzyszył przyszłemu królowi hiszpańskiemu Filipowi II, kiedy podróżował do Anglii, aby poślubić angielską królową Marię I w 1554 r., O czym świadczy portret przyszłego króla, który wykonał z orderem Podwiązki. Istnieją również wersje tej pracy z biustem i rondellą. Po opuszczeniu Anglii pracował w Portugalii. Katarzyna Austriaczka, królowa Portugalii, zapłaciła mu w 1556 roku za portret swojego wnuka, przyszłego króla Portugalii Sebastiana w wieku dwóch lat.
W 1559 roku został odnotowany w Hiszpanii z zamówieniem namalowania Zmartwychwstania Łazarza dla kościoła w Santiago de Cáceres. Został udokumentowany od 1560 do 1568 roku pod imieniem Jorge de la Rúa jako malarz Elżbiety de Valois , hiszpańskiej królowej małżonki. Był jej portrecistą razem z miejscowym malarzem Alonso Sánchezem Coello , z którym pracował również w Portugalii. Malował także dewocjonalia dla królowej Elżbiety. Zapłaciła wysoką sumę za obraz Niepokalanej Dziewicy z pięcioma postaciami, który wisiał nad łóżkiem królowej.
W styczniu 1571 r. Nadal przebywał na dworze hiszpańskim, jak udokumentowano, że w tym czasie zajmował się portretem niemowląt Isabella Clara Eugenia i Catherine Michelle . Portret powstał na zamówienie księżnej Alby. Wykonał dwie kopie, z których jedną wysłano do babci infantas, królowej Francji Katarzyny Medycejskiej, a drugą do księżnej. Księżna odmówiła wykonania pracy ze względu na jej wysoką cenę. Możliwe, że jest to praca zachowana w brytyjskiej kolekcji królewskiej, która przedstawia siostry ze szczeniakiem i papugą. Na stronie Royal Collection praca ta jest przypisywana Alonso Sánchezowi Coello i warsztatowi.
Artysta przeniósł się do Francji, gdzie pracował jako malarz Elżbiety Austriackiej, królowej Francji , żony Karola IX Francji . Namalował portret królowej w 1573 roku. Jest to jedyne podpisane i datowane dzieło malarza, zachowane w klasztorze Las Descalzas Reales w Madrycie. Jorge de la Rúa przypisuje się również portret księcia Don Carlosa w zbroi w klasztorze Las Descalzas Reales. Ta praca została wcześniej przypisana portugalskiemu malarzowi Cristóvão de Morais. Artysta pracował we Francji także dla Catherine de 'Medici .
Artysta złożył testament w kwietniu 1577 roku, leżąc chory w łóżku w rezydencji w Saint-Germain-des-Prés . Oświadczył w swoim testamencie, że był malarzem i lokajem de chambre (lokaja) francuskiej królowej Ludwiki Lotaryńskiej . Następnie oświadczył, że jest wierzycielem królowej i Nicholasa Hilliarda, malarza królowej Anglii. Artysta prawdopodobnie nigdy się nie ożenił ani nie został naturalizowanym Francuzem.
Praca
Podczas gdy Jooris van der Straeten jest znany głównie jako malarz portretowy władców Habsburgów i Walezjuszy, stworzył także chrześcijańskie sceny pobożne dla swoich królewskich mecenasów.
W czasie, gdy pracował dla sądów na Półwyspie Iberyjskim, wielu innych malarzy portretowych działało jako malarze dworscy dla tej samej panującej dynastii. Byli wśród nich malarze flamandzcy Antonio Moro i Roland de Mois , a także hiszpańscy malarze Alonso Sánchez Coello i Juan Pantoja de la Cruz oraz włoski malarz Sofonisba Anguissola . Ponieważ artyści ci pracowali w tych samych ramach ideologicznych, ich przedstawienia wykazują wiele podobieństw. Utrudniało to przypisywanie prac niepodpisanych, a niektóre prace zostały przypisane jednemu artyście, a później drugiemu. Na przykład Portret Don Juana z Austrii jest obecnie przypisywany van der Straetenowi, ale wcześniej został przypisany Alonso Sánchezowi Coello.
Spójność portretów wykonanych przez malarzy pracujących na dworze Filipa II można wytłumaczyć propagandowym celem ich powstania i wykorzystania. Ideą portretów panującej rodziny Habsburgów było przedstawienie obrazu zdolnego oddać wiodącą pozycję rodziny na świecie, jej interesy i losy dynastii. Uzyskanie podobieństwa na portrecie króla i jego rodziny było drugorzędne w stosunku do nadania formy koncepcji majestatu Habsburgów. Ustanowienie i powtórzenie serii konwencji powtarzanych przez każdego nadwornego malarza ukształtowało jednolitą sądową procedurę malowania. Ta tak zwana „hiszpańska szkoła malarstwa portretowego” zazwyczaj przedstawiała opiekunki królewskie na całej długości lub w trzech czwartych w sposób niezbyt heroiczny, ale raczej osobisty. Stało się tak, ponieważ portrety pełniły również rolę półprywatną, rodzinną i genealogiczną. Ponieważ rodzina królewska była rozproszona po Europie, portrety mogły być przechowywane, aby zapamiętać bliskich członków rodziny, a także służyć do negocjacji małżeństw królewskich, aby dać podgląd wyglądu przyszłego małżonka.
Bibliografia
Linki zewnętrzne
-
Media związane z Joorisem van der Straetenem w Wikimedia Commons
