Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden , BWV 47 - Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden, BWV 47

Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden
BWV 47
Kantata kościoła przez JS Bacha
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Lipsk
Okazja 17 Niedziela po Trójcy Świętej
Tekst kantaty
Johann Friedrich Helbig
Tekst biblijny List do Efezjan 4
Chorał
Warum betrübst du dich, mein Herz
Wykonywane 13 października 1726 : Lipsk ( 1726-10-13 )
Ruchy pięć
Wokal
Instrumentalny
  • 2 oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • organ
  • ciąg dalszy

Jan Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden (Kto się wywyższa, będzie poniżony / KJV : Bo kto się wywyższa, będzie poniżony), BWV  47 , w Lipsku w 17 niedzielę po Trójcy Świętej i po raz pierwszy wykonany to w dniu 13 października 1726 r.

Historia i słowa

Bach napisał kantatę na swoim czwartym roku w Lipsku na 17. niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego . Jest uważany za część jego trzeciego rocznego cyklu kantat. Przepisane odczyty niedzielę były z Listu do Efezjan , upomnienie, aby zachować jedność Ducha ( Ef 4: 1-6 ), a z Ewangelii Łukasza , uzdrowienie człowieka z obrzęk w szabat ( Łk 14 :1-11 ). Poeta Johann Friedrich Helbig (1680–1722) był od 1718 nadwornym poetą na dworze książęcym w Saxe-Eisenach. W 1720 r. wydał roczny cykl kantat Aufmunterung der Andacht (Zachęta do nabożeństwa), do którego należała ta kantata. Jest to jedyny tekst kantatowy Helbiga skomponowany przez Bacha. Nie wiadomo, czy znał wydawnictwo, czy raczej kompozycję Georga Philippa Telemanna , który skomponował w Eisenach kilka tekstów Helbiga. Poeta bierze ostatnią linijkę Ewangelii jako punkt wyjścia w pierwszej części, a następnie koncentruje się na przestrodze pychy, prowadząc do modlitwy o pokorę. Zamknięcie chorał jest jedenasta i ostatnia strofa hymnu " Warum betrübst du dich, mein Herz ", który Bach użył w 1723 roku w jego kantata Warum betrübst du dich, mein Herz , BWV 138 .

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 13 października 1726 roku.

Punktacja i struktura

Kantata w pięciu częściach przeznaczona jest na dwóch wokalnych solistów ( sopran i bas ), czterogłosowy chór oraz barokowy zespół instrumentalny składający się z dwóch obojów , dwojga skrzypiec , altówki , organów obbligato i basso continuo .

Ruchy Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden , BWV 47
Nie. Tytuł Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Organ Klucz Czas
1 Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden Chór SATB 2Ob 2Vl, Va, Bc g-moll czas cięcia
2 Wer ein wahrer Chrystus będzie heißen Aria Sopran Pne Organizacja (zobowiązana) d-moll 6/8
3 Der Mensch ist Kot, Stank, Asch und Erde Recytatyw Bas 2Vl, Va, Bc wspólny czas
4 Jesu, beuge doch mein Herze Aria Bas 1Ob 1Vl, Bc Eb major wspólny czas
5 Der zeitlichen Ehrn will ich gern entbehrn Chorał SATB 2Ob (koł sopran) 1Vl (col Sopran),
1Vl (coll'Alto),
Va (col Tenore),
Bc 		c-moll wspólny czas

Muzyka

Chór otwierający jest najbardziej rozbudowanym z pięciu części. Bach wykorzystał do długiej muzyki ritornello ze swojego preludium organowego w c-moll BWV 546 , transponowanego do g-moll . Oboje grają wznoszący się sekwencyjnie motyw , który staje się wokalnym tematem fugi , ilustrującym wyniosłe wywyższenie się w pierwszej połowie tekstu ewangelicznego. Przeciw-obiekt porusza się w przeciwnym kierunku, aby zilustrować samoponiżenie. Fugę zamyka homofoniczne „podsumowanie”. Powtarza się kolejność fugi i podsumowania. Wreszcie całe ritornello powtarza się jak da capo , ale z dodanymi głosami, raz jeszcze powtarzając cały tekst w homofonii.

Arii sopranowej pierwotnie towarzyszyły organy obbligato, podobnie jak trzy tygodnie później aria Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 . W późniejszym wykonaniu kantaty Bach przypisał partię obbligato skrzypcom. Aria da capo ukazuje pokorę w pierwszym odcinku, dumę w środkowym, w szorstkim rytmie zarówno w głosie, jak i w obbligato, natomiast continuo gra temat z pierwszego odcinka, aby ujednolicić część. John Eliot Gardiner opisuje „twarde, uparte złamane akordy” jako ilustrujące arogancję. Jedynym recytatywem , któremu towarzyszą smyczki, jest część centralna. Gardiner zauważa, że ​​„autograf partytury Bacha pokazuje na przykład, jak wyostrzył rytm słowa „ Teufelsbrut ” (potomstwo diabła), aby jego wpływ był bardziej gwałtowny i brutalny. Druga aria składa się z trzech części, ale bez wokalnego da capo. Obój i skrzypce są równorzędnymi partnerami głosu basowego w modlitwie o pokorę. Chorał zamykający rozpisany jest na cztery części z najwyższą pokorą.

Nagrania

Bibliografia

Źródła