Jeanne Quinault - Jeanne Quinault
Jeanne Quinault (ochrzczona 13 października 1699 - 18 stycznia 1783) była francuską aktorką, dramatopisarką i gospodynią salonu.
Zwykle nazywano ją m-lle. Quinault la cadette (młodsza) dla odróżnienia jej od starszej siostry Marie-Anne-Catherine Quinault , również aktorki. Ona sama myślała, że nazywa się Jeanne-Françoise Quinault do 1726 roku, kiedy to uzyskała kopię aktu chrztu i odkryła swoje imię i nazwisko, ale większość odniesień do niej używa tych dwóch imion.
Kariera sceniczna
Zadebiutowała w Comédie-Française 14 czerwca 1718 roku i została przyjęta do firmy w grudniu 1718 roku, stając się szóstym członkiem rodziny Quinault, który został przyjęty. Dała jej pierwszy występ w tytułowej roli Racine'a Fedry i pięć dni później zawodnik Chimène w Pierre Corneille „s Cyd . Wybory są dość zaskakujące, bo zasłynęła w rolach postaci soubrette i komiksowych.
W 1727 roku Jeanne Quinault stworzył rolę Céliante w Le philosophe Marié przez Philippe Néricault Destouches . To była idealna rola dla niej, dziwnej, dumnej, kapryśnej i kapryśnej kobiety, która była jednak pełna życia, pociągająca i zabawna. Ta niezwykle popularna sztuka uczyniła ją jedną z gwiazd trupy.
Pisarz
Przez okres kilku miesięcy, począwszy od grudnia 1731 roku, Jeanne dołączyła do grupy siedmiu innych przyjaciół, aby regularnie spotykać się i produkować beztroskie, często parodyczne i satyryczne rozrywki teatralne, które nazwali lazzis , terminem z komedii dell'arte. czyli komiczna pantomima. Wśród pozostałych Lazzistes znalazła się szwagierka Joanny, dawniej Mlle de Seine; jej kuzynka Mlle Balicourt, która dołączyła do Comédie-Française w 1727 roku; poeta i dramaturg Alexis Piron ; Comte de Caylus ; Jean-Frédéric Phélypeaux, hrabia Maurepas ; i Charles-Alexandre Salley. W Lazzistes nie były tylko takie grupy, które Jeanne Quinault bywał w tym okresie, ale wyróżnia się, zarówno dlatego, że ludzie nadal odgrywają ważną rolę w jej życiu przez wiele lat potem, a ponieważ utrzymuje rejestr swoich działań, który ma niedawno odkryto i opublikowano. Ten dokument pokazuje, że Joanna była duchem napędowym grupy.
W latach trzydziestych XVII wieku Jeanne Quinault zaprzyjaźniła się z Pironem; doradzała mu w kwestii pisania i wraz z innymi członkami rodziny zagrała w jego najlepszej sztuce La Métromanie (Obsesja na punkcie rymowania , 1738). Ona jest uznawany za które zaproponował pomysły na Le Préjugé à la Mode (Modny uprzedzenie, 1735) do La Chaussee i dla L'Enfant prodigue (syn marnotrawny, 1736) do Woltera . Voltaire, który często pisał do pani Quinault o radę, powiedział Françoise de Graffigny, że aktorka „nieustannie wyobrażała sobie tematy do komedii i tragedii i oferowała je autorom, zachęcając ich do pracy nad nimi”. W ten sposób odegrała znaczącą rolę w tworzeniu mody na comédie larmoyante (komedia ściskająca łzy) i nic dziwnego, że później pomogła Francoise de Graffigny napisać jej bardzo udany przykład tego gatunku, Cénie (1750).
Société du bout du banc
Mlle Quinault nadal widywała Caylusa w latach 30. XVIII wieku, a w latach 40. 17. stali się współgospodarzami pierwszego wcielenia nieformalnego salonu zwanego Bout-du-Banc ”. Françoise de Graffigny przybyła do Paryża tuż przed przejściem aktorki na emeryturę i wkrótce stali się bliskimi przyjaciółmi.Jej listy do jej przyjaciela z Lotaryngii, François-Antoine Devaux , zawierają niezwykle szczegółowy opis działalności Bout-du-Banc. Wśród stałych bywalców znaleźli się poeta Moncrif , powieściopisarz Claude Crébillon , powieściopisarz i historyk Charles Pinot Duclos i filozof finansista Claude Adrien Helvétius . Posiłek był prosty, ale dobry, i bawili się śpiewając, grając skecze, czytając prace w toku i współpracując przy antologiach facéties , parodiach popularnych gatunków.
Pierwszy Bout-du-Banc zakończył się pod koniec lat czterdziestych, po części z powodu niezgody wśród grupy, a po części dlatego, że Jeanne Quinault była rozproszona przez potrzebę opieki nad dziećmi swojego najstarszego brata, który zmarł w 1745 roku. przez następne kilka lat była bliżej niż kiedykolwiek Françoise de Graffigny, doradzając jej w sprawie Cénie i pomagając doprowadzić do małżeństwa jej podopiecznej, Anne-Catherine de Ligniville , z Helvétiusem.
W sierpniu 1752 r. Bout-du-Banc ponownie zbierał się regularnie, z kilkoma nowymi członkami, takimi jak dramaturg i autor tekstów Charles Collé i Charles-Just de Beauvau , książę z Lotaryngii. Najsłynniejszy epizod w historii Bout-du-Banc miał miejsce w 1754 roku, kiedy Duclos przyprowadził na obiad Jean-Jacquesa Rousseau . Rousseau krótko wspomina o tym incydencie w swoich Wyznaniach , przytaczając zaproszenie jako dowód ciągłej przyjaźni Duclosa, gdy inni go porzucali i mówiąc, że został serdecznie przyjęty. Później jednak scena została sfabularyzowana, głównie przez Diderota , jako debata między antyreligijnymi stałymi gośćmi a niespodziewanie pobożnym przybyszem; i chociaż powieść nigdy nie została opublikowana, XIX-wieczny redaktor znalazł rękopis, zastąpił fikcyjne nazwiska prawdziwymi, zmienił tytuł z Histoire de Mme de Montbrillant na „Mémoires de Mme d'Épinay” i opublikował go w 1818 roku. Dziesiątki lat, dzieło to, obecnie nazywane „pseudo-Wspomnieniami pani d'Épinay”, było uważane za autentyczne, i z tego powodu Bout-du-Banc uważano za jaskinię Encyklopedystów i siedlisko filozofii Oświecenia i jej gospodyni bezwstydny wolnomyśliciel.
W rzeczywistości Jeanne Quinault starannie ukrywała swoje poglądy na religię i politykę. W swoim postępowaniu przestrzegała ścisłej przyzwoitości i wydawała się czasami dość pruderyjna Franciszce de Graffigny. Została przyjęta przez szlachtę i podniosła swoje podopieczne, aby zawierały małżeństwa odpowiadające ówczesnemu ideałowi szacunku. W 1758 przeniosła się ze swojego paryskiego mieszkania do bardziej wiejskiego Saint-Germain-en-Laye , gdzie żyła spokojnie i korespondowała z przyjaciółmi, aż do 1778 r., gdy pogarszający się stan zdrowia skłonił ją do powrotu do miasta.