Tryb hipolidianowy - Hypolydian mode

Tryb Hypolydian na F (tylko z B ♮ zamiast zwykłego B ♭ ) Play ( help · info ) .O tym dźwięku 
Introit Requiem Aeternam , z którego Msza Requiem dostaje swoją nazwę, jest w Skala Hypolidyjska (tryb 6).

Skala Hypolidyjska , co dosłownie oznacza „poniżej Lydian” jest wspólną nazwą dla szóstym z ośmiu trybów kościelnych teorii muzyki średniowiecznej. Nazwa pochodzi od Ptolemeusz z Aleksandrii terminu dla jednego ze swoich siedmiu tonoi kluczy lub transpozycji. Ten tryb jest plagalnym odpowiednikiem autentycznego trybu piątego .

W teorii średniowiecznej mod Hypolydian był opisywany albo jako (1) diatoniczne gatunki oktawowe od C do C o oktawę wyżej, podzielone na końcowym F (C–D–E–F + F–G–A–B–C) lub (2) mod z F jako ostatecznym i ambitusem od C poniżej finału do D nad nim. Uważano, że tercja nad finałem, A — odpowiadająca tonu recytacji lub „tenorowi” szóstego tonu psalmu — pełni w tym trybie ważną funkcję melodyczną. Sekwencja interwałów została więc podzielona przez finał na dolny tetrachord ton-ton-półton i górny pentachord ton-ton-ton-półton. Jednakże, już od chwili Hucbald tryb nawet bardziej niż odpowiedni tryb autentycznego Hypolydian The lidyjskie -was charakteryzuje się przewagą B ♭ zamiast B ♮ jako czwarty stopień powyżej końcowy. Melodycznych centrowane F i A, jak również użycie B ♭ zamiast B ♮ , jest zilustrowane w załączonym przykładzie z introitu Mszy Requiem „Requiem aeternam”.

Czasami dokonuje się dokładniejszych rozróżnień między stopniami skali, przy czym D poniżej finału nazywanego „mediantem”, najniższa nuta, C, „uczestnik” (ton pełniący funkcję pomocniczą do mediantu), G, B i B ♭ „przyznane modulacje” (dodatkowe stopnie), a najniższe C, końcowe, F i (rzadko) D „bezwzględne inicjały”.

Źródła

  • Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , wyd. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). Londyn: Macmillan. Numer ISBN 9780195170672.

Dalsza lektura

  • Gissel, Zygfryd. 1997. "Glareans Tonarten Lydius und Hypolydius und ihre Berücksichtigung durch die Theoretiker/Komponisten bis etwa 1650". Musica Disciplina 51:73–102.
  • Marzi, Giovanni. 1973. „Il papiro musicale dell' Oreste di Euripide (Pap. Vindob. G 2315)”. W Scritti in onore di Luigi Ronga , 315-29. Mediolan i Neapol: Ricciardi.
  • Ruhnke, Martin. 1992a. „Glareans lydischer und hypolydischer Modus bei Dulichius”. W Festschrift Hubert Unverricht zum 65. Geburtstag , pod redakcją Karlheinza Schlagera, 221-29. Eichstätter Abhandlungen zur Musikwissenschaft 9. Tutzing: Hans Schneider. ISBN  3-7952-0719-3 .
  • Ruhnke, Martin. 1992b. „Vorbereitung der Edition eines Jahrgangs Evangelien-Motetten von Philipp Dulichius”. W Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa. XII , pod redakcją Huberta Unverrichta, 95-113. Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa 12. Kassel: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1066-0 .