Hasaan Ibn Ali - Hasaan Ibn Ali

Hasaan Ibn Ali
Informacje ogólne
Imię urodzenia	William Henry Langford, Jr.
Urodzony	( 1931-05-06 )6 maja 1931 Filadelfia , Pensylwania , USA
Zmarły	1980 (w wieku 48-49 lat) Filadelfia, Pensylwania
Gatunki	Jazz
Zawód (y)	Muzyk, kompozytor
Instrumenty	Fortepian
lata aktywności	Połowa lat 40. –?
Akty powiązane	John Coltrane , Elmo Hope , Odean Pope , Max Roach

Hasaan Ibn Ali (ur. William Henry Langford, Jr.; 6 maja 1931 – 1980) był amerykańskim pianistą jazzowym i kompozytorem.

Ibn Ali był pod silnym wpływem Elmo Hope , a jego gra była szybka i intensywna, zachowując poczucie rytmu, nawet gdy jego styl stawał się coraz bardziej niekonwencjonalny. Za jego życia wydano tylko jedno nagranie jego gry – The Max Roach Trio Featuring the Legendary Hasaan . Ibn Ali zbudował reputację w Filadelfii, gdzie wywarł wpływ na muzyków, w tym Johna Coltrane'a , ale gdzie indziej pozostał mało znany.

życie i kariera

Hasaan Ibn Ali urodził się jako William Henry Langford, Jr. w Filadelfii 6 maja 1931 roku. Jego matka była pracownicą domową. W 1946 (w wieku 15 lat) odbył tournée z zespołem rhythm and bluesowym trębacza Joe Morrisa . W 1950 grał lokalnie z Cliffordem Brownem , Milesem Davisem , JJ Johnsonem , Maxem Roachem i innymi. Mieszkający w Filadelfii Ibn Ali pracował jako niezależny i zyskał lokalną reputację „oryginalnego kompozytora i teoretyka”, jak to określił muzykolog Lewis Porter . Pianista występował z Horace Arnoldem w Nowym Jorku w 1959 roku i ponownie w latach 1961-62 w trio z Henrym Grimesem .

Według Roacha, podczas wizyty w Nowym Jorku, Ibn Ali chodził od klubu do klubu grać, a czasami w domu perkusisty w środku nocy nadal grał tam bez akompaniamentu na pianinie. Perkusista rutynowo nagrywał w ten sposób grę Ibn Aliego, gdy odwiedzał go pianista. Library of Congress ma 1964 nagranie z solowej improwizacji Ibn Ali, nagrany w domu Roach. John Murph w JazzTimes opisał to w 2014 roku: „Całkowicie nowoczesny, z kapryśnym rytmicznym nurtem i kapryśnymi melodyjnymi pasażami, brzmi jak nowa kompozycja Jasona Morana ”.

Album The Max Roach Trio Featuring Legendary Hasaan został nagrany 4 i 7 grudnia 1964 roku i wydany sześć miesięcy później. W trio znaleźli się także Roach i basista Art Davis , a album składał się z siedmiu utworów, wszystkie napisane przez Ibn Alego. Możliwość nagrania zainicjował Roach, który wykorzystał swoje wpływy z Nesuhi Ertegun z Atlantic Records, aby zabezpieczyć sesję dla Ibn Alego. Alan Sukoenig we wkładce do albumu napisał: „Przez chwilę wydawało się, że przeznaczeniem Hasaana Ibn Alego było być znanym – tym, którzy w ogóle o nim słyszeli – jako niezwykłym pianistą jazzowym z Filadelfii, który nigdy nagrał płytę." Po wydaniu albumu profil Ibn Ali znów się cofnął.

Według dziennikarza muzycznego Toma Moona, Ibn Ali został „opisany przez (zazwyczaj tolerancyjnych) muzyków jazzowych jako ekscentryczny i/lub niestabilny”. Saksofonista Odean Pope , którego mentorem był Ibn Ali, stwierdził, że pianista „był tak zaawansowany, że muzycy unikali go. [...] Był bardzo oddany, bardzo szczery, ale też bardzo szczery [...] Jeśli on byli w klubie, a pianista nie grał, Hasaan zepchnąłby go z ławki i zaczął grać sam. Papież opisał również czasy, w których praktykowali razem przez kilka lat w domu, w którym mieszkał Ibn Ali z rodzicami. Pope przyjechał do domu rano i grali od 9:30 do 12:00, mieli przerwę na lunch i grę w szachy, a następnie kontynuowali treningi do czwartej lub piątej. Ibn Ali ubrał się w szlafroku i poszli bawić się w domach ludzi w pobliżu, za „kilka dolarów i gorącą herbatę”.

Ibn Ali odbył kolejne sesje studyjne z Pope, Artem Davisem i perkusistą Khalilem Madi, 23 sierpnia i 7 września 1965 roku. Taśmy-matki zostały zniszczone w pożarze magazynu Atlantic w Long Branch w stanie New Jersey w 1978 roku. Pope wierzył, że Nagrania nie zostały wydane przez Atlantic, ponieważ wytwórnia dowiedziała się, że pianista został uwięziony wkrótce po sesjach za przestępstwa narkotykowe. Kopia nagrania została odkryta kilkadziesiąt lat później; Wersje CD i LP zostały wydane jako Metaphysics: The Lost Atlantic Album przez Omnivore Recordings w 2021 roku.

„Nierozważny ze swoim zdrowiem Hasaan zmarł młodo”, skomentował pisarz Geoffrey Haydon w 2002 roku. The New Grove Dictionary of Jazz podaje, że Ibn Ali zmarł w Filadelfii w 1980 roku (w wieku 48 lub 49 lat). Rodzice Ibn Alego zginęli w pożarze, który zniszczył ich dom przy 2406 North Gratz Street 24 października tego roku. Po pożarze trafił do ośrodka wypoczynkowego dla bezdomnych.

Styl gry i wpływy

Recenzent The Glasgow Herald w 1965 skomentował grę Ibn Alego na albumie Atlantic z Roachem, że „pierwszą reakcją jest zdumienie techniką płonących palców [...] i całkowitą indywidualnością jego harmonii [sic]”. Recenzent AllMusic, Scott Yanow, określił grę Ibn Alego na albumie jako "intensywną, nieco wirtuozowską i rytmiczną, ale często melodyjną w dziwaczny sposób".

Perkusista Sherman Ferguson powiedział o Ibn Ali: „był najlepszym przykładem kogoś, kto był pod pewnymi względami bardzo awangardowy, ale zawsze był muzykalny. Więc ludzie w każdym wieku lubili jego muzykę, nawet gdy grał . [.. .On miał tę rzecz, w której miał naturalne uczucie. Dotarł do rzeczy, w której huśtało się bez względu na to, co robił. Saksofonista Benny Golson skomentował, że Ibn Ali „stał się bardzo biegły w nowoczesnych dźwiękach, a następnie przeszedł obok nich w coś bardzo ezoterycznego. Wyszedł daleko. Myślę, że można powiedzieć, że jego hamulce nie działały”.

Krytyk jazzowy Kenny Mathieson opisał Ibn Ali jako „ akolitę Elmo Hope z rytmiczną dziwacznością, która porównywała go z [Theloniousem] Monkiem i [Herbie] Nicholsem ". Sam Ibn Ali przypisywał Hope'owi główną inspirację: „spotkanie z panem Hope było jak rozmowa i poznanie tajemnicy muzyki, która wyjaśniała nie władcą lub wargą, ale muzyką. Więc od niego usłyszałem, jak się uczyć. ”.

Dziedzictwo

Kredyty Pope Ibn Ali z wpływania saksofonistę Johna Coltrane'a „s arkuszy należytego podejścia. Ibn Ali zbadał możliwości grania kwarty i wykorzystania „progresji akordów, które przesuwały się o sekundy lub tercje zamiast kwinty, w graniu różnych gam i pasaży na każdy akord” – cechy, które później były szeroko wykorzystywane w grze Coltrane'a. Być może istnieje domowe nagranie Ibn Alego grającego z Coltrane'em i innymi w 1952 roku.

Pope skomentował również, że „każdy ważny muzyk, który przybył z tego obszaru [Filadelfii] w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych, w tym McCoy Tyner , uczył się od niego”.

Uwagi

Bibliografia

Bibliografia