Pierwsza miłość, ostatnie namaszczenie -First Love, Last Rites

Jeśli chodzi o szwedzką indie popową grupę, zobacz First Love, Last Rites (grupa muzyczna) .

Pierwsza miłość, ostatnie namaszczenie
FirstLoveLastRites.jpg
Okładka pierwszej edycji
Autor Ian McEwan
Okładka Bill Botten
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Wydawca Przylądek Jonathana
Data publikacji
 1975
Typ mediów Drukuj (w twardej oprawie)
Strony 165
ISBN 0-224-01095-6

Pierwsza miłość, ostatnie rytuały to zbiór opowiadań Iana McEwana . Po raz pierwszy została opublikowana w 1975 roku przez Jonathana Cape i ponownie wydana w 1997 przez Vintage .

Kontekst

Zbiór jest pierwszym opublikowanym dziełem McEwana i został uznany przez autora (wraz z jego drugim zbiorem opowiadań, In Between the Sheets ) jako okazja do eksperymentowania i odnalezienia swojego pisarskiego głosu. W wywiadzie z Christopherem Ricksem w 1979 roku McEwan powiedział: „Byli dla mnie rodzajem laboratorium. Pozwolili mi wypróbować różne rzeczy, odkryć siebie jako pisarza”. Jako dzieło ukazujące McEwana, pisarza w jego najmłodszym wieku, wydaje się, że dominującym tematem jest wiek dojrzewania, rozmyty i niebezpieczny podział między dzieciństwem a dorosłością; ponadto pojawiają się motywy seksu, perwersji i groteski w jej wielu formach.

Historie

Książka składa się z ośmiu opowiadań, z których tytułowa jest siódma:

  • „Ostatni dzień lata” to niesamowicie nawiedzająca opowieść o dwunastoletnim chłopcu, który po stracie własnej matki znajduje inną matkę w Jenny, dużej kobiecie, która przyjeżdża do niego. Jednak podczas jednej z wielu podróży w jego łodzi wiosłowej po Tamizie Jenny i mała Alice toną i umierają. Zdarzenie opisywane jest złowrogo przez McEwana: „Jenny jest duża, a moja łódź jest mała… mija szybko jak migawka aparatu” i nie słyszymy żadnego moralnego osądu, żadnych wyrzutów sumienia, tylko narrator „trzymający się zielonej muszli bez niczego w moim umyśle." Znaczenie wydaje się tym większe, że Kiernan Ryan wierzy, że w rzeczywistości sugeruje „matricidal fantazję”.
  • „Homemade” , druga opowieść w kolekcji, to niepokojąca opowieść o zadowolonym z siebie nastolatku, przekonanym, że potrafi prześcignąć swojego przyjaciela w każdej „dorosłej” dyscyplinie: piciu, paleniu itp., dopóki nie zorientuje się, że nadal dziewica. Bohater następnie wyrusza na seks ze swoją dziesięcioletnią siostrą, którą nie wydaje mu się najmniej atrakcyjną („można by ją prawie nie uznać za zwykłą”), pod groteskowym pozorem grania w „Mumie i Tatusi”. Odnosimy wrażenie, że narrator chce stracić haniebną etykietkę dziewictwa ponad wszystko inne i desperacko pragnie podkreślić swoją męskość na czymkolwiek, na czymkolwiek. Ta krytyka męskiego myślenia jest najlepiej podsumowana w myślach narratora, kiedy „czuł się dumny dumny z tego, że się pieprzy, nawet gdyby to była tylko Connie, moja dziesięcioletnia siostra, nawet gdyby to była kaleka górska koza ... "
  • „Motyle” znów płyną blisko wiatru nieprzyzwoitości, opowiadane oczami odizolowanego społecznie człowieka, który nie jest niczym nadzwyczajnym. Podczas jednego ze swoich spacerów do gnijącego podbrzusza miasta spotyka młodą dziewczynę i spaceruje z nią. Po przybyciu do opuszczonego, suchego kanału żąda, aby dotknęła jego penisa, a po tym obrzydliwym spotkaniu ją topi. Być może najbardziej wstrząsający jest sposób, w jaki bohaterka opisuje morderstwo: „Mój umysł był czysty, moje ciało było rozluźnione i nie myślałem o niczym… Ja… po cichu wprowadziłem ją do kanału”. Znowu moralność jest całkowicie oderwana, a czytelnik jest zmuszony do skręcenia się z powodu braku wyrzutów sumienia, a nawet okazywania uczuć.
  • „Solid Geometry” zabiera narratora, który unika swojej żony, Maisie (która wydaje się desperacko pragnąć wzbudzić w nim trochę uczuć) do przeczytania bogatego w wydarzenia pamiętnika jego pradziadka. Ryan postrzega pamiętnik jako „symbol patriarchalnego dziedzictwa” i dobrze, że powinien on zapewnić bohaterowi środki do pozbycia się swojej żony raz na zawsze. Czyta fragment, w którym jego pradziadek widzi pokrzywdzonego naukowca jego ciało w sposób, który sprawia, że ​​znika w sobie i stosuje to do swojej żony. Morderstwo jest niepokojąco czyste, tak jak w przypadku wielu okrucieństw McEwana. „Kiedy przeciągnąłem jej ręce i nogi, Maisie wydawała się odwracać w sobie jak skarpetka… jedyne, co pozostało, to echo jej pytania ponad ciemnoniebieskimi prześcieradłami.
  • „Rozmowa z człowiekiem z szafy” ma formę konfesjonału mężczyzny, który przez matkę traktowany był jak niemowlę, aż do siedemnastego roku życia, kiedy to został wyrzucony z domu z powodu ponownego małżeństwa matki i zmuszony do samodzielnej walki. Narrator jest rozdarty między wiedzą, jak błędne były działania jego matki: „Nie mogłem się bez niej poruszać, a ona to kochała, ta suka” a wciąż tęskniąc za nimi „Nie chcę być wolna”.
  • „Cocker w teatrze” to najkrótsza historia. Jest to relacja o parach działających na zasadzie symulacji seksu, którym przerywa tylko para uprawiająca seks naprawdę.
  • Tytułowa opowieść „Pierwsza miłość, ostatnie namaszczenie” opowiada historię narratora i jego nastoletniej kochanki, Sissel, którzy cieszą się długim latem uprawiania miłości. Oprócz uznania ogromnej satysfakcji, jaką czerpie z zaspokajania swoich najbardziej podstawowych instynktów: "plemniki ... cale od końca mojego kutasa ... niepowstrzymana chemia stworzenia wyrastającego z ciemnoczerwonego szlamu", narrator szczegółowo opisuje pokusę, którą on i jego kochanek pogrążania się w zwierzęcej dekadencji. Uosabia to gigantyczny ciężarny szczur, którego obecność jest coraz bardziej odczuwalna, aż wyskakuje ze swojej nory i atakuje. Narrator tłucze go na śmierć i uświadamia sobie jego znaczenie, gdy widzi „przezroczystą fioletową torbę, a w środku pięć bladych, przykucniętych kształtów”, czyli małe szczury. Ponownie zabito kobietę, a czytelnik musi sam określić znaczenie.
  • „Przebrania” opowiadają o chłopcu, Henryku, wziętym pod skrzydła swojej ekscentrycznej ciotki, który na wieczorne posiłki ubierają go w wyszukane kostiumy. Sprawy stają się dziwne, gdy Henry staje przed kostiumem składającym się z dziewczęcej peruki i sukienki. Dziwna presja na jego seksualność zostaje uwolniona, gdy zakochuje się w Lindzie, a McEwan wydaje się rozpuszczać męskość chłopca, każąc mu rozkoszować się sukienką dziewczyny „niewidoczną w tej dziewczynie”. Zakończenie jest dalekie od rozstrzygającego i nie dowiadujemy się, co stanie się z Henrykiem.

Krytycy sugerują, że historie te dotyczą nie tylko okresu dojrzewania, ale także trudności w zostaniu „mężczyzną”, za jakiego społeczeństwo uważa mężczyznę. McEwan opisał młodzież jako „doskonałych nieznajomych” i poprzez wykorzystanie narracji pierwszoosobowych w tej kolekcji skupia się na tym trudnym i często szokującym okresie przejściowym.

Nagrody

Pierwsza miłość, ostatnie rytuały otrzymał nagrodę Somerset Maugham za rok 1976; przypadkowo przyjaciel McEwana, Martin Amis, był poprzednim autorem, który otrzymał ten zaszczyt.

Przyjęcie

Kolekcja została dobrze przyjęta przez krytyków. W Słowniku Biografii Literackiej John Fletcher napisał: „Takie pisarstwo byłoby po prostu sensacyjne, gdyby nie było, jak u Kafki, celne, tak trafne, tak wręcz niezdolne do zbulwersowania. podobny kontrast między elegancją języka a niepokojącą jakością materiału; pisanie po angielsku McEwan jest całkowicie wyjątkowe." Krytyk Robert Towers opisał Anglię McEwana w The New York Review of Books jako „płaskie, zasłane gruzami pustkowie, zamieszkałe przez dziwaków i potwory. obrzydliwy szczegół "; Towers nazwała tę kolekcję „prawdopodobnie najbardziej perwersyjną i złowrogą partią opowiadań, jakie ukazały się w Anglii od czasu„ The Wrong Set ” Angusa Wilsona .

W The New York Times Michael Mewshaw stwierdził, że „nawet najbardziej wyważone streszczenia fabuły mogą sprawić, że te historie zabrzmią sensacyjnie lub nieco psychopatycznie [...] Ale to, co w podsumowaniu brzmi ponuro i makabrycznie, wydaje się na stronie jako przejmujące i często pociągające. To hołd dla Iana McEwana, młodego brytyjskiego pisarza, który ma niezwykły talent do humanizowania potencjalnie nieprzyjemnych postaci ”. Podczas gdy Mewshaw twierdził, że główne postacie w „Domowej roboty” i „Rozmowie z człowiekiem z szafy” były literackie i wyrafinowane w stopniu niezgodnym z ich sytuacją, Mewshaw napisał również, że historie „od razu wskazują, że [McEwan] jest pisarzem dowcip, wyobraźnia i przenikliwość”. W „ Kirkus Reviews” pojawił się nieprzychylny zapis , w którym recenzent narzekał: „Nie ma tu elementów dobrze wyrysowanego inwencji i zaskoczenia - tylko zbyt dosłownie udaje mu się ubrudzić ręce. [...] sort, ale czy naprawdę jest to uzasadnione przez tak przytłaczający fetor? ”

David Malcolm stwierdził w 2002 roku, że „Cocker at the Theatre” jest „prawdopodobnie najsłabszą z historii”, ale o innych odniósł się jako „raczej szczegółowe i żmudne wywołanie nastroju i uczuć, pożądania, wstydu, niepewności, niesmaku i zagubienia”. " Lucas Wittmann z The Daily Beast wymienił tę kolekcję w 2010 roku jako jeden z silniejszych dzieł McEwana sprzed Pokuty, wraz z innym zbiorem opowiadań , argumentując: „We wszystkich tych opowiadaniach tkwi istota fikcyjnej wizji McEwana i dla każdego fana jego praca to miejsce, w którym można zacząć rozumieć, w jaki sposób ewoluował jako pisarz, nawet jeśli nigdy nie zrezygnował z szukania człowieczeństwa i czarnego humoru w naszych zbiorowych słabościach ”. I odwrotnie, Sandra Martin napisała w The Globe and Mail, że McEwan ewoluował jako artysta od czasu jego wczesnych prac i że First Love, Last Rites należy do książek, w których autor jest raczej „literackim szokiem” niż „nowatorskim i współczującym powieściopisarzem ", porównując to do punk rocka .

Adaptacje filmowe

Tytułowa opowieść została zaadaptowana do filmu o tym samym tytule z 1997 roku . W filmie występują Natasha Gregson Wagner jako Sissel i Giovanni Ribisi jako Joey. Reżyserem był Jesse Peretz .

„Motyle” były dwukrotnie adaptowane do kina. W 1988 Wolfgang Becker pod niemieckim tytułem Schmetterlinge, aw 2005 Max Jacoby pod oryginalnym angielskim tytułem.

„Solid Geometry” został również zaadaptowany przez Channel 4 w 2002 roku na krótki film o tej samej nazwie . Ta adaptacja została wyreżyserowana przez Denisa Lawsona, aw rolach Ewana McGregora jako Phila i Ruth Millar jako Maisie.

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Bibliografia