Earplay - Earplay

Earplay był najdłużej emitowanym z formalnej serii antologii słuchowisk radiowych w National Public Radio , produkowanym przez WHA w Madison w stanie Wisconsin i słuchanym od 1972 do 1990 roku. Rozpoznano słuchowisko radiowe jako formę artystyczną ze scenariuszami napisanymi przez czołowych dramaturgów, takich jak Edward Albee , Arthur Kopit , Archibald MacLeish i David Mamet .

Nadając w stereo, Earplay stanowił wizytówkę oryginalnych i adaptowanych prac. W końcu mniej trwała następczyni serii NPR Playhouse zwróciła odcinki z serii Earplay . Odcinki Earplay , często prezentowane przez stacje członkowskie NPR co tydzień, były produkowane z dużym naciskiem na technikę nagrywania i efekty dźwiękowe.

W 1975 roku odniósł triumf Listening , oryginalną sztuką napisaną przez Edwarda Albee dla radia stereofonicznego, w której jeden głośnik przypadał na jedną postać, a drugi na inną postać. Ponieważ obie postacie siedzą w pokoju, powstaje złudzenie, że znajdują się w tym samym pomieszczeniu co słuchacz. Po premierze radiowej Listening odbywał się później na scenie.

Wraz z Misterium CBS Radio Theatre , Sears Radio Theatre , Generał Mills Radio Adventure Theater , Christian Radia odłączone i publicznego radia w National Radio Theatre of Chicago , Earplay był jednym z najbardziej ambitnych ogólnopolskich projektów w środowisku, w Stanach Zjednoczonych w 1970 i Lata 80.

Początki

Dzięki stypendium z National Endowment of the Arts , Earplay rozpoczął działalność w 1972 roku w reżyserii Karla Schmidta, legendarnego producenta i dyrektora radia WHA Madison w stanie Wisconsin . Karl był zdeterminowany, aby wnieść nowe i ożywcze podejście do słuchowiska radiowego. Napotkał poważne przeszkody ze strony innych publicznych nadawców radiowych i musiał udowodnić, że nowe podejście zyska słuchaczy. Skorzystał z pomocy Toma Voegeliego , nowicjusza w dziedzinie audio, ale jako syn Dona Voegelego (kompozytora muzyki przewodniej NPR All Things Considered) miał wrodzoną wiedzę i entuzjazm, którego pragnął Karl. (Tom miał od 40 lat wybitną karierę w telewizji publicznej). Innym współautorem była Martha Van Cleef świeżo po doktoracie na UW i chętna do wciągania pisarzy do tego zapomnianego medium.

To ona przekonała zarówno Edwarda Albee, jak i Archibalda MacLeisha do napisania oryginalnych dramatów dla Earplay. To właśnie zwróciło uwagę producentów BBC na program . Karl zwrócił się o pomoc do Johna Tydemanna , doświadczonego producenta BBC, do nadzorowania sztuki Albee'ego Słuchanie . Cała trójka spędziła trzy dni w studiu pracując z takimi gwiazdami jak Irene Worth . Sztuka MacLeisha JB została dostosowana przez Earplay.

Nowy dramat radiowy

W rezultacie w 1975 roku Earplay wysłał swojego nowego producenta wykonawczego, Howarda Gelmana do BBC w celu oddelegowania. Pracował w dziale scenariuszy wraz z innym nowicjuszem w dziedzinie audio, Johnem Maddenem i pod kierunkiem Martina Esslina , szefa dramatu BBC i Richarda Imisona , szefa scenariuszy BBC. John i Howard wrócili do Earplay w 1976 roku, aby wprowadzić nowe podejście do słuchowiska radiowego, które nie opierało się na produkcji w czasie rzeczywistym, czyli nagrywaniu dramatów w czasie rzeczywistym z efektami dźwiękowymi i muzyką. Ich pomysłem było wyprodukowanie radia tak, jakby było filmem, czyli segmentami w kilku ujęciach bez dodatków, takich jak efekty i muzyka. Oznaczało to, że mogli być całkowicie przenośni i szybcy, mogli nagrywać głosy w ciągu jednego dnia w studiu w Los Angeles lub nowojorskim, wszędzie tam, gdzie można było przekonać największe talenty do pracy nad nowymi i żywymi dramatami napisanymi i odegranymi przez najlepszych nowych. talent w dowolnym miejscu w kraju. Następnie zabrali surowe taśmy z powrotem do Madison do postprodukcji. Biorąc pod uwagę ówczesną technologię, pracowali z wielościeżkowymi 2-calowymi taśmami na 24-ścieżkowej tablicy kontrolnej. Przenieśli gotowe dramaty na długo odtwarzane płyty, a później przerzucili się na kasety w celu dystrybucji do publicznej sieci nadawczej w całym kraju. Teraz Earplay był w pełni dystrybuowanym programem krajowym NPR.

Technika produkcji

Earplay otrzymywał ponad 25 scenariuszy tygodniowo, a Howard Gelman i jego kolega, David Patt, współpracowali z pisarzami oraz reżyserami teatralnymi i filmowymi, aby nagrać serię 30- i 60-minutowych dramatów w jeden lub dwa dni w jednym miejscu, a następnie dodać efekty dźwiękowe. i muzyki w swoim podstawowym studiu. Rezultatem był inny dźwięk, który nie naśladował teatru ani filmu, ale zapewniał bezpośredniość, która dawała bardziej intymne wrażenia słuchowe. Takie podejście dało Earplayowi najbardziej udaną produkcję - Wings . Napisana przez Arthura Kopita i wykorzystująca przełomowe prace studyjne Johna Maddena i efekty Toma Voegelego, przedstawiała badanie mózgu kobiety przechodzącej udar i rekonwalescencję. Wings zdobył upragnioną nagrodę European Prix Italia jako najlepszy dramat radiowy roku 1977. Był to także pierwszy utwór Earplay wystawiony w teatrze po premierze radiowej. Inne sztuki, które trafiły do ​​różnych mediów, to Listening Edwarda Albee, The Water Engine Davida Mameta i Ladyhouse Blues Kevina McCarthy'ego. Krótka lista dramatopisarzy, którzy współpracowali z Earplay to: David Mamet, Israel Horowitz, Mark Medof i Archibald MacLeish.

Programistyczny dylemat

Teraz Earplay musiał przekonać nadawców, że jest w stanie wyprodukować wystarczająco dużo dram, aby spełnić wymagania programisty. Wyprodukował pakiet godzinnych dramatów wprowadzonych przez znanego radia WFMT, Cary'ego Frumkina. Earplay rozprowadzał swoje krótsze dramaty od 1973 roku, jednak od 1976 do 1980 roku produkował swoje autorskie dramaty z 26-godzinnymi programami każdego roku. To ponad 100 oryginalnych słuchowisk radiowych. W tym samym czasie NPR wraz z Johnem Maddenem i Tomem Voegeli przejęło wersję audio Star Wars, produkując ją w studiach Sound 80 w Minneapolis przy użyciu tych samych technik nagrywania, co Earplay.

Podstawowe pytanie, przed którym stanął Earplay, dotyczyło tego, czy może przetrwać tylko dzięki uczestnictwu stacji, a odpowiedź brzmiała „nie”. Próbowali przerobić swoje produkcje, dzieląc je na 15-minutowe odcinki i ponownie wykorzystując starsze nagrane programy. Earplay był zawsze drogi ze względu na ceny telewizji publicznej. W tym czasie, jako CBS Mystery Theatre, prowadzony był odnoszący sukcesy serial telewizyjny. Był wspierany przez Hymana Browna, odnoszącego sukcesy producenta i reżysera. Innym programem komercyjnym w tamtym czasie (uważanym za niezbyt udany) był Sears Radio Theatre Elliota Lewisa.

Akt końcowy

W 1982 roku, kiedy stracił fundusze na sztukę, Earplay nagle zniknął z anteny. Jego styl produkcji został przyjęty przez kilku producentów BBC, a nawet przyjęty przez producentów ABC w Australii. Dramaty radiowe w radiu publicznym w USA powróciły do ​​bardziej lokalnych talentów lub grup społecznych, takich jak ZBS. Karl Schmidt, Tom Voegeli, John Madden i Howard Gelman kontynuowali udane przedsięwzięcia radiowe, filmowe i wydawnicze. Przez krótki czas Earplay prezentował wyjątkowe, kreatywne ujście dla dramatu audio.

słuchać

22 odcinki Archiwum internetowe. Pobrano 15 września 2011 r

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• Wywiad z Tomem Lopezem