Dr Mabuse hazardzista -Dr. Mabuse the Gambler

Dr Mabuse hazardzista
Dr Mabuse, der Spieler.jpg
Plakat z premierą teatralną autorstwa Theo Matejko
W reżyserii Fritz Lang
Scenariusz autorstwa
Oparte na Doktor Mabuse
autorstwa Norberta Jacquesa
Wyprodukowany przez Erich Pommer
W roli głównej
Kinematografia Carl Hoffmann

Firma produkcyjna
Uco-Film GmbH
Dystrybuowane przez Universum Film AG
Data wydania
Czas trwania
Kraj Republika Weimarska
Język niemieckie napisy

Dr Mabuse the Gambler ( niem . Dr. Mabuse, der Spieler ) to pierwszy film z serii Dr. Mabuse o postaci Doktora Mabuse, który pojawił się w powieściach Norberta Jacquesa . Został wyreżyserowany przez Fritza Langa i wydany w 1922 roku. Film jest niemy, a po nim następują sequele dźwiękowe Testament dr Mabuse (1933) i Tysiąc oczu dr Mabuse (1960).

Trwa cztery i pół godziny i dzieli się na dwie części, pierwotnie wydawane w odstępach miesięcznych: Der große Spieler: Ein Bild der Zeit i Inferno: Ein Spiel von Menschen unserer Zeit . Tytuł, Dr. Mabuse, der Spieler , wykorzystuje trzy znaczenia niemieckiego Der Spieler, które mogą oznaczać hazardzistę , lalkarza lub aktora . Postać dr Mabuse, która się przebiera, manipuluje ludźmi i jest notorycznym hazardzistą, ucieleśnia wszystkie znaczenia tego słowa. Dlatego Player może być bardziej odpowiednim tłumaczeniem tytułu.

Film znajduje się w książce 1001 Movies You Must See Before You Die , która jest pierwszym z pięciu zgłoszonych filmów Langa.

Działka

Część I

Wielki hazardzista: obraz czasu ( Der große Spieler: Ein Bild der Zeit )

Dr Mabuse to kryminalny geniusz, doktor psychologii i mistrz przebrań, uzbrojony w moc hipnozy i kontroli umysłu , który nadzoruje fałszerskie i hazardowe biznesy berlińskiego podziemia. Nocami odwiedza jaskinie hazardu pod różnymi postaciami i pseudonimami, wykorzystując moc sugestii, aby wygrywać w karty i finansować swoje plany. Wśród jego wielu popleczników są: Spoerri, jego sługa uzależniony od kokainy; Georg, jego szofer i czasami zabójca; Pesch, nieudolny zbir; Hawasch, który zatrudnia bandę niewidomych do fałszerstwa; Dobra, kobieta, która służy jako obserwator; i tancerka Folies Bergère Cara Carozza, która go kocha.

Na początku filmu Mabuse aranżuje kradzież kontraktu handlowego, aby wywołać tymczasową panikę na giełdzie, którą wykorzystuje do osiągania ogromnych zysków.

Edgar Hull, syn milionera przemysłowca, staje się kolejną ofiarą Mabuse'a. Jako „Hugo Balling” Mabuse uzyskuje dostęp do klubu dla dżentelmenów Hull i wygrywa małą fortunę na kartach od zahipnotyzowanego Hulla, który musi grać źle i lekkomyślnie. Później Hull nie jest w stanie wyjaśnić swojego zachowania.

Prokurator stanowy Norbert von Wenk interesuje się Hull, wierząc, że jest ostatnią z serii ofiar podobnie oszukanych przez nieuchwytną „Wielką Nieznaną”. Von Wenk udaje się pod przykrywką do jaskini hazardu, gdzie spotyka przebranego doktora Mabuse. Mabuse próbuje zahipnotyzować von Wenka, ale skutecznie się opiera. Mabuse ucieka. Von Wenk, szybko odzyskując zdolności, rusza w pościg po mieście, ale lekarz ucieka. Wsiadając do taksówki prowadzonej przez Georga, von Wenk zostaje zagazowany, obrabowany i dryfuje w łodzi wiosłowej.

Dr Mabuse zdaje sobie sprawę, że Hull pomaga prokuratorowi i postanawia wyeliminować obu mężczyzn. Carozza, która romansuje z Hull na rozkaz Mabuse'a, zwabia młodego człowieka do nowego nielegalnego kasyna; kiedy von Wenk wzywa policję, by zrobić nalot, Carozza, Hull i policyjny ochroniarz wychodzą tylnymi drzwiami, gdzie czeka Georg. Zabija Hulla, ale Carozza zostaje złapana i osadzona w więzieniu. Von Wenk wypytuje ją o informacje na temat „Wielkiego Nieznanego”, ale ona odmawia odpowiedzi. Von Wenk korzysta z pomocy hrabiny Told (zwanej „Pasywną Panią”), arystokratki znudzonej nudnym mężem i szukającej dreszczyku emocji, gdzie tylko może je znaleźć, aby spróbować zdobyć informacje podstępem. Hrabina zostaje umieszczona w tej samej celi, pozorna ofiara kolejnego nalotu, ale Carozza nie daje się oszukać. Carozza ujawnia tylko swoją wielką miłość do Mabuse'a, zapewniając jej milczenie. Hrabina poruszona pasją Carozzy mówi von Wenkowi, że nie może dalej mu pomagać.

Doktor Mabuse nie robi nic, by wyciągnąć Carozza z więzienia. Zamiast tego uczestniczy w seansie, podczas którego poznaje hrabinę Told, która (pod jego hipnotycznym wpływem) zaprasza go do swojego domu. Tam Mabuse, zauroczona urodą hrabiny, postanawia pokazać swoją moc, telepatycznie nakłaniając swojego męża, hrabiego Tolda, do oszustwa w pokera. Jego goście są oburzeni, gdy to wykryją, a Hrabina mdleje. Dr Mabuse wykorzystuje odwrócenie uwagi, aby ją porwać i uwięzić w swojej kryjówce.

część druga

Inferno: gra dla ludzi naszych czasów ( Inferno: Ein Spiel von Menschen unserer Zeit )

Chory i zhańbiony hrabia Told prosi dr Mabuse o pomoc w leczeniu depresji; Mabuse wykorzystuje tę szansę, aby odizolować Hrabiego w jego posiadłości i odciąć wszelkie zapytania o miejsce pobytu Hrabiny. Stan hrabiego się pogarsza i dręczą go halucynacje.

Tymczasem Carozza zostaje przeniesiona do więzienia dla kobiet i ponownie przesłuchiwana przez von Wenka. Obawiając się zdrady, Mabuse sankcjonuje śmierć Carozzy. Georg przemyca do jej celi truciznę, którą odbiera z lojalności. Inny poplecznik Mabuse'a, Pesch, bombarduje biuro von Wenka, udając elektryka, ale von Wenk pozostaje bez szwanku, a Pesch zostaje zatrzymany. Mabuse – ponownie obawiając się zdrady – aranżuje, by Pesch został zabity przez snajpera podczas transportu wozem policyjnym.

Chcąc opuścić miasto, Mabuse daje uwięzionej Hrabinie możliwość dobrowolnego pójścia z nim. Jej odmowa irytuje go, a Mabuse przysięga, że ​​zabije hrabiego. Dzięki swojej mocy sugestii nakłania hrabiego do popełnienia samobójstwa żyletką. Kiedy von Wenk prowadzi dochodzenie w sprawie jego śmierci, przesłuchuje doktora Mabuse'a jako psychoanalityka hrabiego. Dr Mabuse spekuluje, że hrabia znalazł się pod kontrolą wrogiej woli i pyta von Wenka, czy zna eksperymenty niejakiego „Sandora Weltemanna”, który przeprowadzi publiczną demonstrację telepatii i masowej hipnozy w lokalnym teatr.

Von Wenk i jego ludzie biorą udział w pokazie Weltemanna. Weltemann to nikt inny jak Mabuse w przebraniu, a jego pokaz magii daje mu możliwość zahipnotyzowania von Wenka, który popada w trans. Tajnym poleceniem Mabuse'a dla von Wenka jest opuszczenie audytorium, wsiąść do samochodu i zjechać z klifu, ale ludzie von Wenka wstawiają się w samą porę. Opamiętując się, von Wenk rozkazuje oblężenie domu Mabuse'a.

Dr Mabuse i jego ludzie zajmują ostateczne stanowisko. W wyniku strzelaniny Hawasch i Fine zostają zabici, Spoerri i Georg zostają aresztowani, a hrabina zostaje uratowana. Dr Mabuse ucieka podziemnym kanałem do warsztatu fałszerskiego Hawascha, gdzie zostaje uwięziony, ponieważ drzwi nie można otworzyć od wewnątrz. Tam Mabuse mierzy się z duchami swoich ofiar i różnymi demonicznymi iluzjami.

Spoerri, podczas przesłuchania, identyfikuje klucz znaleziony w rezydencji Mabuse'a jako przeznaczony do warsztatu. Von Wenk i policja włamują się i zabierają teraz szalonego doktora Mabuse.

Rzucać

Produkcja

Produkcja pierwszej części „ Dr Mabuse the Gambler” rozpoczęła się w czasie, gdy powieść, na której jest oparta, „ Dr Mabuse, der Spieler ” Norberta Jacquesa była wciąż w odcinkach . Film wprowadził szereg istotnych zmian w stosunku do wersji książkowej. W książce bohaterowie nieustannie oddają się monologom, które nie pasowałyby dobrze do filmu, zwłaszcza niemym filmem, który wymagałby wielu napisów do wykonania tej pracy. Film wyeliminował również wątek, w którym działania Mabuse'a są motywowane chęcią stworzenia własnego kraju w Ameryce Południowej. Historyk filmu David Kalat zwraca uwagę, że eliminując odniesienie do motywacji Mabuse'a, Lang zaczyna odczłowieczać postać, co pomogło w przekształceniu postaci w franczyzę. Ale Kalat zauważa również, że eliminuje to ironię faktu, że Mabuse był postrzegany przez wielu widzów jako reprezentacja aspektów Adolfa Hitlera , a wielu nazistów faktycznie uciekło do Ameryki Południowej po II wojnie światowej.

Lang i von Harbou również dodali do filmu pewne elementy, których nie było w powieści. Jedną z kluczowych umiejętności Mabuse'a w filmie jest fałszerz , ale w powieści nigdy się w to nie zaangażował. Rola Mabuse'a w fałszowaniu pieniędzy wzbogaca podtekst społeczny i tematykę filmu. Otwarcie filmu, 20-minutowe tour de force wprowadzające w mit Mabuse, również nie znalazło się w powieści. Wprowadzenie zaczyna się od Mabuse tasującego talię zdjęć jak karty do gry, co określi, jakiego przebrania użyje tego dnia, a kończy się na Mabuse manipulującym krachem na giełdzie. Kalat czerpie inspirację dla tej sekwencji z Fantômas II Louisa Feuillade'a z 1913 roku : Juve contre Fantômas (Juve vs. Fantômas) . Unikalne dla filmu jest także zakończenie drugiej części Dr. Mabuse .

Film zawiera szereg efektów specjalnych, takich jak animacja i nakładanie się. Jednym z aspektów, które cieszyły się z oryginalnej premiery filmu, była nocna scena pościgu samochodowego, w którym Wenk ściga Mabuse'a, którą David Kalat nazwał najbardziej udaną realizacją takich nocnych zdjęć w tamtych czasach.

To właśnie podczas produkcji tego filmu Lang i von Harbou rozpoczęli romans, który ostatecznie zakończył się ich małżeństwem. Chociaż von Harbou był wówczas żonaty z Klein-Rogge, ich separacja była przyjazna i nie stanowiła problemu dla filmu.

Motywy

Kluczowym tematem filmu jest rozpad społeczeństwa niemieckiego po I wojnie światowej . Film ukazuje, ale wyolbrzymia, trudne warunki panujące w tamtym okresie, czyniąc świat filmu dystopią . Bezwartościowe fałszywe pieniądze stworzone przez Mabuse odzwierciedlają prawie bezwartościową markę niemiecką podczas hiperinflacji, która była skutkiem drukowania przez Republikę Weimarską nadmiernych pieniędzy na opłacenie reparacji wojennych. Ukazane w filmie huśtawki na giełdzie, salony hazardowe i nędzne warunki życia biednych ludzi były również odzwierciedleniem warunków panujących w tamtych czasach.

Postać dr Mabuse można również postrzegać jako obraz „mocy zła lub zniekształconej psychiki wewnętrznej”. Badacz Lang, Paul Jensen, zinterpretował Mabuse jako „symbol jednoczący wszystkie negatywne czynniki w Niemczech w tamtym czasie”. Film przedstawia trudne problemy, takie jak szalejąca przestępczość, bezwartościowe pieniądze i niestabilna giełda, będące pod kontrolą jednego człowieka. Bernd Widdig zwraca uwagę, że chociaż Dr Mabuse nie jest filmem antysemickim, aspekty postaci Mabuse'a mogły odzwierciedlać współczesne stereotypy Żydów, zwłaszcza że występuje on w stereotypowo żydowskich rolach, takich jak psychoanalityk, bankier, handlarz i rewolucjonista, i jest zgodny z poglądy na Żydów niektórych współczesnych Niemców jego manipulacje były odpowiedzialne za problemy społeczne. Współczesny krytyk nazistowski napisał, że Mabuse jest „kwintesencją postaci żydowskiej”, która przechodzi przez czas z jedynym celem „panowania nad światem” bez względu na konsekwencje dla innych i której pogrążenie się w szaleństwie spowodowało, że jego zbrodnie pozostały bezkarne w tym, co nazistowskie. krytyk określił jako „typowy przypadek żydowskiego przestępcy”. Z drugiej strony, Mabuse ze swoją hipnotyczną władzą nad masami w pogoni za złem był również postrzegany jako zapowiedź Adolfa Hitlera . W sequelu The Testament of Dr Mabuse związek między postacią Mabuse a nazistami zostaje wzmocniony. Lang stwierdził, że postrzega Mabuse'a jako nietzscheańskiego Übermenscha . Lang postrzegał również postać Mabuse'a jako symbol pewnego rodzaju akumulatora pieniędzy w Niemczech weimarskich, określanego jako „Raffke”. Producent z Dr. Mabuse , Erich Pommer , ten film jako na obraz współczesnego konfliktu między liberalnymi konserwatystami i marksistowskich spartakusowców w którym postać Mabuse reprezentowanych spartakusowcy. W filmie pojawiły się też motywy populistyczne.

Innym tematem filmu jest inwigilacja i widzenie bez bycia widzianym. Jeszcze innym tematem jest bycie kontra pozorowanie, przedstawione poprzez przebrania Mabuse'a i budynki, których wnętrza wydają się niespójne z ich zewnętrzem.

Przyjęcie

Berliner Illustrirte Zeitung w swoim numerze z 30 kwietnia 1922 roku nazwał pierwszą część „próbą stworzenia obrazu naszych chaotycznych czasów”. Dalej stwierdzał, że „da ludziom za pięćdziesiąt lub sto lat od teraz wyobrażenie o wieku, którego nie mogliby pojąć bez takiego dokumentu”. Film-Kurier chwalił „genialny występ” Klein-Rogge i „wrażliwą, ale doświadczoną” reżyserię Langa.

Kiedy film został wydany w Stanach Zjednoczonych w 1927 roku w jednym filmie, który był mniej niż połowę długości oryginalnej wersji dwuczęściowej, The New York Times skrytykował go za zbyt długi czas i „hiperboliczne przesadzanie”. Ale kiedy pełnometrażowa wersja została wreszcie wydana w Stanach Zjednoczonych na New York Film Festival w 1973 roku , krytyk Timesa Nora Sayre pochwaliła ją jako „coś bardzo dobrego” i „prawdopodobnie hit festiwalu”.

Variety pochwaliło fabułę filmu za „szybkość i żywotność”, jednocześnie przyznając, że może być myląca. Variety uznało, że najlepsze części filmu to sceny między Mabuse i Von Wenk. Variety pochwaliła kilka ról aktorskich, ale czuła, że ​​Klein-Rogge była zbyt mała, by być w pełni skuteczną w tej roli, i pochwaliła niektóre techniczne efekty Langa, jednocześnie krytykując zbyt długie napisy. Time Out skrytykował film za „niezorganizowaną i nieregularną narrację” i „chwiejne” zrozumienie rzeczywistości społecznej, ale pochwalił „przebłyski inspiracji”. Recenzent tygodnika Entertainment Tim Purtell ocenił film na A-, porównując tytułowego złoczyńcę do tych z filmów o Jamesie Bondzie i Mission Impossible . Purtell szczególnie chwalił „ostre” zwroty akcji, „oszałamiające efekty wizualne” i występ Klein-Rogge. Agregator recenzji filmów Rotten Tomatoes zgłosił 93% aprobaty na podstawie 14 recenzji , ze średnią ocen 7,5/10.

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne