DYN (magazyn) - DYN (magazine)
DYN (pochodzący od greckiego słowa κατὰ τὸ δυνατόν , co jest możliwe ) był magazynem artystycznym założonym przez austriacko-meksykańskiego surrealistę Wolfganga Paalena , publikowanym w Mexico City i dystrybuowanym w Nowym Jorku , Paryżu i Londynie w latach 1942-1944 Wyprodukowano tylko sześć numerów.
tło
Dzięki swojemu dziennikowi Paalen w swojej pracy jako Editeur dał sobie możliwość pełnego rozwoju swoich zdolności intelektualnych z oczywistym, ale jednak dla siebie zaskakującym rezultatem, że tymczasowo awansował do jednego z najbardziej wpływowych teoretyków sztuki podczas wojny. W siedmiu obszernych esejach i niezliczonych mniejszych artykułach i recenzjach szczegółowo omówił wszystkie aktualne gorące tematy, które również dotyczyły młodych artystów w Nowym Jorku, iw odpowiedzi otrzymał ich pełną uwagę: nowy obraz jako potencjalny obraz-byt; moralność, przemyślana przez marksistowskie myślenie o środkach-celu; automatyzm plastyczny – rozmyślany o zniewoleniu z góry przyjętych treści literackich; materializm dialektyczny – zdemaskowany jako zakorzeniony w nic innego jak sprytnie wykorzystana słabość psychiczna; mikrofizyka - jako potwierdzenie zależnej od widza, potencjalnej natury wszelkiego bytu; płaskie i rytmiczne płótna kubizmu - jako prawdziwy początek nowej przestrzennej przygody przezwyciężającej obraz jako okno; a przede wszystkim kobiecy Totem jako mantra dla dialogicznego wyrażania siebie. Jednym z głównych pojęć leżących u podstaw DYN była próba pogodzenia rozbieżnych tendencji materialistycznych i mistycznych w surrealizmie z nową filozofią sztuki przygodności . Breton zareagował jednak jako głęboko urażony i we wstępie do VVV przekonywał: „Odrzucamy kłamstwo otwartego surrealizmu, w którym wszystko jest możliwe”.
Współtwórcy
Paalen zdominował jego zawartość jako redaktor i wniósł główne tematy w siedmiu dużych esejach oraz licznych mniejszych recenzjach i artykułach. Redakcja DYN zatrudniła później wielu powiązanych myślicieli i artystów, w tym Miguela Covarrubiasa , Césara Moro , Henry'ego Millera , Anaïs Nin , Gordona Onslowa Forda i Roberta Motherwella . Każda edycja obejmowała różne tematy i tematy, takie jak poezja , sztuki wizualne , antropologia , nauka i filozofia , i była ilustrowana przez szerokie grono artystów, w tym Manuela Álvareza Bravo , Alice Rahon , Williama Baziotesa , Motherwella , Roberto Mattę , Jacksona Pollocka , Harry'ego Holtzmana i Henry'ego Moore'a .
Liczby
W pierwszym numerze (kwiecień-maj 1942) Paalen podkreślił swoją wolę ponownego omówienia niektórych podstaw teorii surrealizmu i publicznie ogłosił swojemu przyjacielowi Bretonowi swoje „pożegnanie z surrealizmem”. Głównym zamiarem Paalena w tej prowokacji było drażnienie dogmatycznych postaw ukrytych w teorii surrealistów. W numerze znalazł się także jego przełomowy esej Nowy obraz , w którym starał się znaleźć kryteria prawdziwego modernizmu w malarstwie, które powinno mieć esencję „przedfiguratywną”, a nie trzymać się treści osobistej pamięci artysty.
W drugim numerze (lipiec-sierpień) opublikował ankietę na temat materializmu dialektycznego, która składała się z zestawu trzech pytań wysłanych do dwudziestu wybitnych uczonych i pisarzy oraz wypowiedzi osób, które udzieliły odpowiedzi. W prowokacyjny i bezpośredni sposób Paalen pyta o akademicką ważność filozofii Karola Marksa i Fryderyka Engelsa jako nauki. Odpowiedziała połowa adresatów, wśród nich Albert Einstein , Clement Greenberg i Bertrand Russell . Większość odpowiedziała na wszystkie pytania Nie . Russell odpowiedział bez ogródek: „Myślę, że metafizyka zarówno Hegla, jak i Marksa jest zwykłym nonsensem – twierdzenie Marksa o byciu „nauką” nie jest bardziej uzasadnione niż twierdzenie Mary Baker Eddy”. W numerze znalazły się również błagania Paalena o poznawcze postrzeganie inspiracji ( Niespodzianka i Inspiracja ).
Trzeci numer ukazał się już jesienią 1942 r. wraz z esejem Paalena „Sztuka i nauka” o debacie Goethego-Newtona na temat światła, zaadaptowanej do niebezpiecznej nierównowagi pojęć naukowych i artystycznych we współczesnym świecie w obliczu niebezpieczeństwa atomowego. Zawierał także eseje i teksty poetyckie Gustava Reglera , Edwarda Renoufa, Henry'ego Millera , Anais Nin , Valentine'a Penrose'a , Césara Moro i Alice Paalen .
Czwarty i piąty numer zostały wydane razem po długiej chorobie Paalena jako „Amer-Indian Number” (DYN 4-5) z długo oczekiwanym esejem Paalena na temat „Totem Art” o jego wizji sztuki przodków rdzennych mieszkańców Kolumbii Brytyjskiej. Zawierała także krytykę słynnych antropologów i archeologów, takich jak Alfonso Caso („ Kodeksy Azoyu ”), Miguel Covarrubias („ Tlatilco , archaiczna sztuka i kultura meksykańska””, o Olmekach ), Maud Worcester Makemson („Zagadka astronomii Majów”). ), Jorge Enciso („Pieczęcie starożytnych Meksykanów”), Miguel Angel Fernandez („Nowe odkrycia w Świątyni Słońca w Palenque”), Carlos R. Margain Araujo („Obraz w meksykańskich kodeksach”) i Francisco Diaz de Leon („Gabriel Vicente Gahona”) swoim esejem „Narodziny ognia” Paalen wniósł do mitologicznego dyskursu surrealizmu swoją interpretację Prometeusza jako pierwotnych artystów oznaczających epokową przemianę kultur matriarchalnych w patriarchalne i piramidę jako symbol „ Matka-Ziemia” wywodzi się z pojawienia się nowego wulkanu ; wraz z Gordonem Onslowem Fordem i Jacqueline Johnson odwiedził właśnie wznoszący się wulkan Paricutin .
Szósty i ostatni numer był w całości poświęcony współczesnej sztuce współczesnej, wprowadzony przez esej Paalena „O znaczeniu dzisiejszego kubizmu”, w którym czerpie kubizm jako wzór dla autorefleksji i ukrytej przestrzenności czystych środków. rytm, światło i kolor w malarstwie. Robert Motherwell opublikował swój esej "The Modern Painter's World", inne eseje i teksty poetyckie zostały dodane przez Jacqueline Johnson ("Ziemia" i "Ekspozycja Alice Paalen"), Miguel Covarrubias (" La Venta "), Anais Nin (" The Eye's Journey”), Gustav Regler („L´Île à Deux Faces” i „Rencontre des Villes”), César Moro („Le Temps”) i Eva Sulzer („Rêves de Papillons”).
Przyjęcie
Breton przyznał w 1944 r., że krytyka surrealizmu przez Paalena była uzasadniona i że „my (surrealiści) pozostawiliśmy całą licencję Paalenowi, który mógł mówić, co mu się podobało, nie mając środków, by powiedzieć coś przeciwko lub przynajmniej zakwestionować jego poziom. Paalen wygrywa na całej linii.
Z wyjątkiem Totem Art, wszystkie eseje zostały ponownie opublikowane w Form and Sense przez Roberta Motherwella w Nowym Jorku w 1945 roku z okazji indywidualnego pokazu Paalena w Galerii Sztuki tego stulecia autorstwa Peggy Guggenheim. Numer Possibilities , w którym młodzi nowojorscy artyści publikowali swoje pierwsze wypowiedzi, był drugim numerem z tej serii.
Pozytywny wpływ na młodsze pokolenie nowojorskich artystów i ich pierwsze publikacje, takie jak Possibilities (red. Motherwell i Rosenblum w 1947), był decydujący. Motherwell przetłumaczył programowy esej Paalena „Image Nouvelle” na angielski („The New Image”). Kolaż Motherwella Niespodzianka i inspiracja ( Peggy Guggenheim Collection ) został nazwany na cześć eseju Paalena o tym samym tytule. Motherwell przetłumaczył ten artykuł dla DYN, a obok niego opublikowano kolaż.
Zobacz też
- Acéphale , surrealistyczna recenzja stworzona przez Georgesa Bataille'a, opublikowana w latach 1936-1939
- Dokumenty , surrealistyczny magazyn redagowany przez Georgesa Bataille'a od 1929 do 1930
- Minotaure , wydawnictwo o orientacji surrealistycznej, założone przez Alberta Skirę , wydawane w Paryżu w latach 1933-1939
- La Révolution surrealiste , przełomowa surrealistyczna publikacja założona przez André Bretona, opublikowana w Paryżu od 1924 do 1929
- View , amerykański magazyn o sztuce, zajmujący się głównie sztuką awangardową i surrealistyczną, publikowany w latach 1940-1947
- VVV , surrealistyczny magazyn publikowany w Nowym Jorku w latach 1942-1944 pod egidą André Bretona .
Bibliografia
Źródła
- Kloyber, Christian, wyd. DYN Wolfganga Paalena: The Complete Reprint . Wiedeń i Nowy Jork: Springer, 2000.
- Winter, Amy, Wolfgang Paalen: artysta i teoretyk awangardy . Westport, Connecticut i Londyn: Praeger, 2003.
Dalsza lektura
- Leddy, Annette i Conwell, Donna (2012). Pożegnanie z surrealizmem: Dyn Circle w Meksyku , Los Angeles: Getty Publications, ISBN 978-1-60606-118-3