Christoffel van Dijck - Christoffel van Dijck
Christoffel van Dijck (ok. 1600-5, Dexheim - listopad 1669, Amsterdam ) był urodzonym w Niemczech holenderskim wykrawaczem i twórcą czcionek , który grawerował i odlewał czcionki metalowe . Uważa się, że miał wpływ na rozwój Amsterdamu jako centrum drukarstwa w Holandii .
Życie
Van Dijck urodził się w Dexheim, obecnie w Niemczech, w holenderskiej rodzinie protestanckiej . Pochodzili z Breberen (w Zjednoczonych Księstwach Jülich-Cleves-Berg ). Jego ojciec Gilbert Breberenus van den Dijck był kalwińskim pastorem, podobnie jak jego dziadek, wujek i przyrodni brat Johannes. Christoffel kształcił się na złotnika, być może we Frankenthal , gdzie kalwińscy uchodźcy z Walonii i Flamandii zakładali małe manufaktury. W 1640 przeniósł się do Amsterdamu jako czeladnik.
Van Dijck zmienił swoją karierę, stając się grawerem stempli stalowych , mistrzów używanych do stemplowania matryc , form używanych do odlewania metalu . Nie udokumentowano, jak rozpoczął tę zmianę kariery; John A. Lane , historyk druku w Holandii i znawca kariery van Dijcka, spekuluje, że mógł on rozpocząć grawerowanie czcionek dla innych twórców czcionek. Dnia 11 października 1642 r. złożył wniosek o poślubienie Swaentje Harmensa (ok. 1600/1601 - 1668) z Nordhorn , wdowy po byłym ministrze Janie de Praet, podając swój wiek na 36 lat. Mieszkał przy Jodenbreestraat, ale w 1645 r. przeniósł się w okolice robotnicy i rzemieślnicy zwani Jordaan .
W 1647 wynajął dom na Bloemgracht, w którym założył odlewnię czcionek . To było blisko drukarni Joan Blaeu , która została klientem.
W roku 1664, roku zarazy, kupił dwa domy przy Elandsstraat, dawną karczmę, stodołę i ogród, i pożyczył pieniądze od dwóch ministrów. Zmarł w listopadzie 1669 i został pochowany w pobliskim Westerkerk . Jego prawie współczesny Rembrandt został tam pochowany miesiąc wcześniej.
Kariera
Van Dijck stał się najwybitniejszym twórcą czcionek swoich czasów w Holandii, wycinając czcionkę rzymską, kursywą , czarnymi literami , ormiańskim , muzycznym i prawdopodobnie drukarskimi kwiatami . W lub na krótko przed 1655 r. narysował liternictwo pokoi w Pałacu Królewskim w Amsterdamie , a następnie ratuszu.
Na podstawie zachowanego egzemplarza z 1681 r. historyk Paul Shaw wyjaśnia, że styl estetyczny van Dijcka w typie rzymskim jest „bliższy kolorem i duchem szesnastowiecznym typom francuskim, takim jak te autorstwa Garamonta, niż stylom jego współczesnych, które wydają się być ciemniejsze i węższe. , i mają wyższą wysokość x (kombinację często opisywaną przez historyków jako le goût Hollandois )." Erudyta Joseph Moxon pochwalił „commodous tuczność mają one poza innymi literami, które złagodzenie oczy czytania, czyni je bardziej czytelne”, w „harmonii i decorum ich symetria” i „dobry powód do jego porządku i metody.” Max Caflisch uważał, że cechą wyróżniającą kroje van Dijcka jest to, że „kontrast między liniami włosów a głównymi pociągnięciami jest bardziej wyraźny… wielkie litery są mocniejsze… krój pisma ogólnie wydaje się być ostrzejszy ”. Jego typy zawierały znaki kaligraficzne i formy końcowe , chociaż mniejsze liczby niż zwykle w kursywie Roberta Granjona .
Jego czarne litery są ozdobne, z wieloma końcówkami w kształcie łezki, zwłaszcza na kapitelach, najwyraźniej podążając za czcionkami wyciętymi przez Nicolaesa Briota .
Van Dijck pracował intensywnie dla drukarni ormiańskich w Amsterdamie. W dniu 27 listopada 1658 zawarł kontrakt z ormiańskim Matteosem Tsaretsim (Matheos van Tsar w języku holenderskim) na wykonanie stempli i matryc do wydrukowania ormiańskiej biblii i kontynuował pracę nad ormiańskimi czcionkami przez resztę swojego życia.
Zrozumienie kariery van Dijcka zostało ograniczone przez brak wiedzy o tym, jakie rodzaje wycinał: jak to było typowe dla materiałów drukarskich sprzed XIX wieku, duża część jego stempli i matryc została utracona z powodu zmieniających się gustów artystycznych na rzecz „nowoczesnego oblicza " kroje pisma , zniszczone od około 1808 roku przez Enschedé w czasie , gdy również znajdowało się w trudnej sytuacji finansowej , chociaż niektóre przetrwały w Enschedé , a inne w zbiorach Oxford University Press . Imponujący ale pomieszane okaz został wydany przez wdowę Daniel elzewir w 1681 oferty, co było jego odlewnia na sprzedaż, z których pojedynczy przeżyje egzemplarzu w Muzeum Plantin-Moretus , Antwerpia . Fragmenty wcześniejszego okazu zachowały się również w Bibliotece Uniwersytetu Cambridge . Okaz wydany przez van Dijcka w latach 1668/1669 został znaleziony w Archiwum Narodowym w Londynie przez historyka Justina Howesa ; według Lane z 2013 r. nie został jeszcze opublikowany.
Oprócz własnych typów van Dijcka, jego odlewnia najwyraźniej posiadała także starsze typy. Na przykład w rok po śmierci Abraham van Dijck posiadał matryce do typu greckiego wycięte przez Roberta Granjona . Marshall zakupił matryce do tego typu, które przetrwały w Oxford University Press, prawdopodobnie od Abrahama van Dijcka, lub być może innego źródła w Holandii; jeśli pochodziły od van Dijcka, jego odlewnia najwyraźniej była w stanie pozyskać drugi zestaw matryc, ponieważ typ jest reklamowany na okazie z 1681 roku. Poza tym, w przypadku okazu z 1681 r. znanych jest również wiele innych typów autorstwa Granjona, Claude'a Garamonda , Hendrika van den Keere i prawdopodobnie Pierre'a Haultina . Według Marshalla Amsterdama założyciele czcionek mogli kupować wcześniejsze typy we Frankfurcie .
Van Dijck najwyraźniej cieszył się silną reputacją w swoim życiu i później, wspierany przez związek między protestancką Wielką Brytanią a Republiką Holenderską. Marshall uważał go za „słynnego artystę”. Moxon, który jako dziecko spędził trochę czasu w Holandii, napisał wkrótce po swojej śmierci, że „listy holenderskie w ogóle cieszą się największym uznaniem, a szczególnie te, które zostały pocięte ręką tego ciekawego artysty Christofela van Dijcka, a niektóre bardzo nieliczne inni… kiedy kończył się Stadthouse w Amsterdamie, lordowie, którzy byli nadzorcami budynku, byli tak zaciekawieni, że zaproponowali C. van Dijckowi wspomniane 80 funtów szterlingów (jak mi powiedział) tylko za narysowanie na papierze nazwy kilku biur, które miały być namalowane na drzwiach, aby malarz mógł je malować”, a także chwalił je szeroko w swoich Ćwiczeniach mechanika z 1683 roku. Wiele jego typów jest również zidentyfikowanych w okazach odlewni typu Enschedé z 1768 roku, w szczególności jego mniejsze czcionki i czarne litery ze środka księgi.
Opublikowano kilka cyfrowych czcionek opartych na pracy van Dijcka, w tym DTL Elzevir (1992) z Dutch Type Library , oparty na jego czcionce Augustijn (rozmiar 12 punktów ) , oraz Custodia (2002-6) Freda Smeijersa .
Dziedzictwo
Po śmierci van Dijcka jego odlewnię przejął jego syn Abraham (1645-1672), który również był wykrawaczem. Abraham van Dijck sprzedał matryce Thomasowi Marshallowi , który działał w imieniu biskupa Johna Fella w Oksfordzie dla Oxford University Press . Wiele z nich przetrwało, podobnie jak ich korespondencja. Marshall napisał do Fella w kwietniu 1670, że „ostatnia zima posłała van Dijcka i [Bartholomeusa] Voskensa, dwóch najlepszych artystów w tym kraju, do grobów”.
Abraham van Dijck cierpiał na zły stan zdrowia, a jego stale pogarszający się stan stanowi dużą część korespondencji Marshalla. Zmarł ostatecznie w lutym 1672. W kwietniu następnego roku odlewnia została wystawiona na licytację i kupiona przez Daniela Elzevira z rodziny drukarzy Elzevir .
W 1680 roku zmarł Daniel Elsevier. Wdowa po nim poczuła się niezdolna do prowadzenia odlewni i wystawiła ją na sprzedaż, co doprowadziło do wydrukowania znanego egzemplarza z 1681 roku; ona sama zmarła wkrótce potem i zanim aukcja mogła się odbyć. Po jej śmierci kupił go Joseph Athias , drukarz książek w języku hebrajskim, współpracujący z wdową po Janie Jacobszu. Schipper drukuje angielskie Biblie. Około 1707 roku jego syn Manuel Athias sprzedał swój udział w odlewni spadkobierczyni Kornelii Schipper.
W 1755 r. rodzina zamknęła interes w Nieuwe Herengracht ; Odlewnię kupił Jan Roman młodszy (1709-1770), księgarz na Kalverstraat . W 1767 roku odlewnia została ponownie wystawiona na aukcję, a materiały zakupione zarówno przez odlewnię Enschedé w Haarlem, jak i braci Ploos van Amstel w Amsterdamie, tych ostatnich zakupiło Enschedé w 1799 roku. następcy odlewni van Dijcka do drukowania okazów, w tym okaz 1768 Enschedé.
Uwagi
Bibliografia
Cytowana literatura
- Dreyfus, John , wyd. (1963). Typ faksymile próbek . Londyn: Bowes & Bowes, Putnam. s. 16-18.
- Eeghen, Isabella Henriette van (1960-1978). De Amsterdamse Boekhandel 1680-1725 . Amsterdam. Numer ISBN 9789060721315. Pobrano 14 czerwca 2021 .CS1 maint: format daty ( link )
- Enschedé, Johannes (1993). Lane, John A. (red.). Okazy typu Enschedé z lat 1768 i 1773: faksymile ([Nachdr. d. Ausg.] 1768. ed.). Stichting Museum Enschedé, Odlewnia Czcionek Enschedé, Uitgeverij De Buitenkant. s. 29-30 itd. ISBN 9070386585.
- Enschedé, Karol (1978). Carter, Harry ; Hellinga, Lotte (red.). Odlewnie czcionek w Holandii, od XV do XIX wieku: historia oparta głównie na materiale z kolekcji Joh. Enschedé en Zonen w Haarlemie (2nd ed.). Haarlem: Stichting Museum Enschedé. s. 77-94. Numer ISBN 9789070024130.
- Hart, Horacy (1900). Uwagi na temat stulecia typografii w University Press, Oxford, 1693-1794 . Oksford: Oxford University Press . Źródło 6 września 2020 .
- Hoeflake, Netty (1973-06-07). „Van Dijck” . Lista typów . Archiwum Pucharu. s. 113–6. Numer ISBN 978-0-521-09786-4.
- Lane, John A. (1996). „Od Grecs du Roi do Homera greckiego: dwa wieki greckich typów drukarskich w ślad za Garamond”. W Macrakis, Michael S. (red.). Litery greckie: od tabletów do pikseli (PDF) . Prasa Oak Knoll. Numer ISBN 9781884718274.
- Lane, John A.; Lommen, Mathieu; de Zoete, Johan (1998). Holenderskie okazy założycieli z Biblioteki KVB i innych zbiorów Biblioteki Uniwersyteckiej w Amsterdamie z historiami reprezentowanych firm . De Graafa . Źródło 4 sierpnia 2017 .
- Lane, John A. (2004). Wczesne okazy typu w Muzeum Plantin-Moretus . Prasa Oak Knoll. s. 45–9. Numer ISBN 9781584561392.
- Lane, John A. (2012). Diaspora drukarstwa ormiańskiego, 1512-2012 . Amsterdam: Zbiory specjalne Uniwersytetu w Amsterdamie. s. 70–86, 211–213. Numer ISBN 9789081926409.
- Lane, John A. (27 czerwca 2013). „Drukarnia Gerrit Harmansz van Riemsdijck, Israël Abrahamsz de Paull, Abraham Olofsz, Andries Pietersz, Jan Claesz Groenewoudt i Elizabeth Abrahams Wiaer c.1660-1709”. Quaerendo . 43 (4): 311–439. doi : 10.1163/15700690-12341283 .
- Middendorp, styczeń (2004). Typ holenderski . 010 Wydawcy. s. 23–25. Numer ISBN 978-90-6450-460-0.
- Moxon, Józef (1676). Regulæ trium ordinum literarum typographicarum, czyli zasady trzech rzędów drukowanych liter: mianowicie. Rzymskie włoskie i małe litery Italick: ukazują, jak są złożone z figur geometrycznych, a głównie wykonane według zasady i kompasu: przydatne dla mistrzów pisania, malarzy, rzeźbiarzy, murarzy i innych, którzy są miłośnikami ciekawości . Londyn: Joseph Moxon . Źródło 19 czerwca 2021 .
- Moxon, Józef (1896). de Vinne, Teodor (red.). ćwiczenia Mechaniki Moxona; lub, Doktryna prac podręcznych zastosowana do sztuki drukarskiej; dosłowny przedruk w dwóch tomach pierwszego wydania wydanego w roku 1683, tom 1 . Nowy Jork: Typotetae miasta Nowy Jork . Źródło 19 czerwca 2021 .
- Ould, Martyn (listopad 2013). Gadd, Ian (red.). Historia Oxford University Press: Tom I: Początki do 1780 . Oxford University Press. s. 212-221. Numer ISBN 978-0-19-955731-8.
- Shaw, Paul (18 kwietnia 2017). Revival Type: Cyfrowe kroje pisma inspirowane przeszłością . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. s. 48, 61. ISBN 978-0-300-21929-6.
- Vervliet, Hendrik DL (2008). Paleotypografia francuskiego renesansu: wybrane prace o krojach pisma z XVI wieku . SKARP. Numer ISBN 978-90-04-16982-1.