Cukierki Jernigan - Candy Jernigan
Cukierki Jernigan | |
---|---|
Urodzony | 1952 |
Zmarły | 5 czerwca 1991 |
(w wieku 39)
Inne nazwy | Cindy Jeroniga |
Alma Mater | Instytut Pratta |
Zawód | Artysta multimedialny, ilustrator, grafik, scenograf |
Znany z | Pot Crushed on Houston (1985), Found Dope (1986), Dziesięć rodzajów fasoli (1986), Zestawy Johna Morana The Manson Family (1990) |
Małżonka(e) | Filip Szkło |
Podpis | |
Candy P. Jernigan (1952 – 5 czerwca 1991) była amerykańską artystką multimedialną, grafiką i scenografką, odgrywającą kluczową rolę w awangardowych scenach artystycznych Provincetown i Nowego Jorku pod koniec lat 70. i 80. XX wieku. Najbardziej znana jest z żywych kolaży znalezionych przedmiotów, które określiła jako „rejectamenta”, przedstawionych na diagramach z absurdalnym efektem . Jernigan jest również znany z tego, że jako kolega Paula Bacona zaprojektował okładki i okładki dziesiątek albumów muzycznych i książek .
Biografia
Urodzona w Miami w 1952 roku, Jernigan ukończyła Miami Palmetto High School w 1969 roku, zanim uczęszczała do Instytutu Pratta na Brooklynie, a po raz pierwszy pracowała jako scenografka i projektantka kostiumów w Provincetown w stanie Massachusetts przed 1975 rokiem. Została opisana przez realistyczną malarkę i przyjaciółkę Lisbeth Firmin jako wpływowa postać na scenie artystycznej miasta, intensywnie zaangażowana w teatr i Stowarzyszenie Artystyczne Provincetown . Alec Wilkinson opisał ją w refleksji z 1994 roku na temat jej pobytu w Provincetown jako dowcipną, wycofaną i skromną w promowaniu swojej pracy. Trzymała dużą arę o imieniu Jack i spędzała większość wieczorów próbując nowych studiów malarstwa pejzażowego i martwych natur. Utrzymując kontakt z Firminem i innymi, którzy się tam przeprowadzili, Jernigan wróciła do Nowego Jorku w 1980 roku, gdzie podjęła pracę jako scenograf w firmie tanecznej oraz zaprojektowała i zilustrowała dziesiątki okładek do książek i albumów. Poznała Philip Glass w 1981 roku podczas lotu z Amsterdamu do Nowego Jorku, a podczas ich relacji pójdzie na zaprojektowanie kilku jego okładkach płyt, w tym The Photographer , Dance (nr. 1-5) , a W Wieczerniku , m.in. . W ciągu kilku lat wprowadziła się do Glassa do jego domu w East Village, pomagając wychowywać jego dzieci z pierwszego małżeństwa, Juliet i Zachary'ego. Chociaż została zidentyfikowana jako jego trzecia żona, para spędziła większość swojego związku jako konkubenci, zanim pobrali się w 1991 roku. Jernigan zmarł w tym samym roku na raka wątroby w Memorial Sloan Kettering Cancer Center w Nowym Jorku , po długim okresie choroby , która została prawidłowo zdiagnozowana dopiero w ciągu kilku tygodni od jej śmierci.
Po jej śmierci w jej imieniu utworzono fundusz pamiątkowy na przyznawanie nagród choreografom i twórcom tańca; jej prace były w dużej mierze przechowywane w jej studiu w piwnicy na Manhattanie przez lata 90., aż do pośmiertnej kolekcji jej prac Evidence: the Art of Candy Jernigan , która została wydana w 1999 roku. w ostatnich latach zarządzany przez The Candy Jernigan Foundation for the Arts, w ramach Aurora Music Foundation Philipa Glassa.
Kariera artystyczna
Podczas pobytu w Provincetown Jernigan pełnił funkcję scenografa i członka zarządu Stowarzyszenia Artystycznego w Provincetown oraz Museum and Provincetown Theatre Company, a także dyrektora artystycznego magazynu Provincetown . Jedna z najwcześniejszych wystaw jej prac odbyła się w East End Gallery w 1977 roku, obsługiwanej przez koleżankę artystkę Allegra Printz. Przeprowadzka do Nowego Jorku w 1980 r., Jernigan poszła na pozycję projektanta książek w ciągu następnej dekady swojej kariery, pracując dla znanego projektanta książek Paula Bacona , przedstawionego jej przez Laurie Dolphin .
W swojej własnej twórczości Jernigan pracowała z kilkoma różnymi mediami, w tym akwarelami, malarstwem olejnym, pastelami i mediami mieszanymi, takimi jak kserokopia . Jako członkini Międzynarodowego Stowarzyszenia Artystów Kopiarek , jej prace pojawiały się w wielu wydaniach tego kwartalnika, w tym w pierwszym wydaniu książkowym, corocznym wydaniu składającym się z oddzielnych broszur różnych artystów. Wśród jej najbardziej godnych uwagi prac w mediach mieszanych były prace „archiwisty śmieci”, z których kilka zawierało śmieci z Nowego Jorku, w tym opakowania, opakowania i akcesoria związane z narkotykami, takie jak igły, fiolki i kapsle. Jernigan nazwała takie przedmioty „odrzuceniem” lub „rejectamenta”, przedmiotami, które straciły cel lub są jednorazowe, a jej praca została opisana współcześnie przez reportera The Morning Call jako „gloryfikacja nieistotnego… raczej jako dowód naszą istotą. [Jernigan] tworzy niechciane relikty społeczeństwa, które pragnie być pamiętane na znacznie większą skalę, a nie w zwykłym sensie jego najbardziej podstawowych idei. Te znalezione przedmioty obejmują Found Dope , Found Dope II i Box O' Roaches , przy czym te ostatnie to kilka owadów osadzonych na aksamicie, w wywiadzie dla New York Magazine z 1989 roku Jernigan scharakteryzował ten kawałek – „Chciałem, aby wyglądały królewsko ”. Innym przykładem wykorzystania błędów w jej pracy był jej artykuł z 1985 roku, Dead Bug Book ; po powrocie do letniego domku jej i Glassa w Cape Breton , Jernigan stwierdziła, że dom jest pełen trupów owadów i zamiast je wyrzucać, poświęcił czas na zebranie i narysowanie ich do pracy.
Po zdiagnozowaniu raka wątroby, spędziła ostatnie tygodnie na opracowywaniu rzadko wystawianej serii prac, zwanych Vessels , malując ponad 80 akwareli na papierowych obrazach w ciągu 2 tygodni. Seria zawiera grecko-rzymskie wazony i inne prostsze pojemniki umieszczone na kolorowych scenach wyrażających różne odcienie i cechy przestrzeni zajmowanych przez obiekty.
Prace Candy Jernigan zostały zaprezentowane w Dance Theatre Workshop w 1985 i 1989 roku, w Bronx Museum i Lumen Travo w 1987 roku, a pośmiertnie w McSweeney's Quarterly Concern , Provincetown Art Association and Museum w 2002 roku oraz w Greene Naftali Gallery w 2014 roku. Jej prace znajdują się w stałych kolekcjach Whitney Museum of American Art oraz Museum of Contemporary Art w Chicago .
Wybrane prace
Wzory obwoluty Book
- Corrigan , Lady Caroline Blackwood , Viking (1985), pierwsze wydanie amerykańskie
- A Darker Shade of Pale: a Backdrop to Bob Dylan , Wilfrid Mellers , Oxford University Press (1985), pierwsze wydanie amerykańskie
- Rich Like Us , Nayantara Sahgal , Heinemann (1985), pierwsze wydanie amerykańskie American
- Moonshine , Alec Wilkinson , Knopf (1985)
- W chwili , Francis Davis , Oxford University Press (1986)
- Ogień Robaka , Joe L. Hensley , Doubleday (1986)
- Horror Wears Blue , autorstwa Lin Carter , Doubleday (1987)
- Vergil w Averno , Avram Davidson , Doubleday (1987)
- Korzenie honoru , Shelly Gross , Donald I. Fine (1987)
- Dziewięć jasnych lśniących , Anthea Fraser , Doubleday (1988)
- Pamięć śniegu i kurzu , Breyten Breytenbach , Farrar Straus Giroux (1989), pierwsze wydanie amerykańskie
- Król Edward VIII , Philip Ziegler , Knopf (1991), pierwsze wydanie amerykańskie
- Owce, kozy i mydło , John Malcolm , C. Scribner & Sons (1991)
- A Tasty Way to Die , Janet Laurence , Doubleday (1991), pierwsze wydanie amerykańskie
- A Journal of the Flood Year , David Ely , Donald I. Fine (1992), wydanie pośmiertne
Okładki albumów
- Fotograf , Philip Glass (1984)
- Formalne porzucenie , Michael Riesman (1986)
- Taniec (nr 1-5) , Philip Glass (1988)
- Muzyka w dwunastu częściach , Philip Glass (1988)
- Przejścia , Ravi Shankar i Philip Glass (1990)
Kompilacje i książki
- Please Save My World: Dzieci wypowiadają się przeciwko wojnie nuklearnej (1984) OCLC 11030523 , ilustrator
- Księga martwych błędów (1985) OCLC 52783499
- Pop Tops of the Modern World (1985), 6 częściowe folio, limitowany nadruk
- 9 (dziewięć) nieznanych krajobrazów (1986) OCLC 81664634
- Dowód: The Art of Candy Jernigan (1999) OCLC 40668064 , pośmiertna kompilacja
Scenografia i wizualizacje
- „Najbogatsza dziewczyna na świecie odnajduje szczęście”, reżyseria Charles Horne i James Bennett, Provincetown Theatre Company, 1979
- „ Happy Birthday, Wanda June ”, reż. Ron Weissenberger, Provincetown Theatre Company, 1979
- „Stan serca”, Cyndi Lee, 1983
- „To stwierdzenie jest fałszywe (paradoks kłamcy)”, Mary Ellen Strom, 1988
- „Nuts: (hołd dla Freuda)”, Cyndi Lee, 1989, scenografia i kostiumy
- „Rodzina Mansona: Opera”, John Moran , 1990
Uwagi
Bibliografia
Dalsza lektura
- Cukierki Jernigan; Chuck Zamknij (1999). Laurie Dolphin (red.). Dowód: Sztuka cukierków Jernigan . San Francisco: Kroniki Kroniki. OCLC 40668064 .
- Szkło, Filip (2015). „Cukierki Jernigan”. Słowa bez muzyki: pamiętnik . WW Norton & Company. OCLC 908632624 .
- Molina Garcia, Jonathan A (2012). „Rejectamenta Candy Jernigan: kolaż, fotografia i (odrzucona) pamięć ciała” . Pióro Orła . Uniwersytet Północnego Teksasu. IX . doi : 10.12794/tef.2012.119 .
- Wilkinson, Alex (1994). „Zagubieni przyjaciele: Candy Jernigan” . Sztuka Prowincji . Krzysztof Busa.
Linki zewnętrzne
- Candy Jernigan , wybrane prace i biografia na ArtLinked
- Candy Jernigan , MutualArt
- Przykłady obwolut autorstwa Candy Jernigan , Internet Archives