Berlin przeciwko EC Publications, Inc. -Berlin v. E.C. Publications, Inc.
| Berlin przeciwko EC Publications, Inc. | |
|---|---|
| Sąd | Sąd Apelacyjny Stanów Zjednoczonych dla Drugiego Okręgu |
| Pełna nazwa przypadku | Irving Berlin i in. przeciwko EC Publications, Inc. i in |
| Argumentował | 10 stycznia 1964 r |
| Zdecydowany | 23 marca 1964 |
| Cytat(y) | 329 F.2d 541 (2d ok. 1964). |
| Członkostwo w sądzie | |
| Sędzia(e) zasiadający | Joseph Edward Lumbard , Irving Kaufman , Thurgood Marshall Mars |
| Opinie o sprawach | |
| Większość | Kaufman, dołączył Lumbard, Marshall |
Berlin przeciwko EC Publications, Inc., 329 F.2d 541 ( 2d ok. 1964 r . ), była ważnąsprawą dotyczącą prawa autorskiego Stanów Zjednoczonych, o której w 1964 r. orzekł Sąd Apelacyjny Stanów Zjednoczonych dla Drugiego Okręgu, dotyczącą prawa do parodiowania studni -znana melodia.
Magazyn Mad opublikował specjalne wydanie w 1961 roku zatytułowane More Trash from Mad No. 4, które zawierało śpiewnik zawierający 57 tekstów parodii istniejących popularnych piosenek, takich jak„A Pretty Girl is Like a Melody” Irvinga Berlina (wersja Mad była hipochondryk „Louella Schwartz opisuje swoją chorobę”). W każdym przypadku poinformowano czytelników, że teksty magazynu mogą być śpiewane „na melodię” tytułów oryginalnych kompozycji. Po publikacji magazynu kilka korporacji muzycznych pozwało EC Publications, Inc. (wydawcęmagazynu Mad ) za 25 z 57 parodii. Pozew zażądał jednego dolara za piosenkę za każdy opublikowany numer More Trash z Mad No. 4, co daje łącznie 25 milionów dolarów rzekomych szkód . Na okładce programu specjalnego widniał nieumyślnie proroczy napis „Za udział solo lub w grupie (z aresztowaniem)”.
Powodem był Berlin, ale pozew wniósł nie tylko Irving Berlin Inc., ale także wydawnictwa muzyczne Chappell , TB Harms i Leo Feist . Kilka berlińskich kompozycji było w centrum sporu, ale skarga dotyczyła także piosenek Jerome'a Kerna , Cole'a Portera , Richarda Rodgersa , Lorenza Harta i Oscara Hammersteina II .
Sąd pierwszej instancji uznał dla wydawcy Mad EC, ustanawiając precedens prawny (tzw. „ wyjątek magazynu Mad ”) chroniący parodię (ale nie w tym czasie satyry ). Sąd orzekł na korzyść KE we wszystkich parodiach z wyjątkiem dwóch – „ Nie ma biznesu jak nie ma biznesu ” i „ Zawsze ” – których teksty były uważane za krążące wokół słów kluczowych „biznes” i „zawsze”, a zatem były zbyt ciasne. do oryginałów. W przypadku tych dwóch piosenek sąd odmówił obu stronom doraźnej ulgi. Pozostałe 23 parodie, takie jak „Louella Schwartz...”, „ Pierwszy raz, gdy zobaczyłem Maris ” i „ Koń, którego obstawiam ”, zostały ocenione jako wystarczająco wyraźne, aby zakwalifikować się do kategorii „dozwolony użytek”.
Powodowie złożyli apelację do Drugiego Okręgu, który orzekł na korzyść Mada dla wszystkich 25 piosenek, a nie tylko 23, które zostały oczyszczone przez sąd pierwszej instancji. W swojej decyzji sędzia sądu okręgowego Irving Kaufman napisał:
Chociaż powodowie stanowczo twierdzili, że wykorzystanie przez pozwanych oryginalnych piosenek jako nośnika parodii było bezprawne, i ogólnie twierdzili, że zarzucane naruszenia „spowodowały znaczną i nieodwracalną szkodę”, nie wskazali w żaden sposób. stopień szczegółowości sposób, w jaki mogła zostać wyrządzona szkoda. Nie ma żadnego zarzutu podobnego do „passing-off”; z ważnych powodów powodowie nie twierdzili, że odbiorcy muzyki mogli mieć jakiekolwiek trudności z rozróżnieniem utworów powodów i pozwanych. Nie ma również twierdzenia, że parodie pozwanych mogłyby zaspokoić lub choćby częściowo zaspokoić żądanie oryginałów powoda; całkiem słusznie, nie sugeruje się, że „Louella Schwartz opisuje swoją chorobę” może być akceptowalnym substytutem potencjalnego patrona „Śliczna dziewczyna jest jak melodia”. ...W każdym razie wierzymy, że teksty parodii zawarte w tym apelu byłyby dopuszczalne przy najbardziej rygorystycznym zastosowaniu wymogu „substancjalności”. Różnice tematyczne, treściowe i stylistyczne między oryginalnymi tekstami a rzekomymi naruszeniami nie mogły być większe. W ogromnej większości przypadków schemat rymów parodii nie ma żadnego związku z oryginałami. Chociaż krótkie frazy oryginalnych tekstów były czasami wstrzykiwane do parodii, praktyka ta wydawałaby się konieczna, gdyby wysiłki oskarżonych miały na celu „przypomnieć lub wyczarować” oryginały; humorystyczny efekt osiągany, gdy znajoma linia jest wstawiona w całkowicie niestosowne miejsce, tradycyjnie narzędzie parodystyczne, ledwie sprowadza się do „istotnego” ujęcia, jeśli ten standard nie ma być zastosowany w drewnie. Podobnie fakt, że parodie oskarżonych zostały napisane w tym samym metrum co kompozycje powodów, wydawałoby się nieuniknione, gdyby oryginał miał być rozpoznany, ale takie uzasadnienie nie jest nawet konieczne; wątpimy, by nawet tak wybitny kompozytor jak powód Irving Berlin miał prawo domagać się udziału majątkowego w pentametrze jambicznym.
Firmy muzyczne zwróciły się o rewizję do Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych , który odmówił przyznania certyfikatów i podtrzymał orzeczenie sądu okręgowego.
Po orzeczeniu Mad w ciągu dziesięcioleci opublikował setki parodii piosenek, w tym kolekcje w miękkiej okładce. W 2009 roku najbardziej płodny parodysta rymów, Frank Jacobs , pojawił się w szóstym rozdziale filmu dokumentalnego stacji PBS Make 'em Laugh: The Funny Business of America śpiewając „Blue Cross”, jego parodię „Blue Skies” z Berlina (oraz ubezpieczenie zdrowotne). ), które pojawiły się w oryginalnej kolekcji z 1961 roku.
Parodie z Śpiewaj razem z MAD
Napisane przez Irvinga Berlina :
- „ Jesteś po prostu zakochany ” – parodiowany jako „Tak właśnie idzie Payola ”
- " Parada Wielkanocna " - "Parada Piękności"
- „ Nie ma biznesu jak show-biznes ” – „Nie ma biznesu jak żaden biznes”
- „ Błękitne niebo ” – „ Błękitny krzyż ”
- „ Zawsze ” -- „Zawsze”
- „ Ładna dziewczyna jest jak melodia ” – „Louella Schwartz opisuje swoją chorobę”
- „ Dziewczyna, którą poślubię ” „Koń, którego obstawiam”
- " Policzek w policzek " -- " Szejk do szejka "
Napisane przez Jerome'a Kerna :
- „ Kto ” – sparodiowany jako „Luce”
- „ Ostatni raz, kiedy widziałem Paryż ” – „Pierwszy raz, kiedy widziałem Maris ”
- „ Dym dostaje się do oczu ” – „ Castro opowiadał nam kłamstwa”
Napisane przez Cole'a Portera :
- „ Mam cię pod skórą ” – parodiowany jako „Ostro klepnąłem cię w skórę”
- „ Początek Beguine ” – „Kiedy wprowadzą maszynę”
- „ Wszystko przemija ” – „Wszystko przemija”
- „ Jesteś szczytem ” -- „Jesteś szczytem”
- „ Zróbmy to ” – „Zróbmy to”
- „ Dostaję od ciebie frajdę ” – „Dostaję od ciebie frajdę”
- „ Wszystko ze mną w porządku ” – „Aby uzyskać wyższą pensję”
Napisane przez Richarda Rodgersa, z Lorenzem Hartem lub Oscarem Hammersteinem II :
- „ Gdzie lub kiedy ” – parodiowane jako „Gdzie lub kiedy”
- „ Równie dobrze może być wiosna ” – „Cieszę się, że nie umiesz śpiewać”
- „Zakręcony optymista” – „Fizyk jądrowy”
- „ Jest mały hotel ” -- „Jest mały kanał”
- " Oklahoma " - "Albert Einstein"
- „ Moja zabawna walentynka ” – „Moja wyściełana nadgodzina”
- „ Shall We Dance? ” -- „Shall We Strike?”
- „ Witajcie młodzi kochankowie ” -- „Witajcie młodzi lekarze”
- „ Gwiżdżę wesołą melodię ” – „Mówię im, że mają błąd”
- „ Moje serce zatrzymało się ” – „Moje sny zostały zabite”
- " Manhattan " - "Będę miał Nairobi"
- " Och, jaki piękny poranek " - "Och, jaki piękny befsztyk"
Powodowie posiadali prawa wydawnicze do 30 z 57 piosenek, które zostały sparodiowane przez Mad . Poza sześcioma parodiami wyraźnie wymienionymi w orzeczeniach dwóch sędziów – „Pierwszy raz, gdy zobaczyłem Maris”, „Louella Schwartz opisuje swoją chorobę”, „Ostro wali cię w skórę”, „Błękitny krzyż”, „Zawsze” , oraz „Nie ma biznesu jak show-biznes” – nie jest jasne, które z pozostałych 24 utworów powoda było przedmiotem sporu.
Frank Jacobs napisał 23 parodie, których tematyka wahała się od fizyki jądrowej przez automatykę do Filadelfii. Larry Siegel napisał kolejne 23, na tematy od przepełnionych sal lekcyjnych, przez debatę Nixona i Kennedy'ego w 1960 roku, po książki o Hitlerze. Pozostałe 11 parodii piosenek zostało przypisanych do „The Editors”. Wszystkie zakwestionowane parodie Jacobsa zostały później włączone do księgozbioru MAD Greatest Writers: Frank Jacobs w 2015 roku .