Annie Finch - Annie Finch

Annie Finch
Czytanie Fincha w Folger Theatre w Waszyngtonie, 2019
Czytanie Fincha w Folger Theatre w Waszyngtonie, 2019
Urodzić się ( 1956-10-31 )31 października 1956 (wiek 64)
New Rochelle, Nowy Jork , USA
Zawód Poeta , pisarz , redaktor , krytyk , dramaturg , librecista , performer
Język język angielski
Edukacja Studia licencjackie, magisterskie, doktoranckie
Alma Mater Uniwersytet Yale , Uniwersytet w Houston , Uniwersytet Stanford
Gatunek muzyczny Poezja, wiersz dramat, esej, pamiętnik, poetyka, tłumaczenie poezji
Podmiot feminizm, duchowość, aborcja
Ruch literacki Poezja feministyczna , Nowy formalizm
Godne uwagi prace Kalendarze (2003), Wśród bogiń (2010), Zaklęcia: nowe i wybrane wiersze (2013), Wybrane słowa: pisarze o aborcji (2020)
Wybitne nagrody Nagroda Sarasvati za poezję, Nagroda Roberta Fitzgeralda
Strona internetowa
AnnieFinch.com

Annie Finch (ur. 31 października 1956) to amerykańska poetka, pisarka, redaktorka, krytyk, tłumaczka, dramatopisarka, nauczycielka i performerka. Jej poezja znana jest z często zaklętego użycia rytmu, metrum i formy poetyckiej oraz z tematów duchowości feministycznej . Jej książki to między innymi The Poetry Witch Little Book of Spells , Spells: New and Selected Poems , The Body of Poetry: Essays on Women, Form and the Poetic Self , A Poet's Craft , Calendars , and Among the Goddesses. Jej redagowane antologie to A Formal Feeling Comes: Poems in Form by Contemporary Women , Measure for Measure: Anthology of Poetic Meters oraz Choice Words: Writers on Abortion , pierwsza duża antologia literacka o aborcji.

Wczesne życie i edukacja

Annie Finch urodziła się w New Rochelle, New York, w dniu 31 października 1956. Jej matka była lalka poeta i artysta Margaret Rockwell Finch i jej ojciec, Henry Leroy Finch, Jr , był liderem pacyfistą i znawca filozofii którego prace m.in. trzy książki o Ludwiku Wittgensteinie . Jej cioteczna babka była socjalistyczną organizatorką, politykiem i pisarką Jessie Wallace Hughan . Finch zaczął pisać jako dziecko i kształcił się w szkołach publicznych, dopóki wujek nie molestował jej; rok później opuściła dom i uczęszczała do Oakwood Friends School i Simon's Rock Early College, gdzie studiowała filmowanie i historię sztuki. Studiowała poezję z Penelope Laurans i Marie Borroff na Uniwersytecie Yale i ukończył magna cum laude w roku 1979. Po podróży w Afryce z malarz Alix Bacon, we wczesnych latach osiemdziesiątych zamieszkała w nowojorskim East Village, gdzie pracowała w Natural History Magazine i ja -opublikował i wykonał rytmiczny, eksperymentalny longpoem The Encyclopedia of Scotland. W 1984 Finch natknął się na dzieło Ntozake Shange w księgarni i „rozpoznał w niej duszę-matkę, kogoś, dla kogo poezja była performatywna, święta, lecznicza, niezbędna, fizyczna”. Natychmiast złożyła podanie na University of Houston, gdzie Shange wykładał, i tam w 1985 roku uzyskała tytuł magistra kreatywnego pisania, pisząc pracę magisterską w Verse Drama w reżyserii Shange. Finch uzyskał doktorat z literatury angielskiej i amerykańskiej z Uniwersytetu Stanforda w 1990 roku, studiując teorię feministyczną z Adrienne Rich i realizuje koncentrację samodzielne zaprojektowane w wersyfikacji pod nadzorem Diane Middlebrook .

Kariera poetycka

Pierwszy zbiór poezji Fincha, Eve (Story Line Press, 1997), był finalistą National Poetry Series i Yale Series of Younger Poets . Kalendarze ( Tupelo Press , 2003), finalista National Poetry Series i nominowany do nagrody Przedmowa Książka Poezji Roku, opiera się na serii wierszy napisanych z myślą o uczczeniu Koła Roku . Jej trzecia książka, Wśród bogiń: epickie libretto w siedmiu snach ( Red Hen Press , 2010), nagrodzona Nagrodą Sarasvati za poezję, jest dziełem hybrydowym łączącym strukturę narracyjną i dramatyczną, aby opowiedzieć mityczną historię o aborcji. Encyklopedia Szkocji została opublikowana w 2010 roku przez Salt Publishing w Wielkiej Brytanii; w tym samym roku Carnegie Mellon University Press wznowił Eve w serii poezji Contemporary Classics. Spells: New and Selected Poems ( Wesleyan University Press , 2012), zbiera wiersze z każdej z poprzednich książek Fincha wraz z wierszami wcześniej niepublikowanymi. The Poetry Witch Little Book of Spells (2019), również z Wesleyan University Press, oferuje małe zaklęcia składające się z mniej niż ośmiu linijek, zebrane przez Fincha z dłuższych wierszy Zaklęć.

Wiersze Fincha są gromadzone w antologiach, w tym w antologiach Akademii Poetów Amerykańskich Poem-a-Day , Penguin Book of The Sonnet , Norton Anthology of World Poetry oraz Penguin Book of Twentieth-Century American Poetry . Jej wiersze na uroczystości publiczne obejmują wiersz Phi Beta Kappa dla Uniwersytetu Yale oraz wiersz upamiętniający ataki z 11 września zainstalowany w nowojorskiej katedrze św. Jana Bożego (towarzyszący pamiątkowej rzeźbie Meredith Bergmann ). Napisała, że ​​wierzy, iż częścią jej powołania jako poety jest komponowanie okazjonalnej poezji na tematy osobiste i kulturowe.

Krytyczny odbiór

Zaangażowanie Finch w pisanie metrum oraz jej rola jako naukowca, redaktora i krytyka formy poetyckiej skłoniły niektórych recenzentów jej pierwszych książek do sklasyfikowania jej poezji w ramach ruchu znanego jako Nowy Formalizm . Słownik Biografii Literackiej nazwał ją „jedną z centralnych postaci współczesnej poezji amerykańskiej” za rolę w odzyskiwaniu formy poetyckiej. Ale recenzenci wkrótce zauważyli kluczowe różnice między poezją Fincha a poezją innych nowych poetów formalistycznych. Na przykład Henry Taylor twierdził, że Finch nie był typowym nowym formalistą, ponieważ nie skupiała się na realiach współczesnego życia, a CL Rawlins podkreślił zaklęcie użycia formy w Eve , pisząc: „Finch jest poetą w kościach. (…) W Eve udowadnia, że wierszyk i metryka to nie tylko dawniej modny rodzaj niewoli, ale bioakustyczny klucz do pamięci i emocji”. Cindy Williams Gutierrez wyraziła podobną opinię w recenzji późniejszej książki: „Finch jest bardziej szamanem niż formalistą. Doskonale zdaje sobie sprawę z kształtu i brzmienia swoich wierszy. Niezależnie od tego, czy chodzi o śpiew, sonet, ghazal, czy nawet wymyśloną paradelę Billy'ego Collinsa, jej umiejętności nie wymagają wysiłku: forma jest tylko skórą, która pozwala jej wierszom swobodnie oddychać”.

Poeta i krytyk Ron Silliman umieścił Fincha w kontekście poezji eksperymentalnej , pisząc: „Annie Finch nie może być nową formalistką, właśnie dlatego, że pasjonuje ją zarówno nowa, jak i forma. we współczesnej poezji, tak samo jak Lee Ann Brown i Bernadette Mayer w jej chęci całkowitego zniszczenia naszych oczekiwań jako czytelników”. Eksperymentalny aspekt twórczości Finch stał się bardziej widoczny wraz z publikacją Zaklęć, która zawiera 35 wierszy skomponowanych w latach 80., które określa jako „zaginione wiersze”. W przedmowie do Spells opisuje je jako „wiersze metryczne i eksperymentalne, [które] (...) nie znalazły swoich odbiorców aż do ponownego odkrycia przez awangardę formalnych strategii poetyckich zaledwie kilka lat temu”.

Przeglądając Kalendarze , poetka i badaczka bogini Patricia Monaghan była jedną z pierwszych krytyków, która wyraziła przecięcie poetyki formalnej i duchowości w twórczości Fincha, pisząc: „Annie Finch jest tradycjonalistką. w dziwny, eksperymentalny sposób. Wyrocznia, ekstatyczna maenada: taka jest tradycyjna poetka Annie Finch.

Archiwum literackie Fincha zostało zakupione przez Beinecke Rare Book and Manuscript Library na Uniwersytecie Yale w 2016 roku.

Feminizm i duchowość

W przedmowie do „ Spells: New and Selected Poems” (2013) Finch pisze: „Kopiowanie tej książki pozwoliło mi docenić, jak bardzo zainspirowało mnie dorastanie jako poetka podczas ruchu feministycznego w latach 70. Jej przeczytanie pomogło rozumiem, w jaki sposób przez lata walczyłam o zrzucenie ciężaru mizoginii na moją tożsamość duchową, psychologiczną, intelektualną, polityczną i poetycką.Moje tematy są często skoncentrowane na kobietach... Jestem dumna, że ​​określam siebie jako poetkę ”.

Feminizm Finch jest również widoczny w jej pisaniu prozy, redagowaniu i organizacji literackiej. Jej pierwsza antologia A Formal Feeling Comes. Poems in Form by Contemporary Women (1993) zebrała wiersze i eseje współczesnych poetek. „Kod metryczny”, centralna teoria jej książki krytyki literackiej The Ghost of Meter (1994), jest cytowany w artykule Elaine Showalter na temat „poetyki feministycznej” w Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. Jej zbiór esejów The Body of Poetry: Essays on Women, Form, and the Poetic Self (2005) zawiera teksty o kobietach- poetkach , takich jak Elizabeth Barrett Browning , Carolyn Kizer , Maxine Kumin , Audre Lorde , Lydia Sigourney , Sara Teasdale i Phillis Wheatley , wiele z nich opiera się na teorii feministycznej. W 1997 roku Finch założył międzynarodowy listserv Discussion of Women Poets ( Wom-Po ). Prowadziła listserv do 2004 roku, kiedy to przekazała listę Amy King .

W październiku 2016 r., antycypując ruch #MeToo , Finch stał się jedną z pierwszych ofiar napaści na tle seksualnym w świecie literatury, która wymieniła pisarzy, redaktorów i nauczycieli, którzy napastowali ją seksualnie podczas jej kariery.

W 2019 roku Finch rozpoczął kampanię na Kickstarterze , aby zebrać fundusze na publikację Choice Words: Writers on Abortion , którą wydawca, Haymarket Books , nazywa „pierwszą dużą antologią literacką o aborcji”. Kickstarter wystartował dwa dni przed tym, jak Alabama uchwaliła zakaz aborcji i osiągnęła swój cel zbierania funduszy w pierwszym tygodniu. Choice Words został opublikowany w kwietniu 2020 roku.

Claire Keyes zauważa w Scribner’s American Writers : „Silnym nurtem w twórczości [Fincha] jest decentrowanie jaźni, motyw, który wywodzi się z jej głębokiego związku ze światem przyrody i jej postrzegania jaźni jako części natury”. W wywiadzie Finch stwierdził: „Niektóre z moich wierszy są liryczne, niektóre narracyjne, niektóre dramatyczne, a niektóre medytacyjne, ale wszystkie dotyczą tajemnicy ucieleśnionego sacrum”. Finch pisze w przedmowie do swojej kolekcji Spells: New and Selected Poems z 2013 roku, że uważa swoje wiersze i wiersze za „czary”, których rytm i forma zachęcają czytelników „do doświadczania słów nie tylko w umyśle, ale także w ciele”.

Finch założył bloga o nazwie American Witch w 2010 roku i opublikował kilka artykułów o duchowości skoncentrowanej na ziemi w The Huffington Post .

Wersety, libretto i oprawy muzyczne

Dramatyczne dzieła poetyckie Fincha obejmują The Encyclopedia of Scotland (1983), pierwotnie wykonane w wersji libretta z muzyką na żywo, a także Wśród Bogiń: An Epic Libretto in Seven Dreams (Red Hen Press, 2010) i Wolf Song, którego premiera w Portland, Maine's Mayo Street Arts w 2012 roku. Obie sztuki były wspólnymi produkcjami zawierającymi muzykę, taniec, lalki i maski. Finch napisała i wykonała także kilka utworów z gatunku, który nazywa „teatrem rytualnym poezji”, łącząc multimedialne przedstawienie poezji z interaktywnym rytuałem publiczności; w tym „Five Directions”, którego premiera odbyła się w Mayo Street Arts w Portland w stanie Maine w 2012 roku w reżyserii Alzeniry Quezady oraz „Winter Solstice Dreams”, którego premiera odbyła się w Deepak Homebase w Nowym Jorku w 2018 roku, w reżyserii Vera Beren.

Kompozytorzy, którzy opracowali muzykę do wierszy Fincha, to Stefania de Kennessey, Matthew Harris i Dale Trumbore. Oprawa wierszy Trumbore'a zdobyła nagrodę Yale Glee Club Emerging Composers Award, konkurs na kompozycję chóralną Gregga Smitha i inne nagrody. Finch został zaproszony przez kompozytorkę Deborah Drattell do napisania libretta do opery Marina , opartej na życiu poetki Mariny Cwietajewej. został wyprodukowany przez American Opera Projects w 2003 roku, wyreżyserowany przez Anne Bogart i zaśpiewany przez Lauren Flanigan .

Prozodia i krytyka literacka

Książka Fincha z 1993 r. The Ghost of Meter: Culture and Prosody in American Free Verse wykorzystuje prozodię oraz postmodernistyczną i feministyczną teorię do zbadania semiotyki metrum w poezji wolnego wiersza Walta Whitmana , Emily Dickinson , Stephena Crane'a , TS Eliota , Audre Lorde i innych. poeci. Opierając się na pracach Rolanda Barthesa i teorii „ramy metrycznej” Johna Hollandera , Finch nazywa swoją teorię znaczeń metrycznych „kodem metrycznym”. Zbiór esejów The Body of Poetry bada dalsze tematy z poetyki feministycznej i formy poetyckiej, w tym tłumaczenie, „Metrical Diversity” oraz lektury poetów, w tym Sary Teasdale , Phillisa Wheatleya , Elizabeth Barrett Browning , Marilyn Hacker i Johna Pecka . Zredagowane lub współredagowane antologie poezji i poetyki Fincha obejmują A Formal Feeling Comes: Poems in Form by Contemporary Women , An Exaltation of Forms: Contemporary Poets on the Diversity of Their Art , Villanelles i Measure for Measure: Anthology of Poetic Meters . Jest także autorką podręcznika do pisania poezji A Poet's Craft: A Comprehensive Guide to Making and Sharing Your Poetry.

W czasie, gdy Emily Dickinson była jedyną dziewiętnastowieczną poetką, która spotkała się z krytyczną uwagą, artykuł Fincha z 1987 roku „The Sentimental Poetess in the World: Metaphor and Subjectivity in Lydia Sigourney ’s Nature Poetry” przybliżył Sigourney poprzez postmodernistyczne teorie poetyckiego ja. Kolejny esej o Sigourney został zamówiony dla Lydia Sigourney: Critical Essays and Cultural Views (2018), który zawierał również wiersz elegijny Fincha dla Sigourney. W zbiorze esejów The Body of Poetry: Essays on Women, Form, and the Poetic Self Finch omawia swoje poglądy na temat „poetyki poetyckiej” w szerszych kategoriach

Tłumaczenie

Przekład Fincha z francuskiego poezji Louise Labé został opublikowany przez University of Chicago Press , uhonorowany przez Towarzystwo Badań nad Wczesnymi Współczesnymi Kobietami i reprezentowany w Norton Anthology of World Literature . Zaklęcia zawierają tłumaczenia z anglosaskiego , klasycznej greki i rosyjskiego. W przedmowie do Zaklęć i w The Body of Poetry Finch wyjaśnia, że ​​fizyczne cechy oryginalnego wiersza, w tym metrum i rym , są kluczowe dla jej procesu tłumaczenia.

Nauczanie

Finch rozpoczął nauczanie jako asystent absolwentów na Uniwersytecie w Houston, a później został asystentem Adrienne Rich na Uniwersytecie Stanforda . Pracowała na wydziałach kreatywnego pisania i literatury uniwersytetów, w tym New College of California, University of NorthernIowa, Miami University (Ohio) i University of Southern Maine, gdzie od 2004 roku pełniła również funkcję dyrektora programu Stonecoast MFA do 2012 roku. Wykładała na konferencjach i centrach literackich, w tym na Wesleyan Writers Conference, Poetry by the Sea, West Chester Poetry Conference, Ruskin Arts Center i Poets House, online w Yale Alumni Workshops, 24 Pearl St. i London Poetry School oraz niezależnie za pośrednictwem społeczności internetowej, którą założyła w 2020 roku, Poets & Seekers Community.

Honory i nagrody

  • 2012 Nagroda Sarasvati za poezję od Stowarzyszenia Studiów nad Kobietami i Mitologią, za Wśród Bogiń
  • 2009 Nagroda Roberta Fitzgeralda
  • 2008 Stypendium, Instytut Czarnej Ziemi
  • 2006 Wyróżnienie za przekład z zakresu studiów kobiecych wydany przez Society for the Study of Early Modern Women za Complete Poetry of Louise Labe
  • 2005 Alumni Award, University of Houston Creative Writing Program
  • 1993 Nicholas Roerich Fellow, Wesleyan Writers Conference
  • 1989 Graduate Fellowship, Stanford Humanities Center
  • 1979 Nagroda Chauncey Brewster Tinker, Uniwersytet Yale

Książki

Poezja

  • Czary: nowe i wybrane wiersze . Wesleyan University Press , 2012.
  • Wśród Bogiń: An Epic Libretto w Seven Dreams Red Hen Press , 2010. [Zwycięzca, Nagroda Sarasvati za poezję, Stowarzyszenie na rzecz Studiów nad Kobietami i Mitologią].
  • Kalendarze . Tupelo Press , 2003. [Shortlist, Przedmowa Nagroda Roku Poezji 2003, Finalista, National Poetry Series]. Wydanie drugie z płytą Audio CD i programem Readers' Companion do pobrania , 2008.
  • Ewa . Linia fabuły Prasa. 1997. [Finalista, National Poetry Series, Yale Series of Younger Poets, Brittingham Prize]. Wydane ponownie przez Carnegie Mellon University Press, Classic Contemporaries Poetry Series, 2010.
  • Encyklopedia Szkocji . Caribou Press, 1982; Cambridge: Wydawnictwo Salt, 2005.

Książeczki poetyckie

  • Wiedźma Poezji Mała Księga Zaklęć . Wesleyan University Press, 2019.
  • Wiersze Bogini . Poezja Czarownica Press, 2015.
  • Głos był morzem . Głosy z amerykańskiej ziemi, 2013.
  • Shadow-Bird: Z zaginionych wierszy . Dusie Kollektiv/Brzydkie Kaczątko Presse, 2009.
  • Greatest Hits Annie Finch: Wiersze 1975-2005 . Dom budyniowy, 2006.
  • Narodziny w domu . Dos Madres Press, 2004.
  • Wiersze sezonowe . Calliope Press, 2002.
  • Łapanie Mermatki . Wydawnictwo Aralia, 1996.
  • Encyklopedia Szkocji: Libretto . Caribou Press, 1982 (własna publikacja).

Tłumaczenie

  • Kompletna poezja i proza ​​Louise Labé: wydanie dwujęzyczne . Zredagowany z Critical Introductions and Prose Translations autorstwa Deborah Lesko Baker i Poetry Translations autorstwa Annie Finch. Chicago: University of Chicago Press , 2006. (Tłumaczenie).

Opera Libretti

  • Marina . Amerykańskie projekty operowe, DR2 Theatre, Nowy Jork, 2003.

Poetyka

  • Ucho poety: podręcznik metrum i formy . Ann Arbor: University of Michigan Press , 2013.
  • Rzemiosło poety: kompleksowy przewodnik po tworzeniu i kształtowaniu wierszy . Ann Arbor: University of Michigan Press , 2012.
  • Ciało poezji: eseje o kobietach, formie i poetyckiej jaźni . Poeci w serii poezji, Ann Arbor: University of Michigan Press, 2005.
  • Duch Metry: Kultura i Prozodia w amerykańskim wolnym wierszu . Ann Arbor: University of Michigan Press, 1993. Wydanie w miękkiej oprawie z nową przedmową, 2001.

Edytowane książki

  • Wybrane słowa: Pisarze o aborcji . Chicago, Il: Haymarket Books, 2020.
  • Nadchodzi formalne uczucie: wiersze w formie współczesnych kobiet . Brownsville, OR: Story Line Press, 1994. Przedruk, Textos Books, 2007.
  • Po nowym formalizmie: poeci o formie, narracji i tradycji . Brownsville, OR: Story Line Press, 1999.

Książki współredagowane

  • Miarka za miarą: antologia mierników poetyckich . Z Aleksandrą Oliver. Random House: Everymans Library, 2015.
  • Villanelles . Z Marie-Elizabeth Mali. Random House: Everymans Library, 2012.
  • Multiformalizmy: ponowoczesna poetyka formy . Z Susan M. Schultz . Książki Textos, 2008.
  • Wzniosłe dogmaty: poeci o poetyce . Z Maxine Kumin i Deborah Brown. Wydawnictwo Uniwersytetu Arkansas , 2005.
  • Egzaltacja form: współcześni poeci świętują różnorodność swojej sztuki . Z Katherine Varnes. Wydawnictwo Uniwersytetu Michigan, 2002.
  • Carolyn Kizer: Perspektywy jej życia i pracy . Z Johanną Keller i Candace McClelland. Prasa Cavan Kerry, 2000.

Bibliografia

Zewnętrzne linki