Albany Instytut Historii i Sztuki - Albany Institute of History & Art
 Elewacja południowa i profil wschodni Budynku Ryżowego; profil południowy budynku wejściowego i budynku głównego, 2011
| |
 | |
| Przyjęty | 1791 |
|---|---|
| Lokalizacja | 125 Washington Avenue, Albany , Nowy Jork |
| Współrzędne | 42 ° 39′21 "N 73 ° 45′37" W / 42.655774°N 73.760372°W |
| Dyrektor | Tammis K. Groft |
| Strona internetowa | http://www.albanyinstitute.org/ |
Albany Instytut Historii i Sztuki | |
| Architekt | Richard Morris Hunt , Marcus T. Reynolds |
| Nr referencyjny NRHP | 76001202 |
| Dodano do NRHP | 12 lipca 1976 r. |
Albany Institute of History & Art (AIHA) to muzeum w Albany w stanie Nowy Jork, Stany Zjednoczone „poświęcony zbieraniu, zachowania, interpretacji oraz wspieranie zainteresowania w historii, sztuki i kultury z Albany i górna Hudson Valley regionu” . Znajduje się na Washington Avenue ( Trasa Stanu Nowy Jork 5 ) w centrum Albany. Założona w 1791 roku, jest jednym z najstarszych muzeów w Stanach Zjednoczonych .
Kilka innych instytucji połączyło się z czasem, aby stać się dzisiejszym Instytutem Albany. Najwcześniejsze były towarzystwa naukowe zajmujące się naukami przyrodniczymi i przez pewien czas były nieformalnym ciałem doradczym ustawodawcy stanowego w dziedzinie rolnictwa. Pierwszym prezydentem był Robert R. Livingston . Joseph Henry wygłosił w Instytucie swój pierwszy artykuł na temat elektromagnetyzmu . Jego kolekcje okazów zwierzęcych, roślinnych i mineralnych z badań stanowych ostatecznie stały się podwalinami Muzeum Stanu Nowy Jork . Później w tym stuleciu skupiło się bardziej na naukach humanistycznych i ostatecznie połączyło się ze Stowarzyszeniem Historyczno-Artystycznym Albany. Swoją obecną nazwę nosi od 1926 r. W ciągu XX wieku ugruntowała swoją pozycję jako regionalne muzeum sztuki.
Kompleks trzech budynków instytutu obejmuje budynek Rice z końca XIX wieku, jedyną wolnostojącą rezydencję w mieście Beaux-Arts , zaprojektowaną przez Richarda Morrisa Hunta i przekazaną instytutowi przez jednego z jego dawnych dobroczyńców. Jego głównym budynkiem jest klasyczna budowla z lat 20. XX wieku zaprojektowana przez miejscowego architekta Marcusa T. Reynoldsa . Łączy je bardziej nowoczesna szklana konstrukcja . Pierwotne dwa budynki zostały wpisane do Krajowego Rejestru Miejsc Zabytkowych w 1976 roku. Na początku XXI wieku instytut zakończył gruntowną renowację, w ramach której wybudowano budynek wejściowy i zbudowano nowe klimatyzowane pomieszczenia do przechowywania zbiorów.
Budynki i tereny
Instytut zajmuje działkę o powierzchni 1 akrów (6800 m 2 ) przy ulicy Dove Street między ulicami Washington i Elk Street. Otaczają go budynki w większości o podobnej skali i zabytkach, z których część jest również wpisana do Krajowego Rejestru. Naprzeciw niego po drugiej stronie Dove Street znajduje się University Club of Albany , sam w sobie kompleks ceglanych budynków zdominowany przez główny budynek odrodzenia kolonialnego autorstwa lokalnego architekta Alberta Fullera, który uzupełnia instytut. W całym Waszyngtonie jest kilka mniejszych budynków komercyjnych. W południowo-zachodnim narożniku skrzyżowania znajduje się kolejny ceglany budynek z cegły klasycznego odrodzenia Fullera, dawna biblioteka Harmanus Bleecker .
Przecznicę na wschód znajduje się duży budynek Departamentu Edukacji Stanu Nowy Jork oraz park za Kapitolem Stanu Nowy Jork , narodowy historyczny punkt orientacyjny, który również przyczynia się do powstania historycznej dzielnicy Lafayette Park . Alfred E. Smith State Office Building , przyczyniając nieruchomość do Centrum Kwadrat / Hudson-Park Historic District południu Washington, góruje nad bloku z południowo-wschodniej, gdzie wychodzi na Kapitolu. Przecznicę na zachód znajduje się Washington Avenue Armory , a po drugiej stronie ulicy znajduje się włoski dom Waltera Merchanta . Na północ od instytutu, po drugiej stronie Ełku, znajduje się duży parking, a za nim mały park Sheridan.
Rice Building znajduje się w południowo-zachodnim rogu działki instytutu, na skrzyżowaniu Waszyngtonu i Dove. Od wschodu znajduje się niewielki trawnik z dorosłymi drzewami i przejście od budynku łączącego do ulicy oraz nowoczesna rzeźba. Niska metalowa balustrada na kamiennej podstawie ze schodków oddziela nieruchomość od Waszyngtonu. Pośrodku znajduje się wysokie, nowoczesne, kamienne wejście z dwoma filarami z bloków podobnych do tych w Budynku Ryżowym, podtrzymującymi nowoczesny okap ze stali i szkła. Większy budynek główny zajmuje północno-wschodni narożnik, z dużym parkingiem na północnym zachodzie. Pomiędzy nimi znajduje się nowoczesny łącznik z dużych kamiennych bloków ze stalą i szkłem po obu stronach.
Główny budynek jest dwukondygnacyjny ceglany struktura z narożników i wapień pasa oczywiście i renesans gzymsu . Połaci dachu z zielonej metalowej okładziny oraz płaskiej środkowej wieży wynosi powyżej. Od strony południowej główne wejście znajduje się w wysuniętym ośmiobocznym pawilonie . Jest kilka dużych okien 18- i 24-szybowych. Z pierwszego piętra wystaje skrzydło audytorium.
Wewnątrz budynku duży korytarz główny, z salami wystawowymi po obu stronach, biegnie od foyer przy głównym wejściu do dużej sali na północy, na południe od skrzydła widowni. Podwójne klatki schodowe z foyer prowadzą na drugie piętro o podobnym planie, ale bez dostępu do skrzydła widowni. Niektóre wejścia ozdobione są doryckich kolumn, ale poza tym ściany są gładkie sheetrock .
Cztery wnęki na trzy, Budynek Ryżu stoi na wzniesionym kamiennym fundamencie podtrzymującym złote rzymskie ceglane ściany z zakrzywionymi narożnikami zwieńczonymi płaskim dachem. Od elewacji północnej wystaje nieco niższe skrzydło o wymiarach trzech na trzy przęsła . Elewacja wschodnia posiada balustradowany ganek na trzech północnych przęsłach obsługujących obecne wejście główne; pierwotne wejście główne po przeciwnej stronie zostało zamurowane.
W odsłoniętej ścianie piwnicy znajdują się prostokątne okna. Na piętrze okna portfenetrowe okrągłe odcinkowe z naświetlami gładkimi ; są tylko trzy na elewacji wschodniej, a środkowe przęsło południowe jest ślepe na wszystkie kondygnacje. Z przodu mają ozdobną balustradę z okucia; na ich szczytach wokół budynku biegnie uformowany kamienny tor.
Druga kondygnacja ma wszędzie podwójne okna dwuskrzydłowe typu „jeden na jeden”, z wyjątkiem dwóch środkowych wnęk od strony wschodniej, gdzie są one pojedyncze. Mają gładkie kamienne progi i nadproża z cegieł, z których każde ma wiele cegieł. Kolejna ciągła linia pasa kamiennego służy jako podstawa dla okien na poddaszu; jeden na jeden, jak te poniżej, ale krótsze. Narożniki nad torem zastępuje ozdobna rzeźba kamienna. Nad oknami linię dachu wyznacza misterny gzyms z gzymsem w kształcie jajka i strzałki oraz wspornikami podtrzymującymi szeroki nadwieszony okap . Parapet otacza cały dach.
Skrzydło północne ma podobny wygląd jak blok główny, ale jest bardziej powściągliwe. Brakuje w nim górnego przebiegu pasa i wyrzeźbień narożnych. Na jego miejscu znajduje się zwykły kamienny fryz . Gzyms dachowy jest węższy i niestężony, poniżej znajduje się tylko kamień ząbkowany.
Wewnątrz zachowało się wiele oryginalnych wykończeń. Należą do nich salony z dekoracyjną sztuką ścienną, rzeźbione mahoniowe gzymsy kominkowe i wbudowane biblioteczki. Schody z żelazną balustradą prowadzą na trzecie piętro. Marmur w łazience również jest oryginalny.
Historia
Od swoich początków jako towarzystwo uczone, które doradzało legislaturze stanowej, jak usprawnić produkcję rolną, Instytut przekształcił się w regionalne muzeum sztuki. Dwukrotnie w XIX wieku poważnie podupadła, ożywiona zmianą kierunku. Pod koniec XX wieku w końcu znalazła stały kierunek i swój własny dom.
1791-1823: Towarzystwo Krzewienia Sztuk Użytecznych
Towarzystwo Promocji Rolnictwa, Sztuki i Manufaktury, najwcześniejsza organizacja poprzedzająca dzisiejszą AIHA, zostało założone w Nowym Jorku w 1791 roku jako towarzystwo uczone . W tym czasie miasto było zarówno stolicą państwową, jak i państwową, a Towarzystwo pełniło funkcję nieformalnego doradcy legislatury stanowej , która później je ufundowała, w zakresie sposobów poprawy gospodarki państwa , przede wszystkim sektora rolnego, oraz lepszego życia jego mieszkańców. . Spośród 72 założycieli, którzy spotkali się w Federal Hall , 25 służyło w legislaturze, a każdy zasiadający członek tego ciała był uważany za honorowego członka Towarzystwa. Pierwszym prezesem Towarzystwa został wybrany Robert R. Livingston , sygnatariusz Deklaracji Niepodległości . Inni wcześni ważni członkowie to John Jay , pierwszy Prezes Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych i przyszły gubernator stanu, oraz George Clinton , inny późniejszy gubernator, który ostatecznie został wiceprezydentem .
Kiedy w 1796 roku Albany została na stałe wyznaczona na stolicę stanu, Towarzystwo przeniosło się wraz z nią. Spotkał się najpierw w dawnym ratuszu. W 1804 r., po wygaśnięciu jego pierwotnego statutu, przemianowano je na Towarzystwo Krzewienia Sztuk Użytkowych. Livingston nadal pełnił funkcję prezydenta. Dziesięć lat później powołał Komitet Sztuk Pięknych. Wśród jej członków byli architekt Philip Hooker i malarz Ezra Ames . Jego pierwszym aktem było zamówienie u Amesa portretu Livingstona, który zmarł w 1813 roku. Było to pierwsze przystąpienie do instytutu sztuki .
W 1819 r. Nowy Jork stał się pierwszym stanem, który ustanowił agencję rządową zajmującą się rolnictwem, kiedy ustawodawca utworzył Zarząd Rolnictwa. Państwo nie potrzebowało już Towarzystwa i wycofało się z jego finansowania. Wielu członków założycieli zestarzało się lub, jak Livingston, zmarło, a Towarzystwo stało się mniej aktywne.
1823-1850: Albany Instytut
Zostało odmłodzone przez fuzję z Albany Lyceum of Natural History, rok po tym, jak ta organizacja została założona w 1823 roku przez Stephena Van Rensselaera , byłego gubernatora porucznika, który wówczas służył w Kongresie. Członkowie Liceum byli młodsi i koncentrowali się na naukach przyrodniczych , zwłaszcza geologii i mineralogii , paleontologii i astronomii . Zgodnie z pierwszymi trzema dziedzinami poświęciła się konserwacji okazów mineralnych i botanicznych zebranych podczas badań państwowych.
Połączona organizacja stała się znana jako Albany Institute z ponad stu członkami. Na jego spotkaniach w ciągu następnych kilku lat wiele artykułów naukowych zostało zaprezentowanych przed ich ostateczną publikacją. W 1829 roku Joseph Henry , kurator wydziału historii naturalnej Instytutu, wygłosił swoją pierwszą pracę na temat elektromagnetyzmu , dziedziny, w której wniósł znaczący wkład. W następnym roku biblioteki Instytutu prawie się podwoiły, kiedy gubernator DeWitt Clinton przekazał im większość swoich książek.
Henry wyjechał w 1832, aby uczyć w Princeton ; później został pierwszym sekretarzem Smithsonian Institution . Jego odejście nie wpłynęło na Instytut Albany, który w następnym roku odnotował ponad tysiąc członków. Z innych powodów byłby to jednak szczytowy rok dla Instytutu, tak jak na początku XIX wieku.
W latach 1834-1837 frekwencja na zebraniach spadła z powodu nadmiernej pracy głównego meteorologa Instytutu , Matthew Henry'ego Webstera, który entuzjastycznie przyjął obowiązek koordynowania stanowych badań pogodowych dla Rady Regentów . Wygłosił wiele referatów na ten temat, czasami trzy na jednym spotkaniu, a uczestnicy byli coraz bardziej znudzeni i przestali uczestniczyć. Problemy finansowe wynikające z paniki 1837 r. ograniczyły publikacje Instytutu. W tym czasie kontynuował gromadzenie okazów naukowych, gromadząc ponad 15 000, i rozpoczął stanowe badanie historii naturalnej, które to działania doprowadziły do powstania Muzeum Stanu Nowy Jork .
Śmierć Van Rensselaera w 1839 roku była kolejnym niepowodzeniem dla Instytutu. Jego funkcje były również powielane przez nowsze instytucje, w szczególności uczelnie i uniwersytety, takie jak Union College i Rensselaer Polytechnic Institute , które powstały w rejonie Albany . Przez całe lata czterdzieste XIX wieku pozostawała uśpiona.
1851-1899: Albany Towarzystwo Historyczno-Artystyczne
Instytut został ponownie reaktywowany w 1851 roku, kiedy nowe Amerykańskie Stowarzyszenie Postępu Naukowego odbyło swoje trzecie doroczne spotkanie w Albany Academy . Tak jak wcześniej, dodanie członków zmieniło charakter organizacji, czyniąc z niej uczone społeczeństwo zainteresowane wieloma dziedzinami poza naukami przyrodniczymi. John VL Pruyn , kongresman i funkcjonariusz New York Central Railroad , został prezydentem w 1857 r. i przeorientował społeczeństwo w kierunku społeczeństwa, a nie interesów jego członków. Dziesięć lat później, w 1867 r., Instytut przekazał swoje zbiory naukowo-przyrodnicze Państwowemu Gabinetowi Historii Naturalnej, poprzedniczce muzeum państwowego. Później przekazał swoją kolekcję geologiczną.
Obchody dwustulecia miasta w 1886 roku obejmowały wystawę w Albany Academy przedstawiającą pamiątki historyczne i sztukę z prywatnych kolekcji wielu wybitnych społecznie rodzin Albany. Albany Historical and Art Society (AHAS) zostało później założone w celu utrzymania kolekcji i znalezienia dla niej stałego domu. Jej członkostwo zbliżyło się do prawie 1200 osób.
Do 1897 roku AHAS zebrał wystarczająco dużo pieniędzy, aby kupić budynek przy State Street, na którym wybudował przybudówkę, w której mieściły się wszystkie swoje prace. W następnym roku wchłonęła kolekcję Galerii Sztuk Pięknych Albany, która została otwarta w 1846 roku i zamknięta w ciągu dekady z powodu malejących abonamentów . James McDougal Hart pracował tam przed rozpoczęciem kariery artystycznej. Od tego czasu zbiory galerii były utrzymywane w zaufaniu przez miejskie Stowarzyszenie Młodych Mężczyzn.
1900-1947: Albany Instytut Historii i Sztuki
W 1900 roku AHAS i Albany Institute połączyły się, tworząc Albany Institute i Towarzystwo Historyczno-Artystyczne. Pierwszym prezesem połączonej organizacji został lokalny sędzia William Learned Shaw. Cztery lata później kupił nieruchomość, na której stoi główny budynek. W 1907 roku kamień węgielny z Fuller & Pitcher Company „s renesans budynku została położona, a budynek został ukończony w roku następnym. Burmistrz Charles Henry Gaus określił to jako „zwieńczenie rozwoju edukacji w naszym mieście”. Jego pierwsza wystawa, w 1909 roku, była poświęcona trzystuleciu eksploracji rzeki nazwanej jego imieniem przez Henry'ego Hudsona oraz stuleciu inauguracyjnego rejsu statkiem Roberta Fultona .
Aby zwolnić więcej miejsca na eksponaty, w 1924 roku instytut przekazał niektóre ze swoich książek jedną przecznicę dalej do nowo wybudowanej Biblioteki Harmanus Bleecker. Niedługo potem kolekcje gazet i broszur zostały przekazane do muzeum państwowego. Dwa lata później skrócił swoją nazwę do „bardziej symetrycznego” Albany Institute of History & Art. Zbiegło się to z początkiem starań, aby zbiory były bardziej dostępne dla publiczności. Te programy informacyjne, takie jak wycieczki, wycieczki szkolne i występy, kontynuowane podczas Wielkiego Kryzysu w następnej dekadzie, pomagając w ustanowieniu instytutu jako muzeum regionalnego.Założył on Klub Druku Albany, sprowadzający znanych w całym kraju grafików do miasta na wykłady i pokazy, a także był gospodarzem wystawy współczesnej sztuki regionalnej na cześć 250-lecia miasta Karty w 1936 roku ostatnie wydarzenie doprowadziło do dalszego zaangażowania w tej dziedzinie.
Gdy nadeszła następna dekada i zaczęła się wojna, John Davis Hatch przybył z Instytutu Sztuki w Seattle, aby objąć stanowisko dyrektora AIHA. Rozpoczął cykl wystaw najważniejszych artystów regionalnych. Jedna poświęcona Thomasowi Cole'owi była pierwszą poważną retrospektywą jego twórczości w XX wieku. W 1945 roku „The Negro Artist Comes of Age” zawierał prace 45 afroamerykańskich artystów i zwrócił uwagę całego kraju po tym, jak trafił do Brooklyn Museum . Za kulisami Hatch rozpoczął proces modernizacji ewidencji muzealnej, aby zharmonizować ją z systemami używanymi w innych muzeach.
1948-obecnie: Pojawienie się jako regionalne muzeum sztuki
Asystent Hatcha, Robert Wheeler, przejął tę funkcję w 1948 roku. Ustanowił politykę, zgodnie z którą nowe nabytki pochodzą z regionu lub mają z nim jakiś związek. Mając to na uwadze, stworzył specjalne wystawy poświęcone pracy regionalnej i odnowił galerie.
W 1956 roku jego następczynią została Janet McFarlane, która była wówczas jedną z zaledwie siedmiu kobiet pełniących funkcję dyrektora muzeum w USA. Pięć lat później Muzeum Kobiet Rady, która od tego czasu stała się głównym źródłem pozyskiwania funduszy i źródłem wolontariuszy, został założony. Rok po tym, jak w 1967 roku kurator Norman Rice rozpoczął 20-letnią kadencję jako dyrektor, rodzina Rice podarowała swój stary dom na rogu, rozbudowany z sympatią w 1940 roku, do muzeum. Odrestaurował dom Beaux-Arts z 1895 roku zaprojektowany przez Richarda Morrisa Hunta , architekta Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku i kilka rezydencji w Newport, Rhode Island , w stylu XV-wiecznego włoskiego pałacu do użytku zarówno jako biura, jak i przestrzeń galerii. Jako dyrektor, Rice kierował akwizycją, która zwiększyła kolekcje specjalne do ponad miliona egzemplarzy, zanim ustąpił w 1986 roku.
Christine Miles przejęła go po tym, jak kierowała muzeum Fraunces Tavern na Dolnym Manhattanie . Trzy lata później AIHA zorganizowała pierwszy Bal Muzealny i Aukcję Sztuki Współczesnej, aby zebrać pieniądze na nowy Fundusz Kolekcji Współczesnych. Dzięki nim akwizycje ponad dwukrotnie powiększyły zbiory muzeum na tym terenie. W tym samym roku muzeum rozpoczęło również trwający dekadę projekt dokumentowania i lepszego skatalogowania swoich zbiorów, aby uczynić je bardziej dostępnymi dla badaczy i opinii publicznej, co jest częścią wysiłków Milesa, aby ustawić muzeum na nadchodzące stulecie. W 1990 roku projekt City Neighbors, mający na celu promowanie zrozumienia mieszkańców Albany, stworzył swoją pierwszą wystawę, kolekcję poświęconą doświadczeniom czarnoskórych w mieście.
Obiekty muzealne wymagały przeprojektowania, a w 1994 r. prace zlecono miejscowemu architektowi Solomon + Bauer. W następnym roku powiernicy muzeum zagłosowali za zebraniem 10 milionów dolarów, później zwiększonych do 12,5 miliona, na ten wysiłek. Rzeźbiarz George Rickey podarował jedną ze swoich prac, Etoile Variation V , do zamontowania na stałe w atrium wejściowym. Pieniądze zebrano z dotacji publicznych i prywatnych, a muzeum zamknięto w 1999 r., przenosząc się do tymczasowych pomieszczeń na State Street. Został ponownie otwarty w 2001 roku.
Kolekcja
AIHA ma w swoich stałych kolekcjach ponad 20 000 obiektów, w tym 1600 obrazów, 1100 rysunków, 4000 grafik, 600 rzeźb, 500 mebli, 1200 ceramiki, 4000 sztuk odzieży i akcesoriów oraz 5450 innych historycznych artefaktów. Jej zbiory biblioteczne obejmują 140 000 druków i 85 000 fotografii. Aby uzupełnić swoje stałe eksponaty, instytut organizuje co roku szereg wystaw objazdowych.
Wystawy stałe
Ekspozycje stałe znajdują się na dwóch piętrach oryginalnego budynku muzeum.
- The Landscape That Defined America: The Hudson River School : Wystawa w Galerii Hudson River School zawierająca obrazy Frederic Church , Thomasa Cole'a , Ashera B. Duranda i innych artystów Hudson River School .
- Poczucie miejsca: obrazy i rzeźby z XVIII i XIX wieku : wystawa w Galerii Lansing, która zawiera ważne portrety autorstwa Ezry Amesa i Ralpha Earla oraz obrazy rodzajowe Waltera Launta Palmera i Johna Thomasa Peele .
- Rzeźba amerykańska z XIX wieku : Wystawa w Galerii Rzeźby 20 prac Erastusa Dow Palmera , Launta Thompsona i Charlesa Calverleya.
- Starożytny Egipt : wystawa w Galerii Starożytnego Egiptu przedstawiająca dwie mumie i inne artefakty instytutu .
- Handlowcy i kultura: Colonial Albany i formacja amerykańskiej tożsamości : Wystawa w Galerii Colonial Albany na temat miasta w XVII i XVIII wieku.
- Galeria Punktu Wejściowego : Odwiedzający wchodzący do muzeum najpierw trafiają na tę galerię, w której znajduje się próbka najnowszych nabytków instytutu.
Godziny i opłaty
| Wideo zewnętrzne | |
|---|---|
 Zbiory Holenderskie Instytutu Albany (10:11), C-SPAN
|
Albany Institute of History & Art jest otwarty od środy do soboty od 10:00 do 17:00 oraz w niedzielę od 12:00 do 17:00 Wstęp kosztuje 10,00 USD dla dorosłych, 8,00 USD dla seniorów i studentów oraz 6,00 USD dla dzieci w wieku od sześciu do dwunastu lat (poniżej piątego roku życia są bezpłatne). Biblioteka czynna jest w czwartki od 1:00 do 4:30 pm i mianowania. Muzeum posiada parking z tyłu.
Zobacz też
- Lista muzeów w Nowym Jorku
- Krajowy Rejestr miejsc o znaczeniu historycznym w Albany w stanie Nowy Jork
- George Rogers Howell , sekretarz