Seria skradania się -A Series of Sneaks

Seria zajawek
ASeriesOfSneaks.jpg
Album studyjny autorstwa
Łyżka
Wydany 28 kwietnia 1998
Nagrany 1997
Studio Dogland, Cedar Creek, Music Lane, The Hit Shack, Blue World i The Catacomb w Austin w Teksasie
Gatunek muzyczny
Długość 33 : 14
Etykieta Elektra
Producent
Chronologia łyżki
30-galonowy czołg
(1998) 		Seria skradania się
(1998) 		Drogi miłości
(2000)

A Series of Sneaks to drugi studyjny album zespołu Spoon . Został wydany w 1998 roku przez Elektrę , a następnie ponownie wydany z singlami The Agony of Laffitte dodanymi w 2002 roku przez Merge Records . Pomimo tego, że po wydaniu został przeoczony krytycznie i komercyjnie, od tego czasu album osiągnął status kultowego.

Produkcja

Po wydaniu przez Matador Records EP-ki Soft Effects w styczniu 1997 roku, Spoon rozpoczął pracę nad drugą pełnowymiarową płytą. Zespół miał możliwość wydania kolejnej płyty za pośrednictwem Matadora, jednak w połowie 1997 roku wokalista Britt Daniel rozważał opuszczenie Matadora, ponieważ uważał, że wytwórnia indie postrzega brzmienie Spoon jako zbyt komercyjne. Jesienią 1997 roku zgodzili się dołączyć do wytwórni major Elektra Records , która oficjalnie podpisała kontrakt w lutym 1998 roku, kiedy nowy album został ukończony. Josh Zarbo, który dołączył jako basista, gdy prace nad albumem miały miejsce w 1997 roku, zauważył później, że prawie wszystko zostało nagrane przed podpisaniem kontraktu z Elektrą pod koniec 1997 roku. Twierdzi, że „ta płyta została prawie nagrana z Matadorem w lusterku wstecznym, a Elektra jeszcze się nie wydarzyła”.

Kompozycja

Muzyka na tym albumie została porównana do muzyki Pixies , Wire , Pavement , Archers of Loaf , Gang of Four , Roberta Pollarda i The Fall . Jonathan Druy z AllMusic nazywa zespół „czarodziejami gitary, którzy potrafili połączyć różne napięte, lakoniczne i pomysłowe dźwięki gitary oraz nieprzewidywalne melodie w krótkie, zwarte wybuchy, które wciąż można by uznać za popowe piosenki”. Chris Morgan z Treble pisze, że pomimo tego, że „wiele utworów z tego albumu (trwających od dwóch do trzech minut lub mniej, niektóre są ambientowymi przerywnikami między rzeczywistymi utworami[...]Spoon przypomina słuchaczowi, że krótki niekoniecznie oznacza niepełny lub leniwy”, opisując je jako „drobiazgowe połączenie lodowych, ale melodyjnych gitar, sztywnego basu i perkusji oraz asertywnego wokalu Daniela”. Mark Abraham z Cokemachineglow pisze, że „wiele piękna i napięcia pochodzi z niezwykle interesującego sposobu, w jaki Spoon bawi się rytmem”.

Ten sam artykuł nazywa go również „albumem opartym na koncepcji, który gra bezwładność i ruch przeciwko sobie jako metafory indywidualnego rozwoju, interakcji społecznych i wytrwałości w obliczu nowoczesności”. Liryzm Daniela został opisany jako „halucynogenny” i „dziwnie przegadany”. Wspomniana już recenzja AllMusic pisze, że „wśród dźwiękowego zaangażowania (albumu) to poszukiwanie sensu w muzyce pośród otwartych dróg i otwartych przestrzeni amerykańskiego południowego zachodu, które tworzą centralną postać we fragmentarycznym i ukośnym lirycznym uniwersum Daniela”. że „w kilku krótkich linijkach przejazd autostradą międzystanową do Nowego Jorku staje się medytacją o rocku i młodości w „Car Radio”, podczas gdy „Metal School” wydaje się być ponowną oceną celu post-punku ”.

Uwolnienie

Za pośrednictwem Elektry zespół wydał A Series of Sneaks w kwietniu 1998 roku. Album nie sprzedał się tak, jak liczyła wytwórnia, a do stycznia 1999 roku był już wyczerpany, usunięty. Odnośnie braku sukcesu płyty, Britt Daniel zauważył w 2019 roku: „Pamiętam, że w pierwszym tygodniu sprzedaliśmy 1200 egzemplarzy [ Girls Can Tell ], czyli prawie tyle, ile sprzedaliśmy wszystkich A Series of Sneaks ”.

Cztery miesiące po wydaniu Sneaks , Ron Laffitte z zespołu Elektra A&R z Spoon zrezygnował z pracy iw tym samym tygodniu zespół został usunięty z wytwórni. Wściekły na Laffitte'a, który obiecał pozostać w zespole, Spoon nagrał mściwy, ale humorystycznie zatytułowany dwupiosenkowy koncepcyjny singiel zatytułowany „The Agony of Laffitte”, który został wydany przez Saddle Creek Records. Opłakiwali swoje doświadczenia z dyrektorem muzycznym i kwestionowali jego motywacje piosenkami "The Agony of Laffitte" i "Laffitte Don't Fail Me Now".

Przyjęcie

Oceny zawodowe
Sprawdź wyniki
Źródło Ocena
Cała muzyka 4/5 gwiazdek
Kronika Austina 4/5 gwiazdek
Opowieść muzyczna 3,5/5 gwiazdek
Widły 9,4/10
Q 4/5 gwiazdek
Przewodnik po albumach Rolling Stone 3/5 gwiazdek
Magazyn rysika A
Tom Hull - w sieci A-

Seria A Series of Sneaks została pozytywnie przyjęta przez krytyków po wydaniu, piosenki są chwalone przez krytyków za ich zwięzłość, inteligentne teksty i mnóstwo chwytliwych chwytów. Nick Mirov z Pitchfork nazwał go „jednym z najbardziej chwytliwych albumów roku”.

Recenzując reedycję z 2002 roku, David Peisner z Rolling Stone napisał, że album „nie stracił nic”. Michael Chamy z The Austin Chronicle nazwał to jednym z „wielkich osiągnięć późnych lat dziewięćdziesiątych”.

Spuścizna

Album znalazł się również na kilku listach. Magnet umieścił go na 29 miejscu na liście „Top 60 Albums, 1993-2003”. Pitchfork Media umieścił album na 54 miejscu na swojej oryginalnej liście „Top 100 ulubionych płyt lat 90.”, chociaż później został wykluczony z zaktualizowanej listy. Magazyn Treble również umieścił album na 9. miejscu w rankingu dekady.

Chris Morgan z Treble napisał, że „Trochę pochopnie byłoby powiedzieć, że A Series of Sneaks wyprzedza swoje czasy, osiągnięcie, które z każdą mijającą dekadą jest coraz bardziej zniechęcające. przez amerykańską publiczność i można by powiedzieć, że albumy tego typu były katalizatorami, dzięki którym zespół taki jak Modest Mouse mógł stać się kolejnym Zielonym Dniem .” Chris Deville ze Stereogum uważa ten album za „zabawny i ekscytujący”, nazywając go „najbardziej niedocenianym” i ubolewając nad brakiem sukcesu. Ten sam magazyn uznał go za piąty najlepszy album Spoon. Bryan Sanchez z Delusions of Adequacy nazywa album (w odniesieniu do reszty swojej dyskografii) „rewolucją gry, której zawsze się pomija, ponieważ nie pochodzi z tej dekady, ponieważ jest szorstki na brzegach i dlatego, że jest prawdopodobnie najodważniejszy – wszystkie powody dlaczego może być po prostu ich najlepszy”, dalej stwierdzając, że „ma wszystko, co każdy fan muzyki może pokochać”. Mark Abraham z Cokemachineglow napisał, że chociaż album „(nie jest) jakimś zapomnianym ur-arcydziełem, które stoi wysoko wśród lasu, w tym Loveless , OK Computer czy Nevermind [...] Jego korzenie jednak rozprzestrzeniły się szeroko po ziemi, rodziły te same drzewa, żywiąc się ich energią i tworząc klejnot w postaci albumu indie rocka”.

Wykaz utworów

Wszystkie utwory zostały napisane przez Britta Daniela, chyba że zaznaczono inaczej.

Nie. Tytuł Długość
1. "Utylitarny" 1:51
2. „Mały Trudny” 2:43
3. „Lista gości / wykonanie” 2:03
4. „Rezerwacje” 2:36
5. „ 30 galonowy czołg ” (Daniel, Jim Eno ) 4:00
6. "Radio samochodowe" 1:30
7. „Wykrywacz metali” 3:39
8. „Zaklęcie obce czerwca” 3:00
9. "Chloroform" 1:10
10. „Szkoła metalowa” (Daniel, Josh Zarbo) 2:54
11. „Wpatrując się w tablicę” 0:54
12. "Nie, nie jesteś" 1:43
13. „Odcinek Quincy Punk” 2:17
14. „Zaawansowana kaseta” 2:54
Długość całkowita: 33:14
Utwory bonusowe w Wielkiej Brytanii
Nie. Tytuł Długość
15. "Zemsta!" 2:38
16. "Otrząsnąć się z niego" 2:44
17. „Mogę być pod ziemią” 2:06
Długość całkowita: 40:42
Ponowne wydanie utworów bonusowych
Nie. Tytuł Długość
15. „Laffitte nie zawiedź mnie teraz” 3:45
16. „Agonia Laffitte” 3:27
Długość całkowita: 40:26

Personel

Bibliografia