Zimowy pałac - Winter Palace

Pałac Zimowy, od Placu Pałacowego

Pałac Zimowy, z Nabrzeża Pałacowego

Pałac Zimowy z góry

Pałac Zimowy (ros. Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) to pałac w Petersburgu , który w latach 1732-1917 służył jako oficjalna rezydencja cesarzy rosyjskich . Ermitaż . Położony między Wałami Pałacowymi a Placem Pałacowym , w sąsiedztwie miejsca Piotra WielkiegoPierwotny Pałac Zimowy, obecny i czwarty Pałac Zimowy, został zbudowany i przebudowany niemal nieprzerwanie od końca lat 30. XVIII wieku do 1837 roku, kiedy to został poważnie uszkodzony przez pożar i natychmiast odbudowany. Szturm na pałac w 1917 roku, przedstawiony w sztuce sowieckiej iw filmie Siergieja Eisensteina z 1928 roku Październik , stał się ikonicznym symbolem rewolucji rosyjskiej .

Cesarze budowali swoje pałace na monumentalną skalę, która miała odzwierciedlać potęgę i potęgę carskiej Rosji . Z pałacu carowie rządzili ponad 22 800 000 kilometrów kwadratowych (8 800 000 ²) (prawie 1/6 powierzchni Ziemi) i 125 milionami poddanych do końca XIX wieku. Kilku architektów uczestniczyło w projektowaniu Pałacu Zimowego - w szczególności włoski Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - w stylu znanym jako elżbietańsko-barokowy . Zielono-biały pałac ma ogólny kształt wydłużonego prostokąta, a jego główna fasada ma 215 metrów (705 stóp) długości i 30 m (98 stóp) wysokości. Pałac Zimowy obliczono na 1886 drzwi, 1945 okien, 1500 pokoi i 117 klatek schodowych. Po poważnym pożarze odbudowa pałacu w 1837 r. pozostawiła zewnętrzną część niezmienioną, ale duże części wnętrza zostały przeprojektowane w różnych gustach i stylach, co doprowadziło do określenia pałacu jako „XIX-wiecznego pałacu inspirowanego modelem w rokoko styl".

W 1905 r. doszło do masakry w Krwawą Niedzielę , kiedy demonstranci maszerowali w kierunku Pałacu Zimowego, ale do tego czasu rodzina cesarska zdecydowała się zamieszkać w bezpieczniejszym i bardziej odosobnionym Pałacu Aleksandra w Carskim Siole i wróciła do Pałacu Zimowego tylko na oficjalne i państwowe okazje . Po rewolucji lutowej 1917 pałac przez krótki czas funkcjonował jako siedziba Rosyjskiego Rządu Tymczasowego , kierowanego ostatecznie przez Aleksandra Kiereńskiego . Jeszcze w tym samym roku oddział żołnierzy Czerwonej Gwardii i marynarzy szturmował pałac — decydujący moment w narodzinach państwa sowieckiego.

Pałac Zimowy Piotra Wielkiego (1711-1753)

Pierwszy Pałac Zimowy, zaprojektowany w 1711 roku dla Piotra Wielkiego przez Domenico Trezzini , który 16 lat później miał zaprojektować trzeci Pałac Zimowy.

Po powrocie ze swojej Wielkiej Ambasady w 1698 r. Piotr I rozpoczął politykę westernizacji i ekspansji, która miała przekształcić carat rosyjski w Imperium Rosyjskie i główną potęgę europejską. Polityka ta przejawiała się w cegle i zaprawie poprzez utworzenie nowego miasta, Sankt Petersburga w 1703 roku. Kultura i design nowego miasta miały na celu świadome odrzucenie tradycyjnej architektury rosyjskiej z wpływami bizantyńskimi , takiej jak modna wówczas Barok Naryszkin , na rzecz architektury inspirowanej klasycznie, panującej w wielkich miastach Europy. Car zamierzał, aby jego nowe miasto zostało zaprojektowane w stylu flamandzkiego renesansu, później znanym jako Piotr Barok , i to był styl, który wybrał dla swojego nowego pałacu w mieście. Pierwszą królewską rezydencją na tym terenie była skromna chata z bali, znana wówczas jako Domik Petra I , zbudowana w 1704 roku, zwrócona w stronę rzeki Newy . W 1711 r. został przetransportowany do Pietrowskiej Nabierieżnej, gdzie nadal stoi. Po oczyszczeniu terenu car rozpoczął budowę większego domu w latach 1711-1712. Dom ten, dziś nazywany pierwszym Pałacem Zimowym, zaprojektował Domenico Trezzini .

Wiek XVIII był okresem wielkiego rozwoju europejskiej architektury królewskiej, gdyż stopniowo zmniejszała się potrzeba warownej rezydencji. Proces ten, który rozpoczął się pod koniec XVI wieku, przyspieszył i wielkie klasyczne pałace szybko zastąpiły warowne zamki w potężniejszych krajach europejskich. Jednym z najwcześniejszych i najbardziej godnych uwagi przykładów był Wersal Ludwika XIV . W dużej mierze ukończony do 1710 r. Wersal — swoim rozmiarem i przepychem — zaostrzył rywalizację między władcami Europy. Piotr Wielki z Rosji, chcąc promować wszystkie zachodnie koncepcje, pragnął mieć nowoczesny pałac, jak jego współwładcy. Jednak w przeciwieństwie do niektórych jego następców, Piotr I nigdy nie aspirował do rywalizacji z Wersalem.

Trzeci Pałac Zimowy z 1727 r. Zaprojektowany przez Domenico Trezziniego jako jeden z pawilonów końcowych włączył drugi Pałac Zimowy z 1721 r. autorstwa Georga Mattarnovy'ego .

Pierwszy Pałac Zimowy był skromnym budynkiem o dwóch głównych kondygnacjach pod dachem z łupków. Wydaje się, że Piotr wkrótce zmęczył się pierwszym pałacem, gdyż w 1721 roku pod kierunkiem architekta Georga Mattarnovy wybudowano drugą wersję Pałacu Zimowego . Pałac Mattarnovy, choć nadal bardzo skromny w porównaniu z pałacami królewskimi w innych stolicach europejskich, znajdował się na dwóch piętrach nad boniowanym parterem, z centralnym ryzalitem pod frontonem wspartym na kolumnach. To tutaj w 1725 roku zmarł Piotr Wielki.

Pałac Zimowy nie był jedynym pałacem w niedokończonym mieście, ani nawet najwspanialszym, ponieważ Piotr nakazał szlachcie zbudować kamienne rezydencje i spędzić tam pół roku. To było niepopularne polecenie; Sankt Petersburg został założony na bagnach, gdzie słońce było mało słoneczne, i mówiono, że będą tam rosły tylko kapusta i rzepa. Zabronione było ścinanie drzew na opał, więc ciepła woda była dopuszczalna tylko raz w tygodniu. Tylko druga żona Piotra, cesarzowa Katarzyna , udawała, że ​​cieszy się życiem w nowym mieście.

W wyniku przymusowej pracy niewolniczej z całego Cesarstwa prace nad miastem posuwały się szybko. Szacuje się, że podczas budowy miasta w ciągu dwudziestu lat zginęło 200 000 osób. Dyplomata tamtych czasów, który opisał miasto jako „mnóstwo wiosek połączonych ze sobą, jak jakaś plantacja w Indiach Zachodnich”, zaledwie kilka lat później nazwał je „cudem świata, biorąc pod uwagę jego wspaniałe pałace”. Niektóre z tych nowych pałaców w ukochanym flamandzkim stylu barokowym Piotra, takie jak Kikin Hall i Pałac Mieńszikowa , nadal stoją.

Pałac, 1725-1855

Główne lub „ Jordańskie Schody ” (8 na poniższym planie) tak zwane, ponieważ w Święto Objawienia Pańskiego car zszedł tymi cesarskimi schodami w stanie na ceremonię „Błogosławieństwa Wód”. Jest to jedna z niewielu części pałacu, która zachowała XVIII-wieczny rokokowy styl Rastrelli. Masywne kolumny z szarego granitu zostały jednak dodane w połowie XIX wieku. Obraz Konstantina Ukhtomsky'ego .

Po śmierci Piotra Wielkiego w 1725 r. Petersburg wciąż nie był centrum zachodniej kultury i cywilizacji, jakie sobie wyobrażał. Wielu arystokratów, którzy zostali zmuszeni przez cara do zamieszkania w Petersburgu, wyjechało. Wilki wędrowały nocą po placach, podczas gdy bandy niezadowolonych poddanych , przywożonych w celu budowy nowego carskiego miasta i floty bałtyckiej , często się buntowały.

Po Piotrze I została wdowa po nim Katarzyna I, która panowała aż do śmierci w 1727 roku. Jej następcą został wnuk Piotra I, Piotr II , który w 1727 roku znacznie rozbudował pałac Mattarnovy przez architekta Domenico Trezziniego . Trezzini, który zaprojektował Pałac Letni w 1711 roku, był jednym z największych przedstawicieli stylu Piotrowego Baroku , teraz całkowicie przeprojektowany i rozbudowany istniejący Pałac Zimowy Mattarnovy do tego stopnia, że ​​cały pałac Mattarnovy stał się zaledwie jednym z dwóch pawilonów kończących nowy i trzeci, Pałac Zimowy. Trzeci pałac, podobnie jak drugi, był utrzymany w stylu barokowym Piotra.

W 1728 r., wkrótce po ukończeniu trzeciego pałacu, dwór cesarski wyjechał z Petersburga do Moskwy, a Pałac Zimowy stracił status głównej rezydencji cesarskiej. Moskwa po raz kolejny została uznana za stolicę, co zostało przyznane Sankt Petersburgowi w 1713 r. Po śmierci Piotra II w 1730 r. tron ​​przejęła siostrzenica Piotra I Anna Iwanowna, księżna kurlandzka .

Anna (1730-1740)

Nowa cesarzowa bardziej troszczyła się o Sankt Petersburg niż jej bezpośredni poprzednicy; przywróciła dwór cesarski w Pałacu Zimowym, a w 1732 r. Sankt Petersburg ponownie oficjalnie zastąpił Moskwę jako stolicę Rosji, którą miał piastować do 1918 r.

Ignorując trzeci Pałac Zimowy, cesarzowa po powrocie do Petersburga zamieszkała w sąsiednim Pałacu Apraksin. W 1732 roku caryca zleciła architektowi Francesco Bartolomeo Rastrelli całkowitą przebudowę i rozbudowę pałacu Apraksin, włączając inne sąsiednie domy. Tak więc sercem czwartego i ostatniego Pałacu Zimowego nie jest pałac Piotra Wielkiego, ale pałac generała admirała Fiodora Matwiejewicza Apraksina .

Cesarzowa Anna, choć niepopularna i uważana za „nudną, szorstką, grubą, szorstką i złośliwą”, pragnęła wprowadzić na swój dwór bardziej cywilizowany i kulturalny klimat. Zaprojektowała nowe liberie dla swoich służących, a na jej rozkaz miód pitny i wódkę zastąpiono szampanem i burgundem. Poinstruowała Bojarzy , aby zastąpili swoje zwykłe meble meblami z mahoniu i hebanu, podczas gdy jej własne gusta w dekoracji wnętrz sprowadzały się do toaletki z czystego złota i „ łatwego stołka ” ze srebra, wysadzanego rubinami. Na takim tle wspaniałości i ekstrawagancji dała swój pierwszy bal w nowo ukończonej galerii w Pałacu Zimowym, która w środku rosyjskiej zimy przypominała gaj pomarańczowy. Ta czwarta wersja Pałacu Zimowego miała być realizowanym projektem architekta Rastrelli przez cały okres panowania cesarzowej Anny.

Elżbieta (1741-1762)

Nieskalowany plan pierwszego piętra Pałacu Zimowego w obecnym kształcie, czwartego pałacu w tym miejscu. Liczby w tym kluczu są przywoływane w całym artykule — kliknij liczby, aby zobaczyć obrazy, strony i dalsze szczegóły.

Niemowlęcy car Iwan VI , następca Anny w 1740 roku, został wkrótce obalony w bezkrwawym zamachu stanu przez wielką księżną Elżbietę , córkę Piotra Wielkiego. Nowa cesarzowa Elżbieta, której główną rezydencją był Pałac Letni , kierowała dworem w Pałacu Zimowym, który później rosyjski historyk Wasilij Kluczewski określił jako miejsce „złoconej nędzy”.

Za panowania Elżbiety Rastrelli, wciąż realizując swój pierwotny plan, w 1753 r. obmyślił zupełnie nowy plan na kolosalną skalę — obecny Pałac Zimowy. Szybkie zakończenie budowy pałacu stało się sprawą honoru cesarzowej, która uważała pałac za symbol narodowego prestiżu. Prace przy budynku trwały przez cały rok, nawet w najcięższych miesiącach zimy. Pozbawienie ludności rosyjskiej i wojska trwającej wojny siedmioletniej nie mogło zahamować postępu. Na projekt przeznaczono 859 555 rubli , sumę zebraną z podatku od tawern państwowych. Choć robotnicy zarabiali zaledwie jeden rubel miesięcznie, koszt projektu przekroczył budżet, do tego stopnia, że ​​prace przerwano z powodu braku środków, mimo obsesyjnego pragnienia cesarzowej szybkiego zakończenia. Ostatecznie zwiększono podatki od soli i alkoholu, aby sfinansować dodatkowe koszty, chociaż Rosjanie byli już obciążeni podatkami na opłacenie wojny. Ostateczny koszt wyniósł 2 500 000 rubli. W 1759 r., na krótko przed śmiercią Elżbiety, Pałac Zimowy naprawdę godny tej nazwy zbliżał się do ukończenia.

Katarzyna II (1762-1796)

To cesarzowa Elżbieta wybrała niemiecką księżniczkę Zofię Anhalt-Zerbst na żonę dla swego siostrzeńca i następcy Piotra III . Małżeństwo nie było udane, ale to właśnie ta księżniczka, jako Katarzyna Wielka , kojarzyła się głównie z Pałacem Zimowym. W 1762 roku, po zamachu stanu, w którym jej mąż został zamordowany, Katarzyna paradowała ze swoim siedmioletnim synem Paulem na balkonie Pałacu Zimowego przed podekscytowanym tłumem poniżej. Nie przedstawiała jednak syna jako nowego i prawowitego władcy Rosji; ten honor, którym się uzurpowała.

Sala Św. Jerzego (13 na planie powyżej) , główna sala tronowa carów Rosji. Pokój był późnym dodatkiem do Pałacu dla Katarzyny II. Obraz Konstantina Ukhtomsky'ego

Patronat Katarzyny przez architektów Starova i Giacomo Quarenghiego spowodował dalsze powiększenie i przekształcenie pałacu. W tym czasie zburzono gmach opery, który istniał w południowo-zachodnim skrzydle pałacu, aby zapewnić mieszkania członkom rodziny Katarzyny. W 1790 r. Quarenghi przeprojektował pięć sal reprezentacyjnych Rastrelli, aby stworzyć trzy ogromne sale enfilady Newy . Katarzyna była odpowiedzialna za trzy duże sąsiednie pałace, znane pod wspólną nazwą Ermitażu – pod tą nazwą cały kompleks, w tym Pałac Zimowy, miał stać się znany 150 lat później.

Katarzyna była pod wrażeniem francuskiego architekta Jean-Baptiste Vallina de la Mothe , który zaprojektował Cesarską Akademię Sztuk (również w Petersburgu) i zlecił mu dodanie nowego skrzydła do Pałacu Zimowego. Miało to być miejscem odwrotu od dworskich formalności i ceremonii. Katarzyna ochrzciła go Ermitażem (14) , nazwą używaną przez jej poprzedniczkę carycę Elżbietę na określenie jej prywatnych pokoi w pałacu.

Wnętrze skrzydła Ermitażu miało być prostym kontrastem z pałacem Zimowym. Rzeczywiście, mówi się, że koncepcję Ermitażu jako rekolekcji zasugerował Katarzynie ów orędownik prostego życia, Jean Jacques Rousseau . W rzeczywistości był to kolejny duży pałac, połączony z głównym pałacem szeregiem zadaszonych chodników i ogrzewanych dziedzińców, na których latały rzadkie egzotyczne ptaki. Znany z pięknego portyku i dbałości o szczegóły o delikatnym charakterze, był bogato wyposażony w stale rosnącą kolekcję dzieł sztuki.

„ Portret młodzieńca trzymającego rękawicę” Fransa Halsa , zakupiony do Pałacu Zimowego w 1764 r.

Pałacowa kolekcja sztuki była gromadzona chaotycznie w eklektyczny sposób, często z myślą o ilości, a nie jakości. Wiele dzieł sztuki zakupionych do pałaców przybyło jako część działki, ponieważ suweren nabył całe gotowe kolekcje. Ambasadorom cesarzowej w Rzymie, Paryżu, Amsterdamie i Londynie polecono szukać i kupować w jej imieniu tysiące bezcennych dzieł sztuki. Jak na ironię, podczas gdy wyższe sfery towarzyskie Sankt Petersburga i szeroka rodzina Romanowów wyśmiewały ostatnią cesarzową Rosji za „sprzedaż wysyłkową” jej pałaców z Maples of London, ona podążała za praktykami Katarzyny Wielkiej, która, jeśli nie dokładnie, za pośrednictwem „sprzedaży wysyłkowej”, z pewnością kupił "widok niewidzialny".

W ten sposób w latach 1764-1781 Katarzyna Wielka pozyskała sześć głównych kolekcji: Johanna Ernsta Gotzkowsky'ego ; Heinricha von Brühla ; Pierre Crozat ; Horace Walpole ; Sylvestre-Raphael Baudouin ; wreszcie w 1787 roku kolekcja Johna Lyde-Browna . Te wielkie zespoły sztuki obejmowały dzieła takich mistrzów jak Rembrandt , Rubens , Tycjan , Raphael , Tiepolo , van Dyck i Reni . Nabycie 225 obrazów tworzących kolekcję Gotzkowsky'ego było dla Katarzyny źródłem osobistej dumy. Ułożył go Gotzkowski dla przeciwnika Katarzyny, Fryderyka Wielkiego Pruskiego , którego w wyniku wojen z Rosją nie było stać na jego opłacenie. Ta kolekcja zawierała kilka wspaniałych dzieł flamandzkich i holenderskich, w szczególności „Portret młodzieńca w rękawiczce” Fransa Halsa. W 1769 roku kolekcja Bruhla przeniosła do Pałacu Zimowego dwie kolejne prace Rembrandta, Portret uczonego i Portret starca w czerwieni .

Chociaż niektóre aspekty tego maniakalnego kolekcjonowania mogły być przejawem pragnienia Katarzyny do uznania jej koncepcji intelektualnych, istniała też bardziej fundamentalna motywacja: konieczność. Zaledwie dwadzieścia lat wcześniej wyposażenie cesarskich pałaców było tak rzadkie, że za każdym razem, gdy dwór się przenosił, między Moskwą a Petersburgiem trzeba było przewozić łóżka, lustra, stoły i krzesła.

Gdy pałac wypełnił się sztuką, przelał się do Ermitażu. Kolekcja sztuki Katarzyny stała się w końcu tak duża, że ​​konieczne stało się zlecenie wyszkolonemu w Niemczech architektowi Jurijowi Veltenowi zbudowanie drugiego i większego dobudówki pałacu, który ostatecznie stał się znany jako Stary Ermitaż ( 15 ). Później Catherine zamówiła trzecią rozbudowę, Teatr Ermitażu , zaprojektowany przez Giacomo Quarenghiego . Ta konstrukcja wymagała zburzenia Piotra Wielkiego, który teraz kruszy trzeci Pałac Zimowy.

Portret uczonego Rembrandta zakupiony w 1769 roku. Obraz jest jednym z kilku Rembrandta w dawnej Kolekcji Cesarskiej.

Życie cesarzowej w Ermitażu, w otoczeniu jej sztuki i przyjaciół, było prostsze niż w sąsiednim Pałacu Zimowym; tam cesarzowa wydawała małe kameralne kolacje. Służący zostali wykluczeni z tych wieczerzy, a napis na ścianie głosił: „Usiądź, gdzie chcesz i kiedy chcesz, bez powtarzania tego tysiąc razy”.

Katarzyna była także odpowiedzialna za wprowadzenie trwałego przywiązania do wszystkiego, co francuskie, na dworze rosyjskim. Chociaż osobiście nie lubiła Francji, jej niesmak nie rozciągał się na jej kulturę i maniery. Językiem dworu stał się francuski; Rosyjski został zdegradowany do użytku tylko w rozmowach ze służącymi i podwładnymi. Zachęcano rosyjską arystokrację do przyjęcia filozofii Moliera , Racine'a i Corneille'a . Pałac Zimowy miał służyć jako wzór dla wielu rosyjskich pałaców należących do arystokracji Katarzyny, wszystkie, podobnie jak sam Pałac Zimowy, zbudowane niewolniczą pracą rosyjskich chłopów pańszczyźnianych. Wyrafinowanie i maniery obserwowane w Pałacu Zimowym dalece kłóciły się z ponurą rzeczywistością życia poza jego zewnętrznie pozłacanymi ścianami. W 1767 r., gdy Pałac Zimowy rósł w bogactwo i świetność, cesarzowa wydała edykt przedłużający rosyjską pańszczyznę . Podczas swojego panowania zniewoliła jeszcze ponad milion chłopów. Prace nad Pałacem Zimowym trwały aż do śmierci cesarzowej w 1796 roku.

Paweł I, Aleksander I i Mikołaj I (1796-1855)

Rotunda (26) . Ta okrągła sala, pochodząca z początku XIX wieku, łączy pomieszczenia państwowe i prywatne pałacu i reprezentuje ostatni, neoklasyczny etap ewolucji pałacu. Obraz Jefima Tucharinowa

Następcą Katarzyny Wielkiej został jej syn Paweł I. W pierwszych dniach swojego panowania nowy car (określany przez ambasadora brytyjskiego jako „nie w zdrowych zmysłach”) zwiększył liczbę żołnierzy stacjonujących w Pałacu Zimowym, ustawiając co kilka metrów wokół budynku budki strażnicze. W końcu, paranoiczny ze względu na swoje bezpieczeństwo i nie lubiący wszystkiego, co miało związek z matką, całkowicie odrzucił Pałac Zimowy i zbudował Zamek Świętego Michała jako swoją rezydencję w Sankt Petersburgu, w miejscu swojego urodzenia. Car ogłosił, że chce umrzeć na miejscu, w którym się urodził. Został tam zamordowany trzy tygodnie po zamieszkaniu w 1801 roku. Następcą Pawła I został jego 24-letni syn Aleksander I , który rządził Rosją w chaotycznym okresie wojen napoleońskich . Po klęsce Napoleona w 1815 roku, zawartość Pałacu Zimowego została jeszcze bardziej wzbogacona, gdy Aleksander I zakupił kolekcję dzieł sztuki byłej francuskiej cesarzowej Józefiny . Ta kolekcja, niektóre z nich, splądrowała łupy podarowane jej przez byłego męża Napoleona , zawierały wśród wielu starych mistrzów „Zstąpienie z krzyża” Rembrandta i cztery rzeźby Antonio Canovy .

Następcą Aleksandra I został w 1825 r. jego brat Mikołaj I. Za obecny wygląd i układ pałacu miał odpowiadać car Mikołaj. Nie tylko dokonał wielu zmian we wnętrzu pałacu, ale także był odpowiedzialny za jego całkowitą przebudowę po pożarze w 1837 roku.

Architektura

Po ukończeniu, nadrzędna forma zewnętrzna architektury Pałacu Zimowego, z dekoracją w postaci rzeźbiarskich i bogatych stiuków na naczółkach nad fasadami i oknami, jest barokowa. Wygląd zewnętrzny pozostał niezmieniony za panowania cesarzowej Elżbiety . Główne fasady, te zwrócone w stronę Placu Pałacowego i rzeki Newy, zawsze były dostępne i widoczne dla publiczności. Za granitowymi murami kryją się jedynie boczne elewacje , skrywające ogród powstały za Mikołaja II . Budynek został pomyślany jako pałac miejski, a nie prywatny pałac w parku, jak w przypadku królów francuskich w Wersalu .

Sala Mikołaja ( 6 na planie ) to główna sala recepcyjna, położona w centrum enfilady Newy . W tym pomieszczeniu odbywały się bale dworskie. Obraz Konstantina Ukhtomsky'ego

Motyw architektoniczny jest kontynuowany we wnętrzu pałacu. Piętro, będące piano nobile , wyróżnia okna wyższe od tych z pięter powyżej i poniżej. Każde okno oddzielone jest od sąsiada pilasterem . Powtarzalną monotonię długich elewacji przełamują jedynie symetrycznie rozmieszczone, lekko wystające przęsła, wiele z własnym małym portykiem . Temat ten był stały podczas wszystkich późniejszych przebudów i zmian w pałacu. Jedyne zmiany zewnętrzne dotyczyły koloru: w różnych okresach swojej historii pałac malowano na różne odcienie. W XVIII wieku pałac pomalowano na słomkowożółty z białym i złoconym ornamentem. Za Mikołaja I w 1837 r. został pomalowany na matową czerwień, którą pozostał przez rewolucję i wczesny okres sowiecki. Po zakończeniu prac konserwatorskich po II wojnie światowej został pomalowany na zielono z białą ozdobą, standardową sowiecką kolorystyką budynków barokowych. (Na przykład pałac Stroganowa był w tym okresie również zielono-biały.)

Wewnętrznie pałac jawi się jako połączenie baroku i neoklasycyzmu. Niewiele zachowało się rokokowe wnętrze Rastrelli; tylko Schody Jordana i Wielki Kościół zachowały swój pierwotny styl. Zmiany we wnętrzu były w dużej mierze spowodowane wpływem architektów zatrudnionych przez Katarzynę Wielką w ostatnich latach jej życia, Starowa i Quarenghiego , którzy zaczęli zmieniać wiele wnętrz pałacu według projektu Rastrelli. Katarzyna zawsze pragnęła najnowszych mody, a za jej panowania do Petersburga powoli wkradały się surowsze wpływy architektury neoklasycznej , modne w Europie Zachodniej od końca lat 60. XVIII wieku. Klasycystyczne wnętrza zostały dodatkowo podkreślone i rozbudowane za panowania wnuka Katarzyny, Mikołaja I.

Quarenghi przypisuje się wprowadzenie stylu neoklasycystycznego do Sankt Petersburga. Jego twórczość, wraz z twórczością Karla Iwanowicza Rossiego i Augusta de Montferrand , stopniowo przekształciła Sankt Petersburg w „Miasto Cesarskie”. Montferrand nie tylko stworzył jedne z najwspanialszych neoklasycznych wnętrz pałacu, ale także był odpowiedzialny za wzniesienie Kolumny Aleksandra za panowania Mikołaja I na nowo zaprojektowanym Placu Pałacowym Rossiego .

Przez długi czas Pałac Zimowy był najwyższym gmachem w mieście. W 1844 r. Mikołaj I wydał rozkaz, aby domy prywatne były co najmniej o 1 sazhen (2,13 m) niższe od Pałacu Zimowego. Zasada ta obowiązywała do 1905 roku.

Wnętrze

Mała Sala Tronowa (10 na planie) została stworzona przez Auguste de Montferrand w 1833 roku. Posiada kolumny z jaspisu . Dyplomaci zebrali się tutaj w Nowy Rok, aby złożyć cesarzowi życzenia.

Mówi się, że Pałac Zimowy ma 1500 pokoi, 1786 drzwi i 1945 okien. Główna fasada ma 500 stóp (150 m) długości i 100 stóp (30 m) wysokości. Na parterze znajdowały się głównie biura biurokratyczne i domowe, natomiast drugie piętro przeznaczono na mieszkania dla starszych dworzan i wysokich rangą urzędników. Główne pokoje i pomieszczenia mieszkalne rodziny cesarskiej znajdują się na pierwszym piętrze, piano nobile. Wielkie sale reprezentacyjne, z których korzysta dwór, rozmieszczone są w dwóch amfiladach , od szczytu Schodów Jordana. Oryginalna barokowa suita carycy Elżbiety biegnąca na zachód, przed Newą, została całkowicie przeprojektowana w latach 1790–93 przez Giacomo Quarenghiego. Przekształcił oryginalną amfiladę pięciu komnat reprezentacyjnych w zestaw trzech rozległych sal, ozdobionych kolumnami, płaskorzeźbami i rzeźbami ze sztucznego marmuru .

Plan przedstawiający przeznaczenie i podział głównego piętra zajmowanego w latach 40. XIX wieku. 1 (czerwony): sale reprezentacyjne i najbardziej formalne; 2 (ciemnozielony): Apartamenty cara ; 3 (różowy): Apartamenty Cesarzowej ; 4: Apartamenty carewicza , innym razem część głównego apartamentu gościnnego; 5: Apartamenty Carevny ; 6: Apartamenty zarezerwowane dla gości najwyższej rangi i członków rodziny cesarskiej; 7: Szkółki III i IV w kolejce do tronu; 8: Ogólne prywatne pokoje rodziny cesarskiej; 9: Główny apartament gościnny, używany zaraz po ślubie przez Wielką Księżną Marię Nikołajewnę i jej męża

Dla Katarzyny II stworzono drugi zestaw sal reprezentacyjnych biegnących na południe do Wielkiego Kościoła. W latach 1787-1795 Quarenghi dodał do tego apartamentu nowe wschodnie skrzydło, w którym znajdowała się wielka sala tronowa, znana jako Sala Św . Apartament ten został zmieniony w latach 20. XIX wieku, kiedy z serii małych pomieszczeń utworzono Galerię Wojskową (11) , aby uczcić klęskę Napoleona. Ta galeria, wymyślona przez Aleksandra I, została zaprojektowana przez Carlo Rossi i została zbudowana między czerwcem a listopadem 1826 r. pod przewodnictwem Mikołaja I; został otwarty 25 października 1826 roku. Dla Galerii 1812 car zamówił 332 portrety generałów, którzy odegrali kluczową rolę w pokonaniu Francji. Artystą był Brytyjczyk George Dawe , któremu asystowali Alexander Polyakov i Wilhelm August Golicke .

Mikołaj I był również odpowiedzialny za stworzenie Galerii Bitewnych (19) , które zajmują centralną część fasady Placu Pałacowego. Zostały one przeprojektowane przez Aleksandra Briulłowa , aby upamiętnić rosyjskie zwycięstwa sprzed 1812 roku. Bezpośrednio do tych galerii świętujących klęskę Francuzów przylegały sale (18) , w których Maksymilian, książę Leuchtenberg , pasierb Napoleona i zięć cara, żył w pierwszych dniach swojego małżeństwa.

Pożar 1837

W 1833 r. de Montferrand został zatrudniony do przeprojektowania wschodnich komnat reprezentacyjnych i stworzenia Sali Marszałka Polnego i Małej Sali Tronowej (9 i 10) . W 1837 roku wybuchł pożar. Jego przyczyna jest nieznana, ale za jego rozprzestrzenianie się obwinia de Montferrand. Architekt był pospieszny przez cara do wcześniejszego ukończenia, więc użył materiałów drewnianych tam, gdzie kamień byłby lepszy. Dodatkowo pomiędzy pospiesznie wzniesionymi drewnianymi ściankami działowymi ukryto nieużywane kominki; ich kominy, w połączeniu z wąskimi szybami wentylacyjnymi, działały jak przewody kominowe dla ognia, pozwalając mu rozprzestrzeniać się niepostrzeżenie między ścianami z pokoju do pokoju, aż było za późno na ugasić.

Pożar w Pałacu Zimowym – Boris Green

Po wykryciu pożar nadal się rozprzestrzeniał, ale na tyle powoli, że strażnicy pałacu i personel zdołali uratować wiele zawartości, umieszczając je w śniegu na Placu Pałacowym. To był nie lada wyczyn, ponieważ skarbami Pałacu Zimowego były zawsze ciężkie meble i delikatne ozdoby, a nie lżejsze obrazy. Aby stworzyć przegrodę przeciwpożarową, car nakazał zniszczenie trzech przejść prowadzących do Ermitażu, co było szczęśliwym aktem, który uratował budynek i ogromną kolekcję dzieł sztuki. Rosyjski poeta Wasilij Żukowski był świadkiem pożogi – „ogromnego ogniska z płomieniami sięgającymi nieba”. Ogień płonął przez kilka dni i zniszczył większość wnętrz Pałacu Zimowego.

Zdając się ignorować wielkość pałacu, car nakazał ukończenie odbudowy w ciągu roku. Markiz de Custine opisał „niesłychane wysiłki”, które były konieczne, aby to ułatwić. „Podczas wielkich mrozów stale zatrudniano 6000 robotników; z nich znaczna liczba ginęła codziennie, ale ofiary natychmiast zastępowali inni mistrzowie, którzy zginęli”. Prace nadzorował Piotr Kleinmichel , który zasłynął już jako bezwzględny, służąc w osiedlach wojskowych pod Arakcheevem .

W odbudowie pałacu wykorzystano najnowsze techniki budowlane epoki przemysłowej. Dach wsparty był na metalowej konstrukcji szkieletowej, natomiast przęsła stropów w wielkich salach podparte były żelaznymi dźwigarami. Po pożarze fasada, większość głównych apartamentów państwowych, schody Jordana i Wielki Kościół zostały przywrócone do pierwotnego projektu i dekoracji przez architekta Wasilija Stasowa . Niektóre pomieszczenia, jak na przykład drugie co do wielkości pomieszczenie w Pałacu Zimowym, Sala Herbowa, stały się jednak znacznie bardziej ozdobne, z dużym użyciem złoceń . Mniejsze i bardziej prywatne pomieszczenia pałacu zostały przerobione i udekorowane w różnych XIX-wiecznych współczesnych stylach przez Aleksandra Briulłowa zgodnie z kaprysami i modą ich docelowych mieszkańców, od gotyku po rokoko. Karmazynowy buduar carewny (23) , w prywatnych apartamentach cesarskich , był wiernym odwzorowaniem stylu rokoko, który Katarzyna II i jej architekci zaczęli eliminować z pałacu niespełna 50 lat wcześniej. Jedno z najbardziej godnych uwagi pomieszczeń pałacu powstało w wyniku pożaru, kiedy zburzony pokój Jaspisowy został przebudowany na Salon Malachitowy , główny pokój recepcyjny apartamentu carycy. Sam car, mimo całej wielkości, jaką stworzył w swoich pałacach, kochał największą prostotę. Jego sypialnia w Pałacu Zimowym była spartańska, bez żadnych ozdób poza mapami i ikoną , spał na polowym łóżku ze słomianym materacem.

Korzystanie z pałacu

Sala herbowa, czyli sala wartowni (na planie 11) ozdobiona jest rozległymi , stiukowymi panopliami .

Podczas gdy sale państwowe zajmowały północne i wschodnie skrzydła pałacu, a prywatne pokoje rodziny cesarskiej zachodnie, w czterech rogach budynku znajdowały się mniejsze pomieszczenia, które często były mieszkaniami pomniejszych członków rodziny cesarskiej. będąc z dwóch pięter. Jest to jeden z powodów, dla których pałac może wydawać się mylącym zbiorem wspaniałych sal lub salonów bez wyraźnego przeznaczenia, zlokalizowanych w dziwnych zakamarkach pałacu. Fakt, że Salon Malachitowy jest oddzielony od równie dużego Salonu Złotego serią sypialni i małych szafek początkowo wydaje się niezwykły. Jednak biorąc pod uwagę, że Salon Malachitów był głównym salonem mieszkania cesarzowej, podczas gdy Salon Złoty był głównym salonem mieszkania jej synowej, Cariewny , aranżacja pokoje mają więcej sensu. Podobnie rozległa Sala Biała, tak oddalona od innych wielkich sal, była w rzeczywistości główną salą mieszkań carewicza i cariewny. Tak więc Pałac Zimowy można postrzegać jako szereg małych pałaców w jednym dużym pałacu, z największymi i najwspanialszymi pokojami publicznymi, podczas gdy mieszkańcy mieszkali w apartamentach o różnej wielkości, przydzielanych według rangi.

Jako formalna siedziba carów rosyjskich, pałac był miejscem obfitych, częstych i wystawnych zabaw. Stół jadalny mógł pomieścić 1000 gości, podczas gdy sale reprezentacyjne mogły pomieścić do 10 000 osób – wszyscy stoją, ponieważ nie zapewniono krzeseł. Te pomieszczenia, hole i galerie były nagrzane do takiej temperatury, że podczas gdy na zewnątrz było poniżej zera, wewnątrz kwitły egzotyczne rośliny, a wspaniałe oświetlenie nadało atmosferę letniego dnia.

Wielki Kościół Pałacu Zimowego zachował dziś swoją oryginalną dekorację rokokową. Znajdująca się nad nim cebulowa kopuła jest jednym z nielicznych ustępstw na rzecz starszej rosyjskiej architektury, które można było zobaczyć z zewnątrz. Obraz Eduarda Hau

Goście podczas uroczystości ceremonialnych i państwowych podążali wyznaczoną trasą procesyjną, docierając na dziedziniec pałacowy przez centralny łuk południowej fasady, a następnie wchodząc do pałacu przez wejście państwowe (czasami nazywane wejściem ambasadorów) (38) . Następnie przechodzili przez kolumnadę Jordan Hall, zanim wspięli się na pozłacane imperialne schody (8) , skąd rozciągały się dwie enfilady sal reprezentacyjnych. Schody główne lub Jordan, tak zwane, ponieważ w Święto Objawienia Pańskiego car zstąpił w stanie na ceremonię Błogosławieństwa Wód, jest jedną z niewielu części pałacu, która zachowała oryginalny rokokowy styl z XVIII wieku. chociaż masywne kolumny z szarego granitu zostały dodane w połowie XIX wieku.

Jednym z najważniejszych pomieszczeń był Wielki Kościół Pałacowy (16) . Otrzymawszy status katedry, miała większe znaczenie religijne niż kaplice większości europejskich pałaców królewskich. To tutaj wesela Romanowów były zwykle obchodzone ze sztywną i niezmienną tradycją i protokołem. Nawet suknia panny młodej i sposób jej noszenia był podyktowany tradycją. Ubrana przez cesarzową panna młoda i jej procesja przechodziły z Saloniku Malachitów do kościoła przez sale reprezentacyjne.

Rodzina cesarska nie była jedynymi mieszkańcami pałacu; pod metalową ramą na strychach mieszkała armia służących. Kwatery dla służby były tak rozległe, że były służący i jego rodzina, bez wiedzy władz pałacowych, przenieśli się na dach pałacu. Odkrył ich tylko zapach obornika od krowy, który również przeszmuglowali ze sobą do budynku, aby zapewnić świeże mleko. Wydaje się, że ta krowa nie była jedynym bydłem na strychu; inne krowy trzymano obok pomieszczenia zajmowanego przez panie honorowe, aby zapewnić świeże mleko do kuchni. Praktyka ta została przerwana po pożarze w 1837 roku.

Muzeum Ermitażu Cesarskiego

Portyk Atlantów w Nowej Ermitażu Mikołaja I, pierwszej publicznej galerii sztuki w Rosji.

Po śmierci Katarzyny Wielkiej Pustelnia stała się prywatną skarbnicą carów, którzy kontynuowali kolekcjonowanie, choć nie na skalę Katarzyny Wielkiej. W 1850 r. nabyto kolekcję Cristoforo Barbarigo . Ta kolekcja z Republiki Weneckiej przyniosła do Pałacu Zimowego dalsze dzieła Tycjana, oprócz wielu renesansowych dzieł sztuki z XVI wieku.

Mikołaj I, świadomy wielkich galerii sztuki w innych stolicach europejskich, zauważył, że Wielka Pustelnia Katarzyny Wielkiej (15) została znacznie rozbudowana i przekształcona w specjalnie zbudowaną publiczną galerię sztuki. W 1839 r . plany sporządził niemiecki architekt Leo von Klenze , a ich wykonanie nadzorował Wasilij Stasow w asyście Aleksandra Briulłowa i Nikołaja Jefimowa . Przy tak wielu zaangażowanych architektach było nieuchronnie wiele konfliktów dotyczących projektu i jego realizacji w latach 40. XIX wieku, a car musiał często działać jako moderator. Ostatecznie, po jedenastu latach konfliktu budowlanego i architektonicznego, 5 lutego 1852 r. otwarto pierwsze muzeum sztuki w Rosji, Cesarskie Muzeum Ermitażu. Potrójne fasady budynku zostały zainspirowane architekturą Schinkelesque . Został wzniesiony z szarego marmuru wokół trzech dziedzińców, a kompleks wyróżnia się asymetrycznym rozplanowaniem skrzydeł i podłóg. Z rozkazu cara zwiedzający muzeum byli zobowiązani do noszenia stroju wieczorowego nawet rano. Car zadekretował również, że szare cylindry są „żydowskie”, a płaszcze „rewolucyjne”. Po wynegocjowaniu zasad ubioru publiczność zobaczyła ogromny wachlarz dzieł sztuki, ale tylko ułamek kolekcji cesarskiej, ponieważ Pałac Zimowy i inne pałace cesarskie pozostały zamknięte dla publiczności.

Ostatni carowie (1855-1905)

Aleksander II sfotografowany w swoim gabinecie (24) w Pałacu Zimowym

Pałac Zimowy był oficjalną rezydencją rosyjskiego władcy od 1732 do 1917 roku; jednak był to ich dom przez niewiele ponad 140 lat. Ostatnim carem, który naprawdę rezydował w pałacu, był Aleksander II , który rządził od 1855 do 1881 roku, kiedy został zamordowany. Za jego panowania było więcej dodatków do zawartości; nabytki obejmują starożytne i archeologiczne zbiory nieszczęsnego Marchese di Cavelli z 1861 r. oraz „Madonnę z Dzieciątkiem” Leonarda da Vinci z 1865 r.; Drugie dzieło Leonarda o tej samej nazwie, tak zwane „Madonna Benois”, zostało później nabyte w 1914 roku.

Aleksander II był stałym celem zamachów, z których jeden miał miejsce w samym Pałacu Zimowym. Ten zamach na życie cara został zorganizowany przez grupę znaną jako Narodnaja Wola (Wola Ludu) i kierowany przez „bez uśmiechu fanatyka” Andrieja Żelabowa i jego kochankę Zofię Perowską , która później została jego żoną. Pierowskaja, córka byłego gubernatora Sankt Petersburga, była dobrze przygotowana do zdobywania informacji o wydarzeniach w pałacu, a dzięki swoim kontaktom dowiedziała się o remontach przeprowadzanych w piwnicach pałacu. Jeden z grupy, wyszkolony cieśla, został następnie wpisany jako jeden z robotników. Codziennie nosił ładunki dynamitu ukryte między narzędziami, umieszczając je pod prywatną jadalnią. Ilość dynamitu była tak duża, że ​​fakt, że pomiędzy jadalnią a piwnicą znajdowała się podłoga, nie miał żadnego znaczenia. Planowano zdetonować bombę wieczorem 17 lutego [ OS 5 lutego] 1880 r., zabijając carską i cesarską rodzinę podczas posiłku. Na szczęście dla Romanowów gość przybyły z Berlina spóźnił się i po raz pierwszy od lat opóźnił się obiad. Gdy rodzina wyszła z salonu do jadalni, bomba eksplodowała. Wybuch był tak wielki, że można go było usłyszeć w całym Sankt Petersburgu. Jadalnia została całkowicie zburzona, a 11 członków Gwardii Fińskiej w Sali Straży poniżej zginęło, a kolejnych 30 zostało rannych. Incydent jest jednym z pierwszych zastosowań bomby zegarowej do celów politycznych. The New York Times (4 marca 1880) donosił, że „użyty dynamit był zamknięty w żelaznej skrzyni i eksplodował w systemie zegarowym używanym przez człowieka Thomasa w Bremie kilka lat temu”.

W 1881 roku rewolucjoniści w końcu odnieśli sukces i Aleksander II został zamordowany, gdy jego powóz przejeżdżał ulicami Petersburga. Pałac Zimowy nigdy nie został ponownie zamieszkany. Nowy car Aleksander III został poinformowany przez swoich doradców ds. bezpieczeństwa, że ​​zabezpieczenie Pałacu Zimowego jest niemożliwe. Następnie rodzina cesarska przeniosła się do odosobnionego Pałacu Gatczyna , około 64 km od Sankt Petersburga. W porównaniu z Pałacem Zimowym, 600-pokojowy, otoczony fosą Pałac Gatchina, położony wśród lasów, był przytulnym domem rodzinnym. W Sankt Petersburgu rodzina cesarska rezydowała w Pałacu Aniczkowa , natomiast Pałac Zimowy pełnił funkcje urzędowe. Duże oszczędności powstały w jedzeniu i winie. Car był bardzo zainteresowany bieżącymi kosztami pałacu, nalegając, aby nie zmieniać bielizny stołowej, a świece i mydło nie były wymieniane, dopóki nie zostały całkowicie zużyte. Zmniejszono nawet liczbę jajek użytych w omlecie. Podczas gdy car oszczędzał na wydatkach domowych, dodał do cesarskiej kolekcji sztuki zarówno pałacu, jak i Ermitażu. Oficjalnie Ermitaż miał roczny przydział 5000 rubli, ale kiedy to okazało się niewystarczające, car sam kupował przedmioty do muzeum.

Cesarzowa Maria Fiodorowna (Dagmar z Danii) , żona Aleksandra III, zauważyła, że ​​w 1885 r. pośrodku głównego dziedzińca założono ogród, który był wcześniej brukowany i pozbawiony roślinności. Nadworny architekt Nikołaj Gornostajew zaprojektował ogród otoczony granitowym cokołem i fontanną, a na dziedzińcu posadził drzewa, układając wapienne chodniki wzdłuż murów pałacu.

W 1894 r. następcą Aleksandra III został jego syn Mikołaj II . Ostatni car zawiesił żałobę sądową po tym, jak jego ojciec poślubił swoją żonę Alix z Hesji podczas wystawnej ceremonii w Pałacu Zimowym. Jednak po ceremonii nowożeńcy udali się na emeryturę do pałacu Aniczkowa wraz z cesarzową wdową. Tam rozpoczęli życie małżeńskie w sześciu małych pokojach.

Mikołaj II i cesarzowa przebrani za Aleksego I i Marię Miłosławską na ostatni bal cesarski w Pałacu Zimowym

W 1895 roku Mikołaj i Aleksandra osiedlili się w Pałacu Aleksandra w Carskim Siole . Miał to być ich ulubiony dom do końca panowania. Jednak od grudnia 1895 r. rezydowali przez okresy zimowe w Pałacu Zimowym. Architekt Aleksandrowi Krasowskiemu zlecono odnowienie pakietu pokoi w północno-zachodnim narożniku pałacu, w tym gotyckiej biblioteki.

W 1896 r. żonie Mikołaja II przypisuje się stworzenie kolejnego ogrodu (35) na dawnym placu apelowym, pod oknami prywatnych apartamentów rodziny cesarskiej. Zaniepokoiło ją to, że publiczność mogła zaglądać w jej okna. Ogród został stworzony przez architekta krajobrazu Georga Kuphaldta , dyrektora ogrodów i parków miejskich w Rydze . To tylko jeden z dwóch ogrodów , które zachowały się do dziś przy pałacu.

Za panowania Mikołaja II życie dworskie było spokojniejsze niż kiedykolwiek, z powodu wycofania carycy i nieufności do wyższych sfer petersburskich. W opinii cesarzowej: „Sankt Petersburg to zgniłe miasto, a nie jeden atom rosyjski”. Pod jej wpływem stopniowo kończyły się wielkie dworskie przyjęcia i bale w Pałacu Zimowym, które rozśmieszały i kultywowały potężną szlachtę. Zostały one na krótko zastąpione teatrami odbywającymi się w Ermitażu, którymi „nikt się nie cieszył”, potem nawet teatry ustały.

Ostatnim wielkim cesarskim spotkaniem w Pałacu Zimowym był tematyczny bal przebierańców z okazji panowania Aleksieja I , który odbył się 11 i 13 lutego 1903 r. ( Bal 1903 w Pałacu Zimowym ). Wielki Książę Aleksander Michajłowicz wspominał tę okazję jako „ostatni spektakularny bal w historii imperium… [ale] nowa i wroga Rosja patrzyła przez duże okna pałacu… podczas gdy my tańczyliśmy, robotnicy uderzali i chmury na Dalekim Wschodzie wisiały niebezpiecznie nisko”. Cała rodzina cesarska, car jako Aleksiej I, cesarzowa jako Maria Miłosławska , wszyscy ubrani w bogate XVII-wieczne stroje, pozowali w teatrze Ermitażu, wielu noszących bezcenne oryginalne przedmioty przywiezione specjalnie z Kremla , do ich ostatecznej fotografii razem.

W 1904 Rosja była w stanie wojny z Japonią , a nowonarodzony carewicz był potajemnie chory; car i cesarzowa na stałe porzucili Sankt Petersburg, Pałac Zimowy i wyższe sfery (uważane przez cesarzową za dekadenckie i niemoralne) dla większego komfortu, bezpieczeństwa i prywatności Carskiego Sioła. W ten sposób Pałac Zimowy, zaprojektowany i przeznaczony do wywierania wrażenia, odzwierciedlania i wzmacniania władzy Romanowów, stracił rację bytu na ponad dekadę przed upadkiem dynastii, którą miał pomieścić i gloryfikować.

Upadek Domu Romanowów (1905-1918)

Mikołaja II, ostatniego cesarza całej Rosji, w Sali Mikołaja . Portret autorstwa Earnesta Lipgarta , początek XX wieku.

Po przeprowadzce rodziny cesarskiej do Pałacu Aleksandra w Carskim Siole, Pałac Zimowy stał się niewiele więcej niż biurowcem administracyjnym i miejscem rzadkiej oficjalnej rozrywki. Przez cały rok rodzina przenosiła się z jednego pałacu do drugiego: w marcu do Liwadii ; w maju do Peterhofu (nie do wielkiego pałacu, ale na jego terenie XIX-wieczna willa); w czerwcu pływali na cesarskim jachcie Standart ; Sierpień spędził w Polsce, w Spale , wrzesień w Liwadii, przed powrotem do Carskiego Sioła na zimę.

Car zdradził swoje prywatne poglądy na Petersburg w 1912 r., zwracając się do pożegnalnego przyjęcia dygnitarzy i żegnającej się z nim rodziny, gdy rodzina wyjechała w cieplejsze klimaty: „Żal mi tylko was, którzy musicie pozostać na tym bagnie”. Jednak dla zwykłych poddanych carskich Pałac Zimowy był postrzegany nie tylko jako dom carów, ale także jako symbol władzy cesarskiej. W tej roli miał znaleźć się w centrum niektórych z najbardziej doniosłych wydarzeń w historii Rosji początku XX wieku. Trzy z tych wydarzeń wyróżniają się w historii Rosji: masakra w krwawą niedzielę z 1905 r.; otwarcie w 1906 pierwszej Dumy Państwowej, która została otwarta w sali św. Jerzego (13); i wreszcie przejęcie pałacu przez rewolucjonistów w 1917 roku.

Masakra w krwawą niedzielę była wynikiem publicznej nieznajomości miejsca zamieszkania cara. Miało to miejsce 22 stycznia [ OS 9 stycznia] 1905 podczas demonstracyjnego marszu robotników w kierunku Pałacu Zimowego. Najbliższe strzelaniny demonstrantów miały miejsce w pobliżu katedry św. Izaaka przy wejściu do Ogrodów Aleksandra prowadzącego na Plac Pałacowy przed Pałacem Zimowym. Masakra została wywołana, gdy rosyjski ksiądz prawosławny i popularny przywódca klasy robotniczej, ksiądz Gapon , ogłosił zamiar poprowadzenia pokojowego protestu 100 000 nieuzbrojonych strajkujących robotników, aby złożyć petycję do cara, wzywając do fundamentalnych reform i powołania wyborcy. parlament. Protestujący nie zdawali sobie sprawy, że pałac był niczym więcej niż niezamieszkaną ikoną potęgi cesarskiej i że car już tam nie mieszkał. Car został poinformowany o planowanym proteście dopiero poprzedniego wieczoru, nie padły natomiast żadne sugestie, aby car spotkał się z deputacją lub wysłał przedstawiciela w celu przyjęcia petycji. Zamiast tego minister spraw wewnętrznych powołał dodatkowe wojska. Gdy strajkujący zbliżyli się do pałacu niosąc religijne ikony i śpiewając hymn cesarski, wojska carskie otworzyły ogień. Chociaż liczba ofiar jest kwestionowana, umiarkowane szacunki wynoszą średnio około 1000 mężczyzn, kobiet i dzieci zabitych lub rannych. Masakra, która stała się znana jako Krwawa Niedziela, była poważnym błędem ze strony Ochrany i miała poważne konsekwencje dla reżimu carskiego. Miał być także katalizatorem rewolucji 1905 roku .

St George's Hall ( 13 ), 1906: Tron udrapowany i otoczony przez cesarskie regalia Romanowów , cesarska rodzina (po lewej stronie tronu) i 1. Duma Państwowa świadczą o otwarciu przez cara pierwszej Dumy. Siostra cara wierzyła: „Robotnicy… wyglądali, jakby nas nienawidzili”.

Później niewiele się zmieniło politycznie w Rosji w tym okresie, a Pałac Zimowy pozostał w ciemności. W 1913 r. dynastia Romanowów obchodziła swoje trzylecie , ale tłumy, które napływały, by zobaczyć procesje, były przerzedzone, cesarzowa wydawała się nieszczęśliwa, a następca chory. Car i cesarzowa odmówili zorganizowania uroczystego balu w Pałacu Zimowym, zamiast tego zorganizowali dwa małe przyjęcia, na których cesarzowa nie uczestniczyła. W 1914 Rosja została zmuszona do wojny w wyniku Sojuszu Potrójnej Ententy . Car i cesarzowa na krótko wrócili do Pałacu Zimowego, aby stanąć na swoim balkonie, aby przyjąć saluty i hołdy od odchodzących wojsk. Jak na ironię, w przeciwieństwie do monarchów Europy, którzy stali na balkonach ozdobionych aksamitem, car i cesarzowa stali ze swoją rodziną dalej w sali balkonowej, w jednym rogu nieozdobionego balkonu. Gdy odchodzące wojska pozdrawiały monarchę przed pałacem, przygotowywano plany przechowywania zawartości pałacu i przekształcenia sal reprezentacyjnych w szpital dla powracających żołnierzy.

W 1914 car i cesarzowa błogosławią swoje wojska z balkonu Pałacu Zimowego.

W początkowym okresie wojny Rosja poniosła ciężkie straty na Mazurach i Tannenbergu i to właśnie do Pałacu Zimowego wróciło wielu rannych. Przechrzczony na szpital carewicza Aleksieja Nikołajewicza, od października 1915 r. pałac był w pełni wyposażonym szpitalem, jego sale reprezentacyjne przekształcono w oddziały szpitalne. Sala Marszałków stała się opatrunkiem, sala herbowa – salą operacyjną. Mała sala tronowa stała się mesą lekarza, podczas gdy niższy personel zakwaterowano w Sali Mikołaja i Przedpokoju. Pielęgniarki znajdowały się w bardziej kameralnych mieszkaniach, niegdyś zarezerwowanych dla członków dalszej rodziny Romanowów. Galeria 1812 stała się magazynem, przedsionkiem klatki schodowej Jordana, kantyną szpitalną i jej pomieszczeniami biurowymi.

1915 sala Mikołaja przekształcona na oddział szpitalny.

Wojna potoczyła się źle dla Rosji, a jej katastrofy odbiły się na Sankt Petersburgu. Car postanowił przewodzić z frontu, pozostawiając cesarzowej skuteczne rządzenie Rosją z Carskiego Sioła. Było to niepopularne posunięcie zarówno wśród poddanych cara, jak i rodziny Romanowów, ponieważ cesarzowa często zatrudniała i zwalniała na oślep, jak przypuszczano, za radą swojego faworyta, Rasputina . Po zamordowaniu Rasputina przez siostrzeńca cara w grudniu 1916 r. decyzje i nominacje cesarzowej stały się bardziej niekonsekwentne, a sytuacja się pogorszyła, a Sankt Petersburg wpadł w pełny uścisk rewolucji.

Zmuszony do pogodzenia się z beznadziejnością wojny i sytuacji w kraju, 15 marca 1917 r. Mikołaj II abdykował na rzecz swego brata, wielkiego księcia Michaiła Aleksandrowicza . Wielki Książę natychmiast odmówił przyjęcia tronu bez wsparcia wojska i jego ludu. Powołano Rząd Tymczasowy i aresztowano wielu członków byłej rodziny cesarskiej, w tym byłego cara, cesarzową i ich dzieci. Żaden członek rodziny Romanowów nie mieszkał w Pałacu Zimowym od abdykacji w 1917 r. i bardzo rzadko mieszkał po 1905 r. Mikołaj II, jego żona i dzieci byli przetrzymywani w niewoli, dopóki nie zostali zamordowani w Jekaterynburgu w 1918 r. Pozostali członkowie rodziny Romanowów Rodzinę cesarską albo spotkał podobny los, albo uciekła na wygnanie.

Siedziba Rządu Tymczasowego (1917)

Fasada Neva Rastrelli, na której Aurora wycelowała broń

To właśnie w tym burzliwym okresie rosyjskiej historii, znanym jako rewolucja lutowa , na krótki czas Pałac Zimowy został przywrócony jako siedziba rządu i centralny punkt dawnego Imperium Rosyjskiego. W lutym 1917 r. Rosyjski Rząd Tymczasowy , kierowany przez Aleksandra Kiereńskiego , ulokował się w północno-zachodnim narożniku pałacu, a Sala Malachitowa (4) była naczelną komnatą rady. Większość sal państwowych była jednak nadal zajęta przez szpital wojskowy.

Miała to być krótka okupacja pałacu i władzy. 25 października 1917 r. Rząd Tymczasowy upadł i zdając sobie sprawę, że pałac był celem bardziej wojowniczych bolszewików , zarządził jego obronę. Cały personel wojskowy w mieście zobowiązał się do poparcia bolszewików, którzy oskarżyli rząd Kiereńskiego o chęć „poddania Piotrogrodu Niemcom, aby umożliwić im eksterminację rewolucyjnego garnizonu”.

W ten sposób rząd tymczasowy, wspomagany przez kilku pozostałych lojalnych służących, którzy wcześniej służyli carowi, zabarykadował się w pałacu. Wielu pracowników administracji uciekło, pozostawiając pałac poważnie niedobroniony rzekomo przez niektórych Kozaków , kadetów i 137 kobiet-żołnierzy z Batalionu Kobiet . Żywność zamawiana przez mieszkańców pałacu została zarekwirowana przez bolszewików i w stanie oblężenia Pałac Zimowy wszedł w najbardziej burzliwy okres w swojej historii. Zgodnie z sowiecką historią, pięć tysięcy świeżo przybyłych marynarzy z Kronsztadu zostało wysłanych do ataku na pałac, podczas gdy krążownik Aurora ustawił się na Newie, ze wszystkimi działami skierowanymi w stronę pałacu. Po drugiej stronie wody bolszewicy zdobyli Twierdzę Piotra i Pawła i skierowali jej artylerię w stronę oblężonego budynku. Gdy Rząd Tymczasowy, teraz bezsilny, ukrył się w prywatnych pokojach dawnej Rodziny Cesarskiej, nerwowo przyglądając się scenom na zewnątrz, jeden po drugim budynki rządowe na Placu Pałacowym poddawały się bolszewikom, pozostawiając pałac zaledwie kilka godzin przed zniszczeniem.

O 19:00 rząd odbył swoje ostatnie spotkanie w Sali Malachitowej, podczas gdy telefon i wszelki kontakt ze światem zewnętrznym zostały przerwane. Krótka debata ustaliła, że ​​nie wyjdą z pałacu, by podjąć próbę dialogu z wrogimi tłumami na zewnątrz. Gdy pałac został całkowicie otoczony i zapieczętowany, Aurora rozpoczęła bombardowanie wielkiej fasady Newy, gdy rząd odmówił poddania się ultimatum. Dalsze ostrzały z karabinów maszynowych i lekkiej artylerii skierowano na pałac, gdy bolszewicy wkroczyli własnymi schodami Jego Królewskiej Mości (36) . W wywiązała się bitwa po obu stronach były ofiary, aż wreszcie bolszewicy, o godzinie 2:00 w nocy, przejęli kontrolę nad pałacem. Pozostawiając ślad zniszczenia, przeszukiwali pokój po pokoju, zanim aresztowali Rząd Tymczasowy w Małej Jadalni prywatnych mieszkań (28) , skąd zostali zabrani do więzienia w Twierdzy po drugiej stronie rzeki. Kiereńskiemu udało się uniknąć aresztowania i uciec do Pskowa , gdzie zebrał lojalnych żołnierzy do próby odbicia stolicy. Jego oddziałom udało się zdobyć Carskie Sioło , ale następnego dnia zostali pobici pod Pułkowo .

Sala Malachitowa , siedziba Rządu Tymczasowego, aresztowanych w sąsiedniej Prywatnej Jadalni. Obraz Konstantina Ukhtomsky'ego

Po aresztowaniu rządu, rzekoma relacja naocznego świadka z anonimowego źródła podaje, że bolszewicy zaczęli szaleć:

„Pałac został splądrowany i zdewastowany od góry do dołu przez bolszewików… Bezcenne obrazy zostały wyrwane z ramek za pomocą bagnetów. Spakowane pudełka z rzadkimi talerzami i porcelaną… zostały rozbite, a zawartość rozbita lub zabrana Bibliotekę... wyważono i splądrowano... Salon carycy, podobnie jak wszystkie inne pomieszczenia, pogrążył się w chaosie, kolosalny kryształowy blask, z umiejętnie ukrytą muzyką, został roztrzaskany na atomy. Biurka, obrazy , ozdoby – wszystko zniszczone.”

Piwnice wina w Pałacu Zimowym napędzały tygodnie grabieży i niepokojów w mieście, które nastąpiły później. Prawdopodobnie największa i najlepiej zaopatrzona piwnica win w historii, zawierała najlepsze na świecie roczniki, w tym ulubiony przez cara i bezcenny Château d'Yquem 1847. Tłum był tak chętny do zdobycia alkoholu, że bolszewicy poszukiwali radykalnych rozwiązań dla problem, z których jeden polegał na doprowadzeniu wina prosto do Newy. Doprowadziło to do tego, że wokół kanałów pałacowych gromadziły się tłumy. Inną propozycją, uznaną za zbyt ryzykowną, było wysadzenie piwnic. Ostatecznie problem został rozwiązany przez ogłoszenie stanu wojennego. Mówi się, że Piotrogród, „być może z największym kacem w historii, w końcu się obudził i wrócił do jakiegoś porządku”.

Pałac Zimowy był teraz zbędnym i zniszczonym budynkiem, symbolizującym pogardzany reżim, stojący w obliczu niepewnej przyszłości. Szturm na Pałac Zimowy był rekonstrukcją historyczną zorganizowaną przez bolszewików w trzecią rocznicę w 1920 roku. Z tysiącami Czerwonej Gwardii dowodzonych przez Lenina i oglądanymi przez 100 000 widzów, rekonstrukcja stała się jednym z „najbardziej znanych” wydarzeń Rewolucja rosyjska.

Jak na ironię, Czerwona Gwardia włamała się do pałacu tylnymi drzwiami, które pozostawiono otwarte, strzeżone przez rannych i niepełnosprawnych rezerwy. Dało to początek okazji, którą określano jako narodziny państwa sowieckiego. Nikołaj Podwojski , jeden z oryginalnych trojek , które poprowadziły pierwotny szturm, był pod takim wrażeniem odtworzenia, że ​​zlecił Siergiejowi Eisensteinowi nakręcenie filmu Październik . Pewne elementy, takie jak rzędy reflektorów, które pojawiają się w filmie Eisensteina, wskazują, że Eisenstein był bardziej pod wpływem odtworzenia niż oryginalnego wydarzenia.

Nowy reżim

Radzieckie oddziały narciarskie przy Nowym Ermitażu podczas oblężenia Leningradu w 1943 r.

Bramy do Pałacu Zimowego. Złocone emblematy Cesarskiej Rosji , zburzone w 1917 roku, są teraz w pełni odrestaurowane.

30 października 1917 roku pałac został uznany za część publicznych muzeów Ermitażu. Ta pierwsza wystawa, która miała się odbyć w Pałacu Zimowym, dotyczyła historii rewolucji, a publiczność mogła oglądać prywatne pokoje rodziny cesarskiej. Musiało to być ciekawe doświadczenie dla widzów, bo podczas gdy władze sowieckie zaprzeczały plądrowaniu i zniszczeniu pałacu podczas szturmu, rosyjski znawca sztuki Aleksander Aleksandrowicz Połowcow , który odwiedził te pomieszczenia tuż przed i po zdarzeniu, opisał prywatne apartamenty jako najbardziej zniszczony obszar pałacu. Zawartość komnat reprezentacyjnych została wysłana do Moskwy dla bezpieczeństwa, gdy szpital został założony, a samo Muzeum Ermitażu nie zostało zniszczone podczas rewolucji.

Po rewolucji obowiązywała polityka usuwania z pałacu wszystkich emblematów cesarskich, w tym na kamieniarstwie, tynku i żelazie. W czasach sowieckich wiele pozostałych skarbów pałacu zostało rozproszonych po muzeach i galeriach Związku Radzieckiego. Niektóre sprzedano za twardą walutę, inne rozdano odwiedzającym go dygnitarzom. W miarę zanikania oryginalnej zawartości i eksponowania w pałacu innych eksponatów ze zbiorów sekwestrowanych, zatarły się różnice między pierwotnym i późniejszym przeznaczeniem pomieszczeń. Podczas gdy niektóre pokoje zachowały swoje oryginalne nazwy, a niektóre nawet elementy charakterystyczne dla imperialnej Rosji, takie jak umeblowanie Małej i Dużej Sali Tronowej, wiele innych pokoi jest znanych pod nazwami ich nowej zawartości, takich jak Pokój Sztuki Niemieckiej .

Po oblężeniu Leningradu w latach 1941–1944 , kiedy pałac został uszkodzony, wprowadzono politykę restauracyjną, która w pełni przywróciła pałac. Co więcej, ponieważ rząd rosyjski nie unika kategorycznie pozostałości po epoce cesarskiej, jak miało to miejsce podczas rządów sowieckich, od tego czasu pałacowi przywrócono herby Romanowów. Pozłacane i ukoronowane dwugłowe orły ponownie zdobią mury, balkony i bramy.

Dziś, jako część jednego z najbardziej znanych muzeów na świecie, pałac przyciąga rocznie 3,5 miliona zwiedzających.

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Multimedia związane z Pałacem Zimowym w Wikimedia Commons
• Oficjalna strona internetowa Ermitażu

Współrzędne : 59,9404°N 30,3139°E 59°56′25″N 30°18′50″E /  / 59.9404; 30,3139