Wiener Moderne - Wiener Moderne

Looshaus w Wiedniu, skonstruowany przez Adolfa Loosa , 1909
Sala kasowa Pocztowej Kasy Oszczędności Postsparkasse w Wiedniu, projekt: Otto Wagner , 1906
Portret Adele Bloch-Bauer autorstwa Gustava Klimta , 1907

Wiener Moderne ( niemiecki wymowa: [vinɛʁ mɔdɛʁnə] ) lub rożki, modernizm jest terminem opisującym kultury Wiedeń w okresie między około 1890 i 1910 w szczególności odnosi się do rozwoju modernizmu kapitału austriackiego i jego wpływ na sferach filozofii, literatury, muzyki, sztuki, projektowania i architektury.

tło

Za cesarza Franciszka Józefa I. Konserwatywno-katolickie Cesarstwo Austro-Węgier osiąga apogeum i wchodzi w ostatnią fazę. Uprzemysłowienie pozostaje stosunkowo powolne, duży aparat administracyjny nadal zacieśnia swoje imperium, a konflikty narodowościowe w wieloetnicznym państwie zbliżają się do szczytu. Na tym tle w ośrodkach miejskich imperium (Wiedeń, Budapeszt, Praga, Triest, Zagrzeb itd.) Dorobek intelektualny obfituje w rozwój - często sprzecznych - zasad, opinii, naukowych podejść i trendów. Stolica Wiednia, licząca w 1900 roku ponad 2 miliony mieszkańców, stała się kulturowym tyglem, ponieważ to tutaj gromadzą się elity gospodarcze i intelektualne Europy Środkowej.

Wiedeńskie życie polityczne jest złożone i napięte. Rozwija się socjaldemokracja ( Victor Adler ), syjonizm ( Theodor Herzl ) i austromarksizm ( Otto Bauer ). Burmistrz Wiednia Karl Lueger , używając własnych słów, instrumentalizuje otwarty antysemityzm jako strategię polityczną. W 1914 r. Dziewięć procent mieszkańców Wiednia to Żydzi. Żydowscy pisarze, kompozytorzy, aktorzy i naukowcy, tacy jak Karl Kraus , Arthur Schnitzler , Gustav Mahler , Arnold Schoenberg i Alfred Polgar , odgrywają ważną rolę w nauce i sztuce.

W atmosferze z jednej strony konserwatywnej przepychu, z drugiej pogoni za postępem, artyści odwracają uwagę od naturalizmu i zaczynają skupiać się na świecie wewnętrznym i psychice. Pojęcie dezintegracji ego zyskuje na znaczeniu. Ernst Mach opisuje ego jako „ unrettbar ”, czyli nie do wyzdrowienia. Połączenie pomiędzy ego i społeczeństwa, w „ Ich ” i świata, nie jest już dłużej opierać się przede wszystkim na przyczyny, ale raczej na regionach granicznych między snem a rzeczywistością, rozumu i uczuć. Uważa się, że „nastrój” często wyraża więcej, niż można by wyrazić zwykłymi słowami.

Pomysły i koncepcje są importowane poprzez bezpośrednie, osobiste relacje między osobami, które przyjęły awangardowe myślenie. Friedrich Nietzsche i Richard Wagner odgrywają ważną rolę w dyskursie publicznym. Krytyk literacki i autor Hermann Bahr regularnie dojeżdża do pracy między Berlinem a Wiedniem, poddając się tym samym nieustannym zmianom w wyniku kontaktu z coraz to nowszymi pomysłami. Bahr występuje jako Wagnerianin i zwolennik Bismarcka , a następnie zostaje marksistą, przyrodnikiem, symbolistą, ekspresjonistą i wreszcie konserwatywnym katolikiem.

Dla realizacji idei wiedeńskiego modernizmu (w przeciwieństwie do historycyzmu architektonicznego i literackiego) decydujący okazał się rok 1897, wraz z powstaniem secesji wiedeńskiej. Adolf Loos , wpływowy architekt, był w znacznym stopniu poinformowany o wrażeniach, które zebrał podczas pobytu w Ameryce w latach 1893–1896, zwłaszcza w Chicago i Nowym Jorku, i przez całe swoje życie pozostawał z nimi wierny.

Charakterystyka Wiener Moderne

Znaczące osobowości i dzieła

Filozofia

Ernst Mach był wpływowym filozofem nauki i fizykiem. Ludwig Wittgenstein wniósł ważny wkład w filozofię analityczną i filozofię języka. Zygmunt Freud spowodował rewolucję w psychologii poprzez stworzenie podstaw psychoanalizy. Opublikował w 1899 r. (Datowany na 1900 r.) Swoją słynną książkę „ Interpretacja snów ”.

Architektura

Architekt Otto Wagner napisał książkę „ Moderne Architektur von 1895 ” (en: Modern architecture of 1895), w której deklaruje epokę i dominację stylu historycznego (zwłaszcza budynki przy Ringstraße w neogreckiej, neo- styl romański i neobarokowy ). Nie znał jeszcze terminu „Moderne”, mówił tylko o konieczności, aby architektura nadążała i dostosowywała się do nowych osiągnięć technologicznych. Sam Otto Wagner wykorzystał nowe materiały budowlane, takie jak stal i żelazo, i włączy je do swojej pracy.

Adolf Loos zaprojektował jedne z najbardziej znanych konstrukcji tego okresu. Były to między innymi Looshaus , American Bar i Steiner House . Looshaus w Wiedniu (znany również jako Goldman & Salatsch Building) oznacza odrzucenie historyzmu, a także ozdób używanych przez wiedeńską secesję . Adolf Loos otrzymał zadanie w 1909 roku, a budynek ukończono w 1910 roku. Po otwarciu jego wygląd zszokował mieszkańców Wiednia, ponieważ ich ogólny gust był nadal mocno zorientowany historycznie. Ze względu na brak zdobień na elewacji nazywano go „domem bez brwi”. American Bar, znany również jako Kärntner Bar, prezentuje połączenie prostych, pozbawionych ozdób form Loosa z bogatymi materiałami i drobnymi, prostymi detalami, aby nadać nowoczesny, bogaty wygląd. Dom Steiner został zaprojektowany dla malarki Lilly Steiner i jej męża Hugo. Znajduje się na przedmieściach Wiednia. Dom Steinerów stał się bardzo wpływowym przykładem nowoczesnej architektury; odegrał znaczącą rolę w budowaniu reputacji Loosa jako nowoczesnego architekta dla publiczności spoza społeczności wiedeńskiej i stał się obowiązkowym punktem odniesienia dla architektów w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku. Niemal cała literatura Ruchu Nowoczesnego przedstawia fasadę ogrodu jako niepodważalny przykład radykalnie racjonalistycznej nowoczesnej architektury.

Sztuka

Literatura

Café Griensteidl , miejsce spotkań członków kręgu Młodego Wiednia, w 1896 r. (Reinhold Völkel)

Najbardziej znanym ugrupowaniem literackim tego okresu był ruch Młody Wiedeń , stowarzyszenie „kawiarnianych literatów” skupione wokół pisarza i krytyka Hermanna Bahra . Bahra w 1890 praca Zur Kritik der Moderne ( na krytyce nowoczesności ) ustanowiony słowo modernizm jako okres literacki, podczas gdy Die Überwindung des Naturalismus ( wzniosłego naturalizmu ) opublikowane w następnym roku, ogłoszony wówczas aktualny styl naturalizmu się na końcu . Wpływ na to miał rozwój literatury francuskiej , zwłaszcza symbolika , z którą zetknął się podczas studiów we Francji (1888–1890), gdzie poznał dzieła awangardowych pisarzy, takich jak Joris-Karl Huysmans , Paul Bourget i Maurice Barrès . Bahr ogłosił nowy Romantik der Nerven (romantyzm nerwów), który koncentrował się na wrażeniach i doznaniach ludzkiej duszy; w tym miejscu nawiązał do rozwoju wciąż nowej nauki psychologii, a jego krytyczne pisma były konsekwentnie pod wpływem nie tylko literatów, ale także psychologów, zwłaszcza Zygmunta Freuda i filozofa nauki Ernsta Macha . Literacką konsekwencją tego Romantik der Nerven było zachęcanie do form literackich, które stawiały na pierwszym planie percepcję jednostki, wśród nich nierzetelny narrator i wewnętrzny monolog .

Bahr wykorzystał swoją pozycję w Wiedniu jako krytyk teatralny i feuilletonista do promowania innych członków kręgu Młodego Wiednia, zwłaszcza Hugo von Hofmannsthala , który spotkał się w Café Griensteidl, a później w Café Central . Inni członkowie grupy to Arthur Schnitzler , Peter Altenberg , Felix Salten i Stefan Zweig , z których wszyscy, choć różniący się stylami i zainteresowaniami, demonstrują różne aspekty charakteru Wiener Moderne w swoich pismach. Schnitzler stworzył jeden z najwcześniejszych przykładów modernistycznego nurtu świadomości w poruczniku Gustl (1900), a jego najsłynniejsze dzieło, Reigen ( La Ronde ) (1897), jest typowe dla fin de siècle zainteresowań seksualnością. Wczesne wiersze Hofmannsthal pokazują wpływ francuskich symbolistów i Stefan George „s estetyzmu , podczas gdy jego praca jako libretta dla Richarda Straussa odzwierciedla wzajemne przenikanie się różnych gałęzi sztuki typowych dla epoki. Aforysta Altenberg zauważyć jak wiele dla jego archetypically bohemy stylu życia, jak dla jego twórczości. Salten, obecnie najbardziej znany z późniejszych książek dla dzieci, jest powszechnie uważany za autora niesławnej powieści pornograficznej Josephine Mutzenbacher , będącej prawdopodobnie znakiem dekadencji związanej z tym okresem. Zweig (także librecista Straussa) był, obok własnego, dopracowanego stylistycznie pisarstwa, znanym tłumaczem symbolistów, a później zagorzałym obrońcą zbiorowej kultury europejskiej w obliczu agresywnego nacjonalizmu, odzwierciedlającego otwartość epoki na zagraniczne wpływy kulturowe i rzeczywiście tygiel różnych kultur, który był częścią fin-de-siècle Vienna.

Drugim dominującym głosem w literaturze wiedeńskiej w tym okresie był satyryk Karl Kraus . Początkowo Kraus był związany z młodymi wiedeńskimi pisarzami, ale zerwał z nimi i zaatakował ich w swoim eseju Die demolierte Literatur ( Demolished Literature ) z 1897 r. , Napisanym po spaleniu Café Griensteidl. W swoim periodyku Die Fackel (The Torch) Kraus regularnie satyrował leniwe dziennikarstwo, które uważał za przykład w pisarstwie feuilletonowym wielu jego współczesnych, ale jego zainteresowania obejmowały wiele innych kwestii, które były ważne w życiu kulturalnym fin-de-siècle Vienna, wśród nich syjonizm , psychoanaliza , korupcja polityczna i nacjonalizm, które atakował na łamach Die Fackel . Antagonizm między Krausem a innymi czołowymi wiedeńskimi postaciami kultury, który w skrajnym przypadku krytyki feuilletonów Feliksa Saltena doprowadził do napaści Saltena na ulicę, ale obejmował też spory między innymi z Freudem, Theodorem Herzlem i Hugo von Hofmannsthalem. postrzegane jako przejaw ożywionej debaty charakterystycznej dla tego okresu.

Muzyka

Dziedzictwo

Odniesienia zewnętrzne