Sztuka Białej Góry - White Mountain art

Sztuka White Mountain to dzieło stworzone w XIX wieku przez ponad czterystu artystów, którzy malowali pejzaże z Białych Gór w New Hampshire w celu promocji regionu, a co za tym idzie, sprzedaży swoich dzieł sztuki.

Na początku XIX wieku artyści wyruszali do Białych Gór New Hampshire, aby szkicować i malować. Wielu z pierwszych artystów przyciągnęła do regionu tragedia rodziny Willey z 1826 r. , w której dziewięć osób zginęło w lawinie błotnej. Te wczesne prace przedstawiały dramatyczną i nieokiełznaną górską dzicz. Dr Robert McGrath opisuje obraz Thomasa Cole'a (1801-1848) zatytułowany Daleki widok zjeżdżalni, który zniszczył rodzinę Willey w ten sposób: „… szereg połamanych pniaków i zabłąkanych skał, wraz ze zbierającą się burzą, sugeruje dzikość miejsce, jednocześnie wywołując odpowiednią atmosferę ciemności i spustoszenia”. Obrazy poruszyły wyobraźnię Amerykanów, głównie z dużych miast północno-wschodnich , którzy udali się w Białe Góry, aby na własne oczy zobaczyć te sceny. Wkrótce po nich poszli inni: karczmarze, pisarze, naukowcy i jeszcze więcej artystów. Białe Góry stały się główną atrakcją dla turystów ze stanów Nowej Anglii i nie tylko. Obieg obrazów i grafik przedstawiających ten teren pozwalał docenić jego piękno tym, którzy nie mogli przybyć z powodu braku środków, odległości lub innych okoliczności.

Poprawiono transport do regionu; zbudowano zajazdy, a później wielkie hotele kurortowe, wraz z rezydencjami artystów. Benjamin Champney (1817–1907), jeden z wczesnych artystów, spopularyzował dolinę Conway . Inni artyści woleli obszar Frankonii , a jeszcze inni zapuszczali się do Gorham , Shelburne i społeczności na północy. Chociaż wszyscy ci artyści malowali podobne sceny w Białych Górach, każdy artysta miał indywidualny styl, który charakteryzował jego prace. Te obrazy pejzażowe w tradycji rzeki Hudson ostatecznie jednak popadły w niełaskę publiczności i na przełomie wieków skończyła się era sztuki White Mountain.

Tragedia Willeya

28 sierpnia 1826 r. ulewne deszcze w Białych Górach spowodowały lawinę błotną na Mount Willey . Małżeństwo Willeyów wraz z pięciorgiem dzieci mieszkało w małym domu na wcięciu między Mounts Willey i Webster . Ewakuowali swój dom z pomocą dwóch wynajętych ludzi, aby uciec przed osuwiskiem, ale wszystkich siedmiu Willeyów i dwóch wynajętych ludzi zginęło w lawinie. Dom Willeyów stał. Ratownicy znaleźli później otwartą Biblię na stole w domu, co wskazywało, że rodzina wycofała się w pośpiechu.

Wiadomość o tragedii Willeya szybko rozeszła się po całym kraju. W następnych latach stał się przedmiotem literatury, rysunku, historii lokalnej, czasopism naukowych i malarstwa. Jednym z takich przykładów jest obraz Thomasa Hilla (1829–1908) zatytułowany Crawford Notch , miejsce tragedii Willeya przed slajdem. Katastrofa Willey zapoczątkowała nową świadomość amerykańskiego krajobrazu i surowej dziczy Białych Gór.

Ten urok — tragedia i nieokiełznana natura — był potężnym magnesem dla wczesnych artystów, którzy malowali w Białych Górach w New Hampshire. Thomas Cole (1801-1848) we wpisie do pamiętnika z 6 października 1828 r. napisał: „Miejsce Willey House, z małą plamą zieleni na ponurym pustkowiu, bardzo naturalnie przywodziło na myśl okropności nocy, kiedy cała rodzina zginęła pod lawiną skał i ziemi”.

Incydent ten stał się podstawą opowieści Nathaniela Hawthorne'a z 1835 roku zatytułowanej „ Ambitny gość ”.

Wcześni artyści

W 1827 roku jednym z pierwszych artystów szkicujących w Białych Górach był Thomas Cole, twórca stylu malarstwa, który później nazwano Szkołą Rzeki Hudson . Praca Cole'a z 1839 roku, Widok przełęczy zwanej wycięciem Białych Gór , jest prawdopodobnie najlepszym i najwspanialszym przykładem sztuki z początku XIX wieku z Białej Góry. Catherine Campbell w swojej referencji New Hampshire Scenery stwierdziła: „ The Notch of the White Mountains [jest] dziełem magistratu, jednym z niekwestionowanych arcydzieł malarstwa White Mountain”. Dwóch innych wczesnych malarzy White Mountain to artyści z Massachusetts Alvan Fisher (1792-1863) i Thomas Doughty (1793-1856). Prace tych wczesnych artystów przedstawiały dramatyczne krajobrazy i względną nieistotność człowieka w porównaniu z naturą. „Niespokojny pogląd Fishera [ The Notch ] również podkreśla potęgę gór i kruchość ludzkiej przedsiębiorczości”. Obrazy te pomogły w promocji regionu w czasach, gdy Białe Góry były nieznaną dziką przyrodą.

Począwszy od lat 30. XIX wieku malarze krajobrazu ze szkoły rzeki Hudson „próbowali zdefiniować Amerykę i to, czym jest bycie Amerykaninem. Artyści tamtych czasów uważali się za naukowców tworzących dokumenty, które wyrażały chrześcijańskie prawdy i demokratyczne ideały”.

W 1851 roku John Frederick Kensett (1816-1872) wyprodukował duże płótno o wymiarach 40 na 60 cali (1,0 m × 1,5 m), przedstawiające Mount Washington, które stało się jednym z najlepszych i najwspanialszych późniejszych przykładów sztuki White Mountain. Barbara J. MacAdam, kuratorka sztuki Jonathana L. Cohena w Hood Museum of Dartmouth College , napisała: „John Frederick Kensett po raz pierwszy rozsławił tę scenę dzięki swojemu monumentalnemu krajobrazowi, Mount Washington z doliny Conway … Kensett's obraz stał się najskuteczniejszą reklamą malowniczych Gór Białych, a zwłaszcza North Conway w połowie XIX w. Góra Waszyngtona z doliny Conway , zakupiona przez American Art Union , została wykonana przez grawera. James Smillie (1833-1909) i rozprowadzany wśród ponad 13 000 subskrybentów Art Union w całym kraju. Wielu artystów namalowało kopie tej samej sceny z druku, a Currier i Ives opublikowali litografię tego widoku w 1860 roku. Obraz Kensetta jest kolejnym przykładem dzieło sztuki, które przyczyniło się do spopularyzowania regionu. Catherine Campbell określiła obraz jako „kanoniczny wśród obrazów Białej Góry” i „najbardziej znany pejzaż epoki”.

Ze względu na bliskość Bostonu do Białych Gór, artyści z tego miasta stali się głównymi gośćmi i artystami, którzy utrwalali widoki White Mountain. Począwszy od Benjamina Champneya w 1838 roku i przez cały XIX wiek, jego przyjaciele i koledzy artyści podróżowali w góry. W 1854 r. ci artyści, w tym Francis Seth Frost (1825–1902), Alfred T. Ordway (1821–1897), Samuel Lancaster Gerry (1813–1891) i Samuel W. Griggs (1827–1898) byli członkami założycielami Boston Art Club , który przez wiele lat stał się miejscem, aby zobaczyć obrazy White Mountain.

Podróż do regionu

Wczesna podróż autokarem w Białe Góry była czasochłonna. Przed pojawieniem się kolei, przejazd dyliżansem z Portland w stanie Maine do Conway w stanie New Hampshire , na odległość 80 km, zajmował jeden dzień. Kiedy St. Lawrence and Atlantic Railroad ukończyły trasę z Portland do Gorham w 1851 roku, turyści i artyści mogli podróżować we względnym komforcie do Białych Gór i znajdowali się w odległości 13 km od Mount Washington i Glen House.

Chociaż linie kolejowe do North Conway nie były ukończone aż do początku lat 70. XIX wieku, właściciel zajazdu Samuel Thompson z tego obszaru uruchomił połączenie autokarowe z Conway do North Conway, a następnie do Pinkham Notch . Thompsonowi przypisuje się również zachęcanie artystów do North Conway w celu promowania regionu. Na początku lat 50. XIX wieku Thompson przekonał młodego artystę, Benjamina Champneya, do odwiedzenia North Conway.

Benjamin Champney i urok North Conway

Benjamin Champney, pochodzący z New Hampshire, odbył swoją pierwszą podróż w Białe Góry w 1838 roku podczas letniej wycieczki. Jako wschodzący artysta w drugiej połowie XIX wieku, styl Champneya był pod wpływem szkoły nad rzeką Hudson , jednak wypracował własny, niepowtarzalny styl. Dr Donald D. Keyes stwierdził: „Champney był świadkiem poważnych zmian artystycznych, ale jego sztuka pozostała solidnie w obozie romantycznych artystów jego młodości”.

W 1853 roku Champney kupił dom w North Conway i resztę życia spędził malując w aglomeracji Conway . Przyciągnął do regionu innych artystów i otworzył dla nich oraz dla turystów swoją pracownię. Champney w swojej autobiografii z 1900 r. napisał: „Moja pracownia była ostoją wielu wysoko kulturalnych ludzi ze wszystkich części naszego kraju, a nawet z obcych krajów, i wiele się cieszyłem i wiele się nauczyłem z wymiany idei z wyrafinowanymi i wyrafinowanymi inteligentne umysły”. Opisał również popularność North Conway: „W ten sposób co roku przybywało do North Conway nowych gości, gdy wieści o jego atrakcjach rozchodziły się, aż w 1853 i 1854 roku łąki i brzegi Saco były usiane białymi parasolami w wielkiej liczbie ”.

Głównie ze względu na promocję tego obszaru przez Champney, artyści ci udali się latem do North Conway, aby malować. Teren wypełniony był artystami malującymi w plenerze . W 1855 roku North Conway stało się „… doliną naszych pejzażystek. świeci w słońcu”, powtarzając w ten sposób słowa Champneya. W latach 50. XIX wieku North Conway stało się prawdopodobnie pierwszą kolonią artystyczną w Stanach Zjednoczonych. Winslow Homer (1836-1910) przedstawił tych artystów na swoim obrazie z 1868 roku zatytułowanym Artyści szkicujący w Białych Górach .

Późniejsi artyści

Ogółem wiadomo, że ponad czterystu artystów malowało widoki Białej Góry w XIX wieku. Pochodzili z okolic Bostonu, Maine , Pensylwanii i Nowego Jorku . Większość malarzy Hudson River School pracowała w Białych Górach, utrzymując pracownie w Nowym Jorku, w tym tak znani artyści jak Sanford Robinson Gifford (1823-1880) i Jasper Francis Cropsey (1823-1900).

Większość artystów przyjeżdżała do Białych Gór latem, ale wracała do swoich miejskich pracowni, a czasem do cieplejszych klimatów, takich jak Floryda , zimą. Dlatego obrazy przedstawiające sceny zimowe nie są powszechne. Kilku artystów, takich jak Champney, Edward Hill (1843-1923) i brat Edwarda, Thomas Hill, malowało czasem te rzadsze zimowe sceny. Dwa przykłady malarstwa zimowego, oba zilustrowane w tym artykule, to Mount Lafayette in Winter Thomasa Hilla i Fosa Mountain Benjamina Champneya z North Conway. Frank Henry Shapleigh (1842-1906) miał dom w Jackson i był płodnym malarzem scen z New Hampshire, zarówno latem, jak i zimą.

W połowie wieku późniejsi malarze zmienili swój styl z wyidealizowanych poglądów wcześniejszych malarzy na bardziej dosłowne widoki gór. Dr Donald D. Keyes napisał: „… estetyka tamtych czasów (lata czterdzieste i pięćdziesiąte XIX wieku) również ulegała zmianom, z mniejszym naciskiem na Wzniosłość, a większym na fakt — „realizm””. Te bardziej dosłowne widoki były poszukiwane przez turystów jako pamiątki z ich podróży w epoce przed fotografią. Jako przykład tego, jak dosłowne były te przedstawienia, zobacz złożony obraz, w którym obraz George'a Alberta Frosta (1843–1907) przedstawiający Franconia Notch namalowany w 1883 r. jest porównywany z fotografią sceny z 2004 r.

Hotele w wielkim kurorcie

To właśnie w latach 60. XIX wieku zbudowano wiele hoteli w regionie, które stały się popularne jako główne cele letnie dla zamożnych mieszkańców Bostonu, Nowego Jorku i Filadelfii . W 1865 roku turystyka w Białej Górze była „tak ogromna, że ​​wykorzystuje do maksimum możliwości wszystkich hoteli i pensjonatów”. W drugiej połowie XIX wieku wielu artystów zamieszkało w jednym z tych wspaniałych hoteli i stało się znane jako Artist-in-Residence. Taka aranżacja była korzystna zarówno dla artysty, jak i hotelu. Po powstaniu artyści zapraszali gości do swoich pracowni, aby obejrzeć ich prace. Goście zakupili oryginalne dzieła, które przywieźli do domu na pamiątkę Białych Gór. Hotel zyskał dodatkową atrakcję, aby zatrzymać gości na dłuższy pobyt.

Dwóch znanych artystów rezydentów to Edward Hill i Frank Henry Shapleigh. Hill pracował w Profile House we Frankonii Notch przez piętnaście lat, od 1877 do 1892, i spędzał krótsze pobyty w Waumbek Hotel i Glen House . Frank Shapleigh był artystą-rezydentem w Crawford House w Crawford Notch przez szesnaście lat, od 1877 do 1893 roku.

Praca w North Conway we Frankonii i na północy

North Conway, ze względu na swoje wyjątkowe położenie w południowej dolinie Mount Washington Valley, było miejscem spotkań wielu artystów. Artysta Asher B. Durand (1796–1886) w liście do The Crayon z 1855 r. opisał apelację North Conway:

Góra Waszyngtona, wiodący element tej sceny, ... wznosi się w całej swej majestacie, a wraz ze swoimi współczesnymi patriotami, Adamsem , Jeffersonem , Munroe [ sic ], ogranicza widok na Północ. Po obu stronach podrzędne góry i półki opadają na dół lub gwałtownie schodzą do żyznej równiny graniczącej z Saco, rozciągającej się wiele mil na południe, bogatej w różne odcienie zielonych pól i łąk, pięknie poprzetykanych gajami i rozproszonymi drzewami o wdzięcznej formie i najgłębszych zieleń ... gdzie każdy możliwy odcień zieleni jest harmonijnie przemieszany.

Ulubionym miejscem w North Conway do oglądania i malowania Mount Washington było Sunset Hill. Typowy dla tego widoku, w 1858 roku Champney namalował Górę Waszyngtona z Sunset Hill, która spogląda na jego własny dom i podwórko, a także na Intervale North Conway. North Conway zapewniał punkty obserwacyjne dla innych często malowanych widoków — Moat Mountain , Kearsarge North i Mount Chocorua . North Conway znajdowało się również w niewielkiej odległości od dwóch z trzech wcięć Gór Białych: Pinkham Notch i Crawford Notch .

Wielu artystów podróżowało również do trzeciego wycięcia, Franconia Notch , aby malować. Rozpoczęła się rywalizacja między artystami frankońskimi a artystami z North Conway. Każda frakcja uważała, że ​​ich lokalizacja ma najpiękniejszy widok na góry. Ci, którzy woleli Frankonię, czuli, że North Conway już w 1857 roku zostało opanowane przez turystów. Barbara J. MacAdam w swoim eseju „Właściwa odległość od wzgórz” stwierdziła: „Aby sprostać rosnącemu zapotrzebowaniu [na turystów], przedłużano linie kolejowe i budowano z rozmachem nowe hotele. przyciągnął artystów do North Conway, w pierwszej kolejności stał się zagrożony.” Daniel Huntington (1816–1906), pisząc z West Campton w 1855 r., opisał atrakcyjność regionu Frankonii dla pejzażysty.

Uważam to za bardzo przyjemne i pożądane miejsce do studiowania krajobrazu... Rzeka Pemigewasset, która wije się przez dolinę, przypomina trochę Saco w okolicach Conway. Jej brzegi są w większości piaszczyste, czasami urozmaicone połamanymi masami skalnymi ... Dolina jest węższa niż dolina Saco i ma zupełnie inny charakter na wpół zalesionych zboczach wzgórz.

W regionie Frankonii artyści namalowali Mount Lafayette , Franconia Notch, Eagle Cliff i znaną ikonę New Hampshire, Old Man of the Mountain . Edward Hill, George McConnell i Samuel Lancaster Gerry namalowali temat Starego Człowieka. Mniej artystów pracowało na obszarze na północ od Presidential Range . Ci, którzy to zrobili, namalowali mniej znane sceny z Shelburne'a , Gorhama i Jeffersona . Te lokalizacje były strategicznie zlokalizowane wzdłuż tras kolejowych lub autobusowych z Gorham i Frankonii. Prezydenci Północy , na zdjęciu powyżej, to jeden z takich przykładów malarstwa Prezydenckiego Pasma z północy.

Charakterystyka artystów

Każdy artysta z Białej Góry miał pewne cechy, które odróżniałyby jego prace od prac innych artystów. Te cechy mogą bardziej sugerować artystę niż nawet jego podpis, ponieważ podpisy są czasem sfałszowane.

Benjamin Champney był mistrzem w malowaniu wody i znany jest z ciepłych jesiennych kolorów. William F. Paskell (1866-1951), w swoim późniejszym stylu, używał szerokich pociągnięć pędzla i jasnych kolorów, aby stworzyć wrażenie impresjonizmu. George McConnell (1852-1929) był znany z aksamitnego pastelowego wyglądu swoich obrazów. Edward Hill często tworzył przedstawienia drzew przypominające baldachim, aby obramować i zaakcentować główny punkt obrazu, technika, która nadała wielu jego pracom poczucie intymności i samotności. Wiele prac Samuela Lancastera Gerry'ego (1813-1891) obejmowało psy, ludzi na koniach oraz kobiety i mężczyzn w czerwonych ubraniach. Francis Seth Frost (1825-1902) był znany z używania małych postaci, delikatnych chmur i owalnego formatu. Alfred Thompson Bricher (1837-1908) był znany ze swojej cichej, spokojnej wody. Sylvester Phelps Hodgdon (1830–1906) malował w skrajnych momentach dnia – sceny wschodu i zachodu słońca – i często we Frankonii Notch. John White Allen Scott (1815–1907) często malował przelatujące chmury burzowe na jego niebie. Frank Henry Shapleigh miał swój własny prymitywny styl i wielokrotnie używał tych samych „rekwizytów” w swoich obrazach. Znany jest z malowania pejzaży widzianych z wnętrza domu lub stodoły wychodzących przez otwarte drzwi lub okno. W pokoju byłyby takie rekwizyty jak drabina oparcia, kot, kosz, słomkowy kapelusz, miotła i/lub wysoki zegar.

Charakterystykę tych reprezentatywnych artystów przedstawia poniższa galeria zdjęć.

Koniec ery

Sceny namalowane przez tych artystów stały się amerykańskimi ikonami, z pewnością dla mieszkańców Nowej Anglii . Gdy turyści zabrali te obrazy z Białej Góry do domu, były one szeroko rozpowszechniane w całym kraju. Dziś te obrazy są odkryte aż do Kalifornii .

W drugiej połowie XIX wieku obrazy krajobrazowe, takie jak Góra Waszyngtona , straciły na atrakcyjności dla publiczności. Nowsze obrazy, takie jak te przedstawiające Góry Skaliste , przeważały nad zainteresowaniem Górami Białymi. Ponadto krajobrazy w stylu rzeki Hudson zostały „uzurpowane zarówno przez nowe idee artystyczne, jak i zmiany społeczne i technologiczne, które szybko zachodziły w regionie i w całym kraju”. Pod koniec XIX wieku czynniki te oraz nadejście fotografii doprowadziły do ​​stopniowego upadku malarstwa pejzażowego White Mountain. Wiele z tych obrazów zachowało się jednak zarówno w kolekcjach prywatnych, jak i instytucjach publicznych. Niektóre z tych obrazów można zobaczyć w New Hampshire w New Hampshire Historical Society w Concord , w Currier Museum of Art w Manchesterze oraz w Hood Museum of Art w Hanowerze .

Galeria: Charakterystyka artystów

• 

  Benjamin Champney (1817–1907)
  Jesień na rzece Saco
  Mistrz na wodzie; ciepłe jesienne kolory

• 

  William F. Paskell (1866–1951)
  Góra Kearsarge w wiosennych
  jasnych kolorach; impresjonistyczne uczucie

• 

  George McConnell (1852–1929) Aksamitny pastelowy wygląd
  Mount Washington
  

• 

  Edward Hill (1843–1923)
  Stary człowiek z górskiego
  baldachimu drzew otacza scenę.

• 

  Samuel Lancaster Gerry (1813-1891)
  Mount Washington
  Dogs; ludzie na koniach.

• 

  Francis Seth Frost (1825–1902)
  Góra Waszyngton
  Małe figurki, delikatne chmury, owalny format

• 

  Alfred Thompson Bricher (1837–1908)
  Lato na Saco
  Cicha, spokojna woda

• 

  Sylvester Phelps Hodgdon (1830-1906)
  Profile Lake , Wieczorne
  ekstrema dnia

• 

  John White Allen Scott (1815–1907)
  Góra Chocorua
  Burzowe chmury w obu rogach nieba

• 

  Frank Henry Shapleigh (1842–1906)
  Old Kitchen
  Ladder tylne krzesło, kot, kosz, słomkowy kapelusz, miotła

Znani artyści z Białej Góry

Zobacz też

• Sztuka krajobrazowa
• Znacznik historyczny New Hampshire nr 38 : White Mountain School of Art

Bibliografia

Uwagi

Bibliografia

Czasopisma

• „Piękno złapany i zachowany: Benjamin Champney w Białych Górach”. Historyczne New Hampshire , tom 51, numery 3 i 4, jesień/zima 1996.
• „Poglądy konsumpcyjne: Sztuka i turystyka w Białych Górach, 1850-1900”. Historyczne New Hampshire , Tom 60, Numery 1 i 2, 2006. ISBN  1-58465-613-1
• „Szlachcic natury: Edward Hill i jego sztuka”. Historyczne New Hampshire , tom 44, numery 1 i 2, wiosna/lato 1989.
• „Pełen faktów i sentymentu: sztuka Franka H. Shapleigha”. Hanower, NH: University Press of New England, 1982. ISBN  978-0-915916-10-8 .
• Kredka. Czasopismo poświęcone grafice i związanej z nią literaturze , 8 tomów. Nowy Jork, 1855-1861.

Książki

• Campbell, Catherine H. New Hampshire Scenery: Słownik XIX-wiecznych artystów krajobrazów górskich New Hampshire . Canaan, NH: Phoenix Publishing, 1985. ISBN  978-0-914659-12-9 .
• Champney, Benjamin . 60-letnie wspomnienia sztuki i artystów . Woburn, MA: Wallace i Andrews, 1900.
• Garvin, Donna-Belle i James L. Na drodze na północ od Bostonu: New Hampshire Taverns and Turnpikes, 1700-1900 . Concord, NH: New Hampshire Historical Society, 1988. ISBN  978-1-58465-321-9 .
• Henderson, John J. Niezrównana sceneria: Porównawcze widoki w Białych Górach . Centrum Harbor, NH: Glen-Bartlett Publishing Company, 1999. ISBN  978-0-9602802-1-6 .
• Keyes, Donald D. i in. Białe Góry: miejsce i postrzeganie . Hanower, NH: University Press of New England, 1980. ISBN  978-0-87451-190-1 .
• Król, Thomas Starr . Białe wzgórza: ich legendy, krajobraz i poezja . Boston, MA: Crosby i Nichols, 1864.
• McGrath, Robert L. Bogowie w granicie: The Art of the White Mountains of New Hampshire . Syracuse, NY: Syracuse University Press, 2001. ISBN  978-0-8156-0663-5 .
• McGrath, Robert L. i Barbara J. MacAdam. Słodki Przedsmak Nieba. Artyści w Białych Górach, 1830-1930 . Hanower i Londyn: University Press of New England, 1988. ISBN  978-0-944722-02-2 .
• Szlachetny, Louisie Legrand. Życie i twórczość Thomasa Cole'a . Hensonville, NY: Black Dome Press Corp., 1997. ISBN  978-1-883789-13-8 .
• Kup, Eric. Znikąd: katastrofa i turystyka w Białych Górach . Baltimore i Londyn: The Johns Hopkins University Press, 1999. ISBN  978-0-8018-6013-3 .
• Tolles, Bryant F. Jr. Hotele Grand Resort w Białych Górach . Boston, MA: David R. Godine, 1998. ISBN  978-1-56792-026-0 .

Dalsza lektura

• American Paradise: Świat Szkoły Rzeki Hudson . Nowy Jork: Metropolitan Museum of Art, 1987. ISBN  0-87099-496-4 .
• Driscoll, John. Wszystko, co jest wokół nas chwalebne: obrazy ze szkoły nad rzeką Hudson . Ithaca i Londyn: Cornell University Press, 1997. ISBN  0-8014-3489-0 .

Zewnętrzne linki

• Sztuka i artyści z Białej Góry
• White Mountain School w American Art Gallery
• Katastrofa rodziny Willey
• Consuming Views (wirtualna wystawa sztuki White Mountain)