Walter Page - Walter Page

Walter Page
Walter Page
Imię urodzenia	Walter Sylvester Page
Urodzić się	9 lutego 1900 ; Gallatin, Missouri , USA
Zmarł	20 grudnia 1957 (w wieku 57) ; Nowy Jork, Nowy Jork , USA
Gatunki	Jazz , swing , jazz z Kansas City
Zawód (y)	Muzyk, lider zespołu
Instrumenty	Kontrabas , tuba , saksofon barytonowy
Akty powiązane	Bennie Moten , Count Basie , strona Oran „Hot Lips” , Oklahoma City Blue Devils

Walter Sylvester Page (9 lutego 1900 – 20 grudnia 1957) był amerykańskim multiinstrumentalistą jazzowym i liderem zespołu, najbardziej znanym ze swojej przełomowej pracy jako kontrabasista z Blue Devils Waltera Page'a i Count Basie Orchestra .

Wczesne życie

Page urodziła się w Gallatin w stanie Missouri 9 lutego 1900 roku w rodzinie Edwarda i Blanche Page. Page wykazywał miłość do muzyki już jako dziecko, być może częściowo dzięki wpływowi jego ciotki Lillie, nauczycielki muzyki. Matka Page'a, z którą przeniósł się do Kansas City w 1910 roku, dała mu kontakt z pieśniami folklorystycznymi i duchowymi, co miało kluczowe znaczenie dla rozwoju jego miłości do muzyki. Pierwsze doświadczenia muzyczne zdobywał jako bęben basowy i waltornista w zespołach dętych w swojej okolicy. Pod kierownictwem majora N. Clarka Smitha , emerytowanego przywódcy zespołu wojskowego, który zapewnił Pageowi jego pierwsze formalne wykształcenie muzyczne, Page zaczął grać na basie smyczkowym w czasie nauki w Lincoln High School. W wywiadzie dla The Jazz Review Page wspomina majora Smitha:

Major N. Clark Smith był moim nauczycielem w liceum. Uczył prawie wszystkich w Kansas City. Był pucołowatym kotkiem, łysym, jednym ze starych wojskowych. Nosił okulary na nosie i pochodził z Kuby około 1912 lub 1914 roku. Znał wszystkie instrumenty i sam nie umiał na niczym grać, ale umiał uczyć. ...[Pewnego dnia szukał basisty i nikogo nie było w pobliżu, więc spojrzał na mnie i powiedział: „Pagey, weź bas”. Powiedziałem: „Ale”, a on powtórzył: „Weź bas”. Wtedy zacząłem.

Oprócz wpływu Smitha, Walter Page czerpał również inspirację od basisty Wellmana Brauda , którego Page miał okazję zobaczyć, gdy przyjechał do miasta z zespołem pod dyrekcją Johna Wycliffe'a. „Siedziałem w pierwszym rzędzie audytorium szkoły średniej”, wspominał Page, „i jedyne, co słyszałem, to oomp, oomp, oomp tego basu i powiedziałem, że to dla mnie”. To, co przyciągnęło Page do Brauda, to jego intensywność. „Kiedy Braud chwycił ten bas, uderzył w te dźwięki jak młotki i sprawił, że wyskoczyły prosto z pudełka”.

Kariera zawodowa

Po ukończeniu szkoły średniej Page rozpoczął studia, aby zostać nauczycielem muzyki na Uniwersytecie Kansas w Lawrence . W college'u Page w ciągu jednego roku ukończył trzyletni kurs muzyki, a także trzyletni kurs silników gazowych. W latach 1918-1923 pracował jako tuba, saksofon basowy i basista smyczkowy z Bennie Moten Orchestra . „W piątki i niedziele grałem z Benniem Motenem, aw soboty z Davem Lewisem, który płacił mi 7 dolarów za noc. Bennie płacił za moje jedzenie i transport, więc kiedy skończyłem weekend [sic], zarobiłem 20,00 i miał piłkę."

W 1923 roku Page opuścił zespół Moten i rozpoczął współpracę z Billy King's Road Show, objeżdżając trasę Theatre Owners' Booking Association (TOBA) w całych Stanach Zjednoczonych. W skład zespołu weszli przyszli koledzy z Page'a Basie, Jimmy Rushing i sam Count Basie .

Zespół rozpadł się wkrótce, jednak, co doprowadziło do powstania Waltera Page'a i Błękitnego Devils w 1925. The Blue Devils były zespół terytorium opiera się w obszarze Oklahoma City-Wichita, Kansas. W różnych okresach swojego sześcioletniego istnienia (1925-1931) w zespole występowały takie postaci, jak Basie, Rushing, Buster Smith, Lester Young i Hot Lips Page. W swojej autobiografii Basie wspomina pierwszy raz, kiedy zobaczył Blue Devils Play:

Liderem był przysadzisty, przyjemnie wyglądający facet, grający na basie i dublujący baryton. Nazywał się Walter Page, a zespół był wówczas znany jako Walter Page i jego Blue Devils. Ale można było też usłyszeć, jak muzycy zwracali się do niego jego pseudonimem, czyli Big 'Un. Można też od razu powiedzieć, że szanowali go nie tylko dlatego, że był szefem; naprawdę go lubili i czuli się z nim bliscy, ponieważ był również jednym z nich”.

Page bardzo chciał, aby jego zespół zmierzył się z zespołem Motena, co, jak twierdzi w wywiadzie, nigdy się nie zdarzyło. Gunther Schuller podaje jednak inną relację, pisząc, że „spotkanie w końcu miało miejsce w 1928 roku i przy tej okazji Page jest podobno „wymazał” zespół Moten”. Bezsporne jest jednak to, że Moten unikał rywalizacji z Błękitnymi Diabłami, decydując się na wykupienie poszczególnych członków z wyższymi pensjami i wchłonięcie ich do własnej grupy, zamiast bezpośrednio walczyć. Basie i Eddie Durham uciekli w 1929 roku, a wkrótce potem Rushing i ostatecznie sam Page. Pomimo tej pozornie podstępnej taktyki, Page nadal czuł, że „[Moten] miał jedno z największych serc, jakie znałem”. Page próbował utrzymać swoje Błękitne Diabły w nienaruszonym stanie, ale po odejściu tak kluczowych członków jego zespołu, trudności narastały. Nie mogąc znaleźć odpowiednich zastępców, borykając się z problemami z rezerwacją i radząc sobie z konfliktem związkowym muzyków, Page ostatecznie przekazał kontrolę nad zespołem Jamesowi Simpsonowi. Następnie sam dołączył do zespołu Moten w 1931 roku, pozostając w nim do 1934. Count Basie opisuje natychmiastowy efekt, jaki wywarł Walter Page po dołączeniu do Moten Band: „Wielki Un tam na basie bardzo zmienił rzeczy w sekcji rytmicznej i naturalnie zmieniło to cały zespół i uczyniło go jeszcze bardziej podobnym do Blue Devils.”

W wywiadzie opublikowanym na krótko przed śmiercią Page wspomina spotkanie z Duke'iem Ellingtonem w 1934 roku:

Pamiętam, jak Duke tamtego roku przejeżdżał w drodze na zachód. Grali w Main Street Theatre, a niektórzy chłopcy z zespołu Duke'a chcieli posłuchać Basie. [Wellman] Braud był w zespole i zachowywał się jak wielki, nie chciał iść, powiedział: "Co on ma?" Graliśmy w Sunset Club iw końcu Duke i reszta podkradli się po scrimie i zaczęli siedzieć. Grałem na samym szczycie Duke'a, a on powiedział Basiemu, że wykradnie mnie z zespołu. Basie powiedział mu, że jestem mu winien 300,00 dolarów i dlatego nie udało mi się dołączyć do Duke'a przez te wszystkie dobre lata, które miał. To był najmądrzejszy ruch, jaki Basie kiedykolwiek zrobiła.

Po swoim drugim pobycie w zespole Moten, Page przeniósł się do St. Louis, aby grać z zespołem Jeter-Pillars. Jednak po śmierci Moten w 1935 roku Basie przejął dawny Moten Band, do którego powrócił Page. Page przebywał z Count Basie Orchestra od 1935 do 1942 roku, stanowiąc integralną część tego, co nazwano „All-American Rhythm Section”. Wraz z perkusistą Jo Jonesem , gitarzystą Freddie Greenem i pianistą Basiem, sekcja rytmiczna była pionierem Sound", stylu, w którym Page jako basista wyraźnie ustanowił rytm, pozwalając kolegom z zespołu swobodniej akompaniamentować. Do tego momentu rytm zespołu jazzowego był tradycyjnie wyczuwalny w lewej ręce pianisty i kopniak bęben basowy na wszystkich czterech uderzeniach.

Po pierwszym odejściu z Count Basie Orchestra Page pracował z różnymi małymi grupami w całym Kansas City. Wrócił do Basie Band w 1946 roku na kolejne trzy lata. „Wielki Un właśnie zdecydował, że jest gotowy do powrotu”, wspomina Basie. Po drugim pobycie z Basiem Page pracował głównie jako freelancer, aż do 1957 roku, gdy jego życie zostało przerwane. Wśród artystów, z którymi pracował w dalszej części swojej kariery byli m.in. były kolega z zespołu i trębacz Page, Jimmy McPartland , Eddie Condon , Ruby Braff , Roy Eldridge , Vic Dickenson , Buck Clayton , Rushing i inni, w tym wielu absolwentów Basie.

Śmierć

Śmierć Waltera Page'a 20 grudnia 1957 była bardzo niespodzianką, ponieważ basista grał koncerty w Nowym Jorku aż do swojej śmierci. Podobno Page zachorował na zapalenie płuc w drodze na sesję nagraniową w środku śnieżycy. Nekrolog w magazynie Jet z 9 stycznia 1958 r. w rubryce „Umarli” brzmi: „Walter Page, lat 57, jeden z najwybitniejszych basistów jazzowych, który pomógł Count Basiem poprowadzić inwazję jazzu z Kansas City do Nowego Jorku w 1935 roku; chorób nerek i zapalenia płuc ; w szpitalu Bellevue w Nowym Jorku . Spekuluje się, że wczesna śmierć Waltera Page'a może być czynnikiem przyczyniającym się do jego względnego zapomnienia w historii jazzu, pomimo jego dużego wpływu i wkładu w stylistykę. W wywiadzie opublikowanym zaledwie miesiąc przed śmiercią w The Jazz Review Walter Page wyraził, że nigdy nie szukał pochwał i chciał tylko wiedzieć, że jest doceniany za swój wpływ na muzykę.

Styl i wpływ

Bardziej niż jakiemukolwiek innemu jazzowemu basista w historii przypisuje się Page'owi rozwój i popularyzację stylu "chodzącego basu" gry na wszystkich czterech bitach, będącego przejściem od starszego, dwutaktowego stylu. „Zaczął ten „spacerujący” lub „chodzący” bas”, wspomina Harry „Sweets” Edison, „wspinał się w górę, a następnie schodził w dół. Robił to na czterech strunach, ale inni basiści nie mogli tak wysoko, więc zaczęli robić pięciostrunowy bas”. Sam Page docenił wpływ Wellmana Brauda , który być może był pierwszym basistą, który rzeczywiście nagrał technikę „chodzącego basu” na Washington Wobble. Chociaż pozostaje niejasne, kto dokładnie był prawdziwym „twórcą” stylu chodzącego basu, Page jest jednak uznawany za jednego z, jeśli nie głównego, orędownika tego stylu.

Page jest postrzegany jako „logiczne przedłużenie [basisty] Popsa Fostera ”, wpływowego basisty znanego z niezawodnego pomiaru czasu. Page jest również uznawany za „jednego z pierwszych basistów, którzy grają cztery uderzenia do baru”, w przeciwieństwie do dwubeatowego stylu nowoorleańskiego jazzu. Kolega z zespołu, Eddie Durham, wspomina, jak Page pomógł uczynić z kontrabasu realną alternatywę dla rogów basowych, takich jak tuba: „Bez wzmocnienia wielu facetów nie było wystarczająco silnych na skrzypcach basowych. Ale Waltera Page'a można było usłyszeć!” Imponująca postawa Page skłoniła Durhama do stwierdzenia, że „był jak dom z notatką”. Krytyk jazzowy Gunther Schuller zauważa, że niektóre inne stylistyczne wkłady Page'a: „Dla basu działa jednocześnie na kilku poziomach: jako instrument rytmiczny; jako instrument wysokościowy wyznaczający progresję harmoniczną; a od czasów Waltera Page'a jako melodyczny lub instrument kontrapunktowy." Page słynął również ze swojej powściągliwości, jak wspomina kolega basista Gene Ramey : „Jest tu dużo [możesz] zrobić… ale musisz grać w linii prostej, ponieważ tamten człowiek czeka na jedzenie od Możesz zmieniać akordy dla każdego akordu, który się dzieje. Masz na to czas. Ale jeśli to zrobisz, przeszkadzasz temu gościowi [solistowi].

Choć nie był dobrze znany jako solista, Walter Page nagrał z Kansas City Six jedną z najwcześniejszych solówek jazzowych na kontrabasie w „Pagin' the Devil”. Przyczynił się jednak do legitymizacji kontrabasu jako instrumentu melodycznego, „otwierając drzwi wirtuozom, takim jak [basista Duke Ellington Orchestra] Jimmy Blanton, aby zdobyć więcej szacunku dla instrumentu” poprzez improwizację. „Bez Page nakrywania stołu”, pisze DiCaire, „wyczyny Blantona nigdy by się nie wydarzyły”. „Nie jestem tylko basistą”, powiedział kiedyś Page, „Jestem muzykiem z fundacją”.

Page doskonale rozumiał rolę wszystkich instrumentów w jego zespołach, w dużej mierze dzięki temu, że sam był multiinstrumentalistą. W rzeczywistości, w Blue Devil Blues, jednym z dwóch nagrań Waltera Page'a Blue Devils, Page zaczyna na tubie, potem przechodzi na bas smyczkowy i wreszcie saksofon barytonowy, grając wszystkie trzy „zdumiewająco dobrze”. Perkusista Jo Jones przypomniał przypadek, kiedy „ktoś wygłupiał się [w zespole], pan Walter Page zostawił swój bas, zamilkł jak kot, dostał baryton, grał partie na saksofonie i wrócił na swoje miejsce”.

Page, perkusista Jo Jones , gitarzysta Freddie Green i pianista Count Basie stali się znani jako „All-American Rhythm Section” i ustanowili standardy dla jazzowego rytmu. sekcje, które są nadal emulowane i dziś uważane za złoty standard. Czterej muzycy wspólnie „stworzyli dla zespołu podstawę, na której ułoży się nadbudówka ekscytujących riffów”, pisze Shipton. Gra Page'a miała ogromny wpływ na Jo Jonesa, który "mówi, że to Page był tym, który naprawdę nauczył go grać w Kansas City: 'Równe 4/4'". Rzeczywiście, Berliner zauważa, że „w okresie swingu, w dużej mierze stopniowy akompaniament basowy Waltera Page'a w zespole Counta Basiego uosabiał zmieniający się nacisk na czterotaktowe podejście do metrum opisane przez Fostera”. „Jako część wybitnej sekcji rytmicznej pianisty”, mówi Richard Cook, „solidny jak skała czas i niezakłócony swing Page był kluczową częścią czterostronnej rozmowy”. Jo Jones opisuje dynamikę sekcji rytmicznej jako proces i przedsięwzięcie grupy: „Pracowaliśmy nad tym, aby zbudować sekcję rytmiczną, każdego dnia, każdej nocy. Pracowaliśmy sami, nie cały czas z zespołem. Nieważne, co się stanie — jeden z nas byłby na równi. Gdyby trzech padło, jeden zabrałby te trzy. „W najlepszym wydaniu sekcja rytmiczna Basie była niczym innym jak Cadillakiem z siłą ciężarówki Mack. Solista B-dur."