Wizjonerska fikcja - Visionary fiction

Fikcja wizjonerska to gatunek fikcji z New Age lub umysłem, ciałem, duchem i motywami i perspektywami, w tym rozszerzaniem świadomości , duchowością , mistycyzmem i parapsychologią . Czasami jest klasyfikowany jako podtyp fikcji spekulatywnej . Przykłady obejmują powieści Przepowiednia celestyna Alchemik i Iluzje: Przygody niechętnego Mesjasza . Book Industry Study Group BISAC nagłówek przedmiotem jest FIC039000 jest "Fiction / Wizjoner i metafizyczny ".

Chociaż podobne tematy i treści występują w literaturze wielu kultur w wielu wiekach, termin „fikcja wizjonerska” został zasugerowany przez Renée Weber , profesor filozofii na Uniwersytecie Rutgers , a użyty przez Johna Algeo w artykule z 1982 roku opisującym najnowsze przykłady i wcześniejsze prekursory. . Do 2000 roku zyskał uznanie jako odrębny gatunek. Współcześni autorzy utworzyli organizacje, takie jak Visionary Fiction Alliance, aby jasno określić, czym jest gatunek i jakie dzieła należą do tej kategorii, promować używanie tego terminu dla wszystkich fikcji określonego typu oraz promować autorstwo i czytelnictwo tej formy fikcji.

Definicje

Chociaż podstawowa definicja fikcji wizyjnej – formy literackiej, która ilustruje i demonstruje proces wzrostu ludzkiej świadomości – jest obecnie powszechnie akceptowana, pozostaje ona ewoluującym gatunkiem, z pewną kontrowersją dotyczącą tego, jaką literaturę zawiera. Poniżej znajdują się niektóre z najczęściej cytowanych definicji, czasem sprzecznych ze sobą, które ilustrują historyczny i ideologiczny zakres użycia tego terminu.

"Wizjoner"

Jako termin literacki słowo wizjoner definiuje się w następujący sposób: „Pisarstwo wizjonerskie ma cechy proroctwa — być może jest apokaliptyczne w obrazowaniu, może być predyktywne w swoich spostrzeżeniach lub może zawierać rdzeń prawdy moralnej. Romantyczni poeci (zwłaszcza Blake) zostali określeni jako wizjonerzy. Zwróć uwagę, że w sensie literackim pisarstwo wizjonerskie nie musi mieć charakteru religijnego, chociaż często jest.”

Carl Jung

W swoim wykładzie z 1929 r. „Psychologia i literatura” (również rozdział w „ Współczesnym człowieku w poszukiwaniu duszy” ) psycholog Carl Jung dzieli wszystkie dzieła sztuki na dwie odrębne formy, psychologiczną i wizjonerską . „Psychologiczne dzieło sztuki zawsze czerpie swoje materiały z ogromnej rzeczywistości świadomego ludzkiego doświadczenia – można powiedzieć, z żywego pierwszego planu życia”. Co jest obecnie klasyfikowane jako mainstream czy realizm. „Drugi [wizjonerski] odwraca wszystkie warunki pierwszego [psychologicznego]. Doświadczenie, które dostarcza materiału do artystycznego wyrazu, nie jest już znajome. otchłań czasu oddzielająca nas od epok przedludzkich lub ewokująca nadludzki świat kontrastującego światła i ciemności.” Model Junga zaklasyfikowałby całą poważną literaturę imaginacyjną, w tym klasyków takich jak Homer, Virgil i Beowulf, jako Visionary Fiction.

Flo Keyes

W The Literature of Hope in the Middle Ages And Today Flo Keyes popiera termin Junga, wizjonerska fikcja , szczegółowo opisując wpływ średniowiecznego romansu na współczesne fantasy i science fiction: „Jung przywiązuje większą wagę do tego, co nazywa powieściami wizjonerskimi, powieściami, w których fundamentalne Doświadczenia ludzkie są wykorzystywane, kształtowane i pozostawiane do interpretacji przez jednostkę. Te wizjonerskie dzieła to historie, które przełamują więzy codziennego ludzkiego doświadczenia”.

Michael Gurian

Amerykański pisarz i filozof społeczny Michael Gurian , jeden z pierwszych promujących ten gatunek w sieci, napisał: „'Fikcja wizjonerska' to fikcja, w której rozwój ludzkiego umysłu kieruje fabułą. szersze wykorzystanie nauki do prowadzenia narracji, wizjonerska fikcja charakteryzuje się opowiadaniem historii opartym na szerszym wykorzystaniu zdolności umysłowych do prowadzenia narracji”.

Sojusz wizjonerskiej fikcji

Visionary Fiction Alliance definiuje ten termin w następujący sposób: „Visionary Fiction Alliance obejmuje duchową i ezoteryczną mądrość, często ze starożytnych źródeł, i czyni ją istotną dla naszego współczesnego życia. Te klejnoty mądrości są przedstawiane w formie opowieści i w sposób, który czytelnicy mogą doświadczyć mądrość z ich wnętrza. Podkreśla i wyobraża sobie przejście ludzkości do rozwiniętej świadomości. Chociaż jest silny temat, w żaden sposób nie prozelituje ani nie głosi. Wizjonerski to zarówno ton, jak i gatunek. Technicznie rzecz biorąc, element „wizjonerski” może być obecny w dowolnym gatunku i w dowolnym czasie."

Hal Zina Bennett

Pionier Visionary Fiction, Hal Zina Bennett, opisuje ten gatunek w następujący sposób: „Fiction Visionary często zajmuje się tym, co dzieje się na granicy między wewnętrznym a zewnętrznym, dostrzegając momenty, w których 'cienka zasłona', granica między światem wewnętrznym i zewnętrznym, rozpływa się lub jest przynajmniej na chwilę odciągnięta. W każdym momencie naszego życia jest oczywiście część tej wymiany między tym, co wewnętrzne i zewnętrzne. Nasza „wizjonerska fikcja" skupia się na samym tym zjawisku. Historie napisane w tym gatunku zwracają naszą uwagę na to, jak nasze wizje nas informują i wpływają na nasze życie… Część „wizji” wizjonerskiej fikcji to pojazd, który zabiera nas w cienką zasłonę oddzielającą naszą zdolność poznania od tego, czego nie możemy wiedzieć”. Wizjonerska fikcja, konkluduje, generalnie uznaje coś większego, właściwie nieograniczonego, poza tym, co Aldous Huxley nazwał światem „fenomenologicznym”.

Edward J. Ahearn

Definicja Edwarda J. Ahearna w Visionary Fictions: Apocalyptic Writing from Blake to the Modern Age streszcza się w ten sposób na okładce książki: „Pisarze wizjonerzy szukają osobistego sposobu, by rozwiać normalne doświadczenie 'rzeczywistości', używając proroczych wizji, fantastyki. opowieści, szalone tyrady, surrealistyczne sny i dyslokacje wywołane narkotykami lub seksem w ich pracy. Ich fikcja wyraża bunt przeciwko wszystkim wartościom zachodniej cywilizacji — osobistym, seksualnym, rodzinnym, religijnym, moralnym, społecznym i politycznym. są antyrealistyczne, reagują na określone aspekty współczesnej rzeczywistości, takie jak powtarzająca się obietnica i porażka rewolucji społecznej”. Dla niektórych współczesnych autorów VF definicja „szoku i podziwu” Ahearna może być ekstremalna, chociaż dostarcza antidotum na zbyt przesłodzone podejście.

Inspirująca fikcja

Artykuł w Wikipedii o fikcjach inspiracyjnych wspomina Michaela Guriana i innych jako promujących termin fikcja wizjonerska i przytacza ją jako „prawdopodobnie podgatunek fikcji inspiracyjnej”.

Charakterystyka

Analiza dostępnych źródeł wymienia następujące cechy jako kluczowe dla Visionary Fiction, zauważając, że takie elementy, jak definicja Visionary Fiction, celowo pozostają płynne, aby pomieścić innowację.

Wzrost świadomości

Podstawowa cecha VF, według Visionary Fiction Alliance: „Wzrost świadomości jest centralnym tematem opowieści i kieruje protagonistą i/lub innymi ważnymi postaciami”. W „The Altered State of Visionary Fiction” Monty Joynes pisze: „Dla mnie gatunek Visionary Fiction obejmuje powieści, które zajmują się zmianami świadomości, które skutkują metafizycznym zrozumieniem przez głównych bohaterów. wewnętrzne doświadczenia niż zewnętrzne." Michael Gurian również czyni to wybitnym: „Wizjonerska fikcja to fikcja, w której rozwój ludzkiego umysłu kieruje fabułą”. Wszyscy komentatorzy podstawowej natury VF zdają się zgadzać, że wzrost świadomości jest znakiem rozpoznawczym Visionary Fiction. W każdej wiarygodnej historii bohaterowie muszą się zmienić, ale w VF ta zmiana zachodzi raczej od wewnątrz niż od zewnątrz. Wzrost świadomości dyktuje, aby Visionary Fiction był optymistyczny. W przypadku realizmu narodziny nieuchronnie prowadzą do śmierci. W VF śmierć ma tendencję do odradzania się na wyższym poziomie.

Czytelnik

Jodine Turner, autorka Visionary Fiction, pisze: „Visionary Fiction jest jak legendarny Celtic Immram ( pogoń mitycznych bohaterów). Dramat i napięcie przygód bohaterów to jedna warstwa opowieści. Wszystkie zwykłe elementy suspensu, konfliktu, nawet romans i tajemnica są splecione w fabułę. Drugą warstwą, głębszą i bardziej archetypową, jest ta mistyczna, wewnętrzna podróż duchowego przebudzenia. W Visionary Fiction ezoteryczna mądrość jest osadzona w historii, aby czytelnik mógł jej doświadczyć, zamiast po prostu się o tym dowiadujemy”. A autorka Margaret Duarte popiera ten pogląd: „To, co odróżnia VF od innych fikcji spekulatywnych, to intencja. Poza opowiadaniem dobrej historii, VF oświeca i zachęca czytelników do poszerzania ich świadomości na temat większych możliwości”. Wizjonerska fikcja sprawia, że ​​czytanie staje się interaktywne. Czytelnicy wyszli poza to, co można im po prostu powiedzieć (paradygmat autorytetu); zamiast tego model wizjonerski daje im podstawowe rzeczy i zachęca ich do spróbowania (model gnostycki lub empiryczny). Najlepsze VF jest wielowarstwowe, aby odpowiadać czytelnikom na różnych poziomach świadomości.

Składnik duchowy

Definicja VF Alliance stwierdza: „[Visionary Fiction] obejmuje duchową i ezoteryczną mądrość, często ze starożytnych źródeł, i czyni ją istotną dla naszego współczesnego życia”. Wyraźnie odróżniając się od konwencjonalnej religii i związanego z nią gatunku, religijnej fikcji , duchowość Visionary Fiction jest kompleksowa z apelem, który według Visionary Fiction Alliance „jest uniwersalny w swoim światopoglądzie i zakresie”. Ponieważ brakuje w niej tego uniwersalnego składnika, zorientowana duchowo fikcja, która zwraca uwagę na jedną kwestię (wyzdrowienie, prawa kobiet, reforma polityczna), nie jest powszechnie uważana za fikcję wizjonerską.

Duchowe skupienie VF nie wymaga, aby miał „dobry” smak. Chociaż mroczne, apokaliptyczne skłonności Edwarda Ahearna w jego definicji mogą być ekstremalne, przypomina to, że konflikty duchowe, do których odnosi się VF, są poważne, egzystencjalne i często zagrażające życiu w procesie zmieniania życia.

Percepcje paranormalne

Słowo wizjoner wskazuje na zdolność postrzegania poza normalnym zasięgiem. Wzrost świadomości implikuje przekroczenie pięciu zmysłów podczas przypisywania ważności doznaniu pozazmysłowym. Monty Joynes stwierdza: „Dzieło jest również »wizjonerskie« w tym aspekcie, że autorzy czasami (lub często) stosują nieracjonalne środki, takie jak sny lub pozazmysłowe postrzeganie, aby rozwinąć treść książki”. Michael Gurian bardziej dobitnie podchodzi do włączenia tego elementu, stwierdzając, że w VF takie niezwykłe zjawiska „nie tylko się zdarzają, ale napędzają fabułę i jej bohaterów (tj. bez tych doświadczeń nie byłoby fabuły ani postaci).” Sojusz VF utrzymuje, że VF „często wykorzystuje reinkarnację, sny, wizje, zdolności paranormalne, psychiczne i inne metafizyczne urządzenia fabularne”. W swoim artykule „Visionary Fiction: Rediscovering Ancient Paths to Truth” Hal Zina Bennett odnosi się do wykorzystania paranormalnych elementów w VF bardziej mitycznie: „Jak opowieści szamana o świecie duchów, gdzie duchy zwierząt, drzew, nieba lub gwiazdy uczą nas jak żyć, wizjonerska fikcja wprowadza nas w rzeczywistość poza fizyczną, często przenoszą nas w głąb świadomości, niegdyś uważanej za domenę jasnowidzów, wizjonerów, wyroczni i wróżbitów. Magią tego gatunku jest magia samą ludzką świadomość, naszą zdolność widzenia pod powierzchnią i tworzenia nowych wizji tego, czym może być nasze życie”. Użycie elementu paranormalnego nie czyni fikcji automatycznie wizjonerską. Powieść detektywistyczna z mentalistą rozwiązującym przestępstwa może być uważana za wizjonerską tylko wtedy, gdy pokazuje, w jaki sposób dar psychiki wytwarza wyższy stan świadomości.

Wyróżnienie wizjonerskiej fikcji

Ustalenie, co jest, a co nie jest fikcją wizjonerską, cierpi na wszystkie bolączki każdego systemu klasyfikacji, przy czym szczególnie problematyczna jest definicja gatunku w fikcji . Przez ostatnie stulecie profesja biblioteczna cieszyła się endemiczną pogardą dla fikcji, a zarówno system klasyfikacji dziesiętnej Deweya , jak i system klasyfikacji Biblioteki Kongresu przypisują wszelką fikcję do wąskiego zakresu liczb bez dalszego przełamywania się na typ fikcyjny. W dużej mierze w odpowiedzi na zapotrzebowanie sprzedawców i nabywców, w XX wieku pojawił się system gatunkowy ad hoc , chociaż niektóre z jego etykiet pozostają luźno zdefiniowane lub powielają. Niemniej jednak w ostatnich latach fikcja wizjonerska stała się na tyle rozpoznawalnym gatunkiem, że można ją teraz odróżnić od swoich przodków i bliskich krewnych.

Fikcja głównego nurtu (realizm)

Jak wspomniano powyżej, Carl Jung podzielił całą poważną literaturę na psychologiczną i wizjonerską . Dalej wyjaśnia typ fikcji, który określił jako psychologiczny , a więc nie-wizjonerski , jako czerpiący „materiały z rozległej sfery świadomego ludzkiego doświadczenia – z żywego pierwszego planu życia”. Flo Keyes wyjaśnia: „W tych pracach psychologiczne komponenty postaci i ich zachowanie zostały już przeanalizowane przez autora, a czytelnik pozostawił niewiele miejsca na interpretację… Opisana tutaj literatura głównego nurtu obejmowałaby wszystko, od Madame Bovary po najnowsza powieść Danielle Steel , z których wszystkie koncentrują się na ujawnieniu naszych psychologicznych motywacji i odpowiedzi, a nie na odkrywaniu ich dla siebie w naszych reakcjach na to, co przeczytaliśmy. Dziś za psychologiczne podstawiamy mainstream lub realistyczny , a wszystkie takie prace łatwo rozpoznać jako wykraczające poza nawias wizjonerskiej fikcji .

Science fiction/fantasy

Dzieła fantasy z definicji wychodzą poza świat zmysłów na rzecz materiału fabularnego, przez co nie są ani mainstreamowe, ani realistyczne . I wiele dzieł fikcji spekulatywnych/fantazji (paranormalnych, nadprzyrodzonych, utopijnych, dystopijnych, apokaliptycznych, postapokaliptycznych, science fiction, realizmu magicznego, historii alternatywnej) ma treść wykraczającą poza sensację i cel poza rozrywką, niektóre na tyle, by można je było zaklasyfikować jako VF . Zasadę rozróżnienia podaje autorka Margaret Duarte: „To, co odróżnia VF od innych fikcji spekulatywnych, to intencja. Poza opowiadaniem dobrej historii, VF oświeca i zachęca czytelników do poszerzania ich świadomości na temat większych możliwości”. Porównując Science Fiction do VF, Michael Gurian mówi: „Fikcja wizjonerska nie jest science fiction, ale jeśli sceptyk potrzebuje »dowodu naukowego« na rzeczywistość wizjonerskiego krajobrazu, można ją połączyć z nowymi naukami neuronalnymi — neurobiologią, neuropsychologią, neurofizyką Cała fikcyjna fikcja jest napędzana przez nowe i niesamowite doświadczenia (mistyczne, duchowe i paranormalne) w sieci neuronowej. Nowe nauki pokazały nam przez ostatnie trzy dekady, jak ogromna i nieograniczona jest rosnąca moc ludzkiego umysłu. wiele epok ludzkiego życia, do których zmierza nasza nauka, podąża nasza literatura”.

Fikcja religijna/duchowa/new age

Ponieważ fikcja wizjonerska zajmuje się świadomością i jej ewolucją, wymaga komponentu duchowego. Jednak, jak zauważa Gurian, nie należy jej utożsamiać z fikcją religijną: „Fikcja religijna to fraza, która ogólnie oznacza fikcję chrześcijańską. Najbardziej znanym przykładem jest seria Left Behind. topografia. Niezależnie od tego, czy w gruncie rzeczy chrześcijańska, żydowska czy hinduska, fikcja religijna jest przypisem do już napisanej topografii samej religii”.

Mówi, że to nie to samo, co New Age Fiction: „Gdzie literatura religijna jest wstępnie ustrukturyzowana przez religię, 'literatura new age' ma tendencję do przeciwstawiania się: wykorzystuje luźne formaty przygodowe, które mogą być obciążone osobistym nauczaniem mądrości. topografia czy struktura narracji nie jest bardzo ważna w literaturze new age: najważniejsza jest nauka”.

Nie jest to również fikcja duchowa: „Dokonuję rozróżnienia między 'fikcją duchową' i 'fikcją wizjonerską', które inni mogą uznać za zbyt piękne... W fikcji duchowej (jak w literaturze New Age) raczej duchowość niż zdolności umysłowe fabuła” – utrzymuje Gurian.

Ze względu na swój duchowy składnik, dzieła VF często występują w połączeniu z fikcją duchową i fikcją New Age. Gurian zdaje sobie z tego sprawę i kwalifikuje się, zauważając, że „wiele fikcji wizjonerskiej jest bardzo uduchowionych” i przyznając, że „na rynku wydawniczym fikcja wizjonerska, fikcja duchowa, fikcja new age, a nawet literatura faktu new age zacierają się w celach marketingowych”. Przewiduje on wyraźniejsze „w ciągu następnych dziesięcioleci rozróżnienie między powieściami pisanymi w celu nauczania duchowości a powieściami pisanymi o naszych rosnących zdolnościach umysłowych per se, przy czym sama historia otwiera nowe możliwości”. Praktyczna zasada odróżniania fikcji duchowej od wizjonerskiej: jeśli duchowy nacisk powieści jest pasywny, to znaczy zawiera zewnętrzną siłę (instytucję, dogmat, charyzmatyczny przywódca, praktyka lub talizman), która wpływa na jednostkę, jest religijna/ New Age / fikcja duchowa. Jeśli skupienie jest aktywne z duchową mocą generowaną i motywowaną z wnętrza jednostki i wypływającą na zewnątrz, aby pozytywnie wpłynąć na środowisko, jest to fikcja wizjonerska.

Fikcja metafizyczna

Chociaż BISAC grupuje wizjonerskie i metafizyczne razem jako jedną główną kategorię tematyczną w ramach Fikcji, gatunki nie są identyczne.

Fikcja metafizyczna była pierwotnie utożsamiana z fikcją filozoficzną , „w której znaczna część pracy poświęcona jest omówieniu tego rodzaju pytań, jakie zwykle porusza się w filozofii dyskursywnej. Mogą to być funkcje i rola społeczeństwa, cel życia, etyka lub moralności, rolę sztuki w życiu człowieka oraz rolę doświadczenia lub rozumu w rozwoju wiedzy”. Powieści Alberta Camusa , Hermana Hessego , Philipa K. Dicka , Ayn Rand i Umberto Eco są klasyfikowane jako takie.

Klasyczny termin metafizyczny ewoluował, obejmując znacznie większy i bardziej kłopotliwy świat. Zamiast skupiać się na naturze i celu, jest teraz używany do opisywania świata duchów, uzdrawiania wiarą, kryształów i innych elementów paranormalnych. Zakres fikcji metafizycznej również został odpowiednio powiększony, zbliżając ją tym samym do sfery VF.

Wciąż istnieje rozróżnienie, które autorka Talia Newland czyni: „Czasami terminy są używane jako synonimy, ale rozumiem, że fikcja wizjonerska ma bardziej oczywisty charakter „duchowy” i że ruch jednostki w kierunku samorealizacji jest głównym tematem. fikcji metafizycznej, chociaż filozofia stanowi podstawę opowieści, historia ma pierwszeństwo przed wyrażeniem filozofii; w fikcji wizjonerskiej wyrażenie filozofii jest ważniejsze niż fabuła. Według Karen Rider „Metafizyczna fikcja obejmuje takie tematy jak uzdrawianie energią, życia, intuicja...wydarzenia lub doświadczenia, które możemy subiektywnie doświadczyć lub wyczuć, ale nie możemy obiektywnie zmierzyć lub wyjaśnić. W narracji zjawisko metafizyczne jest częścią zwykłego ludzkiego doświadczenia w sposób, który tworzy konflikt dla postaci, popychając historię do przodu, aby dowiedzieć się, jak postać poradzi sobie z tymi wydarzeniami. odróżnić metafizyczną fikcję od VF, chociaż można się spodziewać większego krzyżowania gatunków.

Artykuł z czerwca 2014 r. na stronie internetowej Visionary Fiction Alliance szeroko wspierał połączenie dwóch gatunków w ramach jednej kategorii: Visionary & Metaphysical.

Publikowanie i marketing

Historia publikacji

Przed osiągnięciem wieku 20 lat fikcja wizjonerska jako gatunek doświadczała trudności w zdobywaniu reputacji rynkowej wśród tradycyjnych wydawców, a tym samym wydzielonej przestrzeni na półkach w bibliotekach i księgarniach.

To zachwianie na drodze do popularnego uznania może być nieodłączną częścią zawartości tego gatunku. Mówiąc o fikcji wizjonerskiej, która z konieczności zajmuje się niewygodnym materiałem i wzywa czytelnika do zmiany poziomu świadomości, Carl Jung zauważył: „Czytelnia w większości odrzuca ten rodzaj pisania – chyba że jest to rzeczywiście gruba sensacja – a nawet krytyk literacki wydaje się tym zakłopotany”. Ponieważ nie był już poszukiwany przez agentów i wydawców, wysokiej klasy pisarze pozostali przy bardziej popularnych gatunkach, podczas gdy VF i podobne gatunki przyciągnęły nieproporcjonalną liczbę autorów (wielu z innych zawodów) o genialnych pomysłach, ale gorszych umiejętnościach pisarskich. Kilka takich prac, jak Celestine Prophecy Jamesa Redfielda, wystrzeliło na listach bestsellerów, co mogło wprowadzić autorów w błąd, uznając, że wzniosłe przesłanie przebija pisarstwo amatorskie. Hal Zina Bennet mówi o takich niedociągnięciach: „To, co dzieje się w większości fikcji wizjonerskiej, którą czytałem przez lata, jest obciążone pragnieniem autora, aby czytelnicy uwierzyli w to, w co on wierzy. Postacie znikają w przesłaniu autora , co jest kolejnym sposobem na powiedzenie, że są to dwuwymiarowe, cienko zakamuflowane pojazdy, które po prostu recytują przekonania autora”. Przed 2000 rokiem podjęto szereg nieudanych prób promowania VF jako odrębnego gatunku, w szczególności w wydawnictwie Hampton Roads, którego redaktor Bob Friedman powiedział: „Staraliśmy się mocno, aby zdobyć moce detaliczne, aby uruchomić wizjonerską półkę fikcji. Walden, ale garnitury w B&N, niestety, przyjęły stanowisko, że „nikt nie wchodzi do sklepu prosząc o wizjonerską fikcję”. W 2003 roku autor i filozof społeczny Michael Gurian uruchomił stronę internetową visionaryfiction.org, która zdefiniowała VF w jego terminach i wyraził nadzieję, że „podobnie myślący pisarze stworzą stowarzyszenie pisarzy wizjonerskich”. Jego wysiłek nie znalazł żadnej bezpośredniej trakcji, gdy Gurian rozluźnił uczestnictwo na korzyść swoich zawodowych zajęć. Niemniej jednak przypisz jego wizję, która zainspirowała późniejsze wysiłki: „Jeśli to się rozwinie, otworzy nowe drogi dla pisarzy w kolejnych pokoleniach. Wyobrażam sobie kulturę wydawniczą, w której moje dzieci i ich dzieci mają dostęp do fikcji wizjonerskiej w taki sam sposób, jak ja — dzięki ciężkiej pracy poprzednich pokoleń — mieć dostęp do science fiction”.

Aktualny stan

Kategoryzacja BISAC

System gatunkowy, który ewoluował ad hoc w połowie XX wieku, został ostatecznie uformowany w zorganizowany, ale elastyczny system klasyfikacji kategorii marketingowych dzięki pracy Grupy Studiów Przemysłu Książkowego założonej w 1975 roku. Ta organizacja non-profit opracowała BISAC (Przemysł Książkowy). Temat i kategoria) Nagłówki tematyczne, obecnie uważane za standard branżowy i wymóg uczestnictwa w wielu bazach danych zawierających wykazy książek. Chociaż obecnie uważa się ją za najlepszą praktykę dla wydawców, producentów, dostawców, hurtowników i detalistów, i zyskała popularność w niektórych bibliotekach, jej zastosowanie nie jest jeszcze powszechne.

W wydaniu BISAC z 2013 roku Visionary Fiction jest przypisana do głównej kategorii tematycznej pierwszego poziomu (FIC039000 FICTION / Visionary & Metaphysical), co nadaje gatunkowi specyficzne miejsce w schemacie kodowania, który znajduje odzwierciedlenie w księgarniach i schematach klasyfikacji online .

Konwencjonalni wydawcy

W grudniu 2013 r. Len Vlahos, dyrektor wykonawczy BISG, stwierdził: „Kody tematyczne BISAC są dobrowolnym standardem branżowym. Wielu, jeśli nie wszyscy, dużych detalistów wykorzystuje kody BISAC jako podstawę do identyfikacji treści, ale następnie rozszerzają te kody w oparciu o ich własna inteligencja klientów . Sprzedawcy detaliczni uważają to rozszerzenie za rodzaj specjalnego sosu. Jest to oczywiście jedno z wyzwań dobrowolnych standardów, ale nadal jesteśmy zadowoleni z tego, jak szeroko przyjęte i stosowane są kody BISAC”. Słowa „ dobrowolny” i „ specjalny sos” pozwalają na swobodę w kategoryzacji, co może oznaczać ciągłą niejasność dla tytułów VF, jeśli autorzy i agenci będą nadal publikować w innych, bardziej „popularnych” kategoriach, jak to było w praktyce.

Barnes and Noble wymaga kodów BISAC dla wszystkich książek, drukowanych i elektronicznych, a jednak na Barnesandnoble.com ani Visionary Fiction, ani Metaphysical Fiction nie pojawiają się w ich przeglądarce kategorii. Wpisanie „wizjonerskiej fikcji” w polu wyszukiwania daje ponad 7000 wyników, ale kilka pozycji na pierwszej stronie nie jest nawet fikcją. W ten sposób utrzymuje się tendencja do publikowania tytułów, które są wyraźnie oznaczone jako VF jako gatunek bardziej popularny lub ogólny. Najlepiej sprzedający się autorzy VF (Coelho, Redfield itp.) są rutynowo odkładani na półki z literaturą i fikcją. Mniej znani autorzy mogą znaleźć się w sekcji New Age wśród głównie tytułów non-fiction.

Nieliczni tradycyjni wydawcy, którzy bezpośrednio zabiegają o prace VF i zachęcają do nich, są zwykle mali i niestabilni.

Sprzedawcy internetowi

Chociaż sprzedawca internetowy, Amazon, twierdzi, że ściśle przestrzega BISAC, jego oferty drukowane są zwykle wstępnie kodowane przez wydawców z wynikami podobnymi do powyższych.

Ebooki przesłane przez autora napotykają również przeszkody podczas procesu kategoryzacji. Jak wyjaśnia Louisa Locke: „Kategorie, które Amazon oferuje, gdy przesyłasz swoją książkę do KDP, opierają się na kategoriach BISAC… To, co autorzy uważają za mylące, to fakt, że Amazon konwertuje kategorie BISAC na kategorie i podkategorie ścieżki przeglądania Amazon, które pokazują w sklepie Kindle – i nie zawsze są identyczne.” Aby znaleźć Visionary Fiction wymienione w kategoriach Amazon, wymagana jest ścieżka Książki> Literatura i fikcja> Genre Fiction> Religijne i inspirujące> Visionary Fiction. Wpisanie wizjonerskiej fikcji w polu wyszukiwania powoduje wyświetlenie ponad 8000 nieporęcznych wyników.

Smashwords, takie jak Amazon, wyznaje, że podąża za BISAC, ale Visionary Fiction w ogóle nie pojawia się w wymienionych kategoriach.

Krzyżowanie gatunków i podgatunków

Wzmożona tendencja współczesnych autorów do przekraczania gatunków, co zwiększa złożoność kategoryzacji, jest szczególnie widoczna w przypadku pisarzy VF. Niemniej jednak, takie hybrydy, takie jak Kate Atkinson jest życie po życiu (historyczne i wizjonera), okazały się popularne i może produkować wyjątkowe efekty. Systemy komputerowe, obecnie używane w sklepach stacjonarnych i internetowych, obsługują klasyfikację wielokategoriową i dalsze udoskonalanie grupowania, takie jak słowa kluczowe, umożliwiając w ten sposób umieszczenie jednego tytułu w kilku gatunkach i podgatunkach.

Ponieważ BISAC nie dostarczył jeszcze podkategorii Visionary & Metaphysical Main Category, tak jak zrobił to w przypadku innych gatunków, wszystkie prace tych dwóch typów są wymienione w głównym nagłówku bez dalszego różnicowania. Dopóki główna kategoria BISAC nie zostanie dopracowana, autorzy mogą używać słów kluczowych do wskazywania podgatunków dla wygody marketingu i czytelnika.

Sojusz wizjonerskiej fikcji

Visionary Fiction Alliance (VFA) aktywnie organizuje i promuje gatunek Visionary fiction. VFA powstało jako grupa internetowa założona w marcu 2012 roku przez wizjonerskich autorów Jodine Turner, Saleenę Karim i Shannan Sinclair, którzy połączyli siły, aby promować swój gatunek za pośrednictwem Visionary Fiction Group na goodreads.com. Grupa Visionary Fiction powiększyła się do 12 autorów, zanim strona VFA pojawiła się w sierpniu 2012 roku. Do maja 2014 roku VFA liczyło 36 autorów, od doświadczonych weteranów do rozwijających się nowicjuszy; większość z tych autorów stworzyła linki na VFA, które prowadzą do osobistych stron internetowych autorów.

Deklarowany cel VFA brzmi:

W miarę jak świat ewoluuje od newtonowskiego modelu pięciu zmysłów do bardziej rozwiniętego modelu kwantowego, który obejmuje odradzające się dziś poczucie ducha, Visionary Fiction szybko staje się gatunkiem z wyboru, aby wyrazić tę ewolucję i przewidzieć zapierającą dech w piersiach przyszłość, która może podążać za przewidywanymi skokami. Pod jej szerszym parasolem gromadzą się obecnie dzieła klasyfikowane wcześniej jako duchowe, metafizyczne czy science fiction. VFA ma na celu zapewnienie bazy głównej i centralnej izby informacyjnej dla czytelników, pisarzy i badaczy zajmujących się tym przedsięwzięciem.

Jego cele są określone w następujący sposób:

1. Zwiększenie świadomości gatunku
2. Pomóż czytelnikom odkrywać, odkrywać i cieszyć się Visionary Fiction
3. Mentoruj nowych pisarzy, którzy chcą odkrywać ten gatunek
4. Zapewnij zasoby dla autorów Visionary Fiction
5. Bądź miejscem, w którym czytelnicy mogą znaleźć książki Visionary Fiction i zaangażować się w dyskusję z autorami.

Stypendium

Główne studia nad wizjonerską fikcją

Jak na sztukę i studium dojrzałe z implikacjami dla dzisiejszego rozwijającego się środowiska osobistego i społecznego, formalnych studiów nad Visionary Fiction jest niewiele, nawet obejmując uniwersyteckie prace badawcze. Następujące istniejące obszerne prace na ten temat są stosunkowo nieznane, nawet autorom VF, chociaż niektóre zostały ostatnio wyróżnione na stronach internetowych, takich jak Visionary Fiction Alliance.

Carl Jung

Carl Jung, „Psychologia i literatura” (wykład z 1929 r.), zamieszczona w tomie Współczesny człowiek w poszukiwaniu duszy . Zamiast wąskiego podgatunku, do którego często się sprowadza, Jung przedstawia Visionary Fiction jako supergatunek, który tworzy jeden z dwóch głównych działów produkcji artystycznej: „Jeden tryb twórczości artystycznej nazwałbym psychologicznym , a drugi wizjonerskim ”. Wkład Junga w Visionary Fiction został podkreślony w dwuczęściowej serii „Carl Jung and Visionary Fiction”.

Flo Keyes

Flo Keyes, Literatura nadziei w średniowieczu i dziś (2006). Praca ta bada wpływ literatury średniowiecznej na współczesną literaturę fantastyczną oraz funkcję społeczną takiej literatury. Wykorzystując teorię Junga, w tym jego wizję fikcji wizyjnej, bada związki między gatunkami i znajduje między nimi wspólną płaszczyznę w wątkach, które często odzwierciedlają powtarzający się cykl życia i elementy realizmu psychologicznego, a nie dosłownego. Roboty takie jak Malory'ego Śmierć Artura , z serii Witch światowej przez Andre Norton , a ponad człowieka przez Theodore Sturgeon są badane w głębi.

Edward J. Ahearn

Edward J. Ahearn, Visionary Fictions: Apokaliptyczne pisanie od Blake'a do współczesności (2011). Wychodząc od surowego założenia, że ​​pisarze wizjonerzy starają się eksplodować normalne doświadczenie „rzeczywistości”, poprzez takie urządzenia, jak prorocze wizje, fantastyczne opowieści, szalone tyrady, surrealistyczne sny i dyslokacje wywołane narkotykami lub seksem w swojej pracy, Ahearn bada twórczość wielu różnych autorów, którzy wnieśli wkład do gatunku od końca XVIII wieku do dnia dzisiejszego. Począwszy od Williama Blake'a śledzi ewolucję formy w tekstach m.in. Novalisa , Lautréamonta , Bretona, Williama Burroughsa oraz współczesnych feministek Monique Wittig i Jamaica Kincaid .

Paweł Maltby

Paul Maltby, Moment wizjonerski: krytyka postmodernistyczna (2002). Niniejsze badanie ma na celu ogólne obalenie wszelkich obiektywnych podstaw dla doświadczenia wizjonerskiego. Krytykuje metafizykę i ideologię momentu wizjonerskiego jako konwencję w amerykańskiej powieści dwudziestego wieku, z punktu widzenia postmodernizmu . Nawiązuje do dzieł Dona DeLillo , Jacka Kerouaca , Saula Bellowa , Flannery O'Connor , Alice Walker i Williama Faulknera . Z kolei jego książka została skrytykowana jako postmodernistyczna krytyka, która „nie zasługuje na to miano. Krytyka Maltby'ego tak naprawdę wywodzi się ze szczególnie ciasnej formy społecznego konstrukcjonizmu”.

Dodatkowe badania

Zwiększone zainteresowanie Visionary Fiction jako gatunkiem spowodowało wiele artykułów i komentarzy w Internecie od 2000 roku, a aktywność wzrosła od 2012 roku. W postach lub wywiadach biorą udział wybitni autorzy Hal Zinna Bennett, Monty Joynes, Dean Koontz i Peggy Payne. W sieci pojawiają się studia nad wizjonerskim składnikiem pisarstwa w Biblii, literaturze żydowskiej i chrześcijańskiej, średniowiecznej epopei (Keyes), romantycznej prozie/poezji (Ahearn) oraz współczesnym autorstwie.

kursy uniwersyteckie

Podczas gdy niektóre programy uniwersyteckie, takie jak Centrum Studiów nad Science Fiction Jamesa Gunna na Kansas University, od dawna przyjmują wizjonerskie stanowisko w badaniu literatury gatunkowej, kursy z właściwego Visionary Fiction pozostają rzadkością, ponieważ przedmiot zwykle poruszany jest na kursach literatury ogólnej . Jednak to się zmienia, o czym świadczą niedawne opisy kursów, takie jak „Women's Visionary Literature” w Penn State i „Visionary Literature: od Dantego do Boba Dylana” na kanadyjskim Uniwersytecie York. autor, nadal przyczyniają się do stypendium VF.

Nagrody i społeczność

Nagrody

Chociaż nie ustanowiono jeszcze kompleksowego konkursu oceniającego i nagradzającego oferty Visionary Fiction, różne organizacje przyznają nagrody dla VF jako kategorii, zwykle wybranej lub przesłanej z wybranej grupy autorów. Dodatkowo tytuły, które są głównie VF otrzymały nagrody w innych kategoriach niż VF w konkursach, które nie miały VF jako kategorii.

Ograniczone pobieranie próbek:

Przeprowadzane corocznie nagrody Independent Publisher Book Awards honorują najlepsze niezależnie wydane tytuły roku z całego świata. Wizjonerska fikcja to jedna z jej kategorii. W 2014 roku nagrodę "IPPY" dla VF otrzymała Mystic Tea , autorstwa Rea Nolan Martin (Wiawaka Press). Koalicja Zasobów Wizjonerskich (COVR) oferuje coroczną nagrodę dla Visionary Fiction.

Papież Annalisa autorstwa Petera Canovy otrzymał złoty medal Nautilus Book Award za Visionary Fiction. Debiutancka powieść Jeffreya Smalla Oddech Boga zdobyła złoty medal Nautilus Book Award 2012 za najlepszą fikcję i została okrzyknięta przez Library Journal mianem „wizjonerskiej fikcji”. Życie po życiu: powieść Kate Atkinson , innowacyjna opowieść o reinkarnacji w Wielkiej Brytanii podczas II wojny światowej, zdobyła nagrodę Goodreads Choice Awards w 2013 roku za fikcję historyczną.

Bibliografia

Zewnętrzne linki

„Kompletne nagłówki tematyczne BISAC wydanie 2013” . bisg.org . Pobrano 30 lipca 2014 .
„Sojusz wizjonerskiej fikcji” . Visionaryfictionalliance.com . Pobrano 7 sierpnia 2014 .
„Koalicja Wizjonerskich Zasobów” . covr.org . Pobrano 7 sierpnia 2014 .
„Fikcja dla nowej ery” . fikcjaforanewage.com . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 12 sierpnia 2014 r . Pobrano 7 sierpnia 2014 .
„Goodreads wizjonerska fikcja” . goodreads.com . Pobrano 7 sierpnia 2014 .
"LinkedIn: Wizjonerskie Książki Fikcyjne" . linkedin.com . Pobrano 7 sierpnia 2014 .