Krój pisma - Typeface

Specimen , broszura z przykładami dostępnych krojów i czcionek. Wydrukowane przez Williama Caslona , założyciela listu; z Cyklopaedii z 1728 roku .

Krój jest konstrukcja z napisem , które mogą obejmować zmiany w wielkości, wagi (pogrubieniem) nachylenie (np kursywą), szerokość (np skondensowanego), i tak dalej. Każda z tych odmian kroju pisma jest czcionką .

Istnieją tysiące różnych krojów pisma , a nowe są stale opracowywane.

Sztuka i rzemiosło projektowania krojów nazywa typ konstrukcji . Projektanci krojów są nazywane projektantów typu i są często stosowane przez typu odlewni . W typografii cyfrowej projektanci czcionek są czasami nazywani również programistami czcionek lub projektantami czcionek .

Każdy krój pisma to zbiór glifów , z których każdy reprezentuje indywidualną literę, cyfrę, znak interpunkcyjny lub inny symbol. Ten sam glif może być użyty dla znaków z różnych pism, np. wielkie litery A z rzymskiej litery A wyglądają tak samo jak wielkie litery cyrylicy А i wielkie litery greckie alpha . Istnieją kroje pisma dostosowane do specjalnych zastosowań, takich jak kartografia , astrologia czy matematyka .

Terminologia

W profesjonalnej typografii termin krój pisma nie jest wymienny ze słowem „ font” (pierwotnie „fount” w brytyjskim angielskim i wymawiane „czcionka”), ponieważ termin „czcionka” był historycznie definiowany jako dany alfabet i związane z nim znaki w jednym rozmiarze . Na przykład 8-punktowa Caslon Italic była jedną czcionką, a 10-punktowa Caslon Italic była inną czcionką. W przeszłości czcionki występowały w określonych rozmiarach, określających wielkość znaków oraz w ilości rodzajów lub liczby dostarczonych liter. Projekt znaków w czcionce uwzględniał wszystkie te czynniki.

Wraz ze wzrostem gamy wzorów krojów i rozszerzaniem się wymagań wydawców na przestrzeni wieków czcionki o określonej gramaturze (czerń lub lekkość) oraz warianty stylistyczne (najczęściej regularne lub romańskie w odróżnieniu od kursywy , a także skondensowane ) doprowadziły do ​​powstania rodzin czcionek , kolekcje blisko spokrewnionych krojów pisma, które mogą zawierać setki stylów. Rodzina czcionek to zazwyczaj grupa powiązanych czcionek, które różnią się tylko grubością , orientacją, szerokością itp., ale nie różnią się wyglądem. Na przykład Times to rodzina czcionek, podczas gdy Times Roman, Times Italic i Times Bold to pojedyncze czcionki tworzące rodzinę Times. Rodziny czcionek zazwyczaj zawierają kilka czcionek, chociaż niektóre, takie jak Helvetica , mogą składać się z kilkudziesięciu czcionek.

Innym sposobem spojrzenia na rozróżnienie między czcionką a krojem pisma jest to, że czcionka to naczynie (np. oprogramowanie), które pozwala na użycie zestawu znaków o określonym wyglądzie, podczas gdy krój pisma to rzeczywisty projekt takich znaków. Dlatego dany krój pisma, taki jak Times, może być renderowany różnymi czcionkami, takimi jak pliki czcionek komputerowych utworzone przez tego lub innego dostawcę, zestaw znaków typu metalowego itp. W erze czcionki metalowej czcionka oznaczała również określony punkt rozmiar, ale w przypadku cyfrowych skalowalnych czcionek konturowych to rozróżnienie nie jest już ważne, ponieważ pojedyncza czcionka może być skalowana do dowolnego rozmiaru.

Pierwsze „Extended” rodziny czcionek, które obejmowały szeroki zakres szerokości i wagi w tym samym stylu ogólnym pojawiły się na początku lat 1900, począwszy od ATF „s Cheltenham (1902-1913), z początkowym projektu Bertram Grosvenor GOODHUE i wiele dodatkowych twarzy zaprojektowanych przez Morrisa Fullera Bentona . Późniejsze przykłady to Futura , Lucida , ITC Officina . Niektóre stały się superrodzinami w wyniku przebudzenia, takie jak Linotype Syntax , Linotype Univers ; podczas gdy inne mają alternatywne style zaprojektowane jako kompatybilne zamienniki, takie jak Compatil , Generis .

PT Serif (powyżej) i PT Sans (poniżej) z nadrodziny czcionek PT , pokazujące podobieństwa w strukturze liter.

Nadrodziny czcionek zaczęły się pojawiać, gdy odlewnie zaczęły używać krojów pisma ze znacznymi różnicami strukturalnymi, ale z pewnymi powiązaniami projektowymi, pod tą samą ogólną nazwą rodziny. Prawdopodobnie pierwsza nadrodzina powstała, gdy Morris Fuller Benton stworzył Clearface Gothic dla ATF w 1910 roku, bezszeryfowego towarzysza istniejącego (szeryfowego) Clearface. Etykieta nadrodziny nie zawiera zupełnie różnych projektów, biorąc pod uwagę tę samą nazwę rodziny, co wydaje się być czysto marketingowe, a nie projektowe, względy: Caslon Antique , Futura Black i Futura Display są strukturalnie niepowiązane odpowiednio z rodzinami Caslon i Futura, oraz na ogół nie są uważane za część tych rodzin przez typografów, pomimo ich nazw.

Dodatkowe lub uzupełniające glify mające pasować do głównego kroju pisma były używane od wieków. W niektórych formatach są one sprzedawane jako oddzielne czcionki. Na początku lat 90. grupa Adobe Systems wprowadziła ideę czcionek zestawu eksperckiego , które miały ustandaryzowany zestaw dodatkowych glifów, w tym kapitaliki , cyfry w starym stylu oraz dodatkowe nadrzędne litery, ułamki i ligatury, których nie można znaleźć w głównych czcionkach. krój pisma. Czcionki uzupełniające zawierają również litery alternatywne, takie jak znaki kaligraficzne , dingbaty i alternatywne zestawy znaków, uzupełniając standardowe czcionki z tej samej rodziny. Jednak wraz z wprowadzeniem formatów czcionek, takich jak OpenType , te dodatkowe glify zostały połączone z głównymi czcionkami, opierając się na określonych możliwościach oprogramowania, aby uzyskać dostęp do glifów alternatywnych.

Ponieważ systemy operacyjne Apple i Microsoftu obsługiwały różne zestawy znaków w czcionkach powiązanych z platformą, niektóre odlewnie używały czcionek eksperckich w inny sposób. Czcionki te zawierały znaki, których brakowało na komputerach Macintosh lub Windows, np. ułamki, ligatury lub niektóre akcentowane glify. Celem było dostarczenie klientowi całego zestawu znaków, niezależnie od używanego systemu operacyjnego.

Wielkość krojów i czcionek tradycyjnie mierzy się w punktach ; punkt został zdefiniowany różnie w różnym czasie, ale obecnie najpopularniejszym jest punkt Desktop Publishing o wartości 172  cala (0,0139 cala lub 0,35 mm). Kiedy podano w rozmiarach typograficznych (punkty, kyus), wysokość z EM-kwadratowy , niewidoczna skrzynka, która jest zwykle nieco większa niż odległość od najwyższego wznoszącego do najniższego descender , jest skalowany do równego określonym rozmiarze. Na przykład, ustawiając Helvetica na 12 punktów, kwadrat em zdefiniowany w czcionce Helvetica jest skalowany do 12 punktów lub 16  cali lub 4,2 mm. Jednak żaden konkretny element 12-punktowej Helvetiki nie wymaga pomiaru dokładnie 12 punktów.

Często miarą w jednostkach nietypograficznych (stopy, cale, metry) będzie cap-height , czyli wysokość wielkich liter. Rozmiar czcionki jest również powszechnie mierzony w milimetrach (mm) i q s (ćwierć milimetra, kyu w zromanizowanym języku japońskim) oraz w calach.

Historia

Izraelski typograf Henri Friedlaender bada szkice hebrajskiego kroju pisma Hadassah . Sekwencja została nakręcona w jego gabinecie w Motza Illit (niedaleko Jerozolimy) w 1978 roku.

Odlewnie czcionek odlewały czcionki ze stopów ołowiu od lat pięćdziesiątych XIV wieku do chwili obecnej, chociaż drewno służyło jako materiał dla niektórych dużych czcionek zwanych czcionkami drewnianymi w XIX wieku, szczególnie w Stanach Zjednoczonych . W latach 90. XIX wieku mechanizacja składu pozwoliła na automatyczne rzucanie czcionek w locie jako wierszy o wymaganej wielkości i długości. Było to znane jako odlewanie ciągłe i pozostawało opłacalne i powszechne aż do jego upadku w latach 70. XX wieku. Pierwszą tego typu maszyną była maszyna Linotype , wynaleziona przez Ottmara Mergenthalera .

W krótkim okresie przejściowym (ok. 1950-1990) technologia fotograficzna, znana jako fotoskład , wykorzystywała małe obrazy o wysokiej rozdzielczości pojedynczych glifów na taśmie filmowej (w formie negatywu filmowego, z literami jako wyraźnymi obszarami na nieprzezroczyste czarne tło). Źródło światła o dużym natężeniu znajdujące się za paskiem filmu wyświetlało obraz każdego glifu przez system optyczny, który skupiał żądaną literę na światłoczułym papierze do fotoskładu w określonym rozmiarze i położeniu. Ten proces składu fotograficznego umożliwił skalowanie optyczne , umożliwiając projektantom tworzenie wielu rozmiarów z jednej czcionki, chociaż fizyczne ograniczenia stosowanego systemu reprodukcji nadal wymagały zmian projektowych w różnych rozmiarach; na przykład pułapki na atrament i kolce umożliwiające rozprowadzanie atramentu napotkanego na etapie drukowania. Obsługiwane ręcznie systemy fotokompozycji wykorzystujące czcionki na taśmach filmowych umożliwiły precyzyjne kerowanie między literami bez wysiłku fizycznego ręcznego składu i zapoczątkowały rozwój przemysłu projektowania czcionek w latach 60. i 70. XX wieku.

W połowie lat 70. w użyciu były wszystkie główne technologie krojów pisma i wszystkie ich czcionki: typografia; maszyny do ciągłego odlewania; fototypozytory; fotoskładarki sterowane komputerowo; i najwcześniejsze cyfrowe składarki – nieporęczne maszyny z prymitywnymi procesorami i wyjściami CRT. Od połowy lat osiemdziesiątych, wraz z rozwojem typografii cyfrowej, użytkownicy niemal powszechnie przyjęli amerykańską czcionkę ortograficzną , która zaczęła odnosić się przede wszystkim do pliku komputerowego zawierającego skalowalne zarysy liter ( czcionka cyfrowa ) w jednym z kilku popularnych formatów. Niektóre kroje pisma, takie jak Verdana , są przeznaczone głównie do użytku na ekranach komputerów .

Typ cyfrowy

Porównanie drukowanej (górnej) i cyfrowej (dolnej) wersji Perpetua .

Czcionka cyfrowa stała się dominującą formą pisma na przełomie lat 80. i 90. XX wieku. Czcionki cyfrowe przechowują obraz każdego znaku jako bitmapę w czcionce bitmapowej lub jako matematyczny opis linii i krzywych w czcionce konturowej , zwanej również czcionką wektorową . Czcionki bitmapowe były powszechnie używane we wcześniejszych etapach pisma cyfrowego i są obecnie rzadko używane. Te kroje bitmapowe zostały po raz pierwszy wyprodukowane przez Casady & Greene, Inc. i były również znane jako Fluent Fonts. Czcionki Fluent Fonts stały się w większości przestarzałe wraz z tworzeniem czcionek PostScript do pobrania, a te nowe czcionki noszą nazwę Fluent Laser Fonts (FLF).

Gdy używana jest czcionka konturowa, procedura rasteryzacji (w aplikacji, systemie operacyjnym lub drukarce) renderuje kontury znaków, interpretując instrukcje wektorowe, aby zdecydować, które piksele powinny być czarne, a które białe. Rasteryzacja jest prosta w wysokich rozdzielczościach, takich jak te używane w drukarkach laserowych iw zaawansowanych systemach wydawniczych. W przypadku ekranów komputerowych , gdzie każdy piksel może oznaczać różnicę między znakami czytelnymi i nieczytelnymi, niektóre czcionki cyfrowe wykorzystują algorytmy podpowiedzi, aby tworzyć czytelne mapy bitowe o małych rozmiarach.

Czcionki cyfrowe mogą również zawierać dane reprezentujące metryki używane do kompozycji, w tym pary kerningu , dane tworzenia komponentów dla znaków akcentowanych, zasady zastępowania glifów w typografii arabskiej i do łączenia krojów pisma oraz dla prostych codziennych ligatur, takich jak . Popularne formaty czcionek to TrueType , OpenType i PostScript Type 1 , podczas gdy Metafont jest nadal używany przez TeX i jego warianty. Aplikacje korzystające z tych formatów czcionek, w tym rasteryzatory, pojawiają się w systemach operacyjnych Microsoft i Apple Computer , produktach Adobe Systems i kilku innych firmach. Czcionki cyfrowe są tworzone za pomocą edytorów czcionek, takich jak FontForge , RoboFont, Glyphs, Fontlab 's TypeTool, FontLab Studio, Fontographer lub AsiaFont Studio.

Anatomia kroju pisma

Typografowie opracowali obszerne słownictwo do opisywania wielu aspektów krojów i typografii. Niektóre słownictwo dotyczy tylko podzbioru wszystkich skryptów . Na przykład szeryfy są czysto dekoracyjną cechą krojów pisma używanych w pismach europejskich, podczas gdy glify używane w pismach arabskich lub wschodnioazjatyckich mają cechy (takie jak szerokość kreski), które mogą być podobne pod pewnymi względami, ale nie można ich nazwać szeryfami i mogą nie być czysto dekoracyjnym.

Szeryfy

Szeryfowe i bezszeryfowe 01.svg Czcionka bezszeryfowa
Szeryfowe i bezszeryfowe 02.svg Czcionka szeryfowa
Szeryfowe i bezszeryfowe 03.svg Czcionka szeryfowa z szeryfami
zaznaczonymi na czerwono

Kroje pisma można podzielić na dwie główne kategorie: szeryfowe i bezszeryfowe . Szeryfy składają się z małych cech na końcu pociągnięć w literach. Przemysł poligraficzny dotyczy krój bez szeryfów jak sans serif (z francuskiego sans , czyli bez ) lub jako groteski (lub w języku niemieckim , Grotesk ).

Duża różnorodność istnieje zarówno wśród krojów szeryfowych, jak i bezszeryfowych. Obie grupy zawierają twarze przeznaczone do umieszczania dużej ilości tekstu podstawowego oraz inne przeznaczone głównie jako dekoracyjne. Obecność lub brak szeryfów to tylko jeden z wielu czynników, które należy wziąć pod uwagę przy wyborze kroju pisma.

Czcionki z szeryfami są często uważane za łatwiejsze do odczytania w długich fragmentach niż te bez. Badania na ten temat są niejednoznaczne, co sugeruje, że większość tego efektu wynika z większej znajomości krojów szeryfowych. Zasadniczo w pracach drukowanych, takich jak gazety i książki, prawie zawsze używa się krojów szeryfowych, przynajmniej w treści tekstu. Witryny internetowe nie muszą określać czcionki i mogą po prostu respektować ustawienia przeglądarki użytkownika. Jednak spośród tych witryn internetowych, które określają czcionkę, większość korzysta z nowoczesnych czcionek bezszeryfowych, ponieważ powszechnie uważa się, że w przeciwieństwie do materiałów drukowanych czcionki bezszeryfowe są łatwiejsze do odczytania na komputerze o niskiej rozdzielczości niż czcionki szeryfowe. ekran.

Proporcja

Proportional-vs-monospace-v4.jpg

Proporcjonalna krój zawiera glify różnej szerokości, natomiast o stałej ( nieproporcjonalnej lub stałej szerokości ) kroju pisma używa jednej standardowej szerokości wszystkich glifĂłw w czcionki. Czcionki o podwójnej szerokości są podobne do czcionek o stałej szerokości, ale znaki mogą mieć również dwie szerokości znaków zamiast jednej szerokości.

Wiele osób generalnie uważa, że ​​proporcjonalne kroje pisma są ładniejsze i łatwiejsze do odczytania, a zatem pojawiają się częściej w profesjonalnie publikowanych materiałach drukowanych. Z tego samego powodu aplikacje komputerowe z graficznym interfejsem użytkownika (takie jak edytory tekstu i przeglądarki internetowe ) zazwyczaj używają czcionek proporcjonalnych. Jednak wiele czcionek proporcjonalnych zawiera cyfry o stałej szerokości ( tabelaryczne ), dzięki czemu kolumny liczb pozostają wyrównane.

Kroje pisma o stałej szerokości działają lepiej do niektórych celów, ponieważ ich glify układają się w schludne, regularne kolumny. Żaden glif nie ma większej wagi niż inny. Większość ręcznie obsługiwanych maszyn do pisania używa czcionek o stałej szerokości. Podobnie jak tylko tekstowe wyświetlacze komputerowe i procesory graficzne konsoli do gier trzeciej i czwartej generacji, które traktują ekran jako jednolitą siatkę komórek znaków. Większość programów komputerowych z interfejsem tekstowym ( na przykład emulatory terminali ) używa w swojej konfiguracji tylko czcionek o stałej szerokości (lub dodaje dodatkowe odstępy do czcionek proporcjonalnych, aby zmieściły się w komórkach o stałej szerokości). Czcionki o stałej szerokości są powszechnie używane przez programistów komputerowych do wyświetlania i edytowania kodu źródłowego, dzięki czemu niektóre znaki (na przykład nawiasy używane do grupowania wyrażeń arytmetycznych) są łatwo widoczne. Czcionki o stałej szerokości mogą również ułatwić wykonywanie optycznego rozpoznawania znaków .

Grafika ASCII zwykle wymaga czcionki o stałej szerokości do prawidłowego wyświetlania, z wyjątkiem grafiki Shift JIS, która wykorzystuje proporcjonalne znaki w czcionce MS PGothic . W stronie internetowej , <tt> </tt>, <code> </code>lub <pre> </pre> HTML tagi najczęściej określenia stałej szerokości czcionki. W LaTeX The verbatim środowisko lub Teletype rodziny czcionek (np, \texttt{...}lub {\ttfamily ...}) używa czcionek o stałej szerokości (w TeX , zastosowanie {\tt ...}).

Dowolne dwa wiersze tekstu z taką samą liczbą znaków w każdym wierszu w kroju pisma o stałej szerokości powinny być wyświetlane jako równe szerokości, podczas gdy te same dwa wiersze w kroju proporcjonalnym mogą mieć radykalnie różne szerokości. Dzieje się tak, ponieważ w czcionce proporcjonalnej szerokości glifów są różne, tak że szersze glify (zazwyczaj te dla znaków takich jak W, Q, Z, M, D, O, H i U) zajmują więcej miejsca, a węższe glify (takie jak te dla znaków i, t, l oraz 1) zajmują mniej miejsca niż średnia.

W branży wydawniczej zdarzyło się kiedyś, że redaktorzy czytali rękopisy czcionkami o stałej szerokości (zazwyczaj Courier) dla ułatwienia edycji i szacowania liczby słów, i uważano za nieuprzejme przesyłanie rękopisów czcionką proporcjonalną. Stało się to mniej powszechne w ostatnich latach, tak że autorzy muszą sprawdzić z redaktorami, jakie są ich preferencje, chociaż czcionki o stałej szerokości są nadal normą.

Wskaźniki czcionek

Słowo Sphinx , ustawione w Adobe Garamond Pro w celu zilustrowania pojęć linii bazowej , wysokości x , rozmiaru ciała, zejścia i wzniesienia.

Większość skryptów podziela pojęcie linii bazowej : wyimaginowanej poziomej linii, na której spoczywają znaki. W niektórych skryptach części glifów leżą poniżej linii bazowej. Do zejścia przęsła odległość pomiędzy linią podstawową i najniższym zstępującej glifów w kroju pisma, oraz części glif, który schodzi poniżej bazowy ma nazwę zjazdowy . I odwrotnie, wzniesienie obejmuje odległość między linią bazową a górną częścią glifu, która sięga najdalej od linii bazowej. Wznoszenie i schodzenie może, ale nie musi zawierać odległości dodanej przez akcenty lub znaki diakrytyczne.

W pismach łacińskich , greckich i cyrylicy (czasem łącznie określanych jako LGC) odległość od linii bazowej do góry zwykłych glifów małych liter ( linia średnia ) można określać jako wysokość x , a część glifu wznoszącego się powyżej wysokości x jako wznoszący . Odległość od linii bazowej do szczytu wzniesienia lub zwykłych glifów pisanych wielkimi literami (linia górna) jest również nazywana wysokością górną. Wysokość wznoszenia może mieć dramatyczny wpływ na czytelność i wygląd czcionki. Stosunek wysokości x do wysokości wzniesienia lub wysokości czapki często służy do scharakteryzowania krojów pisma.

Kroje pisma, które można zastąpić w dokumencie bez zmiany przepływu tekstu w dokumencie, są określane jako „identyczne metrycznie” (lub „zgodne metrycznie”). Kilka krojów pisma zostało stworzonych, aby być metrycznie kompatybilnymi z powszechnie używanymi zastrzeżonymi krojami pisma, aby umożliwić edycję dokumentów ustawionych w takich krojach pisma w środowiskach cyfrowego składu, gdzie te kroje pisma nie są dostępne. Na przykład bezpłatne i otwarte czcionki Liberation i czcionki Croscore zostały zaprojektowane jako metrycznie zgodne substytuty powszechnie używanych czcionek Microsoft .

Rozmiar optyczny

W erze czcionek metalowych wszystkie czcionki były wycinane w metalu i mogły być drukowane tylko w określonym rozmiarze. Naturalnym procesem było różnicowanie projektu w różnych rozmiarach, dzięki czemu czytanie w mniejszych rozmiarach było bardziej chrupiące i czytelne. Wiele cyfrowych krojów pisma jest oferowanych z różnymi czcionkami (lub zmienną osią czcionki) dla różnych rozmiarów, w szczególności z projektami sprzedawanymi do użytku profesjonalnego. Sztuka projektowania czcionek o określonym rozmiarze nazywana jest wymiarowaniem optycznym . Inne będą oferowane tylko w jednym stylu, ale zoptymalizowane pod kątem konkretnego rozmiaru. Rozmiary optyczne są szczególnie powszechne w przypadku czcionek szeryfowych, ponieważ drobne szczegóły czcionek szeryfowych mogą wymagać większej objętości w przypadku mniejszych rozmiarów.

Kroje pisma mogą być również zaprojektowane inaczej, biorąc pod uwagę rodzaj papieru, na którym będą drukowane. Wzory do wydrukowania na chłonnym papierze gazetowym będą smuklejsze, ponieważ atrament będzie się naturalnie rozprowadzał w miarę wchłaniania przez papier i może zawierać pułapki na atrament : puste obszary, w których atrament będzie wsiąkał podczas wysychania. Te poprawki nie będą potrzebne do drukowania na tekturze o wysokim połysku lub wyświetlania na ekranie. Tymczasem czcionki zaprojektowane dla wyświetlaczy o niskiej rozdzielczości mogą unikać czystych okręgów, cienkich linii i szczegółów, których ekran nie może renderować.

Numery składu

Hoefler Text używa cyfr nieliniowych lub małych liter.
Cyfry proporcjonalne (lewa strona) i tabelaryczna (prawa strona) narysowane są jako cyfry linijkowe.

Większość krojów pisma, zwłaszcza nowoczesnych wzorów, zawiera dopełniający się zestaw cyfr.

Liczby mogą być przygotowana w dwóch niezależnych zestawów sposoby: okładzin i non-okładzin figur i proporcjonalnych i tabelarycznych stylów.

Większość nowoczesnych krojów pisma domyślnie ustawia cyfry jako cyfry podszewkowe, które są wysokością wielkich liter. Liczby nieliniowe , stylizowane tak, aby pasowały do ​​małych liter, są często powszechne w czcionkach przeznaczonych do tekstu podstawowego, ponieważ uważa się, że mniej zakłócają styl wyświetlanego tekstu. Z tego samego powodu nazywane są one również małymi literami lub cyframi tekstowymi .

Odstępy między cyframi w poziomie mogą być również proporcjonalne , gdzie szerokość znaków ściśle odpowiada szerokości samej figury, lub tabelaryczna , w której wszystkie cyfry mają tę samą szerokość. Odstępy proporcjonalne umieszczają cyfry blisko siebie, redukując pustą przestrzeń w dokumencie i uważa się, że pozwalają one skuteczniej wtapiać się w tekst. Ponieważ odstępy tabelaryczne sprawiają, że wszystkie liczby o tej samej liczbie cyfr mają tę samą szerokość, jest on używany do składu dokumentów, takich jak cenniki, notowania giełdowe i sumy w podręcznikach do matematyki, z których wszystkie wymagają ułożenia w jednej linii kolumn liczb numerycznych. inne dla łatwiejszego porównania. Odstępy tabelaryczne są również powszechną cechą prostych urządzeń drukujących, takich jak kasy fiskalne i datowniki.

Czcionki o stałej szerokości to standardowa cecha tzw. czcionek o stałej szerokości , stosowana w programowaniu i na maszynach do pisania. Jednak wiele czcionek, które nie są o stałej szerokości, wykorzystuje cyfry tabelaryczne. Bardziej złożone projekty czcionek mogą zawierać dwie lub więcej kombinacji, z których jedna jest domyślna, a inne jako znaki alternatywne. Spośród czterech możliwości, nieliniowe figury tabelaryczne są szczególnie rzadkie, ponieważ nie ma dla nich powszechnego zastosowania.

Czcionki przeznaczone do użytku profesjonalnego w dokumentach, takich jak raporty biznesowe, mogą również sprawić, że pogrubione dane tabelaryczne będą miały taką samą szerokość jak zwykłe (niepogrubione) liczby, więc suma pogrubiona w stylu pogrubionym będzie wyglądała tak samo szeroka jak ta sama suma w zwykłym stylu.

Styl krojów pisma

Ilustracja różnych rodzajów czcionek i nazw konkretnych okazów

Ponieważ na przestrzeni wieków powstało wiele krojów pisma, są one powszechnie klasyfikowane według ich wyglądu. Na najwyższym poziomie (w kontekście czcionek łacińskich) można wyróżnić typy rzymskie, czarne i gaelickie. Typy rzymskie są obecnie najbardziej rozpowszechnione i dzielą się na typy szeryfowe, bezszeryfowe, ozdobne i pisma. Historycznie pierwsze europejskie czcionki to blackletter, następnie rzymska szeryfowa, następnie bezszeryfowa, a następnie inne typy. Użycie gaelickich twarzy było ograniczone do języka irlandzkiego, chociaż tworzą one wyjątkową klasę mniejszości. Kroje pisma mogą być o stałej szerokości, niezależnie od tego, czy są rzymskie, czarne litery czy gaelickie. Krój pisma symboli nie jest alfabetyczny. Pismo cyrylicy występuje w dwóch odmianach, typie rzymskim (zwanym гражданский шрифт graždanskij šrift ) i tradycyjnym typie słowiańskim (zwanym славянский шрифт slavjanskij šrift ).

kroje pisma rzymskiego

Czcionki szeryfowe

Trzy tradycyjne style krojów pisma szeryfowego używane w tekście głównym: stary styl, przejściowy i Didone, reprezentowane przez Garamond , Baskerville i Didot .

Czcionki Serif lub Roman są nazwane od cech na końcach ich pociągnięć. Times New Roman i Garamond to typowe przykłady krojów szeryfowych. Czcionki szeryfowe są prawdopodobnie najczęściej używaną klasą w materiałach drukowanych, w tym w większości książek, gazet i czasopism. Czcionki szeryfowe są często podzielone na trzy podkategorie: Old Style , Transitional i Didone (lub Modern), których reprezentatywnymi przykładami są odpowiednio Garamond , Baskerville i Bodoni .

Kroje pisma Old Style są inspirowane wczesnym włoskim wzornictwem liternictwa. Nowoczesne czcionki często zawierają szeryf w nawiasach i znaczną różnicę w wadze w obrębie kresek. Chociaż istnieje pewien argument, czy czcionki przejściowe istnieją jako odrębna kategoria wśród czcionek szeryfowych, czcionki przejściowe leżą gdzieś pomiędzy krojami pisma w starym i nowoczesnym stylu. Czcionki przejściowe charakteryzują się wyraźnym wzrostem zróżnicowania grubości obrysu i bardziej poziomym szeryfem w porównaniu ze starym stylem. Wzory szeryfowe płyt mają szczególnie duże szeryfy i pochodzą z początku XIX wieku. Najwcześniejsza znana czcionka szeryfowa została po raz pierwszy pokazana około 1817 roku przez angielskiego twórcę czcionek Vincenta Figginsa .

Roman , kursywa i ukośny to również terminy używane do rozróżnienia między pionową i dwiema możliwymi skośnymi formami kroju pisma. Czcionki kursywy i skośne są podobne (w rzeczywistości czcionki skośne są często nazywane po prostu kursywą), ale istnieje ścisła różnica: kursywa odnosi się do czcionek, w których formy liter są przeprojektowane, a nie tylko pochylone. Prawie wszystkie twarze szeryfowe mają formy kursywy; niektóre twarze bezszeryfowe mają ukośne wzory. (Większość twarzy nie oferuje obu, ponieważ jest to artystyczny wybór projektanta czcionki dotyczący tego, jak powinna wyglądać pochylona forma.)

Czcionki bezszeryfowe

Bezszeryfowy krój pisma Helvetica

Wzory bezszeryfowe (dosł. bez szeryfowe) pojawiły się stosunkowo niedawno w historii projektowania czcionek. Pierwszy, podobny do płyt szeryfowych, pokazał w 1816 roku William Caslon IV. Wiele z nich ma minimalne różnice w szerokości obrysu, co sprawia wrażenie minimalnego, uproszczonego projektu.

Dobrze znaną i popularną czcionką bezszeryfową jest Max Miedinger 's Helvetica , spopularyzowana na potrzeby DTP dzięki dołączeniu do drukarki laserowej LaserWriter firmy Apple Computer i będąca jednym z pierwszych łatwo dostępnych krojów pisma cyfrowego. Arial , spopularyzowany przez Microsoft, jest powszechnym zamiennikiem Helvetiki. Inne czcionki, takie jak Futura , Gill Sans , Univers i Frutiger również pozostają popularne przez wiele dziesięcioleci.

Kroje pisma Blackletter

Czcionki Blackletter, najwcześniejsze kroje pisma używane przy wynalezieniu prasy drukarskiej w Europie, przypominają kaligrafię blackletter z tamtych czasów i miejsc. Wiele osób określa je jako pismo gotyckie . Istnieją różne formy, w tym textualis , rotunda , schwabacher i fraktur .

Krój gaelicki

Czcionki gaelickie zostały po raz pierwszy użyte w języku irlandzkim w 1571 roku i były regularnie używane w języku irlandzkim do wczesnych lat sześćdziesiątych, chociaż nadal są używane w czcionce ekspozycyjnej i czcionce do oznakowania. Ich użycie było skutecznie ograniczone do Irlandii, chociaż gaelickie kroje pisma były projektowane i produkowane we Francji, Belgii i Włoszech. Kroje pisma gaelickiego wykorzystują wyspiarskie formy liter, a wczesne czcionki wykorzystywały różne skróty wywodzące się z tradycji rękopisów. Wczesne czcionki używane w języku anglosaskim , również wykorzystujące wyspowe formy liter, można zaklasyfikować jako kroje gaelickie, w odróżnieniu od krojów pisma rzymskiego lub antiqua . Istnieją różne formy, w tym rękopis, style tradycyjne i nowoczesne, wyróżniające się głównie cechami kanciastymi lub uncjalnymi.

Kroje pisma o stałej szerokości

Courier, krój pisma szeryfowego o stałej szerokości. Wszystkie litery zajmują miejsca o tej samej szerokości.

Czcionki o stałej szerokości to kroje pisma, w których każdy glif ma tę samą szerokość (w przeciwieństwie do czcionek o zmiennej szerokości, gdzie w i m są szersze niż większość liter, a i jest węższe). Pierwsze kroje pisma o stałej szerokości zostały zaprojektowane dla maszyn do pisania, które mogły poruszać się tylko o tę samą odległość do przodu z każdą wpisaną literą. Ich użycie było kontynuowane na wczesnych komputerach, które mogły wyświetlać tylko jedną czcionkę. Chociaż nowoczesne komputery mogą wyświetlać dowolny pożądany krój pisma, czcionki o stałej szerokości są nadal ważne dla programowania komputerowego , emulacji terminali i układania danych tabelarycznych w dokumentach tekstowych ; mogą być również szczególnie czytelne w małych rozmiarach, ponieważ wszystkie znaki są dość szerokie. Przykładami krojów pisma o stałej szerokościCourier , Prestige Elite , Fixedsys i Monaco . Większość czcionek o stałej szerokości to czcionki bezszeryfowe lub slab-szeryfowe, ponieważ te projekty są najłatwiejsze do odczytania w małych wydrukach lub wyświetleniu na ekranach o niskiej rozdzielczości, chociaż istnieje wiele wyjątków.

Kroje pisma CJK

Czcionki CJK, czyli chińskie, japońskie i koreańskie, składają się z dużych zestawów glifów. Te kroje pisma pochodzą z glifów znalezionych w kaligrafii pędzla za czasów dynastii Tang. Później przekształciły się one w styl Song (宋体字), który używał grubych pionowych kresek i cienkich poziomych kresek w drukowaniu drewna.

Glify znalezione w czcionkach CJK są zaprojektowane tak, aby mieściły się w kwadracie. Pozwala to na regularne orientacje pionowe, poziome, od prawej do lewej i od lewej do prawej. Czcionki CJK mogą również zawierać rozszerzony zestaw znaków łacińskich o stałej szerokości. Zwykle skutkuje to złożonymi, czasami sprzecznymi regułami i konwencjami mieszania języków w typie.

Mincho

W przypadku krojów pisma CJK styl Mincho przypomina raczej Serifs na końcu rdzeni, a w rzeczywistości zawiera glify Serifed dla rozszerzonych zestawów łacińskich i cyrylicy w kroju pisma.

gotyk

W przypadku krojów pisma CJK styl gotycki przypomina raczej Sans Serifs z kwadratowymi, odciętymi nasadkami na końcach łodyg, a w rzeczywistości zawiera glify Sans Serif dla rozszerzonych zestawów łacińskich i cyrylicy w kroju pisma.

Maru

W przypadku krojów pisma CJK styl Maru przypomina raczej Sans Serifs z zaokrąglonymi końcówkami na końcach rdzeni, a w rzeczywistości zawiera glify Rounded Sans Serif dla zestawów rozszerzonych łacińskich i cyrylicy w kroju pisma.

Typ wyświetlacza

London Underground „s Johnston krój, drukowane na dużym znakiem

Typ wyświetlania odnosi się do używania czcionki w dużych rozmiarach, być może 30 punktów lub większych. Niektóre kroje pisma są uważane za przydatne wyłącznie w rozmiarach wyświetlacza i są nazywane lico wyświetlacza. Większość krojów pisma efektów to typy wyświetlania. Typowe cechy typu wyświetlacza to węższe domyślne odstępy między literami, drobniejsze szczegóły i szeryfy, nieco bardziej skondensowane kształty liter i większe różnice między grubymi i cienkimi pociągnięciami; wiele z nich jest najbardziej widocznych w projektach szeryfowych. Wiele krojów pisma w przeszłości, takich jak te przeznaczone do plakatów i nagłówków gazet, również było pisanych tylko wielkimi literami, ponieważ zakładano, że małe litery nie będą potrzebne, a przynajmniej bez kursywy. Dotyczyło to wielu wczesnych czcionek bezszeryfowych.

Porównanie kroju pisma Perpetua i jego wariantu wyświetlacza, Perpetua Titling (powyżej). Typ wyświetlacza ma cieńszą kreskę i wyższe litery.

W czasach typu metalowego, kiedy każdy rozmiar był wycinany indywidualnie, często wycinano typy ekspozytorów, które były przystosowane do wykorzystania w ekspozycji. Te modyfikacje były nadal wprowadzane nawet po zaczęciu tworzenia czcionek przez skalowanie za pomocą pantografu, ale zaczęły zanikać wraz z pojawieniem się fotoskładu, a następnie czcionek cyfrowych, które można drukować w dowolnym rozmiarze. Czcionki cyfrowe premium używane w czasopismach, książkach i gazetach często zawierają warianty wyświetlania, ale często nie są dołączane do krojów pisma dołączonych do systemów operacyjnych i oprogramowania do komputerowego publikowania.

Od dziesięcioleci w rewolucji DTP niewielu typografów z doświadczeniem w odlewnictwie metali wciąż pracuje, a niewiele cyfrowych krojów pisma jest zoptymalizowanych specjalnie dla różnych rozmiarów, więc nadużycie terminu kroju pisma display jako synonimu czcionki ozdobnej stało się powszechne; właściwie mówiąc, ozdobne kroje pisma są podkategorią krojów pisma. Jednocześnie, dzięki nowym technikom drukowania, kroje pisma w dużej mierze zastąpiły ręczny napis w przypadku bardzo dużych znaków i napisów, które kiedyś były ręcznie malowane lub rzeźbione.

Kroje pisma

Coronet, krój pisma

Kroje pisma imitują pismo ręczne lub kaligrafię . Nie nadają się do dużej ilości tekstu podstawowego , ponieważ ludzie uważają je za trudniejsze do odczytania niż wiele czcionek szeryfowych i bezszeryfowych; są zwykle używane do logo lub zaproszeń. Historycznie, większość napisów na logotypach, wystawach, frontach sklepowych nie używała czcionek, ale była raczej projektowana na zamówienie przez grafików i grawerów, więc wiele z nich naśladuje style ręcznie rysowanych znaków z różnych okresów historycznych. Gatunek rozwinął się szybko w ostatnich latach dzięki nowoczesnym formatom czcionek umożliwiającym bardziej złożone symulacje pisma odręcznego. Przykładami są Coronet (dość prosty projekt z 1937 roku) i Zapfino (dużo bardziej skomplikowany projekt cyfrowy).

Etniczne kroje pisma

Symulowany hebrajski

Kroje etniczne to ozdobne kroje pisma, które zostały zaprojektowane tak, aby reprezentować znaki alfabetu rzymskiego, ale jednocześnie przywołują inny system pisma . Ta grupa obejmuje kroje pisma zaprojektowane jako arabskie , chińskie ( czcionki Wonton ), cyrylica ( fałszywa cyrylica ), pismo indyjskie , greckie (na przykład Lithos ), hebrajski , Kana lub tajski . Są one wykorzystywane głównie w celu nowości, aby coś wyglądało na obce lub aby firmy oferujące zagraniczne produkty, takie jak restauracje, wyraźnie się wyróżniały. Ta mimikra typograficzna jest również znana jako czcionka sztuczna (o nazwie faux x, gdzie x jest zwykle pismem językowym), pseudoskrypt, krój mimikry, krój pisma symulacyjnego lub czcionka „wygląd obcy”.

Kroje pisma o odwróconym kontraście

Odwrócony kontrast typu „włoski” w porównaniu do odważnego projektu Elephant. Oba są bardzo odważne, ale grube linie Słonia to pionowe, a włoskie poziomy.

Czcionka z odwróconym kontrastem to krój pisma, w którym akcent jest odwrócony od normy: zamiast pionowych linii o tej samej szerokości lub grubszych niż poziome, co jest normalne w druku alfabetem łacińskim, linie poziome są najgrubsze. Typy o odwróconym kontraście są rzadko używane w tekście głównym i są szczególnie powszechne w zastosowaniach związanych z wyświetlaniem , takich jak nagłówki i plakaty, w których ich niezwykła struktura może szczególnie przyciągać uwagę. Po raz pierwszy pojawiły się w Londynie w 1821 r., były szczególnie rozpowszechnione w połowie XIX wieku w druku amerykańskim i brytyjskim i od tego czasu były okazjonalnie wskrzeszane. Skutecznie stają się projektami szeryfowymi płyt, ponieważ szeryfy stają się grube i często są określane jako część tego gatunku. W ostatnim czasie efekt odwróconego kontrastu został rozszerzony na inne rodzaje krojów pisma, takie jak wzory bezszeryfowe .

Kroje pisma efekt

Trzy kroje pisma przeznaczone do nagłówków, zapewniające wyraźny kontrast z tekstem głównym

Niektóre kroje pisma mają strukturę przypominającą trójwymiarową literę, taką jak litery wyryte w kamieniu. Przykładem tego jest gatunek znany jako „inline”, „block”, „outline” lub „shadowed” kroje pisma. Powoduje to renderowanie wnętrza glifów w kolorze tła, z cienką linią wokół krawędzi glifów. W niektórych przypadkach kontur pokazuje glif wypełniony kolorem pierwszego planu, otoczony cienkim konturem odzwierciedlającym krawędzie oddzielone niewielką przerwą. (Ten ostatni styl jest często używany w przypadku krojów pisma „college”). Kolorowe litery są często spotykane w starannie renderowanych graffiti .

Efekt „cienia” można również zaprojektować w kroju pisma lub dodać do istniejącego kroju pisma. Zaprojektowane cienie można stylizować lub łączyć z pierwszym planem. Efekt cienia na rynku wtórnym można utworzyć, wykonując dwie kopie każdego glifu, lekko przesunięte w kierunku ukośnym i ewentualnie w różnych kolorach. Cienie można również dynamicznie tworzyć za pomocą oprogramowania do renderowania. Efekt cienia jest często łączony z efektem konturu, w którym górna warstwa jest wyświetlana w kolorze białym z czarnym konturem, a dolna w kolorze czarnym, co zapewnia większy kontrast. Przykładowym krojem pisma z efektem „w linii” jest Imprint Shadowed , gdzie wersja cieniowana jest szerzej rozpowszechniona niż zwykły projekt.

Małe kroje pisma

Niektóre kroje pisma są specjalnie zaprojektowane do drukowania w małych rozmiarach, na przykład w książkach telefonicznych lub na papierze gazetowym. Bell Gothic i Bell Centennial , na zlecenie książek telefonicznych, są tego godnymi uwagi przykładami. Projekty drobnym drukiem często mają dużą wysokość x i masywny wzór. Niektóre czcionki używane w takich rozmiarach mogą należeć do większej rodziny czcionek, które łączą się z członkami w normalnych rozmiarach. Na przykład rodzina Times New Roman zawiera kilka projektów przeznaczonych do małych druków, podobnie jak wiele rodzin z rozmiarami optycznymi, takimi jak Minion .

W erze pisma metalowego kroje pisma przeznaczone do drukowania zawierały małe pułapki z atramentem , małe wgłębienia na połączeniach pociągnięć, które wypełniały się rozlewaniem atramentu, zachowując zamierzony wygląd czcionki . Bez pułapek na atrament nadmiar atramentu splamiłby się i zniszczył wyraźną krawędź. Przy większych rozmiarach te pułapki na atrament nie były konieczne, więc powierzchnie ekspozycyjne ich nie miały. Zostały one również usunięte z większości czcionek cyfrowych, ponieważ są one zwykle wyświetlane na ekranie lub drukowane za pomocą druku atramentowego, druku laserowego, litografii offsetowej, druku elektrofotograficznego lub innych procesów, które nie pokazują rozprzestrzeniania się atramentu typograficznego. Pułapki na atrament pozostały powszechne na projektach przeznaczonych do drukowania na chłonnym papierze niskiej jakości, zwłaszcza w książkach gazetowych i telefonicznych.

Teksty używane do demonstrowania krojów pisma

Tekst łaciński użyty w próbce Caslon

Zdanie, które używa całego alfabetu ( pangram ), takie jak „ Szybki brązowy lis przeskakuje leniwego psa ”, jest często używane jako narzędzie estetyczne do zademonstrowania osobowości kroju pisma w otoczeniu (ponieważ wyświetla wszystkie litery alfabetu). Przez dłuższy ustawień krojów graficy często używają tekst nonsense (powszechnie określane jako greking ), takich jak Lorem ipsum lub łacińskiego tekstu, takich jak na początku Cicero „s W Catilinam . Grecki jest używany w typografii w celu określenia koloru , grubości i stylu kroju pisma oraz zademonstrowania ogólnej estetyki typograficznej przed faktycznym ustawieniem czcionki . Innym powszechnym słowem demonstracyjnym jest „ Hamburgevons ”.

Nieznakowe kroje pisma

Wzory drukowanych bordiur kwiatowych z księgi odlewniczej typu 1897.

Proces drukowania krojów pisma był historycznie znacznie prostszy niż zlecanie i grawerowanie niestandardowych ilustracji, zwłaszcza że wiele nietekstowych elementów drukowanych dzieł, takich jak symbole i obramowania, prawdopodobnie zostanie ponownie wykorzystanych przez drukarnię w przyszłości. Dlatego też dla elementów dokumentów, które nie są literami, ale prawdopodobnie będą regularnie używane, stworzono kroje pisma bez znaków. Obejmują one:

Krój ozdobnych

Do ozdabiania strony używa się ozdobnych krojów pisma (znanych również jako nowość lub czasami display ). Historycznie złożone, zazębiające się wzory, znane jako arabeski, były powszechne w drobnym druku, podobnie jak kwiatowe obramowania znane jako fleurons, przywołujące ręcznie rysowane rękopisy.

W erze czcionek metalowych firmy tworzące czcionki często oferowały wstępnie uformowane ilustracje jako czcionki przedstawiające obiekty i projekty, które mogą być przydatne do drukowania i reklam, co jest odpowiednikiem nowoczesnych clipartów i fotografii stockowych. Jako przykład okaz American Type Founders z 1897 r. oferował projekty, w tym baseballistów, zwierzęta, wieńce świąteczne, projekty czeków i emblematy, takie jak pieczęcie państwowe do druku rządowego. Praktyka ta spadła, ponieważ drukowanie niestandardowych ilustracji i drukowanie w kolorze przy użyciu procesów, takich jak litografia, stało się tańsze, chociaż niektóre firmy nadal sprzedają ilustrowane kroje pisma. Zobacz powyżej historyczną definicję kroju pisma .

Kroje pisma symboli

Przykłady dingbatów, które można wykorzystać w dokumentach takich jak przewodniki turystyczne czy programy telewizyjne.

Kroje pisma symbol lub dingbat składają się z symboli (takich jak ozdobne pociski, tarcze zegara, symbole rozkładu jazdy kolei, indeksu CD lub liczb zawartych w kanałach telewizyjnych), a nie zwykłych znaków tekstowych. Powszechne, powszechnie używane wersje krojów pisma symboli obejmują Zapf Dingbats i Wingdings , chociaż wiele z nich może być tworzonych wewnętrznie przez publikację na własny użytek, a niektóre kroje pisma mogą zawierać zakres symboli. Marlett to przykład czcionki używanej przez system Windows do rysowania elementów okien i ikon.

Emotikony

Emoji to piktogramy, których można używać i wyświetlać w tekście. Są one podobne do poprzednich krojów pisma symboli, ale mają znacznie większy zakres znaków, takich jak symbole pospolitych przedmiotów, zwierząt, rodzajów żywności, pogody i emocji. Pierwotnie opracowane w Japonii, są obecnie powszechnie instalowane w wielu systemach operacyjnych komputerów i smartfonów. Po standaryzacji i włączeniu do standardu Unicode , umożliwiającego ich stosowanie na arenie międzynarodowej, liczba znaków Emoji gwałtownie wzrosła, aby sprostać wymaganiom rozszerzonego zakresu kultur, które ich używają; w przeciwieństwie do wielu poprzednich krojów pisma symboli, są one wymienne z możliwością wyświetlania obrazów o tym samym znaczeniu w różnych czcionkach w różnych systemach operacyjnych. Popularność emoji oznaczała, że ​​postacie czasami nabierały znaczenia specyficznego dla kultury, które nie jest związane z projektem. Istnieją zarówno kolorowe, jak i monochromatyczne kroje emoji, a także co najmniej jeden animowany projekt.

Czcionki muzyczne

Kroje pisma zawierające nuty i inne potrzebne symbole zostały opracowane do drukowania nut .

Własność intelektualna

Metal typu kalifornijskie przez F. Goudy z dwóch alternatywnych przebudzeń cyfrowych. Widać, że drugi ma bardziej wyrównany ton z mniejszym kontrastem szerokości kreski.

Kroje pisma rodzą się z walki między regułami a wynikami. Ściśnięcie kwadratu o około 1% sprawia, że ​​wygląda bardziej jak kwadrat; aby mieć taką samą wysokość jak kwadrat, okrąg musi być wymiernie wyższy . Dwa pociągnięcia w X nie mają tej samej grubości, ani ich równoległe krawędzie nie są w rzeczywistości równoległe; pionowe rdzenie małego alfabetu są cieńsze niż jego kapitalików; długość wznosząca się w ad nie ma tej samej długości co dolna w ap i tak dalej. Dla racjonalnego umysłu projektowanie krojów pisma może być szaloną grą polegającą na rysowaniu rzeczy w inny sposób, aby wyglądały tak samo.

Jonathan Hoefler i Tobias Frere-Jones

W sprawie Eltra Corp. przeciwko Ringer , Sąd Apelacyjny Stanów Zjednoczonych dla Czwartego Okręgu uznał, że wzory krojów pisma nie podlegają prawu autorskiemu . Jednak w USA nowatorskie i nieoczywiste wzory krojów pisma podlegają ochronie patentowej . Czcionki cyfrowe zawierające określony wzór często podlegają prawu autorskiemu jako programy komputerowe . Nazwy krojów pisma mogą być znakami towarowymi . W wyniku tych różnych środków ochrony prawnej czasami ten sam krój pisma występuje w wielu nazwach i implementacjach.

Z niektórymi elementami silników oprogramowania używanych do wyświetlania czcionek na komputerach są lub są powiązane patenty na oprogramowanie . W szczególności firma Apple Inc. opatentowała niektóre algorytmy podpowiedzi dla TrueType, wymagając, aby alternatywy typu open source, takie jak FreeType, używały różnych algorytmów do czasu wygaśnięcia patentów Apple TrueType dotyczących podpowiedzi w maju 2010 roku.

Chociaż projekt kroju pisma nie podlega prawom autorskim w Stanach Zjednoczonych na mocy ustawy o prawie autorskim z 1976 r., Sąd Okręgowy Stanów Zjednoczonych dla Północnego Dystryktu Kalifornii w sprawie Adobe Systems, Inc. przeciwko Southern Software, Inc. (nr C95-20710 RMW, ND Cal. 30 stycznia 1998) stwierdził, że w umieszczaniu punktów na obrysie czcionki komputerowej istniało oryginalne autorstwo; tzn. ponieważ dany zarys można wyrazić na wiele sposobów, określony wybór i rozmieszczenie punktów jest wystarczająco oryginalne, aby kwalifikować się do objęcia prawem autorskim.

Niektóre kraje zachodnie, w tym Wielka Brytania, rozszerzają ochronę praw autorskich na projekty krojów pisma. Jednak nie ma to wpływu na ochronę w Stanach Zjednoczonych, ponieważ wszystkie głównych traktatów praw autorskich i umów , do których USA jest stroną (takich jak Konwencji berneńskiej , do Traktatu WIPO o prawie autorskim i wyjazdy ) działają zgodnie z zasadą narodowy traktowanie , zgodnie z którym państwo jest zobowiązane do zapewnienia nie większej lub mniejszej ochrony utworom z innych państw, niż zapewnia utworom wyprodukowanym w kraju.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Bringhurst, Robert (2012), Elementy stylu typograficznego , Hartley & Marks
  • Butterick, Matthew (2014), Typografia praktyczna Buttericka
  • Garfield, Simon (2010), Just My Type: A Book About Fonts , Profile
  • Jasperta, WP; Berry, W. Turner; Johnson, AF (1953, 1958, 1962, 1970, 1983, 1986, 1990, 1991, 1993, 2001, 2008). Encyklopedia krojów pisma . Londyn: Blandford Press.
  • Pohlen, Joep (2011), Fontanna listów , Taschen

Zewnętrzne linki