Tomás Luis de Victoria - Tomás Luis de Victoria

Wyimaginowany portret nieznanego XIX-wiecznego artysty.

Tomás Luis de Victoria (czasami zitalianizowany jako da Vittoria ; ok. 1548 – 20/27 sierpnia 1611) był najsłynniejszym kompozytorem XVI-wiecznej Hiszpanii i był jednym z najważniejszych kompozytorów kontrreformacji , obok Giovanniego Pierluigiego da Palestrina i Orlando di Lasso . Victoria była nie tylko kompozytorką, ale także znakomitym organistką i śpiewaczką oraz katolickim księdzem . Wolał jednak życie kompozytora od życia wykonawcy.

życie i kariera

Victoria urodziła się w Sanchidrián w prowincji Ávila w Kastylii około 1548 roku i zmarła w 1611 roku. Historia rodziny Victorii sięga wielu pokoleń. Znane są nie tylko imiona członków jego najbliższej rodziny, ale nawet zawód dziadka. Victoria była siódmym z dziewięciorga dzieci urodzonych przez Francisco Luis de Victoria i Francisca Suárez de la Concha. Jego matka była z pochodzenia converso . Po śmierci ojca w 1557 roku jego wuj Juan Luis został jego opiekunem. Był chórzystą w katedrze Ávila . Zapisy katedralne mówią, że jego wuj, Juan Luis, podarował Kościołowi Victorię Liber Primus, przypominając im, że Wiktoria została wychowana w katedrze w Ávila. Ponieważ był tak utalentowanym organistą, wielu uważa, że ​​zaczął uczyć się gry na klawiaturze w młodym wieku od nauczyciela z Ávila. Victoria najprawdopodobniej rozpoczęła naukę „klasyki” w St. Giles, szkole dla chłopców w Avili. Tę szkołę chwaliła św. Teresa z Avila i inne wysoko cenione osoby muzyki.

Po otrzymaniu stypendium od Filipa II w 1565 roku, Wiktoria wyjechała do Rzymu i została kantorem w Kolegium Niemieckim założonym przez św. Ignacego Loyolę . Być może w tym czasie studiował z Palestriną , chociaż dowody są poszlakowe; z pewnością był pod wpływem stylu Włocha. Przez pewien czas, począwszy od 1573 r., Wiktoria zajmowała dwa stanowiska, jedną w Kolegium Niemieckim, a drugą w Papieskim Seminarium Rzymskim . Zajmował stanowiska chapelmaster i instruktora chorału . W 1571 roku został zatrudniony w Kolegium Niemieckim jako nauczyciel i zaczął zarabiać pierwsze stałe dochody. Po odejściu Palestriny z Seminarium Wiktoria objęła stanowisko maestro. Wiktoria została wyświęcona na kapłana w 1574 roku przez biskupa Thomasa Goldwella . Wcześniej został diakonem , ale nie pełnił tej funkcji długo, ponieważ diakoni typowi zostali wkrótce kapłanami. W 1575 roku Victoria została mianowana Maestro di Capella w S. Apollinare. Urzędnicy kościelni często pytali Victorię o opinię na temat mianowania na stanowiska katedralne ze względu na jego sławę i wiedzę. Swojej pozycji organisty klasztornego był wierny nawet po debiucie zawodowym jako organista. Nie pozostał jednak we Włoszech .

W 1587 roku Filip II uhonorował pragnienie Wiktorii powrotu do rodzinnej Hiszpanii, mianując go kapelanem swojej siostry, cesarzowej wdowy Marii , córki Karola V , która mieszkała na emeryturze ze swoją córką księżniczką Małgorzatą w Monasterio de las Descalzas de St. Clara w Madrycie od 1581. W 1591 Victoria została ojcem chrzestnym córki swojego brata Juana Luisa, Isabel de Victoria. Victoria pracowała przez 24 lata w Descalzas Reales, służąc przez 17 lat jako kapelan cesarzowej aż do śmierci, a następnie jako organistka klasztorna. Wiktoria była również opłacana znacznie więcej w Descalzas Reales niż zarobiłby jako kapelmistrz katedry, otrzymując roczny dochód z beneficjów nieobecnych w latach 1587-1611. Kiedy cesarzowa Maria zmarła w 1603 r., wyznaczyła trzy duszpasterstwa w klasztorze, z których jedno udało się do Wiktorii. Według Victorii nigdy nie przyjął żadnej dodatkowej zapłaty za bycie kapelmistrzem i został organistą, a nie kapelmistrzem. Poważano go takim szacunkiem, że kontrakt pozwalał mu na częste wyjazdy z klasztoru. W 1593 r. mógł przebywać w Rzymie przez dwa lata, uczestnicząc w pogrzebie Palestriny w 1594 r. Zmarł w 1611 r. w rezydencji kapelana i został pochowany w klasztorze, choć jego grób nie został jeszcze zidentyfikowany.

Muzyka

Victoria jest najbardziej znaczący kompozytor kontrreformacji w Hiszpanii i jeden z najlepiej traktować kompozytorów muzyki sakralnej w późnego renesansu , gatunek, któremu poświęcił się wyłącznie. Muzyka Victorii odzwierciedlała jego osobowość, wyrażała pasję hiszpańskiego mistycyzmu i religii. Victoria była chwalona przez Padre Martiniego za jego melodyjne frazy i jego radosne wynalazki. Jego twórczość przeżyła renesans w XX wieku, z licznymi najnowszymi nagraniami. Wielu komentatorów słyszy w jego muzyce mistyczną intensywność i bezpośredni emocjonalny oddźwięk, które to cechy uważane są przez niektórych za brak w prawdopodobnie bardziej rytmicznie i harmonijnie spokojnej muzyce Palestriny. Istnieje wiele różnic w ich stylach kompozytorskich, takich jak traktowanie melodii i dysonansów ćwierćnutowych .

Victoria była mistrzem w nakładaniu i dzieleniu chórów z wieloma partiami ze stopniowym zmniejszaniem dystansu rytmicznego. Victoria nie tylko zawiera skomplikowane partie głosów, ale w wielu jego utworach chóralnych organy traktowane są niemal jak solista. Wiktoria nie była autorem opracowania opracowań psalmów ani antyfon na dwa chóry, ale kontynuował i zwiększał popularność takiego repertuaru. Victoria ponownie opublikowała prace, które pojawiły się wcześniej, i włączyła poprawki do każdego wznowienia.

Victoria opublikowała swoją pierwszą księgę motetów w 1572. W 1585 napisał Officium Hebdomadae Sanctae , zbiór zawierający 37 utworów, które są częścią obchodów Wielkiego Tygodnia w liturgii katolickiej , w tym osiemnaście motetów z Tenebrae Responsories .

Dwa wpływy w życiu Victorii to Giovanni Maria Nanino i Luca Marenzio , których Victoria podziwiała za ich pracę w madrygałach, a nie w muzyce kościelnej. Spekulowano, że Victoria brała lekcje od Escobedo w młodym wieku, zanim przeniosła się do Rzymu.

Victoria twierdziła, że ​​swoje najbardziej twórcze dzieła skomponował pod patronatem Ottona, kardynała von Truchsess . Stevenson nie wierzy jednak, że nauczył się wszystkiego o muzyce pod patronatem kardynała Truchsessa; Victoria chciałaby, żeby ludzie uwierzyli w taki fakt. W latach, w których Wiktoria była oddana Filipowi II Hiszpańskiemu , wyrażał wyczerpanie swoją pracą kompozytorską. Większość kompozycji, które napisała Victoria, a które były dedykowane kardynałowi Michele Bonelli , Filipowi II Hiszpanii czy papieżowi Grzegorzowi XIII , nie została odpowiednio wynagrodzona.

Stylistycznie jego muzyka unika wyszukanego kontrapunktu wielu mu współczesnych, preferując proste linie i homofoniczne faktury, ale poszukując różnorodności rytmicznej, a czasem zawierając intensywne i zaskakujące kontrasty. Jego melodyjne pisanie i użycie dysonansu jest bardziej wolne niż Palestrina; czasami używa interwałów, które są zabronione w ścisłym zastosowaniu XVI-wiecznego kontrapunktu, takich jak wstępujące seksty durowe, a nawet sporadyczne kwarty zmniejszone (na przykład melodyczna kwarta zmniejszona pojawia się we fragmencie przedstawiającym żałobę w jego motecie Sancta Maria, wystąpił ). Victoria czasami używa dramatycznego malarstwa słownego , jakie można znaleźć tylko w madrygałach . Część jego muzyki sakralnej wykorzystuje instrumenty (co nie jest rzadkością w hiszpańskiej muzyce sakralnej XVI wieku), a także pisał utwory polichóralne dla więcej niż jednej przestrzennie oddzielonej grupy śpiewaków, w stylu kompozytorów szkoły weneckiej którzy pracowali w St. Mark's w Wenecji .

Jego najsłynniejszym dziełem i arcydziełem Officium Defunctorum jest Msza Requiem dla cesarzowej Marii .

Pracuje

Msze (liczba głosów)

  • Alma redemptoris mater (8)
  • Chrystus Wniebowstąpienia (5)
  • Ave Maris Stella (4)
  • Ave regina coelorum (8)
  • Beata Maria Virgine (5)
  • Komplementarność (6)
  • Gaudeamus (6)
  • Suma letatu (12)
  • O magnum mysterium (4)
  • O quam gloriosum (4)
  • Pro zlikwidowane (4)
  • Pro zlikwidowane (6)
  • Pro Wiktoria (9)
  • Quam pulchra sunt (4)
  • Kwarty toni (4)
  • Salve Regina (8)
  • Simile est regnum coelorum (4)
  • Właściwość przeciwprzepięciowa (5)
  • Trahe mnie post te (5)
  • Vidi speciosam (6)

Fałszywy

  • Dominicalis (4)
  • Pange język (4)

Magnificat (każdy ustawia polifonicznie tylko nieparzyste wersety lub tylko parzyste wersety, kilka zestawów wszystkich)

Nieparzyste / Parzyste

  • pierwiosnki (4)
  • drugi toni (4)
  • terti toni (4)
  • ćwierćtoni (4)
  • kwinti toni (4)
  • seksti toni (4)
  • toni przedwrześniowa (4)
  • oktawi toni (4)

Obie

  • pierwiosnki (8)
  • seksti toni (12)

Biadolenie

  • Cogitavit Dominus (4)
  • Ego vir videns (5)
  • Et egressus est (4)
  • Incipit lament Jeremiae (4)
  • Incipit oratio Jeremiae (6)
  • Manum suam (5)
  • Matribus suis dixerunt (4)
  • Misericordiae Domini (4)
  • Quomodo obscuratum (4)

motety

Cztery głosy

  • Beati nieskazitelny
  • Benedicam Dominum
  • Data ei de fructu
  • Doktor bonus amicus Dei Andreas
  • Domine non sum dignus
  • Duo serafin małżab
  • Ecce sacerdos magnus
  • Ego sum panis vivus
  • Estote fortes w bello
  • Gaudent in coelis animae Sanctorum
  • Hic vir despiciens mundum
  • Iste sanctus pro lege
  • Magi viderunt stellam
  • Nie razas, Maria
  • O decus apostolicum
  • O doktorze opttime
  • O magnum mysterium
  • O quam gloriosum est regnum
  • O quam metuendus
  • O regnum coeli
  • O sacrum convivium
  • O vos omnes
  • Pueri Hebraeorum
  • Quam pulchri sunt grassus tui
  • Sancta Maria, succurre miseris
  • Senex puerum portabet
  • Veni, sponsa Christi
  • Vere languores nostros

Pięć głosów

  • Ascendens Christus in altum
  • Cum beatus Ignacy
  • Descendit angelus Domini
  • Dum complerentur umiera zielonoświątkowcy
  • Ecce Dominus veniet
  • Gaude, Maria Panna
  • O lux et decus Hispaniae
  • Resplenduit facies ejus

Sześć głosów

  • Ardens est cor meum
  • Beata es Virgo Maria
  • Benedicta siedzieć Sancta Trinitas
  • Gratulamini mihi
  • Suma Nigra
  • O Domine Jesu Christe
  • O sacrum convivium
  • Quem vidistis, pastores
  • Surrexit Pastor Bonus
  • Trahe mnie post te
  • Tu es Petrus
  • Vadam, et circumibo civitatem
  • Vidi speciosam
  • Versa est w luctum

Osiem głosów

  • Ave Maria
  • Domine w cnotliwym tua
  • O Ildephonse
  • Vidi speciosam

Kantyki

  • Benedictus Dominus
  • Nunc dimittis (4)
  • Zakonnica dimittis (5)

Hymny

(All 4 voices except Tantum ergo, 5)
  • Ad caenam agni zapewnia
  • Ad preces nostras
  • Aurea luce et decore
  • Ave maris stella (nawet wersety)
  • Ave maris stella (wersety nieparzyste)
  • Christe Redemptor omnium I
  • Christe Redemptor omnium II
  • Conditor alme siderum
  • Decus egregie Paule
  • Deus tuorum militum
  • Exultet caelum laudibus
  • Hostis Herodes impie
  • Huius obtentu Deus
  • Iste spowiednik
  • Jesu corona virginum
  • Jesu nostra odkupienie
  • Lauda Mater Ecclisia
  • Lucis Creator Optime
  • O lux beata Trinitas
  • Pange język I
  • Pange język II
  • Quicumque Christum queritis
  • Quodcumque vinclis (również Petrus beatus catenarum)
  • Rex gloriose martyrum
  • Salvete flores martyrum
  • Sanctorum Meritis
  • Tantum ergo sacramentum
  • Te Deum laudamus
  • Te lucis ante terminm
  • Tibi Christe splendor patris
  • Tristes errant apostoli
  • Urbs beata Jerozolima
  • Veni twórca spiritus
  • Vexilla Regis prodeunt I
  • Vexilla Regis prodeunt II

Magnificaty

(odd or even verses, 4 voices)
  • Primi toni (4)
  • Drugie toni (4)
  • Terti toni (4)
  • Kwarty toni (4)
  • Quinti toni (4)
  • Seksti toni (4)
  • Wrzesień toni (4)
  • Oktawi toni (4)

Obie

  • Primi toni (8 głosów)
  • Sexti toni (12 głosów)

Biadolenie

(number of voices)

Wielki Czwartek

  • Incipit lament Jeremiae (4)
  • Et egressus est (4)
  • Manum suam (5)

Dobry piątek

  • Cogitavit Domino (4)
  • Matribus suis dixerunt (4)
  • Ego vir videns (5)

święta sobota

  • Misericordiae Domini (4)
  • Quomodo obscuratum (4)
  • Incipit oratio Jeremiae (6)

Lekcja

  • Taedet animam meam

Litania

  • de beata Virgine

Pasje

  • Św. Mateusz
  • Święty Jan

Psalmy

(Number, voices, [Mode, verses])
  • Nisi Dominus (126, 8)
  • Super flumina Babylonis (136, 8)
  • Dixit Dominus (109, 8)
  • Laudate pueri Dominum (112, 8)
  • Laudate Dominum omnes gentes (116, 8)
  • Suma laudatów (121, 12)
  • Ecce nunc benedicite (135, 8)
  • Dixit Dominus (109, 4, I, nieparzysty)
  • Confitebor tibi Domine (110, 4, 4, nieparzyste)
  • Beatus vir (111, 4, 8, nawet)
  • Laudate pueri Dominum (112, 4, 6, parzysta)
  • Lauda Jerozolima (147, 4, 7, nieparzysty)
  • Confitebor tibi Domine (110, 4, 4, nawet)
  • Beatus vir (111, 4, 8, nieparzyste)
  • Nisi Dominus (126, 4, 8, nieparzysty)
  • Credidi (115, 4, 6, nieparzyste)

Tenebrae Responsories

Jutrznia Czwartkowa

  • amicus meus
  • Judasz mercator pessim
  • Unus ex discipulis meis

Jutrznia czwartkowa

  • Eram quasi agnus
  • Una hora
  • Seniorzy zaludniają

Piątek Jutrzni

  • Tamquam ad latronem
  • Tenebrae factae sunt
  • Animam meam dilektam

Piątkowe Jutrznie

  • Tradiderunt mnie
  • Jesum tradidit impius
  • Caligaverunt oculi mei

Sobotnia Jutrznia

  • Recesja pastor noster
  • O vos omnes
  • Ecce quomodo moritur Justus

Sobotnie Jutrznię

  • Astiterunt reges terrae
  • Suma estymat
  • Sepulto Domino

Sekwencje

  • Lauda Sion salvatorem (8)
  • Ofiary Paschali (8)
  • Veni Sancte Spiritus (8)

Nagrania

Poniżej znajdują się nagrania muzyki Tomása Luis de Victoria. Jak w całej jego muzyce, teksty są po łacinie i zaczerpnięte z liturgii rzymskokatolickiej.

  • Victoria, Tenebrae Responsories . Pro Cantione Antiqua: Deutsche Harmonia Mundi CD GD77056
  • Wiktoria, Et Jesus. Motety, antífonas y partes de miss . Carlos Mena, Juan Carlos Rivera: CD Harmonia Mundi Iberica 987042
  • Wiktoria, Officium Defunctorum . Musica Ficta, Raúl Mallavibarrena: Enchiriadis CD EN 2006
  • Wiktoria, Święte Dzieła . Ensemble Plus Ultra: DGG Archiv CD DDD 0289 477 9747 0 AM 10
  • Victoria, Tenebrae Responsories . The Tallis Scholars : GIMELL. CDGIM 022
  • Wiktoria, Lamentacje Jeremiasza . Uczeni Tallis: GIMELL. CDGIM 043
  • Victoria, Gesualdo, Palestrina, White, Lamentacje . Nordyckie głosy: CHANDOS CHACONNE. KANAŁ 0763
  • Victoria, Misas y Motetes . Ars Combinatoria, Canco López: Musaris. Mars 03-21161/16.

Wybrane nagrania muzyki Victorii zostały omówione w artykule opublikowanym w marcu 2011 przez Gramophone

Uwagi

Bibliografia

  • G. Edward Bruner, DMA: „Edycje i analiza pięciu Missa Beata Virgine Maria przez hiszpańskich kompozytorów: Morales, Guerreo, Victoria, Vivanco i Esquivel”. Dyss. DMA, University of Illinois at Urbana-Champaign, 1980.[faks: University Microfilms International, Ann Arbor, MI]
  • Gustave Reese , Muzyka w okresie renesansu . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Kriewald, James Artur. Praktyki kontrapunktowe Wiktorii . Uniwersytet Wisconsin.
  • O'Regan, Noelu. „Victoria, Soto i hiszpańskie Arcybractwo Zmartwychwstania w Rzymie”. Muzyka dawna 22/2 (1994).
  • Olmos, Ángel Manuel: „El testamento y muerte de Tomás Luis de Victoria. XXXV, nr 1 (2012), s. 53–60
  • Olmos, Ángel Manuel: „Las obras de Tomás Luis de Victoria en la tablatura para órgano de Pelplin (Polonia), Biblioteka Seminarium, 304–8, 308a (1620–1630)”, en Morales, Luisa (red.): Cinco Siglos de Música de Tecla Española, ISBN  978-84-611-8235-0 (Leal, 2007), s. 87-124
  • Olmos, Ángel Manuel: „Tomás Luis de Victoria et le monastère des 'Descalzas' à Madrid: réfutation d'un mythe”, Le Jardin de Musique, I/2, (2004) s. 121-128
  • Olmos, Ángel Manuel: „Aportaciones a la temprana history musical de la capilla de las Descalzas Reales (1587–1608)”, Revista de Musicología, tom. XXVI, nr 2 2003, s. 439–489
  • Zwięzłe wydanie słownika biograficznego muzyków Bakera , wyd. 8. Poprawione przez Mikołaja Słonimskiego. Nowy Jork, Schirmer Books, 1993. ISBN  0-02-872416-X
  • Stevenson, Robert M. „Tomas Luis de Victoria: Unikalny hiszpański geniusz”. Inter-American Music Review 12/1 (1991).
  • Trend, JB Muzyka historii Hiszpanii . Nowy Jork: Kraus Reprint Corporation, 1965.
  • Wojcicka-Hruza, Lucy. „Źródło rękopisu dla Magnificats autorstwa Victorii”. Muzyka dawna 25.01 (1997).

Zewnętrzne linki