Tiento - Tiento

Aby zapoznać się z kategorią flamenco, zobacz Tientos (Flamenco) .

Tiento ( hiszpański wymowa:  [ˈtjento] , portugalski : tento [ˈtẽtu] ) to gatunek muzyczny wywodzący się z Hiszpanii w połowie XV wieku. Formalnie jest analogiczna do fantazji (fantazji) , znalezionej w Anglii, Niemczech i Niderlandach, a także do ricercare , po raz pierwszy znalezionego we Włoszech. Pod koniec XVI wieku tiento było wyłącznie formą klawiszową, zwłaszczamuzyki organowej . Do czasów Cabanilles była to forma dominująca w hiszpańskiej tradycji organoweji rozwinęła się w wielu wariantach. Ponadto wielu XX-wiecznych kompozytorów napisało utwory zatytułowane „ tiento ”.

Nazwa

Słowo to pochodzi od hiszpańskiego czasownika tentar (oznaczającego dotykać, kusić lub próbować) i pierwotnie było stosowane do muzyki na różne instrumenty. Na początku XVIII wieku niektórzy kompozytorzy używali również terminu obra , pierwotnie bardziej ogólnego terminu oznaczającego „dzieło”, w odniesieniu do tego gatunku.

Aspekty formalne

Tiento jest formalnie niezwykle zróżnicowane, bardziej jest zbiorem wytycznych niż sztywnym modelem konstrukcyjnym, takim jak fuga czy rondo . Niemal wszystkie tientos są do pewnego stopnia imitacyjne, choć nie tak złożone i rozwinięte jak fuga. Doprowadziło to do powiązania ich z innymi cytowanymi powyżej formami naśladowczymi embrionów. Podobnie trudno jest przypisać jedną fakturę formie, ponieważ przeszła ona znaczną ewolucję od momentu powstania do schyłku pod koniec XVIII wieku. Najwcześniejsze tientos (takie jak te z Cabezon ) były stylistycznie bardzo zbliżone do ricercare w ich rozszerzonym użyciu surowego kontrapunktu w stylu motetu. Później (zwłaszcza w utworach Cabanillesa) tientos często przechodził między starszym stylem ścisłego kontrapunktu a wirtuozowską, afektywną figuracją typową dla toccaty i niektórych fantazji. Ewolucja formy była częściowo uwarunkowana ewolucją hiszpańskiego organu i ostatecznie obejmowała kilka wariantów lub podform, z których kilka wymieniono poniżej:

  • Tiento de medio registro : Tiento używające podzielonej klawiatury, często spotykane na hiszpańskich organach od połowy XVI wieku. Podzielona klawiatura odnosi się do manuału organowego, w którym rzędy piszczałek mogą być włączone dla połowy klawiatury, w przeciwieństwie do całego kompasu, co jest normą. Pozwala to graczowi na wykorzystanie różnych dźwięków na tej samej klawiaturze, zazwyczaj dźwięku solowego i dźwięku akompaniamentu, choć czasami dwóch dźwięków o jednakowej sile. Tiento de medio registro zajmuje ważne miejsce w twórczości Correa de Arauxo , Aguilera de Heredia i Bruna .
  • Tiento de leno : przeciwieństwo tiento de medio registro; tiento grane na jednym dźwięku (pełny rejestr).
  • Tiento de falsas : Tiento często posługujące się dysonansem, aby osiągnąć szczególnie dramatyczny efekt. „Falsas” odnosi się do „fałszywych nut” lub dysonansowych tonów, które nie są częścią bieżącego trybu lub tonacji. Jest on podobny do włoskiego pomysłu Durezze e ligature (konsonans i dysonans).
  • Tiento pleno : nieregularne tiento składające się z trzech części: preludium, fugi i postludium. Ma więcej wspólnego z niemieckim praeludium niż z innymi tientos.

Kompozytorzy

Współcześni kompozytorzy

  • Jean Langlais (1907-1991): zawiera tiento jako część 2 jego Suite Médiévale (1947)
  • Maurice Ohana (1913–1992): skomponował Tiento na gitarę (1957)
  • Benet Casablancas (1956) niedawno (2012) napisał Tiento na organy oparte na luterańskim chorale Frisch auf, mein' Seel', verzage nichte w ramach Orgelbüchlein Project .
  • Carlotta Ferrari (1975) opublikowała trzy Tiento dla organów: Tiento de leno, Tiento de falsas i Tiento de batalla (IMSLP 2015).

Uwagi

Bibliografia

  • Ridler, Ben i Jambou, Louis (2001). „Tiento”. W Root, Deane L. (red.). The New Grove Słownik Muzyki i Muzyków . Oxford University Press.‎
  • Willi Apel. Historia muzyki klawiszowej do 1700 roku . Tłumaczone przez Hansa Tischlera. Indiana University Press, 1972. ISBN  0-253-21141-7 . Pierwotnie opublikowany jako Geschichte der Orgel-und Klaviermusik bis 1700 przez Bärenreiter-Verlag, Kassel.