Myślografia - Thoughtography

Rzekome „zdjęcie myśli” uzyskane przez Tomokichi Fukurai.

Myślografia, zwana także termografią projekcyjną, fotografią psychiczną, nengrafią i nensha (po japońsku :念写) , jest rzekomą zdolnością do „wypalania” obrazów z umysłu na powierzchniach takich jak klisza fotograficzna za pomocą środków parapsychicznych . Podczas gdy termin „myśliografia” występuje w angielskim leksykonie od 1913 roku, nowszy termin „projected thermography” to neologizm spopularyzowany w amerykańskim filmie The Ring z 2002 roku , remake'u japońskiego horroru Ring z 1998 roku .

Historia

Myślografia (znana również jako fotografia psychiczna) pojawiła się po raz pierwszy pod koniec XIX wieku pod wpływem fotografii duchowej . Myślografia nie ma związku ze spirytualizmem, co odróżnia ją od fotografii duchowej. Jedną z pierwszych książek, w której wspomniano o „fotografii psychicznej”, była książka The New Photography (1896) Arthura Brunela Chatwooda. W książce Chatwood opisał eksperymenty, w których „obraz obiektów na siatkówce ludzkiego oka może tak wpłynąć na niego, że można zrobić zdjęcie, patrząc na wrażliwą płytkę”. Książka została skrytykowana w recenzji w Nature .

Badacz psychiki Hereward Carrington w swojej książce Modern Psychical Phenomena (1919) napisał, że wiele zdjęć psychicznych okazało się fałszywych, powstałych poprzez zastąpienie i manipulację płytami, podwójne drukowanie, podwójną ekspozycję i chemiczne ekrany. Jednak Carrington stwierdził również, że uważa, że ​​niektóre zdjęcia są autentyczne. Termin „myślografia” został po raz pierwszy wprowadzony na początku XX wieku przez Tomokichi Fukurai.

Sceptycy, w tym zawodowi fotografowie, uważają, że zdjęcia parapsychologiczne są sfałszowane lub są wynikiem wad aparatu lub filmu, naświetleń, błędów obróbki filmu , odblasków obiektywu , odbić błysku lub reakcji chemicznych.

Roszczenia

Tomokichi Fukurai

Około 1910 roku, w okresie zainteresowania spirytualizmem w Japonii, Tomokichi Fukurai, adiunkt psychologii na Uniwersytecie Tokijskim, rozpoczął eksperymenty parapsychologiczne, wykorzystując jako przedmioty Chizuko Mifune , Ikuko Nagao i inne. Fukurai opublikował wyniki eksperymentów z Nagao, które twierdziły, że była zdolna do telepatycznego odciskania obrazów na płytach fotograficznych, które nazwał nensha. Kiedy dziennikarze znaleźli nieprawidłowości, zaatakowano wiarygodność Nagao i pojawiły się spekulacje, że jej późniejsza choroba i śmierć były spowodowane krytyką. W 1913 Fukurai opublikował jasnowidzenie i myśl . Książka została skrytykowana za brak naukowego podejścia, a jego praca została zdyskredytowana przez uczelnię i współpracowników. Fukurai ostatecznie zrezygnował w 1913 roku.

Eva Carriere

Carrière z fałszywą ektoplazmą z francuskiego magazynu Le Miroir.

Na początku XX wieku badacz psychiki Albert von Schrenck-Notzing badał medium Eva Carrière i twierdził, że jej " materializacje " ektoplazmy były wynikiem "ideoplastyki", w której medium mogło tworzyć obrazy na ektoplazmie z jej umysłu. Schrenck-Notzing opublikował książkę Zjawiska materializacji (1923), która zawierała fotografie ektoplazmy. Krytycy zwracali uwagę, że zdjęcia ektoplazmy ujawniły ślady wycinanek z czasopism, szpilek i kawałka sznurka. Schrenck-Notzing przyznał, że Carrière kilkakrotnie podstępnie przemycała szpilki do sali seansów. Magik Carlos María de Heredia zreplikował ektoplazmę Carrière za pomocą grzebienia, gazy i chusteczki.

Donald West napisał, że ektoplazma Carrière była fałszywa i składała się z wyciętych z gazet i magazynów twarzy, na których czasami widać było ślady zagięcia na zdjęciach. Zdjęcie Carrière wykonane z tyłu twarzy ektoplazmy ujawniło, że pochodzi ona z czasopisma wyciętego z literami „Le Miro”. Dwuwymiarowa twarz została wycięta z francuskiego magazynu Le Miroir. Poprzednie wydania magazynu również pasowały do ​​niektórych ektoplazmowych twarzy Carrière. Wycięte twarze, których użyła, to między innymi Woodrow Wilson , król Bułgarii Ferdynand , prezydent Francji Raymond Poincaré i aktorka Mona Delza.

Po tym, jak Schrenck-Notzing odkrył, że Carrière zabrała jej twarze ektoplazmy z magazynu, bronił jej, twierdząc, że czytała czasopismo, ale jej pamięć przywołała obrazy i zmaterializowały się one w ektoplazmie. Schrenck-Notzing został opisany jako łatwowierny. Joseph McCabe napisał: „W Niemczech i Austrii baron von Schrenck-Notzing jest pośmiewiskiem jego kolegów medycznych”.

Ted Serios

Główny artykuł: Ted Serios

W latach 60. twierdzono, że mieszkający w Chicago Ted Serios , goniec hotelowy po czterdziestce, używał psychokinetycznych mocy do tworzenia obrazów na natychmiastowym filmie Polaroid . Psychologiczne twierdzenia Seriosa zostały wzmocnione poparciem psychiatry z Denver , Jule Eisenbud (1908-1999), który napisał książkę The World of Ted Serios: „Thoughtographic” Studies of an Extraordinary Mind (1967), argumentując, że rzekomo Serios zdolności psychiczne były autentyczne. Jednak profesjonalni fotografowie i sceptycy stwierdzili, że Serios stosował proste sztuczki .

Masuaki Kiyota

Główny artykuł: Masuaki Kiyota

Masuaki Kiyota jest japońską psychiką, o której twierdzono, że posiada moce psychokinetyczne . Kiyota została przetestowana przez śledczych w Londynie przez telewizję Granada i wyniki były negatywne. Odkryto, że przy ścisłej kontroli Kiyota nie był w stanie wyświetlać obrazów mentalnych na filmie. Mógł osiągnąć sukces tylko wtedy, gdy miał film w swoim posiadaniu bez żadnej kontroli przez co najmniej 2 godziny.

Według magika i sceptyka Jamesa Randi „Zdjęcia Polaroida Kiyoty zostały wykonane najwyraźniej przez wstępne naświetlenie filmu, ponieważ zauważono, że zrobił wiele, aby zdobyć pakiet filmów i spędzić z nim czas na osobności”. W wywiadzie telewizyjnym z 1984 roku Kiyota przyznał się do oszustwa.

Uri Geller

Główny artykuł: Uri Geller

W 1995 roku słynny psychicznie Uri Geller zaczął używać w swoich przedstawieniach aparatu 35 mm . Pokrywka obiektywu pozostawiona na aparacie, Geller robił zdjęcia czoła, a następnie wywoływał zdjęcia. Geller twierdził, że kolejne obrazy pochodziły bezpośrednio z jego umysłu. James Randi twierdził, że Geller wykonał tę sztuczkę, używając „podręcznego urządzenia optycznego” lub robiąc zdjęcia na już naświetlonym filmie.

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki