Niewłaściwy człowiek -The Wrong Man

Ten artykuł dotyczy filmu Alfreda Hitchcocka z 1956 roku. Dla innych zastosowań, zobacz The Wrong Man (ujednoznacznienie) .
Niewłaściwy człowiek
Niewłaściwy-człowiek-plakat.jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Alfreda Hitchcocka
Wyprodukowano przez Alfreda Hitchcocka
Scenariusz autorstwa Maxwell Anderson
Angus MacPhail
Oparte na Prawdziwa historia Christophera Emmanuela Balestrero
autorstwa Maxwella Andersona
W roli głównej Henry Fonda
Vera Miles
Muzyka stworzona przez Bernarda Herrmanna
Kinematografia Robert Burks
Edytowany przez George Tomasini

Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Warner Bros.
Data wydania
Czas trwania
 105 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 1,2 miliona dolarów

The Wrong Man to amerykański film dokumentalny noir z 1956 roku w reżyserii Alfreda Hitchcocka, z udziałem Henry'ego Fondy i Very Miles . Film został zaczerpnięty z prawdziwej historii niewinnego człowieka oskarżonego o przestępstwo, opisanej w książce The True Story of Christopher Emmanuel Balestrero autorstwa Maxwella Andersona oraz w artykule „A Case of Identity”, który ukazał się wmagazynie Life w czerwcu 1953 przez Herberta Breana .

Jest to jeden z nielicznych filmów Hitchcocka oparty na prawdziwej historii, którego fabuła ściśle nawiązuje do wydarzeń z życia wziętych.

Niewłaściwy człowiek miał znaczący wpływ na dwóch znaczących reżyserów: to skłoniło Jean-Luc Godard „najdłuższy kawałek s pisemnego krytyki w swoich latach jako krytyk, i została wymieniona jako wpływ na Martin Scorsese ” s Taksówkarz .

Wątek

Alfred Hitchcock pojawia się na ekranie, aby powiedzieć widzom, że „każde słowo jest prawdą”.

Christopher Emanuel „Manny” Balestrero ( Henry Fonda ), pechowy muzyk z nowojorskiego Stork Club , potrzebuje 300 dolarów na pracę dentystyczną dla swojej żony Rose ( Vera Miles ). Kiedy odwiedza biuro firmy ubezpieczeniowej na życie, aby pożyczyć pieniądze na polisę Rose, tamtejszy personel myli go z człowiekiem, który dwukrotnie ich zatrzymywał.

Jest przesłuchiwany przez policję, która nazywa go „Chrisem”, a nie Mannym, i mówi mu, że szukają człowieka, który obrabował firmę ubezpieczeniową i inne firmy, i że może być ich człowiekiem. Manny otrzymuje polecenie wejścia i wyjścia ze sklepu monopolowego i delikatesów, które również zostały obrabowane przez tego samego mężczyznę. Następnie zostaje poproszony o napisanie słów z „karteczki” użytej przez złodzieja w napadzie na firmę ubezpieczeniową; błędnie pisze słowo „szuflada” jako „remis” – ten sam błąd popełniony w notatce złodzieja. Po tym, jak pracownik towarzystwa ubezpieczeniowego, który był świadkiem napadów, wybrał z policyjnego składu, zostaje aresztowany pod zarzutem napadu z bronią w ręku.

Adwokat Frank O'Connor ( Anthony Quayle ) stara się udowodnić, że Manny nie może być właściwym człowiekiem: w czasie pierwszego napadu był na wakacjach z rodziną, a w chwili drugiego jego szczęka była tak spuchnięte, że świadkowie z pewnością by to zauważyli. Z trzech osób, które widziały Manny'ego w hotelu wakacyjnym, dwie zmarły, a trzeciego nie można znaleźć. Wszystko to niszczy Rose, której depresja zmusza ją do hospitalizacji.

Podczas procesu Manny'ego uwaga jurora wymusza mistrial . W oczekiwaniu na drugi proces Manny zostaje oczyszczony z zarzutów, gdy prawdziwy złodziej zostaje aresztowany trzymający sklep spożywczy. Manny odwiedza Rose w szpitalu, aby podzielić się dobrą nowiną, ale gdy film się kończy, ona pozostaje w głębokiej depresji; tekstowy epilog wyjaśnia, że ​​wyzdrowiała dwa lata później.

Odlew

Przesyłaj notatki

Notatki historyczne

Adwokat Balestrero, w prawdziwym Frank O'Connor (1909-1992) był dawny New York State senator w czasie badania, a później stał się prokurator okręgowy z Queens County (Nowy Jork, Nowy Jork), Prezesa Rada Miasta Nowy Jork i sędzia sądu apelacyjnego.

Rose Balestrero (1910–1982) zmarła na Florydzie w wieku 72 lat. Pomimo stwierdzeń zawartych w epilogu filmu, Rose nigdy w pełni nie doszła do siebie po załamaniu nerwowym. Obwiniała się o aresztowanie męża. Manny Balestrero (1909-1998) przeżył żonę o szesnaście lat, umierając w Północnej Karolinie w wieku 88 lat.

Syn Chrisa i Rose, Gregory , uzyskał tytuł licencjata inżynierii przemysłowej na Georgia Institute of Technology i został dyrektorem generalnym Project Management Institute .

Chris Balestrero pozwał miasto za fałszywe aresztowanie. Prosząc o 500 000 $, przyjął ugodę w wysokości zaledwie 7 000 $. Zarobił na filmie 22 000 dolarów, które poszły na spłatę pożyczek na opiekę nad Rose.

Ulica nazywa się „Manny 'The Wrong Man' Balestrero Way” przy 73rd Street i 41st Avenue w Jackson Heights w stanie Nowy Jork. Ulica znajduje się niedaleko dawnego prawdziwego domu Balestrero.

Produkcja

Występ Hitchcocka jest typowy dla większości jego filmów. W The Wrong Man pojawia się tylko w sylwetce w zaciemnionym studiu, tuż przed napisami na początku filmu, ogłaszając, że historia jest prawdziwa. Początkowo zamierzał być postrzegany jako klient wchodzący do Klubu Bociana, ale sam się zredagował z ostatecznego wydruku.

Wiele scen zostało nakręconych w Jackson Heights , dzielnicy, w której mieszkał Manny, kiedy został oskarżony. Większość scen więziennych została nakręcona wśród skazanych w nowojorskim więzieniu w Queens. Gmach sądu znajdował się na rogu Catalpa Avenue i 64. ulicy w Ridgewood.

Bernard Herrmann skomponował ścieżkę dźwiękową, podobnie jak do wszystkich filmów Hitchcocka od Kłopotów z Harrym (1955) do Marnie (1964). Jest to jedna z najbardziej stonowanych partytur, jakie Herrmann kiedykolwiek napisał, i jedna z nielicznych, które skomponował z elementami jazzu , tutaj głównie po to, by reprezentować pojawienie się Fondy jako muzyka na scenach nocnych klubów.

Był to ostatni film Hitchcocka dla Warner Bros. Wypełnił zobowiązanie kontraktowe, które rozpoczęło się od dwóch filmów wyprodukowanych dla Transatlantic Pictures i wydanych przez Warner Brothers: Lina (1948) i Pod Koziorożcem (1949), jego dwa pierwsze filmy w Technicolor . Po The Wrong Man Hitchcock powrócił do Paramount Pictures .

Przyjęcie

AH Weiler z The New York Times napisał, że Hitchcock „stworzył ponurą historię przypadku, która jedynie wskazuje palcem oskarżenia. Jego szefowie są szczerzy i przedstawiają serię wydarzeń, które w rzeczywistości są częścią nowojorskich kronik kryminalnych, ale rzadko się poruszają emocje lub powodować mrowienie w kręgosłupie widza. Przerażająco autentyczna historia generuje tylko odrobinę dramatu." Philip K. Scheuer z Los Angeles Times zgodził się, pisząc, że „Jako dramat, niestety, ponownie dowodzi, że życie może być bardziej nieskończone niż fikcja”. Richard L. Coe z The Washington Post napisał: „Udało mu się często sprawić, że fikcja wydaje się faktem, Alfred Hitchcock w „The Wrong Man” teraz potrafi sprawić, by fakty wyglądały jak fikcja. Ale to nie jest ani dobra, ani interesująca fikcja”. John McCarten z The New Yorker oświadczył: „Pan Hitchcock ma rację o tępości grupy policyjnej, która mocno wierzy, że wszyscy są winni, dopóki nie zostanie udowodniona niewinność, ale jego historia znęcanego muzyka nigdy nie jest zbyt porywająca”. Miesięczny Biuletyn Filmowy napisał, że wczesne policyjne sceny proceduralne „wnoszą potężny wkład w skuteczność pierwszej części filmu”, ale hospitalizacja Rose wydawała się „dramatycznie nieuzasadnionym wydarzeniem, zwłaszcza że jej żądania są źle spełniane przez zainteresowaną aktorkę, ” i że ostatni akt filmu doznał „powolnego spadku do całkowicie rzeczowego zakończenia”.

Variety nazwała film „porywającym kawałkiem realizmu”, który buduje „potężny punkt kulminacyjny, wydarzenia dające reżyserowi pole do popisu w jego sztuce charakteryzacji i suspensu”. Raporty Harrisona były również pozytywne, nazywając je „ponurą, ale wciągającą melodramatyczną potrawą” z Henrym Fonda i Verą Miles „wysoce skutecznymi” w swoich rolach. Jean-Luc Godard w swoim obszernym traktacie o filmie pisał: „Jedynym napięciem w „Niewłaściwym człowieku” jest sam przypadek. Tematem tego filmu jest nie tyle nieoczekiwaność wydarzeń, ile ich prawdopodobieństwo. Każde przejście, każda kompozycja, Hitchcock robi jedyną możliwą rzecz z dość paradoksalnego, ale przekonującego powodu, że może robić wszystko, co mu się podoba”. Film 4 miejsce na Cahiers du Cinema „s Top 10 filmów z listy Year w 1956 roku.

Nowsze oceny były bardziej jednolicie pozytywne. Film posiada aprobatę 92% na Rotten Tomatoes , na podstawie recenzji 25 ankietowanych krytyków ze średnią oceną 8,07/10. Glenn Kenny , pisząc dla RogerEbert.com w 2016 r., stwierdził, że film może być „najmniej zabawny” z okresu Hollywood Hitchcocka, ale „jest tak płynnie stylizowany filmem, jaki Hitchcock kiedykolwiek nakręcił”. Richard Brody z The New Yorker napisał, że „niewiele filmów tak ciasno gra na kontraście między niepodważalnie konkretnymi szczegółami a przyprawiającymi o zawrót głowy pozorami rzeczywistości. Ostateczny punkt Hitchcocka wywołuje kosmiczny terror: niewinność to tylko sztuczka papierkowa, podczas gdy wina jest ludzką kondycją. " W 1998 roku Jonathan Rosenbaum z Chicago Reader umieścił film na swojej nierankingowej liście najlepszych amerykańskich filmów, które nie znalazły się na liście AFI Top 100 .

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne