Ziemia pusta -The Waste Land

Inne zastosowania znajdziesz w Wasteland .
„Śmierć nad wodą” przekierowuje tutaj. Powieść Kenzaburō Ōe, patrz Śmierć przez wodę (powieść) .

Ziemia odpadów
Nieużytki (1922)Eliot Boni.djvu
Strona tytułowa
Autor TS Eliot
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Wydawca Boni i Liveright
Data publikacji
 1922
Typ mediów Wydrukować
Strony 64 str.
Tekst Ziemia pustawWikiźródłach

Ziemia jałowa to wiersz TS Eliota , powszechnie uważany za jeden z najważniejszych wierszy XX wieku i centralne dzieło poezji modernistycznej . Opublikowany w 1922 r. 434-wierszowy wiersz pojawił się po raz pierwszy w Wielkiej Brytanii w październikowym wydaniu „ Kryterium” Eliotaoraz w Stanach Zjednoczonych w listopadowym wydaniu „ The Dial” . Została wydana w formie książkowej w grudniu 1922 roku. Wśród jej słynnych zwrotów są: „Kwiecień jest najokrutniejszym miesiącem”, „Pokażę ci strach w garstce prochu” i mantrę w sanskrycie „ Shantih shantih shantih ”.

Wiersz Eliota łączy legendę o Świętym Graalu i Królu Rybaku z winietami współczesnego społeczeństwa brytyjskiego. Eliot zatrudnia wielu aluzje literackie i kulturowe od zachodni kanon takich jak Dante „s Boska Komedia i Szekspir , buddyzm , a hinduistycznych Upaniszady . Wiersz przesuwa się między głosami satyry i proroctwa, zawierającymi nagłe i niezapowiedziane zmiany mówcy , miejsca i czasu oraz przywołując szeroką i dysonansową gamę kultur i literatur.

Wiersz podzielony jest na pięć części. Pierwsza, „Pogrzeb zmarłych”, wprowadza różnorodne wątki rozczarowania i rozpaczy. Druga, „Gra w szachy”, to naprzemienne narracje, w których winiety kilku postaci odnoszą się do tych tematów empirycznie. „Kazanie Ogniste”, trzecia część, oferuje filozoficzną medytację w odniesieniu do wyobrażeń śmierci i poglądów wyrzeczenia się siebie w zestawieniu pod wpływem Augustyna z Hippony i religii wschodnich . Po czwartej części „Śmierć przez wodę”, która zawiera krótką liryczną petycję, kulminacyjna piąta część „Co powiedział grzmot” kończy się obrazem sądu.

Historia kompozycji

Pismo

Eliota w 1923 r.

Eliot prawdopodobnie pracował nad tekstem, który stał się Ziemią pustkowi przez kilka lat poprzedzających jego pierwszą publikację w 1922 roku. W maju 1921 roku w liście do nowojorskiego prawnika i patrona modernizmu Johna Quinna napisał, że miał na myśli na papierze, który pragnę skończyć".

Richard Aldington w swoich wspomnieniach wspomina, że ​​„mniej więcej rok”, zanim Eliot przeczytał mu szkic rękopisu Ziemi jałowej w Londynie, Eliot odwiedził go w tym kraju. Podczas spaceru po cmentarzu, omówili Thomas Gray „s Elegy napisane w Country cmentarzu . Aldington pisze: „Byłem zaskoczony, że Eliot podziwiał coś tak popularnego, a następnie powiedział, że gdyby współczesny poeta, świadomy swoich ograniczeń, jakim był Gray, skoncentrowałby wszystkie swoje talenty na jednym takim wierszu, mógłby osiągnąć podobny sukces”.

Eliot, któremu zdiagnozowano jakąś formę zaburzenia nerwowego , zalecono mu odpoczynek i złożył wniosek o trzymiesięczny urlop z banku, w którym był zatrudniony; powodem podanym na jego karcie pracowniczej było „ załamanie nerwowe ”. On i jego pierwsza żona, Vivienne Haigh-Wood Eliot , udali się na okres rekonwalescencji do nadmorskiego kurortu Margate w hrabstwie Kent . Tam Eliot pracował nad wierszem i prawdopodobnie pokazał wczesną wersję Ezrze Poundowi, gdy Eliotowie pojechali do Paryża w listopadzie 1921 i zostali z nim. Eliot był w drodze do Lozanny w Szwajcarii na leczenie przez doktora Rogera Vittoza, poleconego mu przez Ottoline Morrell ; Vivienne miała zamieszkać w sanatorium pod Paryżem. W hotelu Ste. Luce (gdzie od 1938 roku stał Hotel Elite) w Lozannie Eliot stworzył 19-stronicową wersję wiersza. Wrócił z Lozanny na początku stycznia 1922 r. Pound dokonał wówczas szczegółowych komentarzy redakcyjnych i znaczących cięć w rękopisie. Eliot później poświęcił wiersz Poundowi.

Szkice rękopisów

Eliot wysłał szkice rękopisu wiersza do Johna Quinna w październiku 1922 roku; dotarli do Quinna w Nowym Jorku w styczniu 1923. Po śmierci Quinna w 1924 odziedziczyła je jego siostra Julia Anderson. Wiele lat później, na początku lat pięćdziesiątych, córka pani Anderson, Mary Conroy, znalazła dokumenty w magazynie. W 1958 sprzedała je prywatnie Nowojorskiej Bibliotece Publicznej .

Dopiero w kwietniu 1968 roku, trzy lata po śmierci Eliota , Valerie Eliot , druga żona i wdowa po poecie, dowiedziała się o istnieniu i miejscu pobytu szkiców rękopisów . W 1971 Faber i Faber opublikowali „faksimile i transkrypcję” oryginalnych wersji roboczych, zredagowanych i opatrzonych adnotacjami przez Valerie Eliot. Pełny wiersz przed zmianami redakcyjnymi funta znajduje się w faksymile.

Redagowanie

Ezra Pound, główny redaktor dzieła

Szkice wiersza ujawniają, że pierwotnie zawierał on prawie dwa razy więcej materiału niż ostateczna opublikowana wersja. Znaczące cięcia są częściowo spowodowane sugerowanymi zmianami Ezry Pounda, chociaż sam Eliot również usunął duże sekcje.

Słynne już początkowe wersy wiersza – „Kwiecień to najokrutniejszy miesiąc, hoduje się / Bzy z martwej krainy” – pojawiły się pierwotnie dopiero na górze drugiej strony maszynopisu. Pierwsza strona maszynopisu zawierała 54 linijki w rodzaju ulicznego głosu, który słyszymy ponownie pod koniec drugiego odcinka, Gra w szachy . Wydaje się, że ta strona została lekko przekreślona ołówkiem przez samego Eliota.

Chociaż istnieje kilka oznak podobnych poprawek dokonanych przez Eliota i wiele znaczących komentarzy Vivienne, najbardziej znaczący wkład redakcyjny jest wyraźnie wkładem Pounda, który zalecił wiele cięć w wierszu.

Sekcja „Maszyniarka w domu na podwieczorek” początkowo składała się z całkowicie regularnych zwrotek z jambicznego pentametru , z rymowanym schematem abab – w tej samej formie, co Elegia Graya , o której Eliot myślał mniej więcej w tym czasie. Notatka Pounda przeciwko tej części szkicu brzmi: „Wiersz nie jest wystarczająco interesujący jak werset, by uzasadniać tak wiele”. Ostatecznie zrezygnowano z regularności czterowierszowych zwrotek.

Na początku „The Straży Kazania” w jednej wersji, był długi odcinek w heroicznych kuplety , naśladując Alexander Pope „s The Rape of Lock . Opisała jedną damę Frescę (która pojawiła się we wcześniejszym wierszu „Gerontion”). Richard Ellmann powiedział: „Zamiast robić jej toaletę jak Belinda Pope'a, Fresca idzie do niej, jak Bloom Joyce'a ”. Wiersze brzmią:

Pozostawiając bulgoczący napój do ostygnięcia,
Fresca wsuwa się miękko na potrzebny stołek,
gdzie żałosna opowieść o Richardsonie
ułatwia jej pracę, dopóki czyn nie zostanie dokonany...

Ellmann zauważa: „Pound ostrzegł Eliota, że ​​skoro Pope lepiej wykonał kuplety, a Joyce wypróżnił się, nie ma sensu w kolejnej rundzie”.

Pound wyciął także kilka krótszych wierszy, które Eliot chciał wstawić między pięć części. Rozpoczyna się jeden z nich, który Eliot zatytułował „Lament”

Pełne pojąć pięć, twój Bleistein leży
pod flądrami i kałamarnicami.

Choroba Gravesa w oczach martwego Żyda!
Gdzie kraby zjadły pokrywki
...

Na prośbę żony Eliota, Vivienne, z wiersza usunięto trzy linijki w części Gra w szachy : „I zagramy w szachy / Towarzyszą nam ludzie z kości słoniowej / Ściskając oczy bez powiek i czekając na pukanie drzwi". Ta sekcja jest najwyraźniej oparta na ich życiu małżeńskim i mogła uważać, że te linie są zbyt odkrywcze. Jednak linia „mężczyzn z kości słoniowej” mogła coś znaczyć dla Eliota: w 1960 roku, trzynaście lat po śmierci Vivienne, umieścił tę linię w kopii wystawionej na sprzedaż, aby wspomóc Bibliotekę Londyńską , której był wówczas prezesem; przyniosła 2800 funtów. Rupert Hart-Davis zażądał oryginalnego rękopisu na aukcję, ale Eliot zgubił go dawno temu (choć odnaleziono go wiele lat później w Ameryce).

W liście do Eliota z końca grudnia 1921 r., aby uczcić „narodziny” wiersza, Pound napisał sprośny wiersz złożony z 48 linijek zatytułowany „Sage Homme”, w którym zidentyfikował Eliota jako matkę wiersza, ale porównał siebie do położnej. Pierwsze wiersze to:

To są wiersze Eliota Zrodzonego
przez Muzę Urana ;
Mężczyzna był ich Matką,
Muzą ich Ojcem.
W jaki sposób drukowane dzieciństwa wynikły
z zaślubin tak podwójnie trudnych?
Jeśli musisz, zapytaj.
Wiedz pilny Czytelnik,
że za każdym razem
Ezra wykonywał cesarskie cięcie.

Historia publikacji

Zanim jeszcze zaczęła się redakcja, Eliot znalazł wydawcę. Horace Liveright z nowojorskiej firmy wydawniczej Boni and Liveright był w Paryżu na kilku spotkaniach z Ezrą Poundem. Na obiedzie 3 stycznia 1922 (patrz 1922 w poezji ) złożył oferty na dzieła Pounda, Jamesa Joyce'a ( Ulissesa ) i Eliota. Eliot miał dostać tantiemy w wysokości 15% za książkową wersję wiersza zaplanowaną na jesienną publikację.

Aby zmaksymalizować swoje dochody i dotrzeć do szerszej publiczności, Eliot szukał również umowy z czasopismami. Będąc londyńskim korespondentem magazynu The Dial i przyjacielem ze studiów współwłaściciela i współredaktora, Scofielda Thayera , The Dial był idealnym wyborem. Mimo że The Dial oferował 150 dolarów (34 funtów) za wiersz (o 25% więcej niż jego standardowa stawka), Eliot był obrażony, że roczna praca byłaby tak nisko wyceniona, zwłaszcza że okazało się, że inny współpracownik otrzymał wyjątkowe wynagrodzenie za krótki fabuła. Umowa z pokrętło prawie upadł (innych czasopismach uznawanych były Mały Przegląd i Vanity Fair ), ale z wysiłkami Pounda ostatecznie kontrakt został opracowany, gdzie w dodatku do $ 150, Eliot byłyby przyznawane pokrętło ' s sekund dorocznej nagrody za wyjątkową obsługę listów. Nagroda przyniosła nagrodę w wysokości 2000 USD (450 GBP).

Późnym latem w Nowym Jorku (z Johnem Quinnem, prawnikiem i mecenasem literackim, reprezentującym interesy Eliota) Boni i Liveright zawarli umowę z The Dial, umożliwiając magazynowi jako pierwsze opublikowanie wiersza w USA, jeśli zgodzą się na zakup 350 egzemplarzy książki ze zniżką od Boni i Liveright. Boni i Liveright wykorzystali rozgłos przyznania Eliotowi nagrody The Dial, aby zwiększyć swoją początkową sprzedaż.

Wiersz został po raz pierwszy opublikowany w Wielkiej Brytanii, bez adnotacji autora, w pierwszym numerze (październik 1922) The Criterion , pisma literackiego założonego i redagowanego przez Eliota. Wiersz po raz pierwszy pojawił się w USA w listopadowym numerze magazynu The Dial z listopada 1922 r . (właściwie opublikowanym pod koniec października). W grudniu 1922 wiersz został opublikowany w USA w formie książkowej przez Boni i Liveright, pierwszą publikację, w której wydrukowano notatki. We wrześniu 1923 roku Hogarth Press , prywatna prasa prowadzona przez przyjaciół Eliota, Leonarda i Virginię Woolf , opublikowała pierwsze brytyjskie wydanie książkowe The Waste Land w nakładzie około 450 egzemplarzy, typowy aparat Virginii Woolf.

Historia wydawnicza Ziemi jałowej (a także innych fragmentów poezji i prozy Eliota) została udokumentowana przez Donalda Gallupa.

Eliot, którego roczna pensja w 1922 r. w Lloyds Bank wynosiła 500 funtów (2215 dolarów), zarobił około 630 funtów (2800 dolarów) na wydawnictwach The Dial , Boni and Liveright oraz Hogarth Press.

Tytuł

Eliot początkowo rozważał zatytułowanie wiersza On robi policję w różnych głosach . W wersji wiersza, który Eliot przywiózł ze Szwajcarii, pod tym tytułem pojawiły się dwie pierwsze części wiersza – „Pogrzeb zmarłych” i „Gra w szachy”. To dziwne zdanie pochodzi z powieści Charlesa Dickensa Nasz wspólny przyjaciel , w której wdowa Betty Higden mówi o swoim adoptowanym synu podrzutku Sloppy: „Może nie myślisz, ale Sloppy jest piękną czytelniczką gazety. różnymi głosami”. Niektórzy krytycy używają tego roboczego tytułu, aby poprzeć teorię, że chociaż w wierszu jest wiele różnych głosów (mówców), istnieje tylko jedna centralna świadomość. To, co zostało utracone przez odrzucenie tego tytułu, Eliot mógł czuć się zmuszony do przywrócenia, komentując podobieństwa swoich postaci w swojej notatce o Tejrezjaszu , stwierdzając, że „To, co widzi Tejrezjasz, jest w rzeczywistości istotą wiersza”.

Ostatecznie tytuł, który wybrał Eliot, to Ziemia jałowa . W swojej pierwszej notatce do poematu przypisuje tytuł książce Jessie Weston o legendzie o Graalu , Od rytuału do romansu . Jest to aluzja do zranienia Króla Rybaka i późniejszej bezpłodności jego ziem; aby przywrócić Króla i ponownie uczynić jego ziemie żyznymi, poszukiwacz Graala musi zapytać: „Co ci dolega?” W 1913 r. Madison Cawein opublikowała wiersz zatytułowany „Waste Land”; uczeni zidentyfikowali wiersz jako inspirację dla Eliota.

Tytuł wiersza jest często błędnie podawany jako „Pustkowie” (używane przez Westona) lub „Pustkowie”, z pominięciem przedimka określonego . Jednak w liście do Ezry Pounda Eliot grzecznie nalegał, aby tytuł składał się z trzech słów zaczynających się od „The”.

Struktura

Epigraf i dedykacja Pustkowia przedstawiające niektóre języki, których Eliot użył w wierszu: łacinę, grekę, angielski i włoski.

Wiersz jest poprzedzony łacińskim i greckim motto z The Satyricon z Petroniusza :

Nam Sibyllam quidem Cumis ego ipse oculis meis vidi in ampulla pendere, et cum illi pueri dicerent: „Σίβυλλα τί ϴέλεις”; respondebat illa: „άποϴανεΐν ϴέλω”. Raz raz sam widziałem na własne oczy Sybillę z Kume wiszącą w klatce, a kiedy chłopcy powiedzieli: „Sybillo, czego chcesz?” odpowiedziała: „Chcę umrzeć”.

Za epigrafem znajduje się dedykacja (dodana w republikacji z 1925 r.), która brzmi: „Dla Ezry Pounda: il miglior fabbro ”. Tutaj Eliot jest zarówno cytując linii 117 z Canto XXVI z Dante „s Czyściec , drugi Cantica z Boskiej Komedii , gdzie Dante określa trubadura Arnaut Daniel jako«najlepszego kowala języka ojczystego», a także tytuł Pounda rozdziału 2 jego The Spirit of Romance (1910), gdzie przetłumaczył frazę jako „lepszy rzemieślnik”. Ta dedykacja została pierwotnie napisana atramentem przez Eliota w wydaniu Boni & Liveright z 1922 r. Poematu przedstawionego Poundowi; został następnie włączony do przyszłych wydań.

Pięć części The Waste Land nosi tytuł:

  1. Pogrzeb zmarłych
  2. Gra w szachy
  3. Kazanie Ognia
  4. Śmierć przez wodę
  5. Co powiedział grzmot

Po tekście wiersza następuje kilka stron notatek, mających wyjaśnić jego metafory, odniesienia i aluzje. Niektóre z tych notatek są pomocne w interpretacji wiersza, ale niektóre są prawdopodobnie jeszcze bardziej zagadkowe, a wiele z najbardziej nieprzejrzystych fragmentów pozostaje bez adnotacji. Notatki zostały dodane po tym, jak wydawca Eliota poprosił o coś dłuższego, aby uzasadnić wydrukowanie Ziemi jałowej w osobnej książce. Trzydzieści lat po opublikowaniu wiersza z tymi notatkami Eliot wyraził ubolewanie, że „wysłał tak wielu dociekliwych w dziki pościg za kartami Tarota i Świętym Graalem”.

Istnieje pewne pytanie, czy Eliot pierwotnie chciał, aby Ziemia jałowa była zbiorem pojedynczych wierszy (dodatkowe wiersze zostały dostarczone do Pounda za uwagi na temat ich włączenia), czy też miała być uważana za jeden wiersz z pięcioma częściami.

Struktura wiersza ma również luźno nawiązywać do mitu roślinności i folkloru Świętego Graala otaczającego historię Fisher Kinga, jak nakreśliła Jessie Weston w jej książce From Ritual to Romance (1920). Książka Westona była tak centralna dla struktury poematu, że była to pierwszy tekst, który Eliot cytował w swoich „Notatkach o ziemi jałowej”.

Styl

Styl wiersza jest naznaczony wieloma aluzjami i cytatami z innych tekstów (klasycznych i niejasnych; „ wysokich ” i „ niskich ”), które Eliot wrzucił do wiersza. Oprócz wielu „intelektualista” odniesień i cytatów z poetów jak Baudelaire , Dante Alighieri , Szekspira , Owidiusza i Homera , a także Wagner „s librett , Eliot zawiera również kilka odniesień do«przyziemny»gatunków. Dobrym tego przykładem jest cytat Eliota z popularnej piosenki „The Shakespearian Rag” z 1912 roku autorstwa autorów tekstów Hermana Ruby i Gene Bucka . W początkowej części oryginalnego rękopisu Eliota znajdowało się również wiele przyziemnych odniesień (kiedy wiersz był zatytułowany „On robi policję w różnych głosach”), ale zostały one usunięte z ostatecznej wersji roboczej po tym, jak Eliot wyciął tę oryginalną część otwierającą.

Styl pracy po części wyrasta z zainteresowania Eliota badaniem możliwości dramatycznego monologu . Zainteresowanie to sięga co najmniej czasów „ Pieśń miłosna J. Alfreda Prufrocka ”. Ziemia pustkowia nie jest pojedynczym monologiem jak „Prufrock”. Zamiast tego składa się z szerokiej gamy głosów (czasem w monologu, dialogu lub w więcej niż dwóch postaciach).

Ziemi jałowej wyróżnia się pozornie chaotyczne struktury, wskazujące na modernistycznym stylu Jamesa Joyce „s Ulysses (co Eliot cytowanym jako wpływ i które czytał w tym samym roku, że pisze The Waste Land ). W stylu modernistycznym Eliot przeskakuje z jednego głosu lub obrazu na drugi bez wyraźnego nakreślenia tych zmian dla czytelnika. Zawiera również zwroty z wielu języków obcych (łaciny, greckiego, włoskiego, niemieckiego, francuskiego i sanskrytu), wskazujące na wpływ funta.

W 1936 roku EM Forster pisał o Ziemi jałowej :

Pozwól, że przejdę od razu do sedna sprawy, rzucę moją biedną małą rączkę na stół i powiem, o czym moim zdaniem jest Ziemia pustkowia. Chodzi o wody użyźniające, które dotarły zbyt późno. To poemat grozy. Ziemia jest jałowa, sól morska, płodna burza wybuchła za późno. A horror jest tak intensywny, że poeta ma zahamowania i nie potrafi tego otwarcie powiedzieć.

Jakie korzenie chwytają, jakie gałęzie wyrastają
z tych kamienistych śmieci? Synu człowieczy,
nie możesz powiedzieć ani zgadnąć, bo znasz tylko
stos połamanych obrazów.

Nie może powiedzieć: „ Ach! — ku przerażeniu, inaczej rozpadnie się w proch. W związku z tym w całym wierszu znajdują się przybudówki i ślepe zaułki – przeszkody, które wynikają z natury centralnej emocji i których nie można obciążać czytelnika. The Waste Land to największe osiągnięcie pana Eliota. Intensyfikuje salonowe przeczucia wcześniejszych wierszy i jest kluczem do tego, co w prozie zastanawia. Ale jeśli mam to powiesić, to nie ma to nic wspólnego z angielską tradycją w literaturze, prawem czy porządkiem, ani też, poza przypadkami, nie ma z nimi nic wspólnego reszta jego dzieł. To jest tylko osobisty komentarz do wszechświata, jako jednostka i jako pojedyncze jak Shelley „s Prometeusza .

... Gerard Manly Hopkins jest tego przykładem – poeta tak trudnym jak pan Eliot io wiele bardziej wyspecjalizowany w sprawach kościelnych, ale bez względu na to, jak pokręconą dykcją i pietyzmem są jego emocje, laik zawsze znajdzie podpowiedź, aby się pojawił, jeśli może i uczestniczyć. Pan Eliot nie chce nas tam. Czuje, że zwiększymy niepłodność. Powiedzieć, że się myli, byłoby pochopne, a litowanie się nad nim byłoby szczytem impertynencji, ale wydaje się właściwe podkreślanie rzeczywistości, a nie pozornej trudności jego pracy. Jest trudny, ponieważ widział coś strasznego i (nie doceniając, jak sądzę, ogólnej przyzwoitości swoich słuchaczy) odmówił powiedzenia tego wprost.

Źródła

Źródła, z których cytaty Eliot, lub do których nawiązuje, to dzieła Homera , Sofoklesa , Petroniusza , Wergiliusza , Owidiusza , św Augustyna z Hippony , Dante Alighieri , Williama Szekspira , Edmund Spenser , Gérard de Nerval , Thomas Kyd , Geoffreya Chaucera , Thomas Middleton , John Webster , Joseph Conrad , John Milton , Andrew Marvell , Charles Baudelaire , Richard Wagner , Oliver Goldsmith , Hermann Hesse , Aldous Huxley , Paul Verlaine , Walt Whitman i Bram Stoker .

Eliot sprawia również szerokie zastosowanie pism biblijnych w tym Biblii, Book of Common Prayer , hinduskiej Bryhadaranjakopaniszad , a Buddy „s Straży Kazania i kulturalnych i antropologicznych badań, takich jak Sir James Frazer ” s Złota gałąź i Jessie Weston „s od rytuału do Romans (szczególnie jego studium Wasteland motywem w mitologii celtyckiej ).

Eliot napisał w oryginalnej notatce głównej, że „Nie tylko tytuł, ale plan i znaczna część przypadkowej symboliki wiersza zostały zasugerowane przez pannę Jessie L Weston”. Symbole używane przez Eliota, oprócz Krainy Pustkowi, obejmują Króla Rybaka , Pokład Tarota , Niebezpieczną Kaplicę i Wyprawę Graala .

Według Valerie Eliot, postać Marie w „Pogrzebie umarłych” jest oparta na Marie Larisch , którą Eliot spotkał w nieokreślonym czasie i miejscu.

Parodie

Pojawiły się również parodie tego wiersza, w tym jeden autorstwa współczesnego Eliota HP Lovecrafta , wiersz prowokacyjnie zatytułowany „Waste Paper: A Poem of Total Insignificance”. Napisany w 1923 roku, jest uważany przez uczonych takich jak ST Joshi za jedną z jego najlepszych satyr. Wendy Cope opublikowała parodię The Waste Land , kondensując poemat w pięć limeryków, Waste Land Limericks , w swojej kolekcji z 1986 Making Cocoa for Kingsley Amis .

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Cytaty

Cytowane prace

Podstawowe źródła

Źródła drugorzędne

Zewnętrzne linki

Sam wiersz

Wersje z adnotacjami

Nagrania